অ্যাঞ্জিওলিনা বোসিও (এনজিওলিনা বোসিও) |

অ্যাঞ্জিওলিনা বোসিও

অ্যাঞ্জিওলিনা বোসিও পৃথিবীতে ত্রিশ বছরও বাঁচেননি। তার শৈল্পিক কর্মজীবন মাত্র তেরো বছর স্থায়ী হয়েছিল। সেই যুগের মানুষের স্মৃতিতে অমলিন চিহ্ন রেখে যাওয়ার জন্য একজনের উজ্জ্বল প্রতিভা থাকতে হয়েছিল, কণ্ঠ প্রতিভার সাথে এত উদার! ইতালীয় গায়কের প্রশংসকদের মধ্যে রয়েছেন সেরভ, চাইকোভস্কি, ওডয়েভস্কি, নেক্রাসভ, চেরনিশেভস্কি …

অ্যাঞ্জিওলিনা বোসিও 28শে আগস্ট, 1830 সালে ইতালীয় শহর তুরিনে একজন অভিনেতার পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ইতিমধ্যে দশ বছর বয়সে, তিনি মিলানে ভেনসেলাও কাত্তানিওর সাথে গান গাওয়া শিখতে শুরু করেছিলেন।

গায়কের আত্মপ্রকাশ 1846 সালের জুলাই মাসে মিলানের রয়্যাল থিয়েটারে হয়েছিল, যেখানে তিনি ভার্দির অপেরা "দ্য টু ফসকারি"-তে লুক্রেজিয়ার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।

তার সমসাময়িক অনেকের থেকে ভিন্ন, বোসিও দেশের তুলনায় বিদেশেও বেশি জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিলেন। বারবার ইউরোপ সফর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পারফরম্যান্স তাকে সর্বজনীন স্বীকৃতি এনে দেয়, তাকে খুব দ্রুত সেই সময়ের সেরা শিল্পীদের সমতুল্য করে তোলে।

বসিও গেয়েছেন ভেরোনা, মাদ্রিদ, কোপেনহেগেন, নিউইয়র্ক, প্যারিসে। কণ্ঠ ভক্তরা লন্ডনের কভেন্ট গার্ডেন থিয়েটারের মঞ্চে শিল্পীকে আন্তরিকভাবে স্বাগত জানায়। তার শিল্পের প্রধান জিনিসটি হল আন্তরিক সঙ্গীত, শব্দচয়নের আভিজাত্য, কাঠের রঙের সূক্ষ্মতা, অভ্যন্তরীণ মেজাজ। সম্ভবত, এই বৈশিষ্ট্যগুলি, এবং তার কণ্ঠের শক্তি নয়, তার প্রতি রাশিয়ান সঙ্গীত প্রেমীদের বর্ধিত মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। এটি রাশিয়ায় ছিল, যা গায়কের জন্য দ্বিতীয় স্বদেশ হয়ে ওঠে, যে বোসিও শ্রোতাদের কাছ থেকে বিশেষ ভালবাসা জিতেছিল।

বোসিও 1853 সালে প্রথম সেন্ট পিটার্সবার্গে এসেছিলেন, ইতিমধ্যেই তার খ্যাতির শীর্ষে। 1855 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে তার আত্মপ্রকাশের পর, তিনি ইতালীয় অপেরার মঞ্চে একটি সারিতে চারটি সিজন গেয়েছিলেন এবং প্রতিটি নতুন পারফরম্যান্সের সাথে ভক্তদের ক্রমবর্ধমান সংখ্যক জয়লাভ করেন। গায়কের ভাণ্ডারটি ব্যতিক্রমীভাবে প্রশস্ত, তবে রোসিনি এবং ভার্দির কাজগুলি এতে একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করেছে। তিনি রাশিয়ান মঞ্চে প্রথম ভায়োলেটা, তিনি ভার্দির অপেরাতে গিলডা, লিওনোরা, লুইস মিলারের, একই নামের অপেরায় সেমিরামাইড, অপেরার কাউন্টেস "কাউন্ট ওরি" এবং রোসিনির "দ্য বারবার"-এ রোজিনার ভূমিকা গেয়েছেন সেভিলের”, “ডন জিওভানি”-তে জেরলিনা এবং “ফ্রা ডায়াভোলো”-তে জেরলিনা, দ্য পিউরিটান-এ এলভিরা, দ্য কাউন্ট ওরি-তে কাউন্টেস, মার্চ মাসে লেডি হেনরিয়েটা।

