Adelina Patti (Adelina Patti) |

অ্যাডেলিনা পাতি

পাট্টি virtuoso দিকনির্দেশনার অন্যতম সেরা প্রতিনিধি। একই সময়ে, তিনি একজন প্রতিভাবান অভিনেত্রীও ছিলেন, যদিও তার সৃজনশীল পরিসর মূলত কমেডি এবং গীতিকার ভূমিকায় সীমাবদ্ধ ছিল। একজন বিশিষ্ট সমালোচক পাট্টি সম্পর্কে বলেছিলেন: "তার একটি বড়, খুব তাজা কণ্ঠস্বর, আকর্ষণ এবং আবেগের শক্তির জন্য অসাধারণ, অশ্রুবিহীন একটি কণ্ঠস্বর, কিন্তু হাসিতে পূর্ণ।"

"নাটকীয় প্লটের উপর ভিত্তি করে অপেরা কাজগুলিতে, পট্টি দৃঢ় এবং জ্বলন্ত আবেগের চেয়ে নিস্তেজ বিষণ্ণতা, কোমলতা, অনুপ্রবেশকারী গীতিবাদের প্রতি বেশি আকৃষ্ট হয়েছিল," ভিভি টিমোখিন নোট করেছেন। - আমিনা, লুসিয়া, লিন্ডা চরিত্রে, শিল্পী তার সমসাময়িকদের প্রাথমিকভাবে প্রকৃত সরলতা, আন্তরিকতা, শৈল্পিক কৌশল দিয়ে আনন্দিত করেছেন - তার কমিক ভূমিকার অন্তর্নিহিত গুণাবলী …

সমসাময়িকরা গায়কটির কণ্ঠস্বর খুঁজে পেয়েছেন, যদিও বিশেষ শক্তিশালী নয়, এর স্নিগ্ধতা, সতেজতা, নমনীয়তা এবং উজ্জ্বলতায় অনন্য, এবং কাঠের সৌন্দর্য আক্ষরিক অর্থে শ্রোতাদের সম্মোহিত করে। প্যাটির একটি ছোট অষ্টকের "si" থেকে তৃতীয়টির "fa" পর্যন্ত একটি পরিসরে অ্যাক্সেস ছিল। তার সেরা বছরগুলিতে, ধীরে ধীরে আকারে আসার জন্য তাকে কখনই কোনও পারফরম্যান্সে বা কনসার্টে "গান গাইতে" হয়নি - প্রথম বাক্যাংশ থেকেই তিনি তার শিল্পে সম্পূর্ণ সজ্জিত ছিলেন। ধ্বনির পূর্ণতা এবং স্বরধ্বনির অনবদ্য বিশুদ্ধতা সবসময়ই শিল্পীর গানের অন্তর্নিহিত ছিল এবং শেষ গুণটি তখনই হারিয়ে যায় যখন তিনি নাটকীয় পর্বে তার কণ্ঠের জোরপূর্বক শব্দের আশ্রয় নেন। পাট্টির অভূতপূর্ব কৌশল, অসাধারণ স্বাচ্ছন্দ্য যার সাথে গায়ক জটিল ফিওরিটিস (বিশেষ করে ট্রিলস এবং আরোহী ক্রোম্যাটিক স্কেল) পরিবেশন করেছেন, সর্বজনীন প্রশংসা জাগিয়েছে।

প্রকৃতপক্ষে, অ্যাডলিন পাট্টির ভাগ্য জন্মের সময় নির্ধারিত হয়েছিল। আসল বিষয়টি হ'ল তিনি মাদ্রিদ অপেরার বিল্ডিংয়ে (ফেব্রুয়ারি 19, 1843) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। জন্মের মাত্র কয়েক ঘন্টা আগে অ্যাডলিনের মা এখানে “নর্মা”-তে টাইটেল রোল গেয়েছিলেন! অ্যাডলিনের বাবা সালভাতোর পাট্টিও একজন গায়ক ছিলেন।

