Konstantin Nikolaevich Igumnov (কনস্ট্যান্টিন ইগুমনভ) |

কনস্ট্যান্টিন ইগুমনভ

“ইগুমনভ বিরল কবজ, সরলতা এবং আভিজাত্যের একজন মানুষ ছিলেন। কোনো সম্মান ও গৌরব তার গভীরতম বিনয়কে নাড়া দিতে পারেনি। তার মধ্যে সেই অসারতার ছায়া ছিল না, যা কিছু শিল্পী মাঝে মাঝে ভোগেন। এটি ইগুমনভ লোকটির সম্পর্কে। “একজন আন্তরিক এবং কঠোর শিল্পী, ইগুমনভ যেকোন ধরণের স্নেহ, ভঙ্গি, বাহ্যিক গ্লসের জন্য অপরিচিত ছিলেন। রঙিন প্রভাবের জন্য, অতিমাত্রায় উজ্জ্বলতার জন্য, তিনি কখনই শৈল্পিক অর্থকে ত্যাগ করেননি ... ইগুমনভ চরম, কঠোর, অতিরিক্ত কিছু সহ্য করেননি। তার খেলার ধরন ছিল সহজ এবং সংক্ষিপ্ত।” এটি শিল্পী ইগুমনভ সম্পর্কে।

“নিজের প্রতি কঠোর এবং দাবিদার, ইগুমনভ তার ছাত্রদেরও দাবি করছিলেন। তাদের শক্তি এবং সামর্থ্যের মূল্যায়নে চৌকস, তিনি ক্রমাগত শৈল্পিক সত্য, সরলতা এবং প্রকাশের স্বাভাবিকতা শিখিয়েছেন। তিনি ব্যবহৃত উপায়ে বিনয়, আনুপাতিকতা এবং অর্থনীতি শেখাতেন। তিনি বাচনভঙ্গি, সুরেলা, মৃদু শব্দ, প্লাস্টিসিটি এবং বাক্যাংশের ত্রাণ শেখাতেন। তিনি সঙ্গীত পরিবেশনের "জীবন্ত শ্বাস" শিখিয়েছিলেন।" এটি শিক্ষক ইগুমনভ সম্পর্কে।

"মূলত এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, ইগুমনভের দৃষ্টিভঙ্গি এবং নান্দনিক নীতিগুলি দৃশ্যত, বেশ স্থিতিশীল ছিল ... একজন শিল্পী এবং শিক্ষক হিসাবে তাঁর সহানুভূতি দীর্ঘদিন ধরে সংগীতের পক্ষে ছিল যা এর ভিত্তিতে স্পষ্ট, অর্থপূর্ণ, সত্যই বাস্তবসম্মত (তিনি কেবল স্বীকৃতি দেননি) অন্য), তার "ক্রেডো" সঙ্গীতজ্ঞ-দোভাষী সর্বদা নিজেকে প্রকাশ করেছেন চিত্রের মূর্ত রূপের তাত্ক্ষণিকতা, কাব্যিক অভিজ্ঞতার অনুপ্রবেশ এবং সূক্ষ্মতার মতো গুণাবলীর মাধ্যমে। এটি ইগুমনভের শৈল্পিক নীতি সম্পর্কে। উপরের বিবৃতিগুলি অসামান্য শিক্ষক - জে. মিলশটাইন এবং জে. ফ্লিয়ারের ছাত্রদের অন্তর্গত, যিনি বহু বছর ধরে কনস্ট্যান্টিন নিকোলায়েভিচকে খুব ভালভাবে চিনতেন। তাদের তুলনা করে, কেউ অনিচ্ছাকৃতভাবে ইগুমনভের মানব এবং শৈল্পিক প্রকৃতির আশ্চর্যজনক সততা সম্পর্কে উপসংহারে আসে। সবকিছুতেই তিনি একজন ব্যক্তিত্ব এবং গভীর মৌলিকতার একজন শিল্পী হয়ে নিজের প্রতি সত্য ছিলেন।