কণ্ঠশিল্পের স্তরের পরিপ্রেক্ষিতে, চিত্রের আধ্যাত্মিক জগতের অনুপ্রবেশের গভীরতা, বোসিওর উচ্চ সঙ্গীততা যুগের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়কদের অন্তর্গত। তার সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব অবিলম্বে প্রকাশিত হয়নি। প্রাথমিকভাবে, শ্রোতারা আশ্চর্যজনক কৌশল এবং ভয়েসের প্রশংসা করেছিলেন - একটি গীতিমূলক সোপ্রানো। তারপরে তারা তার প্রতিভার সবচেয়ে মূল্যবান সম্পত্তির প্রশংসা করতে সক্ষম হয়েছিল - অনুপ্রাণিত কাব্যিক লিরিসিজম, যা তার সেরা সৃষ্টি - লা ট্রাভিয়াটাতে ভায়োলেটাতে নিজেকে প্রকাশ করেছিল। ভার্ডির রিগোলেটোতে গিলডা হিসাবে অভিষেকটি অনুমোদনের সাথে স্বাগত জানানো হয়েছিল, তবে খুব বেশি উত্সাহ ছাড়াই। সংবাদপত্রের প্রথম প্রতিক্রিয়াগুলির মধ্যে, দ্য নর্দার্ন বি-তে রোস্টিস্লাভ (এফ. টলস্টয়) এর মতামতটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত: “বসিওর কণ্ঠ একটি বিশুদ্ধ সোপ্রানো, অস্বাভাবিকভাবে মনোরম, বিশেষ করে মাঝারি শব্দে … উপরের রেজিস্টারটি স্পষ্ট, সত্য, যদিও তা নয় খুব শক্তিশালী, কিন্তু কিছু সোনোরিটি সহ প্রতিভাধর, অভিব্যক্তি বর্জিত নয়। যাইহোক, কলামিস্ট রায়েভস্কি শীঘ্রই বলেছেন: "বোজিওর প্রথম আত্মপ্রকাশ সফল হয়েছিল, কিন্তু তিনি ইল ট্রোভাটোরে লিওনোরার অংশে অভিনয় করার পরে জনসাধারণের প্রিয় হয়ে ওঠেন, যা সেন্ট পিটার্সবার্গের জনসাধারণের কাছে প্রথম উপস্থাপিত হয়েছিল।"

রোস্টিস্লাভ আরও উল্লেখ করেছেন: "তিনি অবাক করতে চাননি বা, বরং, কঠিন কণ্ঠস্বর, অস্বাভাবিকভাবে দর্শনীয় বা দাম্ভিক প্যাসেজ দিয়ে প্রথমবারের মতো শ্রোতাদের বিস্মিত করতে চাননি। বিপরীতে, ... তার আত্মপ্রকাশের জন্য, তিনি গিল্ডা ("রিগোলেটো") এর বিনয়ী ভূমিকা বেছে নিয়েছিলেন, যেখানে তার কণ্ঠস্বর, সর্বোচ্চ মাত্রায় অসাধারণ, পুরোপুরি বেরিয়ে আসতে পারেনি। ধীরে ধীরে পর্যবেক্ষণ করে, বোসিও পর্যায়ক্রমে দ্য পিউরিটানস, ডন পাসকুয়ালে, ইল ট্রোভাটোরে, দ্য বারবার অফ সেভিল এবং দ্য নর্থ স্টার-এ হাজির হন। এই ইচ্ছাকৃত ক্রমশ থেকে বোসিওর সাফল্যে একটি বিস্ময়কর ক্রেসেন্ডো ছিল … তার প্রতি সহানুভূতি বেড়েছে এবং বিকশিত হয়েছে … প্রতিটি নতুন গেমের সাথে, তার প্রতিভার ভান্ডার অক্ষয় বলে মনে হচ্ছে … নরিনার সুন্দর অংশের পরে … জনমত আমাদের নতুন প্রিমা ডোনাকে মেজোর মুকুট দিয়েছে -চরিত্রের অংশগুলি … কিন্তু বোসিও "ট্রুবাডর"-এ উপস্থিত হয়েছিল, এবং অপেশাদাররা তার স্বাভাবিক, অভিব্যক্তিপূর্ণ আবৃত্তি শুনে হতবাক হয়ে গিয়েছিল। "এটা কেমন হয় ...," তারা বলেছিল, "আমরা বিশ্বাস করতাম যে গভীর নাটক আমাদের করুণাময় প্রাইমা ডোনার কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য নয়।"