মেয়েটির জন্মের পরে - ইতিমধ্যে চতুর্থ সন্তান, গায়কের কণ্ঠ তার সেরা গুণাবলী হারিয়েছে এবং শীঘ্রই তিনি মঞ্চ ছেড়ে চলে গেলেন। এবং 1848 সালে, প্যাটি পরিবার তাদের ভাগ্য অন্বেষণের জন্য বিদেশে গিয়েছিল এবং নিউইয়র্কে বসতি স্থাপন করেছিল।

অ্যাডলিন শৈশব থেকেই অপেরার প্রতি আগ্রহী। প্রায়শই, তার বাবা-মায়ের সাথে, তিনি নিউইয়র্ক থিয়েটারে যেতেন, যেখানে সেই সময়ের অনেক বিখ্যাত গায়ক অভিনয় করেছিলেন।

পট্টির শৈশব সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, তার জীবনীকার থিওডোর ডি গ্রেভ একটি কৌতূহলী পর্বের উল্লেখ করেছেন: “নর্মার পারফরম্যান্সের একদিন পরে বাড়ি ফিরে, যে সময় অভিনয়শিল্পীরা করতালি এবং ফুল দিয়ে বর্ষণ করেছিলেন, অ্যাডলিন সেই মুহূর্তের সদ্ব্যবহার করেছিলেন যখন পরিবার রাতের খাবারে ব্যস্ত ছিল। , এবং চুপচাপ মায়ের ঘরে চলে গেল। ভেতরে উঠে মেয়েটি—সে সময় তার বয়স ছিল সবেমাত্র ছয় বছর—নিজের চারপাশে একটা কম্বল জড়িয়ে, মাথায় পুষ্পস্তবক পরালেন—তার মায়ের কিছু জয়ের স্মৃতি—এবং গুরুত্বপূর্ণভাবে আয়নার সামনে দাঁড়ালেন, একজন আত্মপ্রকাশকারীর এয়ার তার উত্পাদিত প্রভাব সম্পর্কে গভীরভাবে বিশ্বাসী, সূচনামূলক আরিয়া নরমা গেয়েছেন। যখন শিশুটির কণ্ঠস্বরের শেষ নোটটি বাতাসে জমাট বেঁধেছিল, তখন তিনি, শ্রোতাদের ভূমিকায় গিয়ে নিজেকে তীব্র করতালি দিয়ে পুরস্কৃত করলেন, তার মাথা থেকে পুষ্পস্তবকটি সরিয়ে তার সামনে ছুঁড়ে দিলেন, যাতে তিনি এটিকে উত্থাপন করেন। ধনুক সবচেয়ে করুণ করতে সুযোগ আছে, যা শিল্পী কখনও বা তার শ্রোতাদের ধন্যবাদ জানিয়েছেন।

অ্যাডলিনের নিঃশর্ত প্রতিভা তাকে 1850 সালে তার ভাই ইট্টোরের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত অধ্যয়নের পরে, সাত বছর বয়সে (!) মঞ্চে অভিনয় করার অনুমতি দেয়। নিউ ইয়র্ক সঙ্গীত প্রেমীরা তরুণ কণ্ঠশিল্পী সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেন, যিনি তার বয়সের জন্য একটি অবোধ্য দক্ষতার সাথে শাস্ত্রীয় আরিয়াস গান করেন।

পিতামাতারা বুঝতে পেরেছিলেন যে তাদের মেয়ের কণ্ঠের জন্য এই ধরনের প্রথম দিকের অভিনয় কতটা বিপজ্জনক ছিল, কিন্তু প্রয়োজন ছাড়া আর কোন উপায় নেই। ওয়াশিংটন, ফিলাডেলফিয়া, বোস্টন, নিউ অরলিন্স এবং অন্যান্য আমেরিকান শহরে অ্যাডলিনের নতুন কনসার্টগুলি একটি বিশাল সাফল্য। তিনি কিউবা এবং অ্যান্টিলিসেও ভ্রমণ করেছিলেন। চার বছর ধরে তিন শতাধিক বার পারফর্ম করলেন এই তরুণ শিল্পী!