তিনি রাশিয়ান পারফর্মিং এবং কম্পোজিং স্কুলগুলির সেরা ঐতিহ্যগুলিকে শোষণ করেছিলেন। মস্কো কনজারভেটরিতে, যেখান থেকে তিনি 1894 সালে স্নাতক হন, ইগুমনভ প্রথমে এআই সিলোটির সাথে এবং তারপরে পিএ পাবস্টের সাথে পিয়ানো অধ্যয়ন করেন। এখানে তিনি SI Taneyev, AS Arensky এবং MM Ippolitov-Ivanov এর সাথে এবং VI Safonov-এর সাথে চেম্বারে মিউজিক তত্ত্ব এবং রচনা অধ্যয়ন করেন। একই সময়ে (1892-1895) তিনি মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাস ও ভাষাবিদ্যা অনুষদে অধ্যয়ন করেছিলেন। Muscovites 1895 সালে পিয়ানোবাদক ইগুমনভের সাথে দেখা করেছিলেন এবং শীঘ্রই তিনি রাশিয়ান কনসার্টের পারফর্মারদের মধ্যে একটি বিশিষ্ট স্থান নিয়েছিলেন। তার পতনশীল বছরগুলিতে, ইগুমনভ তার পিয়ানোবাদী বিকাশের নিম্নলিখিত পরিকল্পনাটি তৈরি করেছিলেন: "আমার অভিনয়ের পথটি জটিল এবং কষ্টকর। আমি এটিকে নিম্নলিখিত সময়ের মধ্যে বিভক্ত করি: 1895-1908 - একাডেমিক সময়কাল; 1908-1917 - শিল্পী এবং লেখকদের (সেরভ, সোমভ, ব্রাউসভ, ইত্যাদি) প্রভাবের অধীনে অনুসন্ধানের জন্মের সময়কাল; 1917-1930 - সমস্ত মূল্যের পুনর্মূল্যায়নের সময়কাল; ছন্দময় প্যাটার্নের ক্ষতির জন্য রঙের প্রতি আবেগ, রুবাটোর অপব্যবহার; 1930-1940 সাল আমার বর্তমান দৃষ্টিভঙ্গির ধীরে ধীরে গঠন। যাইহোক, আমি সেগুলি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করেছি এবং শুধুমাত্র মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের পরেই "নিজেকে খুঁজে পেয়েছি"... যাইহোক, এমনকি যদি আমরা এই "আত্মদর্শন" এর ফলাফলগুলিকে বিবেচনায় নিই, তবে এটি স্পষ্ট যে সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্যগুলি ইগুমনভের খেলায় অন্তর্নিহিত ছিল। অভ্যন্তরীণ "রূপান্তর"। এটি শিল্পীর ব্যাখ্যা এবং ভাণ্ডার প্রবণতার নীতিগুলির ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য।

সমস্ত বিশেষজ্ঞ সর্বসম্মতভাবে যন্ত্রের প্রতি ইগুমনভের একটি নির্দিষ্ট বিশেষ মনোভাব, পিয়ানোর সাহায্যে লোকেদের সাথে লাইভ বক্তৃতা পরিচালনা করার বিরল ক্ষমতা নোট করেন। 1933 সালে, মস্কো কনজারভেটরির তৎকালীন পরিচালক, বি. পিশিবিশেভস্কি, সোভিয়েত আর্ট পত্রিকায় লিখেছিলেন: "একজন পিয়ানোবাদক হিসাবে, ইগুমনভ একটি একেবারে ব্যতিক্রমী ঘটনা। সত্য, তিনি পিয়ানো মাস্টারদের পরিবারের অন্তর্ভুক্ত নন, যারা তাদের উজ্জ্বল কৌশল, শক্তিশালী শব্দ এবং যন্ত্রের অর্কেস্ট্রাল ব্যাখ্যা দ্বারা আলাদা। ইগুমনোভ ফিল্ড, চোপিনের মতো পিয়ানোবাদকদের অন্তর্গত, অর্থাৎ পিয়ানোর বিশেষত্বের সবচেয়ে কাছাকাছি আসা মাস্টারদের, এতে কৃত্রিমভাবে সৃষ্ট অর্কেস্ট্রাল প্রভাবের সন্ধান করেননি, তবে এটি থেকে যা বের করা সবচেয়ে কঠিন তা বাহ্যিক দৃঢ়তার অধীনে থেকে বের করা হয়েছে। শব্দ - সুরেলাতা। ইগুমনভের পিয়ানো গায়, আধুনিক মহান পিয়ানোবাদকদের মধ্যে খুব কমই। কয়েক বছর পর, A. Alschwang এই মতামতে যোগ দেন: “তিনি তার খেলার শ্বাসরুদ্ধকর আন্তরিকতা, শ্রোতাদের সাথে সরাসরি যোগাযোগ এবং ক্লাসিকের চমৎকার ব্যাখ্যার জন্য জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিলেন … অনেকেই কে. ইগুমনভের অভিনয়ে সাহসী তীব্রতা যথাযথভাবে নোট করেন। একই সময়ে, ইগুমনভের শব্দ স্নিগ্ধতা, বক্তৃতা সুরের নৈকট্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তার ব্যাখ্যা জীবন্ততা, রঙের সতেজতা দ্বারা পৃথক করা হয়। প্রফেসর জে. মিলশটাইন, যিনি ইগুমনভের সহকারী হিসেবে শুরু করেছিলেন এবং তার শিক্ষকের উত্তরাধিকার অধ্যয়ন করার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন, বারবার এই একই বৈশিষ্ট্যগুলি নির্দেশ করেছিলেন: “কয়েকজনই শব্দের সৌন্দর্যে ইগুমনভের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে, যা একটি অসাধারণ সমৃদ্ধির দ্বারা আলাদা ছিল। রঙ এবং আশ্চর্যজনক সুরের. তার হাতের নিচে, পিয়ানো মানুষের কণ্ঠস্বরের বৈশিষ্ট্য অর্জন করেছিল। কিছু বিশেষ স্পর্শের জন্য ধন্যবাদ, যেন কীবোর্ডের সাথে মিশে গেছে (তার নিজের স্বীকার করে, ফিউশনের নীতিটি তার স্পর্শের কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে), এবং প্যাডেলের সূক্ষ্ম, বৈচিত্র্যময়, স্পন্দিত ব্যবহারের জন্য ধন্যবাদ, তিনি একটি শব্দ তৈরি করেছিলেন। বিরল কবজ এমনকি সবচেয়ে শক্তিশালী আঘাতে, তার মৃতদেহ তার আকর্ষণ হারায়নি: এটি সর্বদা মহৎ ছিল। ইগুমনভ বরং শান্ত বাজাতে পছন্দ করেছিলেন, কিন্তু শুধুমাত্র "চিৎকার" করতেন না, পিয়ানোর শব্দকে জোর করে না, তার স্বাভাবিক সীমার বাইরে যেতে না।