20 অক্টোবর, 1856-এ যা ঘটেছিল তা বর্ণনা করার জন্য শব্দ খুঁজে পাওয়া কঠিন, যখন অ্যাঞ্জিওলিনা লা ট্রাভিয়াটাতে প্রথমবারের মতো ভায়োলেটার অংশটি সম্পাদন করেছিলেন। সাধারণ উন্মাদনা দ্রুত জনপ্রিয় প্রেমে পরিণত হয়। ভায়োলেটার ভূমিকা ছিল বোসিওর সর্বোচ্চ কৃতিত্ব। রেভ পর্যালোচনা অবিরাম ছিল. বিশেষ করে উল্লেখযোগ্য নাটকীয় দক্ষতা এবং অনুপ্রবেশ যার সাথে গায়ক চূড়ান্ত দৃশ্যটি কাটিয়েছিলেন।

"আপনি কি লা ট্রাভিয়াটাতে বোসিওকে শুনেছেন? যদি তা না হয়, তবে সর্বোপরি যাও এবং শুনুন, এবং প্রথমবারের মতো, এই অপেরা দেওয়ার সাথে সাথে, কারণ, আপনি এই গায়কের প্রতিভা যতই সংক্ষিপ্তভাবে জানেন না কেন, লা ট্র্যাভিয়াটা ছাড়া আপনার পরিচিতি অতিমাত্রায় হবে। একজন গায়ক এবং নাট্য শিল্পী হিসেবে বোসিওর ধনী অর্থ কোন অপেরায় এত উজ্জ্বলতায় প্রকাশ করা হয় না। এখানে, কণ্ঠের সহানুভূতি, গানের আন্তরিকতা এবং করুণা, মার্জিত এবং বুদ্ধিমান অভিনয়, এক কথায়, পারফরম্যান্সের মোহনীয়তা তৈরি করে এমন সবকিছু, যার মাধ্যমে বোসিও সেন্টের সীমাহীন এবং প্রায় অবিভক্ত অনুগ্রহকে ধরে রেখেছেন। পিটার্সবার্গ পাবলিক - সবকিছু নতুন অপেরা চমৎকার ব্যবহার পাওয়া গেছে. "লা ট্রাভিয়াটাতে শুধুমাত্র বোসিও এখন কথা বলা হচ্ছে ... কি একটি কণ্ঠ, কি একটি গান। আমরা বর্তমান সময়ে সেন্ট পিটার্সবার্গে এর চেয়ে ভালো কিছু জানি না।"

এটি আকর্ষণীয় যে এটি বোসিও ছিলেন যিনি তুর্গেনেভকে "অন দ্য ইভ" উপন্যাসের একটি দুর্দান্ত পর্বের জন্য অনুপ্রাণিত করেছিলেন, যেখানে ইনসারভ এবং এলেনা ভেনিসে "লা ট্রাভিয়াটা" এর পারফরম্যান্সে উপস্থিত ছিলেন: "দ্বৈত গান শুরু হয়েছিল, সেরা সংখ্যা অপেরা, যেখানে সুরকার উন্মাদভাবে নষ্ট যুবক, শেষ সংগ্রাম মরিয়া এবং শক্তিহীন প্রেমের সমস্ত অনুশোচনা প্রকাশ করতে পেরেছিলেন। তার চোখে শৈল্পিক আনন্দ এবং সত্যিকারের কষ্টের অশ্রু নিয়ে, সাধারণ সহানুভূতির নিঃশ্বাসে বয়ে নিয়ে যাওয়া, গায়ক নিজেকে ক্রমবর্ধমান তরঙ্গের কাছে সমর্পণ করেছিলেন, তার মুখ পরিবর্তন করেছিলেন এবং মৃত্যুর ভয়ঙ্কর ভূতের সামনে… প্রার্থনার এমন হুড়োহুড়ি আকাশ ছুঁয়েছে, তার থেকে শব্দগুলি বেরিয়ে এল: "লাসিয়ামি ভিভারে ... মোরিরে সি জিওভেনে!" ("আমাকে বাঁচতে দাও... এত অল্প বয়সে মরে যাই!"), যে পুরো থিয়েটার উন্মত্ত করতালি এবং উত্সাহী কান্নার সাথে চিৎকার করে উঠল।"