1855 সালে, অ্যাডলিন, কনসার্টের পারফরম্যান্স সম্পূর্ণরূপে বন্ধ করে দিয়ে, তার বড় বোনের স্বামী স্ট্রাকোশের সাথে ইতালীয় সংগ্রহশালার অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন। তার ভাই, কণ্ঠশিক্ষক ছাড়া তিনি তার একমাত্র ছিলেন। স্ট্রাকোশের সাথে একসাথে, তিনি উনিশটি গেম প্রস্তুত করেছিলেন। একই সময়ে, অ্যাডলিন তার বোন কার্লোটার সাথে পিয়ানো অধ্যয়ন করেছিলেন।

"নভেম্বর 24, 1859 পারফর্মিং আর্টের ইতিহাসে একটি উল্লেখযোগ্য তারিখ ছিল," লিখেছেন ভিভি টিমোখিন। – এই দিনে, নিউ ইয়র্ক একাডেমি অফ মিউজিকের শ্রোতারা একটি নতুন অসামান্য অপেরা গায়কের জন্মের সময় উপস্থিত ছিলেন: অ্যাডলিন পাট্টি এখানে ডনিজেত্তির লুসিয়া ডি ল্যামারমুরে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। কণ্ঠের বিরল সৌন্দর্য এবং শিল্পীর ব্যতিক্রমী কৌশল জনসাধারণের কাছ থেকে শোরগোল করতালির সৃষ্টি করেছিল। প্রথম মরসুমে, তিনি আরও চৌদ্দটি অপেরাতে দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে গান করেন এবং আবার আমেরিকান শহরগুলি ভ্রমণ করেন, এবার বিশিষ্ট নরওয়েজিয়ান বেহালাবাদক ওলে বুলের সাথে। কিন্তু প্যাটি মনে করেননি যে তিনি নিউ ওয়ার্ল্ডে যে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তা যথেষ্ট ছিল; তরুণীটি তার সময়ের প্রথম গায়ক হওয়ার অধিকারের জন্য লড়াই করতে ইউরোপে ছুটে গিয়েছিল।

14 মে, 1861 তারিখে, তিনি লন্ডনবাসীদের সামনে উপস্থিত হন, যারা কভেন্ট গার্ডেন থিয়েটারকে আমিনা (বেলিনির লা সোননাম্বুলা) চরিত্রে ভরিয়ে দিয়েছিলেন এবং একটি বিজয়ের সাথে সম্মানিত হন যা পূর্বে, সম্ভবত, শুধুমাত্র পাস্তার জন্য পড়েছিল। এবং ম্যালিব্রান। ভবিষ্যতে, গায়ক রোজিনা (দ্য বারবার অফ সেভিল), লুসিয়া (লুসিয়া ডি ল্যামারমুর), ভায়োলেটা (লা ট্রাভিয়াটা), জেরলিনা (ডন জিওভানি), মার্তা (মার্থা ফ্লোটভ) এর অংশগুলির ব্যাখ্যা দিয়ে স্থানীয় সংগীত প্রেমীদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। যিনি অবিলম্বে তাকে বিশ্বখ্যাত শিল্পীদের তালিকায় মনোনীত করেছিলেন।

যদিও পরবর্তীকালে পট্টি বারবার ইউরোপ এবং আমেরিকার অনেক দেশে ভ্রমণ করেছিলেন, এটি ইংল্যান্ড ছিল যেখানে তিনি তার জীবনের বেশিরভাগ সময় উৎসর্গ করেছিলেন (অবশেষে 90 এর দশকের শেষ থেকে সেখানে বসতি স্থাপন করেছিলেন)। এটা বলাই যথেষ্ট যে তেইশ বছর ধরে (1861-1884) তার অংশগ্রহণে, কভেন্ট গার্ডেনে নিয়মিত পারফরম্যান্স অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অন্য কোনো থিয়েটার এত দীর্ঘ সময় পট্টিকে মঞ্চে দেখেনি।