কিভাবে Igumnov তার আশ্চর্যজনক শৈল্পিক উদ্ঘাটন অর্জন? তিনি শুধুমাত্র প্রাকৃতিক শৈল্পিক অন্তর্দৃষ্টি দ্বারা তাদের নেতৃত্বে ছিল. স্বভাবগতভাবে সংবেদনশীল, তিনি একবার তাঁর সৃজনশীল গবেষণাগারের "দরজা" খুলেছিলেন: "আমি মনে করি যে কোনও সংগীত পরিবেশন একটি জীবন্ত বক্তৃতা, একটি সুসংগত গল্প … তবে কেবল বলা এখনও যথেষ্ট নয়। এটি প্রয়োজনীয় যে গল্পটির একটি নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু ছিল এবং অভিনয়শিল্পীর সবসময় এমন কিছু থাকে যা তাকে এই বিষয়বস্তুর কাছাকাছি নিয়ে আসে। এবং এখানে আমি বিমূর্ত একটি বাদ্যযন্ত্র পারফরম্যান্সের কথা ভাবতে পারি না: আমি সবসময় কিছু দৈনন্দিন উপমা অবলম্বন করতে চাই। সংক্ষেপে, আমি গল্পের বিষয়বস্তু ব্যক্তিগত ইমপ্রেশন থেকে, বা প্রকৃতি থেকে, বা শিল্প থেকে, বা নির্দিষ্ট ধারণা থেকে বা একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক যুগ থেকে আঁকি। আমার জন্য, এতে কোন সন্দেহ নেই যে প্রতিটি উল্লেখযোগ্য কাজে এমন কিছু খোঁজা হয় যা অভিনয়শিল্পীকে বাস্তব জীবনের সাথে সংযুক্ত করে। মানুষের অভিজ্ঞতা ছাড়া আমি সঙ্গীতের জন্য সঙ্গীত কল্পনা করতে পারি না... সেজন্যই এটা দরকার যে সঞ্চালিত কাজটি অভিনয়শিল্পীর ব্যক্তিত্বের মধ্যে কিছু প্রতিক্রিয়া খুঁজে পায়, যাতে এটি তার কাছাকাছি থাকে। আপনি, অবশ্যই, পুনর্জন্ম করতে পারেন, কিন্তু সবসময় কিছু সংযোগকারী ব্যক্তিগত থ্রেড থাকতে হবে। এটা বলা যাবে না যে আমি অগত্যা কাজের প্রোগ্রামটি কল্পনা করেছি। না, আমি যা কল্পনা করি তা একটি প্রোগ্রাম নয়। এগুলি কেবল কিছু অনুভূতি, চিন্তাভাবনা, তুলনা যা আমি আমার পারফরম্যান্সে প্রকাশ করতে চাই তার মতো মেজাজ তৈরি করতে সহায়তা করে। এগুলি, যেমনটি ছিল, এক ধরণের "কার্যকর অনুমান", যা শৈল্পিক ধারণার বোঝার সুবিধা দেয়৷

