পোলিগারমোনিয়া |
от греч. পোলাস — многий, обширный и garmonia
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. প. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения груп)। পঞ্জি близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могидакрды единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры। Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis)। Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
এস. এস. প্রোকোফিয়েভ 6-я соната для фп., часть I।
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур এবং их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из сощавля , качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "লিনিয়ারিজমা", т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специмифич)। স্ট্যামুল, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующий вертикалей, требующий для. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговедоговогов)৷ В музыке 20 в. প. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
IS зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. ইর্পফ (1927), termin «P.» ছবি Коуэлла "নতুন সঙ্গীত সম্পদ" ("Новые музыкальные средства", 1930)। В рус. музыкознании термин «P.» («полигармонические» обороты) применял В. গ. ক্যারাটিগিন (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева)। বিবরণ এবং টেওরেটিক। объяснение П. содержатся в трудах Ю. ন. তুলিনা (1959, 1963), টি। গ. টের্-মার্টিরোসিয়ানা (1966) এবং ড. сов теоретиков
তথ্যসূত্র: ক্যারাটিগিন ভি. Г., 7-й কনসার্ট এ। Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; তুলিন ইউ। Н., Учебник гармонии, ч. 2, এম।, 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб. 1963, এম।, 1; স্লোনিমস্কি এস। এম., সিম্ফোনি প্রোকোফিয়েভা, এম.-এল., 1967; টের-মার্টিরোসিয়ান টি. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1964; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1966, এম।, 4; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музеников. ট্রুডি গস। музыкально-педагогического ин-та им. গনেসিন, উইপ। 1973, এম।, 18; পাইসোভ ইউ। И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1976; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1977; কাওয়েল এইচ., নিউ মিউজিক্যাল রিসোর্স, NY-L., 1927, 1930; সিকোরস্কি কে।, হারমোনিয়া, সিজেড। 1969, ক্র.,3; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1949); সিগমিস্টার ই., হারমনি অ্যান্ড মেলোডি, ভি. 1961, বেলমন্ট, 2; উলেনলা এল., সমসাময়িক সম্প্রীতি। রোমান্টিসিজম বারো-টোন সারির মাধ্যমে, NY-L., (1966)।
ইউ হোলোপোভ