1862 সালে, প্যাটি মাদ্রিদ এবং প্যারিসে অভিনয় করেছিলেন। অ্যাডলিন অবিলম্বে ফরাসি শ্রোতাদের প্রিয় হয়ে ওঠে। সমালোচক পাওলো স্কুডো, দ্য বারবার অফ সেভিলে রোজিনার ভূমিকায় তার অভিনয়ের উপর আলোকপাত করেছেন, উল্লেখ করেছেন: “চমকপ্রদ সাইরেন মারিওকে অন্ধ করে, তার কাস্টনেটের ক্লিকে তাকে বধির করে তোলে। অবশ্যই, এই ধরনের পরিস্থিতিতে, মারিও বা অন্য কেউই প্রশ্নের বাইরে নয়; তাদের সকলকে অস্পষ্ট করা হয়েছিল - অনিচ্ছাকৃতভাবে, শুধুমাত্র অ্যাডলিন প্যাটির কথা উল্লেখ করা হয়েছে, তার করুণা, তারুণ্য, দুর্দান্ত কণ্ঠস্বর, আশ্চর্যজনক সহজাত প্রবৃত্তি, নিঃস্বার্থ পরাক্রম এবং অবশেষে ... তার একটি নষ্ট শিশুর খনি সম্পর্কে, যার কথা শোনার জন্য এটি অকার্যকর হবে না নিরপেক্ষ বিচারকদের কণ্ঠস্বর, যা ছাড়া তিনি তার শিল্পের আপোজিতে পৌঁছানোর সম্ভাবনা কম। সর্বোপরি, তাকে অবশ্যই এমন উত্সাহী প্রশংসা থেকে সাবধান থাকতে হবে যার সাথে তার সস্তা সমালোচকরা তাকে বোমাবাজি করতে প্রস্তুত - সেগুলি স্বাভাবিক, যদিও জনসাধারণের রুচির সবচেয়ে ভাল স্বভাবের শত্রু। এই ধরনের সমালোচকদের প্রশংসা তাদের নিন্দার চেয়েও খারাপ, কিন্তু পট্টি এমন একজন সংবেদনশীল শিল্পী যে, নিঃসন্দেহে, উল্লাসকারী জনতার মধ্যে সংযত এবং নিরপেক্ষতার কণ্ঠস্বর খুঁজে পাওয়া তার পক্ষে কঠিন হবে না, একজন ত্যাগী ব্যক্তির কণ্ঠস্বর। সত্যের প্রতি সবকিছু এবং ভয় দেখানোর অসম্ভবতায় পূর্ণ বিশ্বাসের সাথে সর্বদা তা প্রকাশ করতে প্রস্তুত। অনস্বীকার্য প্রতিভা।"

পরবর্তী শহর যেখানে প্যাটি সাফল্যের জন্য অপেক্ষা করছিল সেন্ট পিটার্সবার্গ। 2শে জানুয়ারী, 1869-এ, গায়ক লা সোননাম্বুলায় গান গেয়েছিলেন এবং তারপরে লুসিয়া ডি ল্যামারমুর, দ্য বারবার অফ সেভিল, লিন্ডা ডি চামুনি, ল'ইলিসির ডি'আমোর এবং ডোনিজেত্তির ডন পাসকুয়েলে পরিবেশনা ছিল। প্রতিটি পারফরম্যান্সের সাথে, অ্যাডলিনের খ্যাতি বেড়েছে। মরসুমের শেষের দিকে, জনসাধারণ তাকে অনন্য, অনবদ্য শিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি দেয়।

PI Tchaikovsky তার একটি সমালোচনামূলক প্রবন্ধে লিখেছেন: “... মিসেস প্যাটি, সমস্ত ন্যায্যতার দিক থেকে, পরপর বহু বছর ধরে সমস্ত কণ্ঠের সেলিব্রিটিদের মধ্যে প্রথম স্থান অধিকার করেছেন৷ শব্দে বিস্ময়কর, প্রসারিত এবং শক্তিশালী কণ্ঠে দুর্দান্ত, কলোরতুরাতে অনবদ্য বিশুদ্ধতা এবং হালকাতা, অসাধারণ বিবেক এবং শৈল্পিক সততা যার সাথে তিনি তার প্রতিটি অংশ সম্পাদন করেন, করুণা, উষ্ণতা, কমনীয়তা - এই সমস্ত কিছু যথাযথ অনুপাতে এই আশ্চর্যজনক শিল্পীর মধ্যে মিলিত হয়েছে এবং সুরেলা অনুপাতে। এটি সেই কয়েকজন নির্বাচিত ব্যক্তিদের মধ্যে একজন যাকে প্রথম শ্রেণির শৈল্পিক ব্যক্তিত্বদের মধ্যে প্রথম শ্রেণিতে স্থান দেওয়া যেতে পারে।