সেরা মঞ্চের ছবি – গিল্ডা, ভায়োলেটা, লিওনোরা এবং এমনকি প্রফুল্ল নায়িকাদের: ছবি – … নায়িকারা – বোসিও চিন্তাশীলতা, কাব্যিক বিষণ্ণতার ছোঁয়া দিয়েছে। “এই গানের মধ্যে এক ধরনের বিষণ্ণতা আছে। এটি একটি সিরিজের শব্দ যা সরাসরি আপনার আত্মায় ঢেলে দেয়, এবং আমরা একজন সঙ্গীতপ্রেমীর সাথে সম্পূর্ণ একমত যে বলেছিল যে আপনি যখন বোসিও শোনেন, তখন একধরনের শোকের অনুভূতি অনিচ্ছাকৃতভাবে আপনার হৃদয়ে ব্যথা করে। প্রকৃতপক্ষে, গিল্ডার মতো বোসিও ছিলেন। কি, উদাহরণ স্বরূপ, কি হতে পারে আরো বায়বীয় এবং মার্জিত, সেই ট্রিলের কাব্যিক রঙের সাথে আরো আচ্ছন্ন যা দিয়ে বোসিও তার অ্যাক্ট II এর আরিয়া শেষ করেছিলেন এবং যেটি শুরুর দিক থেকে ধীরে ধীরে দুর্বল হয়ে যায় এবং অবশেষে বাতাসে জমাট বাঁধে। এবং বোসিওর প্রতিটি সংখ্যা, প্রতিটি বাক্যাংশ একই দুটি গুণ দ্বারা বন্দী হয়েছিল - অনুভূতি এবং করুণার গভীরতা, গুণাবলী যা তার অভিনয়ের প্রধান উপাদান তৈরি করে ... করুণ সরলতা এবং আন্তরিকতা - এটিই সে মূলত চেষ্টা করে। সবচেয়ে কঠিন ভোকাল অংশগুলির গুণীজন পারফরম্যান্সের প্রশংসা করে, সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে "বসিওর ব্যক্তিত্বে অনুভূতির উপাদানটি বিরাজ করে। অনুভূতি হল তার গাওয়ার প্রধান আকর্ষণ - কমনীয়তা, মুগ্ধতা পৌঁছনো ... শ্রোতারা এই বাতাসযুক্ত, অপ্রত্যাশিত গান শোনে এবং একটি নোট উচ্চারণ করতে ভয় পায়।

Bosio অল্পবয়সী মেয়েদের এবং মহিলাদের, অসুখী এবং সুখী, কষ্ট এবং আনন্দ, মারা যাওয়া, মজা করা, প্রেমময় এবং ভালবাসার চিত্রগুলির একটি সম্পূর্ণ গ্যালারি তৈরি করেছেন। এএ গোজেনপুড নোট করেছেন: “বসিওর কাজের কেন্দ্রীয় থিমটি শুম্যানের কণ্ঠচক্রের শিরোনাম দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে, একজন নারীর প্রেম এবং জীবন। তিনি একটি অজানা অনুভূতি এবং আবেগের নেশা, একটি যন্ত্রণাদায়ক হৃদয়ের যন্ত্রণা এবং প্রেমের বিজয়ের আগে একটি অল্প বয়স্ক মেয়ের ভয়কে সমান শক্তির সাথে জানান। ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, এই থিমটি সবচেয়ে গভীরভাবে ভায়োলেটার অংশে মূর্ত ছিল। বোসিওর অভিনয় এত নিখুঁত ছিল যে পাট্টির মতো শিল্পীরাও তাকে তার সমসাময়িকদের স্মৃতি থেকে সরিয়ে দিতে পারেনি। Odoevsky এবং Tchaikovsky অত্যন্ত মূল্যবান Bosio. যদি অভিজাত দর্শক তার শিল্পে করুণা, উজ্জ্বলতা, গুণীতা, প্রযুক্তিগত নিখুঁততা দ্বারা মোহিত হন, তবে রজনোচিনি দর্শক অনুপ্রবেশ, ভয়, অনুভূতির উষ্ণতা এবং অভিনয়ের আন্তরিকতা দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিল। বোসিও একটি গণতান্ত্রিক পরিবেশে ব্যাপক জনপ্রিয়তা এবং ভালবাসা উপভোগ করেছিলেন; তিনি প্রায়শই এবং স্বেচ্ছায় কনসার্টে পারফর্ম করতেন, যা থেকে সংগ্রহটি "অপ্রতুল" শিক্ষার্থীদের পক্ষে গৃহীত হয়েছিল।

