হারম্যান অ্যাবেন্দ্রোথ |

হারমান অ্যাবেন্দ্রথ

হারমান আবেন্দ্রথের সৃজনশীল পথটি মূলত সোভিয়েত দর্শকদের চোখের সামনে চলে গেছে। তিনি 1925 সালে প্রথম ইউএসএসআর-এ এসেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, বিয়াল্লিশ-বছর-বয়সী শিল্পী ইতিমধ্যেই ইউরোপীয় কন্ডাক্টরদের দলে একটি দৃঢ় স্থান নিতে পেরেছিলেন, যা তখন গৌরবময় নামগুলিতে এত সমৃদ্ধ ছিল। তার পিছনে ছিল একটি চমৎকার স্কুল (তিনি এফ. মটলের নির্দেশনায় মিউনিখে বড় হয়েছিলেন) এবং একজন কন্ডাক্টর হিসেবে যথেষ্ট অভিজ্ঞতা। ইতিমধ্যে 1903 সালে, তরুণ কন্ডাক্টর মিউনিখ "অর্কেস্ট্রাল সোসাইটি" এর নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং দুই বছর পরে লুবেকের অপেরা এবং কনসার্টের কন্ডাক্টর হয়েছিলেন। তারপরে তিনি এসেন, কোলোনে কাজ করেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে, ইতিমধ্যে একজন অধ্যাপক হয়ে তিনি কোলন স্কুল অফ মিউজিকের প্রধান হন এবং শিক্ষাদানের কার্যক্রম গ্রহণ করেন। তার সফর ফ্রান্স, ইতালি, ডেনমার্ক, নেদারল্যান্ডে হয়েছিল; তিনবার তিনি আমাদের দেশে এসেছেন। সোভিয়েত সমালোচকদের একজন উল্লেখ করেছেন: “কন্ডাক্টর প্রথম পারফরম্যান্স থেকেই দৃঢ় সহানুভূতি জিতেছিল। এটা বলা যেতে পারে যে অ্যাবেন্দ্রোথের ব্যক্তিত্বে আমরা একজন প্রধান শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের সাথে সাক্ষাত করেছি ... একজন চমৎকার প্রযুক্তিবিদ এবং একজন অত্যন্ত প্রতিভাধর সংগীতশিল্পী হিসেবে অ্যাবেন্দ্রোথ অসামান্য আগ্রহের বিষয় যিনি জার্মান সঙ্গীত সংস্কৃতির সেরা ঐতিহ্যগুলিকে শোষণ করেছেন। এই সহানুভূতিগুলি অনেকগুলি কনসার্টের পরে শক্তিশালী হয়েছিল যেখানে শিল্পী তার প্রিয় সুরকার - হ্যান্ডেল, বিথোভেন, শুবার্ট, ব্রুকনার, ওয়াগনার, লিজট, রেজার, আর. স্ট্রস; Tchaikovsky এর পঞ্চম সিম্ফনির পারফরম্যান্স বিশেষভাবে উষ্ণভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল।

