Вера Александровна Давыдова (ভেরা ডেভিডোভা) |
ভেরা ডেভিডোভা
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981), профессор, лауреат Государственной премии СССР (1946, 1950, 1951)। নিজেনেম নোভগোরোডে রডিলাস। Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный горе. Юная Вера очень полюбила природу, могучий AMUR. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
1920 সালে, во во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать в Благовещенск. ভেরা অ্যালেক্সান্ড্রোভনা এবং здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Авещенск приехал певец Ахматов, где Вера Авещенск Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пени. 1924 সালে году, в июне, будущая певица едет в Петербург и поступает в Ленинградскую консерваторию, в класс. В. ডেভোস-সোবোলেভোয়। На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. ক. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в рапориновариностие. 1929 সালে После исполнения году партии Кармен в студии, её приглашают в Маринский театр। Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии и в консерватой Три года работы в Маринке ознаменовались творческим ростом artistki. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были подготовлены и шли под управлением. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. 1932 সালে ডেব্যুতিরোভালা পার্টি অ্যামনেরিস তে ডেব্যুতিরোভালা প্রিনিমায়্যুট।
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давыдой.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли অ্যামনেরিস। По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедию отвергнувито. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из руский почерпнуты из руский. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедителогически убедителогически убедителогический убедительмальнымальным. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко»। Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучайпазона. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине»। Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, মারফা — покорное орудие в руках ডোসিফেয়া। Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрейшими Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы слышались , жалобы на горьвжущьугунгучевие слушателей
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в сезоне 1944/45 цикл. Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковского бычлюкевли. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. আ. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинавимовский. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными отенкамовайновками. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала выступала в Финляндии (1937 সালে), в Норвегии, Дании и Швеции (1946 годии), Вов1948 (1946 সালে), Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в XNUMX году композитор Клаус Эге писал: «…пение Давыдовой — великолепный мурыйный мурый. Форма, звук, очертание и толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня полкование певица соединила Во всём чувствуется большая культура и стиль»।
Выйдя на творческую пенсию 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. আ. দাওয়াইডোভোয়:
- অপার জে. Бизе «carmen», partiя karmen, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. শ. মেলিক-পাশায়েভা (অ্যান্সাম্বলে с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер)। В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» 1987 году.
- অপার পি. ই. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым)
- ওপেরা জ Verdi «Aida», запись 1952 года, п/у А. শ. মেলিক-পাশায়েভা (অ্যান্সাম্বলে с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом)। В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- অপেরা ন. আ. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. এস. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновими)। В настоящее время запись выпущена на CD в России এবং за рубежом.