সমালোচকরা সর্বসম্মতভাবে লিখেছেন যে প্রতিটি পারফরম্যান্সের সাথে, বোসিওর গাওয়া আরও নিখুঁত হয়ে ওঠে। "আমাদের কমনীয়, সুন্দর গায়কের কণ্ঠস্বর হয়ে উঠেছে, মনে হচ্ছে, শক্তিশালী, সতেজ"; বা: "... বোসিওর কণ্ঠস্বর আরও বেশি শক্তি লাভ করেছে, তার সাফল্যের সাথে সাথে তার কণ্ঠস্বর আরও জোরে হয়েছে।"

কিন্তু 1859 সালের বসন্তের প্রথম দিকে, তার একটি সফরের সময় তিনি ঠান্ডায় আক্রান্ত হন। 9 এপ্রিল, গায়ক নিউমোনিয়ায় মারা যান। ওসিপ ম্যান্ডেলস্টামের সৃজনশীল দৃষ্টিতে বোসিওর করুণ ভাগ্য বারবার উপস্থিত হয়েছিল:

“যন্ত্রণা শুরুর কয়েক মিনিট আগে, নেভস্কি বরাবর একটি ফায়ার ওয়াগন গজগজ করে। সবাই বর্গাকার কুয়াশাচ্ছন্ন জানালার দিকে ফিরে গেল, এবং পিডমন্টের বাসিন্দা অ্যাঞ্জিওলিনা বোসিও, একজন দরিদ্র ভ্রমণকারী কমেডিয়ানের মেয়ে - বাসো কমিকো - নিজের কাছে এক মুহুর্তের জন্য রেখে গেছেন।

… মোরগ আগুনের শিংগুলির জঙ্গি অনুগ্রহ, নিঃশর্ত বিজয়ী দুর্ভাগ্যের অজানা ব্রিওর মতো, ডেমিডভের বাড়ির দুর্বল বায়ুচলাচল বেডরুমে ফেটে পড়ে। ব্যারেল, শাসক এবং মই সহ বিটিউগগুলি গজগজ করে, এবং টর্চের ফ্রাইং প্যান আয়না চাটত। কিন্তু মৃত গায়কের ম্লান চেতনায়, এই জ্বরপূর্ণ আমলাতান্ত্রিক কোলাহলের স্তূপ, ভেড়ার চামড়ার কোট এবং হেলমেটে এই উন্মত্ত ঝাঁকুনি, এই বাহুবলী আওয়াজগুলিকে গ্রেপ্তার করা হয়েছে এবং প্রহরীর অধীনে নিয়ে যাওয়া হয়েছে একটি অর্কেস্ট্রাল ওভারচারের ডাকে। ডু পসকারির ওভারচারের শেষ বার, তার প্রথম লন্ডন অপেরা, তার ছোট, কুৎসিত কানে স্বতন্ত্রভাবে শোনা যাচ্ছিল…

সে তার পায়ে উঠে গেয়েছিল তার যা দরকার ছিল, সেই মিষ্টি, ধাতব, নমনীয় কণ্ঠে নয় যা তাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল এবং কাগজপত্রে প্রশংসিত হয়েছিল, কিন্তু একটি পনের বছরের কিশোরীর বুকের কাঁচা কাঠ দিয়ে, ভুলের সাথে। , শব্দের অযথা ডেলিভারি যার জন্য প্রফেসর ক্যাটানিও তাকে এত বকাঝকা করেছিলেন।

"বিদায়, আমার ট্রাভিয়াটা, রোজিনা, জেরলিনা..."

