ড্যানিল ইলিচ পোখিটোনভ |

ড্যানিল পোখিটোনভ

আরএসএফএসআর-এর পিপলস আর্টিস্ট (1957)। মেরিনস্কি থিয়েটারের ইতিহাস (কিরভ অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটার) পোখিটোনভের নাম থেকে অবিচ্ছেদ্য। অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে তিনি রাশিয়ান মিউজিক্যাল থিয়েটারের এই দোলনায় কাজ করেছিলেন, বৃহত্তম কণ্ঠশিল্পীদের পূর্ণ অংশীদার হয়ে। পোখিটোনভ সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরি (1905) থেকে স্নাতক হওয়ার পর এখানে এসেছিলেন, যেখানে তার শিক্ষক ছিলেন এ. লিয়াদভ, এন. রিমস্কি-করসাকভ, এ. গ্লাজুনভ। সূচনাটি ছিল বিনয়ী - তিনি থিয়েটারে একটি দুর্দান্ত স্কুল পেয়েছিলেন, প্রথমে পিয়ানোবাদক-সঙ্গী হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং তারপরে একটি কোয়ারমাস্টার হিসাবে।

স্বাভাবিক ঘটনা তাকে মারিনস্কি থিয়েটারের কন্ট্রোল প্যানেলে নিয়ে আসে: এফ. ব্লুমেনফেল্ড অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, তার পরিবর্তে একটি অভিনয় মঞ্চস্থ করা প্রয়োজন ছিল। এটি 1909 সালে ঘটেছিল - রিমস্কি-করসাকভের দ্য স্নো মেডেন তার আত্মপ্রকাশ হয়েছিল। ন্যাপ্রাভনিক নিজেই পোখিটোনভকে কন্ডাক্টর হিসাবে আশীর্বাদ করেছিলেন। প্রতি বছর শিল্পীর সংগ্রহশালায় নতুন নতুন কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। মূল অংশটি রাশিয়ান অপেরা ক্লাসিক দ্বারা বাজানো হয়েছিল: দ্য কুইন অফ স্পেডস, ডুব্রোভস্কি, ইউজিন ওয়ানগিন, জার সালটানের গল্প।

সংগীতশিল্পীর সৃজনশীল বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা মস্কোতে একটি ট্যুর পারফরম্যান্স দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যেখানে 1912 সালে তিনি চালিয়াপিনের অংশগ্রহণে খোভানশ্চিনা পরিচালনা করেছিলেন। উজ্জ্বল গায়ক কন্ডাক্টরের কাজ দেখে খুব খুশি হয়েছিলেন এবং পরে পোখিটোনভ পরিচালিত প্রযোজনায় আনন্দের সাথে গান গেয়েছিলেন। পোখিটোনভের "চালিয়াপিন" পারফরম্যান্সের তালিকাটি খুব বিস্তৃত: "বরিস গডুনভ", "পস্কোভাইট", "মারমেইড", "জুডিথ", "এনিমি ফোর্স", "মোজার্ট এবং সালিয়েরি", "দ্য বারবার অফ সেভিল"। আমাদের আরও যোগ করা যাক যে পিউখিটোনভ প্যারিস এবং লন্ডনে রাশিয়ান অপেরার সফরে অংশ নিয়েছিলেন (1913) একজন কোয়ারমাস্টার হিসাবে। চালিয়াপিন এখানে "বরিস গডুনভ", "খোভানশ্চিনা" এবং "পস্কোভিটাঙ্কা" গানে গান করেছেন। পিসিশ্চি আমুর ফার্ম যখন চালিয়াপিনের বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং তৈরি করেছিল তখন পোখিটোনভ ছিলেন মহান গায়কের অংশীদার।

অনেক গায়ক, তাদের মধ্যে এল. সোবিনভ, আই. এরশভ, আই. আলচেভস্কি, সবসময় একজন অভিজ্ঞ সহচর এবং কন্ডাক্টরের পরামর্শ মনোযোগ সহকারে শুনেছেন। এবং এটি বোধগম্য: পোখিটোনভ সূক্ষ্মভাবে কণ্ঠশিল্পের বিশেষত্ব বুঝতে পেরেছিলেন। তিনি সংবেদনশীলভাবে একাকীকারের প্রতিটি উদ্দেশ্য অনুসরণ করেছিলেন, তাকে সৃজনশীল কর্মের প্রয়োজনীয় স্বাধীনতা দিয়েছিলেন। সমসাময়িকদের নোট হিসাবে, তিনি সামগ্রিকভাবে পারফরম্যান্সের সাফল্যের জন্য "একজন গায়ক হিসাবে কীভাবে মরতে জানতেন"। সম্ভবত তার ব্যাখ্যামূলক ধারণার মৌলিকতা বা সুযোগের অভাব ছিল, কিন্তু সমস্ত অভিনয় একটি উচ্চ শৈল্পিক স্তরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং স্বাদ গ্রহণের দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। ভি. বোগদানভ-বেরেজভস্কি লিখেছেন, “তাঁর নৈপুণ্যের একজন গুণগ্রাহী, একজন অভিজ্ঞ পেশাদার,” লিখেছেন, “স্কোর পুনরুত্পাদনের নির্ভুলতার দিক থেকে পোখিটোনভ ছিলেন অনবদ্য। কিন্তু ঐতিহ্যের প্রতি তার আনুগত্য ছিল অন্য কারো কর্তৃত্বের কাছে নিঃশর্ত আত্মসমর্পণের চরিত্র।

কিরভ থিয়েটার এর অনেক সাফল্য পোখিটোনভের কাছে ঋণী। রাশিয়ান অপেরা ছাড়াও, তিনি অবশ্যই, বিদেশী সংগ্রহশালার পারফরম্যান্স পরিচালনা করেছিলেন। ইতিমধ্যে সোভিয়েত সময়ে, পোখিটোনভ মালি অপেরা থিয়েটারে (1918-1932) ফলপ্রসূ কাজ করেছেন, সিম্ফনি কনসার্টের সাথে পারফর্ম করেছেন এবং লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরিতে শিক্ষা দিয়েছেন।

লিট।: পোখিটোনভ ডিআই "রাশিয়ান অপেরার অতীত থেকে"। এল., 1949।

এল. গ্রিগোরিয়েভ, জে. প্লেটেক