নয় বছর ধরে, গায়ক ক্রমাগত রাশিয়ার রাজধানীতে এসেছিলেন। প্যাটির পারফরম্যান্স সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা অর্জন করেছে। পিটার্সবার্গ মিউজিক্যাল সোসাইটি দুটি শিবিরে বিভক্ত ছিল: অ্যাডলিনের ভক্ত - "প্যাটিস্ট" এবং অন্য বিখ্যাত গায়ক, নিলসনের সমর্থক - "নিলসোনিস্ট"।

সম্ভবত প্যাটির পারফরম্যান্স দক্ষতার সবচেয়ে উদ্দেশ্যমূলক মূল্যায়ন লারোচে দিয়েছিলেন: “তিনি কণ্ঠের অসাধারণ দক্ষতার সাথে একটি অসাধারণ কণ্ঠের সংমিশ্রণকে মোহিত করেন। ভয়েস সত্যিই খুব ব্যতিক্রমী: উচ্চ নোটের এই সোনোরিটি, উপরের রেজিস্টারের এই বিশাল আয়তন এবং একই সাথে এই শক্তি, নীচের রেজিস্টারের এই প্রায় মেজো-সোপ্রানো ঘনত্ব, এই আলো, খোলা কাঠ, একই সময়ে আলো এবং বৃত্তাকার, এই সমস্ত গুণাবলী একসাথে অসাধারণ কিছু গঠন করে। প্যাটি যে দক্ষতার সাথে স্কেল, ট্রিলস এবং আরও অনেক কিছু করে সে সম্পর্কে এত কিছু বলা হয়েছে যে আমি এখানে যোগ করার মতো কিছুই খুঁজে পাই না; আমি কেবল লক্ষ্য করব যে সম্ভবত সবচেয়ে বড় প্রশংসা সেই অনুপাতের বোধের যোগ্য যার সাথে তিনি কেবল সেই অসুবিধাগুলি সম্পাদন করেন যা কণ্ঠে অ্যাক্সেসযোগ্য … তার অভিব্যক্তি - যা কিছু সহজ, কৌতুকপূর্ণ এবং করুণাময় - সব কিছুতেই অনবদ্য, যদিও এর মধ্যেও জীবনের পূর্ণতার চেয়ে আমি এমন কিছু খুঁজে পাইনি যা কখনও কখনও কম দুর্দান্ত কণ্ঠের মাধ্যমে গায়কদের মধ্যে পাওয়া যায় … নিঃসন্দেহে, তার বলয় একটি হালকা এবং গুণী ধারার মধ্যে সীমাবদ্ধ, এবং আমাদের দিনের প্রথম গায়ক হিসাবে তার কাল্ট শুধুমাত্র প্রমাণ করে যে জনসাধারণ অন্য সব কিছুর উপরে এই বিশেষ ধারার প্রশংসা করে এবং অন্য সবকিছু দিতে প্রস্তুত।

1 ফেব্রুয়ারী, 1877-এ, শিল্পীর বেনিফিট পারফরম্যান্স রিগোলেটোতে হয়েছিল। তখন কেউ ভাবেনি যে গিল্ডার ছবিতে তিনি শেষবারের মতো সেন্ট পিটার্সবার্গের মানুষের সামনে হাজির হবেন। লা ট্র্যাভিয়াটার প্রাক্কালে, শিল্পী সর্দিতে আক্রান্ত হয়েছিলেন এবং এর পাশাপাশি, তাকে হঠাৎ করে আলফ্রেডের অংশের প্রধান অভিনয়শিল্পীকে একজন অধ্যক্ষের সাথে প্রতিস্থাপন করতে হয়েছিল। গায়কের স্বামী, মারকুইস ডি কক্স, তিনি অভিনয় বাতিল করার দাবি করেছিলেন। পট্টি, অনেক দ্বিধা পরে, গান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। প্রথম ব্যবধানে, তিনি তার স্বামীকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "তবুও, মনে হচ্ছে আমি আজ সব কিছু সত্ত্বেও ভাল গান করি?" "হ্যাঁ," মার্কুইস উত্তর দিল, "কিন্তু, আমি কীভাবে এটি আরও কূটনৈতিকভাবে বলতে পারি, আমি আপনাকে আরও ভাল আকারে শুনতাম ..."