বোসিওর মৃত্যু হাজার হাজার মানুষের হৃদয়ে বেদনার সাথে প্রতিধ্বনিত হয়েছিল যারা গায়ককে আন্তরিকভাবে ভালোবাসতেন। "আজ আমি বোসিওর মৃত্যু সম্পর্কে জানতে পেরেছি এবং এটির জন্য খুব দুঃখিত," তুর্গেনেভ গনচারভকে একটি চিঠিতে লিখেছেন। - আমি তাকে তার শেষ অভিনয়ের দিনে দেখেছি: সে "লা ট্রাভিয়াটা" খেলেছে; তিনি তখন ভাবেননি, একজন মৃত নারীর চরিত্রে, তাকে শীঘ্রই আন্তরিকভাবে এই ভূমিকাটি পালন করতে হবে। ধুলো, ক্ষয় এবং মিথ্যা সব পার্থিব জিনিস।

বিপ্লবী পি. ক্রোপোটকিনের স্মৃতিচারণে, আমরা নিম্নলিখিত লাইনগুলি খুঁজে পাই: “প্রামা ডোনা বোসিও যখন অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন হাজার হাজার মানুষ, বিশেষ করে তরুণরা, গভীর রাত পর্যন্ত হোটেলের দরজায় অলস দাঁড়িয়ে ছিল। ডিভা স্বাস্থ্য তিনি সুন্দরী ছিলেন না, কিন্তু যখন তিনি গান গাইতেন তখন তাকে এত সুন্দর লাগছিল যে তার প্রেমে পাগল যুবকদের সংখ্যা শতভাগে গণনা করা যেতে পারে। বোসিও মারা গেলে, তাকে এমন একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া দেওয়া হয়েছিল যেমন পিটার্সবার্গ আগে কখনও দেখেনি।

ইতালীয় গায়কের ভাগ্যও নেক্রাসভের ব্যঙ্গ "অন দ্য ওয়েদার" এর লাইনে অঙ্কিত হয়েছিল:

Samoyed স্নায়ু এবং হাড় তারা কোন ঠান্ডা সহ্য করবে, কিন্তু আপনি, কণ্ঠস্বর দক্ষিণ অতিথি, আমরা শীতকালে ভাল? মনে রাখবেন - বোসিও, গর্বিত পেট্রোপলিস তার জন্য কিছুই ছাড়েনি। কিন্তু বৃথা তুমি সাবল নাইটিঙ্গেলের গলায় নিজেকে জড়িয়ে রেখেছ। ইতালির মেয়ে! রাশিয়ান তুষারপাতের সাথে মধ্যাহ্ন গোলাপের সাথে এটি পাওয়া কঠিন। তার প্রাণঘাতী শক্তির সামনে তুমি তোমার নিখুঁত কপাল কুঁচকেছিলে, আর তুমি বিদেশী ভূমিতে শূণ্য ও বিষণ্ণ কবরস্থানে শুয়ে আছ। ভুলে গেছি তোমায় বিদেশী মানুষ, যেদিন তোমায় হস্তান্তর করা হয়েছিলো পৃথিবীতে, আর বহুদিন ধরে গান গায়, যেখানে তারা তোমাকে ফুল দিয়েছিল। আলো আছে, একটি ডবল খাদ গুঞ্জন আছে, এখনও জোরে টিম্পানি আছে. হ্যাঁ! দুঃখজনক উত্তরে আমাদের সাথে অর্থ কঠিন এবং খ্যাতি ব্যয়বহুল!

12 এপ্রিল, 1859-এ, বোসিও পুরো সেন্ট পিটার্সবার্গকে কবর দিয়েছিলেন। "ডেমিডভের বাড়ি থেকে ক্যাথলিক চার্চে তার মৃতদেহ সরানোর জন্য একটি ভিড় জড়ো হয়েছিল, যার মধ্যে অনেক ছাত্র ছিল যারা বিশ্ববিদ্যালয়ের অপর্যাপ্ত ছাত্রদের সুবিধার জন্য কনসার্টের আয়োজন করার জন্য মৃতের প্রতি কৃতজ্ঞ ছিল," ঘটনাগুলির সমসাময়িক সাক্ষ্য দেয়। পুলিশ প্রধান শুভালভ, দাঙ্গার ভয়ে, পুলিশ সদস্যদের নিয়ে গির্জা ভবনটি ঘেরাও করে রাখেন, যা সাধারণ ক্ষোভের কারণ হয়। কিন্তু আশঙ্কা অমূলক প্রমাণিত হলো। শোকাবহ নীরবতার মিছিলটি আর্সেনালের কাছে ভিবোর্গের পাশে ক্যাথলিক কবরস্থানে গিয়েছিল। গায়কের কবরে, তার প্রতিভার একজন প্রশংসক, কাউন্ট অরলভ, সম্পূর্ণ অচেতন অবস্থায় মাটিতে হামাগুড়ি দিয়েছিলেন। তার খরচে পরে একটি সুন্দর স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করা হয়।