3 ডিসেম্বর, 1947-এ, ইগুমনভ শেষবারের মতো মস্কো কনজারভেটরির গ্রেট হলের মঞ্চে উঠেছিলেন। এই সন্ধ্যার অনুষ্ঠানের মধ্যে রয়েছে বিথোভেনের সপ্তম সোনাটা, চাইকোভস্কির সোনাটা, চোপিনের বি মাইনর সোনাটা, গ্লিঙ্কার থিমে লিয়াডভের ভিন্নতা, চাইকোভস্কির নাটক প্যাশনেট কনফেশন, যা সাধারণ মানুষের কাছে অজানা। রুবিনস্টাইনের ইমপ্রম্পটু, শুবার্টের এ মিউজিক্যাল মোমেন্ট ইন সি-শার্প মাইনর এবং চাইকোভস্কি-পাবস্টের লুলাবি একটি এনকোরের জন্য পরিবেশিত হয়েছিল। এই বিদায়ী প্রোগ্রামে সেই সুরকারদের নাম অন্তর্ভুক্ত ছিল যাদের সঙ্গীত সবসময় পিয়ানোবাদকের কাছাকাছি ছিল। 1933 সালে কে. গ্রিমিখ উল্লেখ করেছেন, “আপনি যদি এখনও ইগুমনভের অভিনয়ের চিত্রের প্রধান, ধ্রুবক কী তা সন্ধান করেন, তাহলে সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল পিয়ানো শিল্পের রোমান্টিক পৃষ্ঠাগুলির সাথে তার পারফরম্যান্সের কাজকে সংযুক্ত করে এমন অসংখ্য থ্রেড … এখানে নয় – এখানে নয় বাখ, মোজার্টে নয়, প্রোকোফিয়েভে নয়, হিন্দমিথে নয়, কিন্তু বিথোভেন, মেন্ডেলসোহন, শুম্যান, ব্রাহ্মস, চোপিন, লিজ্ট, চাইকোভস্কি, রচম্যানিনফ-এ - ইগুমনভের অভিনয়ের গুণাবলী সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রকাশিত হয়েছে: সংযত এবং চিত্তাকর্ষক অভিব্যক্তি, মা শব্দ, স্বাধীনতা এবং ব্যাখ্যার সতেজতা।

প্রকৃতপক্ষে, ইগুমনভ যেমন তারা বলে, একজন সর্বভুক অভিনয়শিল্পী ছিলেন না। তিনি নিজের প্রতি সত্য ছিলেন: “যদি একজন সুরকার আমার কাছে বিদেশী হয় এবং তার রচনাগুলি ব্যক্তিগতভাবে আমাকে পারফর্মিং আর্টসের জন্য উপাদান না দেয় তবে আমি তাকে আমার সংগ্রহশালায় অন্তর্ভুক্ত করতে পারি না (উদাহরণস্বরূপ, বালাকিরেভের পিয়ানো কাজ, ফরাসি প্রভাববাদী, প্রয়াত স্ক্রিবিন, কিছু সোভিয়েত সুরকারদের দ্বারা টুকরা)।" এবং এখানে রাশিয়ান পিয়ানো ক্লাসিকের প্রতি পিয়ানোবাদকের অবিরাম আবেদন হাইলাইট করা প্রয়োজন, এবং প্রথমত, চাইকোভস্কির কাজের প্রতি। এটা বলা যেতে পারে যে ইগুমনভই কনসার্টের মঞ্চে মহান রাশিয়ান সুরকারের অনেক কাজ পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন।