এইভাবে, ইতিমধ্যে 20 এর দশকে, সোভিয়েত শ্রোতারা কন্ডাক্টরের প্রতিভা এবং দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন। আই. সোলারটিনস্কি লিখেছেন: “অ্যাবেন্দ্রোথের একটি অর্কেস্ট্রা আয়ত্ত করার ক্ষমতার মধ্যে ভঙ্গি, ইচ্ছাকৃত স্ব-মঞ্চায়ন বা হিস্টিরিকাল খিঁচুনি কিছুই নেই। বড় প্রযুক্তিগত সংস্থানগুলির সাথে, তিনি তার হাত বা বাম কনিষ্ঠ আঙুলের গুণাবলী নিয়ে ফ্লার্ট করতে মোটেও ঝুঁকছেন না। একটি মেজাজ এবং বিস্তৃত অঙ্গভঙ্গি সঙ্গে, Abendroth বাহ্যিক শান্ত হারানো ছাড়া অর্কেস্ট্রা থেকে একটি বিশাল সোনোরিটি নিষ্কাশন করতে সক্ষম হয়. আবেন্দ্রোথের সাথে একটি নতুন বৈঠক পঞ্চাশের দশকে ইতিমধ্যেই হয়েছিল। অনেকের জন্য, এটি ছিল প্রথম পরিচিতি, কারণ দর্শক বেড়েছে এবং পরিবর্তিত হয়েছে। শিল্পীর শিল্প স্থির থাকেনি। এই সময়, জীবন এবং অভিজ্ঞতা একটি মাস্টার জ্ঞানী আমাদের সামনে হাজির. এটি স্বাভাবিক: বহু বছর ধরে অ্যাবেন্ড্রট সেরা জার্মান সঙ্গীদের সাথে কাজ করেছিলেন, ওয়েমারে অপেরা এবং কনসার্ট পরিচালনা করেছিলেন, একই সাথে বার্লিন রেডিও অর্কেস্ট্রার প্রধান কন্ডাক্টরও ছিলেন এবং অনেক দেশ ভ্রমণ করেছিলেন। 1951 এবং 1954 সালে ইউএসএসআর-এ বক্তৃতা করে, অ্যাবেন্দ্রোথ তার প্রতিভার সেরা দিকগুলি প্রদর্শন করে আবারও দর্শকদের বিমোহিত করেছিলেন। ডি. শোস্তাকোভিচ লিখেছেন, "আমাদের রাজধানীর বাদ্যযন্ত্র জীবনের একটি আনন্দদায়ক ঘটনা ছিল, অসামান্য জার্মান কন্ডাক্টর হারম্যান অ্যাবেন্দ্রোথের ব্যাটনের অধীনে নয়টি বিথোভেন সিম্ফনি, কোরিওলানাস ওভারচার এবং তৃতীয় পিয়ানো কনসার্টোর পারফরম্যান্স ছিল ... Muscovites আশা ন্যায্যতা. তিনি নিজেকে বিথোভেনের স্কোরের একজন উজ্জ্বল মনিষী, বিথোভেনের ধারণার একজন প্রতিভাবান দোভাষী হিসেবে দেখিয়েছিলেন। ফর্ম এবং বিষয়বস্তু উভয় ক্ষেত্রেই জি অ্যাবেন্ড্রোথের অনবদ্য ব্যাখ্যায়, বিথোভেনের সিম্ফনিগুলি গভীর গতিশীল আবেগের সাথে ধ্বনিত হয়েছিল, তাই বিথোভেনের সমস্ত কাজের মধ্যে অন্তর্নিহিত। সাধারণত, যখন তারা একজন কন্ডাক্টরকে উদযাপন করতে চায়, তারা বলে যে তার কাজের পারফরম্যান্স "একটি নতুন উপায়ে" শোনাচ্ছে। হারমান অ্যাবেন্ড্রোথের যোগ্যতা এই সত্যে নিহিত যে তার অভিনয়ে বিথোভেনের সিম্ফোনিগুলি নতুন উপায়ে নয়, বিথোভেনের উপায়ে শোনায়। একজন কন্ডাক্টর হিসাবে শিল্পীর উপস্থিতির চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, তার সোভিয়েত সহকর্মী এ. গাউক জোর দিয়েছিলেন "স্কোরের বিশদ বিবরণের অত্যন্ত স্পষ্ট, সুনির্দিষ্ট, ফিলিগ্রি অঙ্কন সহ বিশাল আকারের ফর্মগুলিতে চিন্তা করার ক্ষমতার সংমিশ্রণ, প্রতিটি যন্ত্র, প্রতিটি পর্ব, প্রতিটি কণ্ঠকে চিহ্নিত করার ইচ্ছা, ছবির ছন্দময় তীক্ষ্ণতার উপর জোর দেওয়া।

এই সমস্ত বৈশিষ্ট্য অ্যাবেন্ড্রোথকে বাখ এবং মোজার্ট, বিথোভেন এবং ব্রুকনারের সঙ্গীতের একটি অসাধারণ দোভাষী করে তুলেছে; তারা তাকে তাচাইকোভস্কির কাজের গভীরতায় প্রবেশ করার অনুমতি দেয়, শোস্তাকোভিচ এবং প্রোকোফিয়েভের সিম্ফনি, যা তার ভাণ্ডারে একটি উল্লেখযোগ্য স্থান দখল করেছিল।

অ্যাবেন্ড্রট তার দিনের শেষ অবধি একটি নিবিড় কনসার্ট কার্যকলাপের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।

কন্ডাক্টর জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের একটি নতুন সংস্কৃতি নির্মাণে একজন শিল্পী এবং শিক্ষক হিসাবে তার প্রতিভা দিয়েছেন। জিডিআর সরকার তাকে উচ্চ পুরস্কার এবং জাতীয় পুরস্কার (1949) দিয়ে সম্মানিত করে।

গ্রিগোরিভ এলজি, প্লেটেক ইয়া। এম।, 1969