এই উত্তরটি গায়কের কাছে যথেষ্ট কূটনৈতিক নয় বলে মনে হয়েছিল। রাগান্বিত হয়ে, তিনি তার পরচুলা ছিঁড়ে ফেলেন এবং এটি তার স্বামীর দিকে ছুড়ে ফেলেন, তাকে ড্রেসিংরুম থেকে বের করে দেন। তারপরে, কিছুটা পুনরুদ্ধার করে, গায়ক তবুও পারফরম্যান্সটি শেষ পর্যন্ত নিয়ে এসেছিলেন এবং যথারীতি একটি দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছেন। কিন্তু তিনি তার স্বামীকে তার অকপটতার জন্য ক্ষমা করতে পারেননি: শীঘ্রই প্যারিসে তার আইনজীবী তাকে বিবাহবিচ্ছেদের দাবি জানান। তার স্বামীর সাথে এই দৃশ্যটি ব্যাপক প্রচার পেয়েছে এবং গায়ক দীর্ঘ সময়ের জন্য রাশিয়া ছেড়ে চলে গেছেন।

এদিকে, পট্টি আরও বিশ বছর ধরে বিশ্বজুড়ে অনুষ্ঠান চালিয়ে যান। লা স্কালায় তার সাফল্যের পরে, ভার্ডি তার একটি চিঠিতে লিখেছিলেন: "সুতরাং, প্যাটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল! এটা তাই হতে হবে!.. লন্ডনে যখন আমি প্রথমবার তাকে শুনলাম (তখন তার বয়স ছিল 18 বছর), আমি কেবল দুর্দান্ত পারফরম্যান্সই নয়, তার খেলার কিছু বৈশিষ্ট্য দ্বারাও স্তম্ভিত হয়ে গিয়েছিলাম, যেটিতে তখনও একজন দুর্দান্ত অভিনেত্রী হাজির… সেই মুহূর্তে… আমি তাকে একজন অসাধারণ গায়ক এবং অভিনেত্রী হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেছি। শিল্পের ক্ষেত্রে একটি ব্যতিক্রমের মতো।"

প্যাটি 1897 সালে মন্টে কার্লোতে অপেরা লুসিয়া ডি ল্যামারমুর এবং লা ট্রাভিয়াটাতে অভিনয়ের মাধ্যমে তার স্টেজ ক্যারিয়ারের সমাপ্তি ঘটায়। সেই সময় থেকে, শিল্পী কনসার্টের কার্যকলাপে একচেটিয়াভাবে নিজেকে নিবেদিত করেছেন। 1904 সালে তিনি আবার সেন্ট পিটার্সবার্গে যান এবং দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে গান করেন।

প্যাটি 20 অক্টোবর, 1914 তারিখে লন্ডনের অ্যালবার্ট হলে জনসাধারণকে চিরতরে বিদায় জানান। তখন তার বয়স সত্তর বছর। এবং যদিও তার কণ্ঠ শক্তি এবং সতেজতা হারিয়েছিল, তার কাঠের কাঠ ঠিক ততটাই মনোরম ছিল।

প্যাটি তার জীবনের শেষ বছরগুলি ওয়েলস-এ তার মনোরমভাবে অবস্থিত Craig-ay-Nose দুর্গে কাটিয়েছেন, যেখানে তিনি 27 সেপ্টেম্বর, 1919-এ মারা যান (প্যারিসের Père Lachaise কবরস্থানে সমাহিত)।