যারা ইগুমনভের কথা শুনেছেন তারা জে. মিলস্টেইনের উত্সাহী কথার সাথে একমত হবেন: “কোথাও, এমনকি চোপিন, শুম্যান, লিজ্ট, ইগুমনভের বিশেষ, সরলতা, আভিজাত্য এবং শুদ্ধ ভদ্রতায় পরিপূর্ণ, চাইকোভস্কির রচনাগুলির মতো সফলভাবে প্রকাশ করা হয়নি। . পারফরম্যান্সের সূক্ষ্মতাকে উচ্চতর পরিপূর্ণতায় নিয়ে আসা যায় তা কল্পনা করা অসম্ভব। এর চেয়ে বেশি মসৃণতা এবং সুরেলা আউটপোরিংয়ের চিন্তাশীলতা, বৃহত্তর সত্যবাদিতা এবং অনুভূতির আন্তরিকতা কল্পনা করা অসম্ভব। ইগুমনভের এই কাজের পারফরম্যান্স অন্যদের থেকে আলাদা, কারণ একটি নির্যাস একটি মিশ্রিত মিশ্রণ থেকে আলাদা। প্রকৃতপক্ষে, এটির সবকিছুই আশ্চর্যজনক: এখানে প্রতিটি সূক্ষ্মতা একটি রোল মডেল, প্রতিটি স্ট্রোক প্রশংসার একটি বস্তু। ইগুমনভের শিক্ষাগত কার্যকলাপের মূল্যায়ন করার জন্য, কিছু ছাত্রের নাম দেওয়াই যথেষ্ট: এন. অরলভ, আই. ডব্রোভেইন, এল. ওবোরিন, জে. ফ্লিয়ার, এ. ডায়াকভ, এম. গ্রিনবার্গ, আই. মিখনেভস্কি, এ. আইওহেলেস, A. এবং M. Gottlieb, O. Boshnyakovich, N. Shtarkman. এই সব কনসার্ট পিয়ানোবাদক যারা ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। তিনি সংরক্ষণাগার থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই শিক্ষকতা শুরু করেন, কিছু সময়ের জন্য তিনি তিবিলিসির সঙ্গীত বিদ্যালয়ে শিক্ষক ছিলেন (1898-1899), এবং 1899 সাল থেকে তিনি মস্কো কনজারভেটরিতে অধ্যাপক হন; 1924-1929 সালে তিনি এর রেক্টরও ছিলেন। তার ছাত্রদের সাথে তার যোগাযোগের সময়, ইগুমনভ যেকোন ধরণের গোঁড়ামি থেকে দূরে ছিলেন, তার প্রতিটি পাঠ একটি জীবন্ত সৃজনশীল প্রক্রিয়া, অক্ষয় সংগীত সম্পদের আবিষ্কার। "আমার শিক্ষাবিদ্যা," তিনি বলেন, "আমার কর্মক্ষমতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত, এবং এটি আমার শিক্ষাগত মনোভাবের স্থিতিশীলতার অভাব ঘটায়।" সম্ভবত এটি আশ্চর্যজনক ভিন্নতাকে ব্যাখ্যা করে, কখনও কখনও ইগুমনভের ছাত্রদের বিপরীত বিরোধিতা। তবে, সম্ভবত, তাদের সকলেই শিক্ষকের কাছ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত সংগীতের প্রতি শ্রদ্ধাশীল মনোভাবের দ্বারা একত্রিত হয়। রিকুয়েমের একটি দুঃখজনক দিনে তার শিক্ষককে বিদায় জানানো। J. Flier সঠিকভাবে Igumnov এর শিক্ষাগত দৃষ্টিভঙ্গির প্রধান "সাবটেক্সট" চিহ্নিত করেছেন: "কনস্ট্যান্টিন নিকোলাভিচ একজন ছাত্রকে মিথ্যা নোটের জন্য ক্ষমা করতে পারে, কিন্তু সে ক্ষমা করেনি এবং মিথ্যা অনুভূতি সহ্য করতে পারেনি।"

… ইগুমনভের সাথে তার শেষ সাক্ষাতের কথা বলতে গিয়ে, তার ছাত্র অধ্যাপক কে. আদজেমভ স্মরণ করলেন: “সেই সন্ধ্যায় আমার মনে হয়েছিল যে কেএন পুরোপুরি সুস্থ নয়। এ ছাড়া চিকিৎসকরা তাকে খেলতে দেননি বলেও জানান তিনি। “কিন্তু আমার জীবনের মানে কি? খেলা…”

লিট.: রাবিনোভিচ ডি. পিয়ানোবাদকদের প্রতিকৃতি। এম।, 1970; মিলশটাইন আই, কনস্ট্যান্টিন নিকোলাভিচ ইগুমনভ। এম।, 1975।

গ্রিগোরিভ এল।, প্লেটেক ইয়া।