বেহালা - বাদ্যযন্ত্র

বেহালা একটি ডিম্বাকৃতির ধনুক-তারের বাদ্যযন্ত্র যা শরীরের দুপাশে সমান অবকাশ দিয়ে থাকে। একটি যন্ত্র বাজানোর সময় নির্গত শব্দ (শক্তি এবং কাঠ) দ্বারা প্রভাবিত হয়: বেহালার শরীরের আকৃতি, যে উপাদান থেকে যন্ত্রটি তৈরি করা হয় এবং বার্নিশের গুণমান এবং রচনা যা দিয়ে বাদ্যযন্ত্রটি লেপা হয়।

বেহালা ফর্ম ছিল 16 শতকের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত; বেহালার বিখ্যাত নির্মাতারা, আমাতি পরিবার, এই শতাব্দীর এবং 17 শতকের শুরুতে। ইতালি বেহালা তৈরির জন্য বিখ্যাত ছিল। XVII সাল থেকে বেহালা একটি একক যন্ত্র

নকশা

বেহালা দুটি প্রধান অংশ নিয়ে গঠিত: শরীর এবং ঘাড়, যার সাথে স্ট্রিংগুলি প্রসারিত হয়। একটি সম্পূর্ণ বেহালার আকার 60 সেমি, ওজন - 300-400 গ্রাম, যদিও ছোট বেহালা আছে।

ফ্রেম

বেহালার শরীরের একটি নির্দিষ্ট গোলাকার আকৃতি আছে। কেসের শাস্ত্রীয় রূপের বিপরীতে, ট্র্যাপিজয়েডাল সমান্তরাল বৃত্তের আকৃতিটি গাণিতিকভাবে সর্বোত্তম এবং পাশে বৃত্তাকার খাঁজ রয়েছে, একটি "কোমর" গঠন করে। বাইরের কনট্যুর এবং "কোমর" রেখাগুলির গোলাকারতা বিশেষ করে উচ্চ অবস্থানে খেলার আরাম নিশ্চিত করে৷ শরীরের নীচের এবং উপরের প্লেনগুলি - ডেকগুলি - কাঠের স্ট্রিপ - খোলস দ্বারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত থাকে। তাদের একটি উত্তল আকৃতি রয়েছে, যা "ভল্ট" গঠন করে। ভল্টগুলির জ্যামিতি, সেইসাথে তাদের পুরুত্ব, এটির এক ডিগ্রী বা অন্য কোনও বন্টন শব্দের শক্তি এবং টিম্বার নির্ধারণ করে। কেসের ভিতরে একটি প্রিয়তম স্থাপন করা হয়েছে, যা স্ট্যান্ড থেকে কম্পনকে যোগাযোগ করে – উপরের ডেকের মাধ্যমে – নীচের ডেকে। এটি ছাড়া, বেহালার কাঠ তার প্রাণবন্ততা এবং পূর্ণতা হারায়।

বেহালার ধ্বনির শক্তি এবং কাঠি যে উপাদান থেকে এটি তৈরি হয় তার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয় এবং কিছুটা হলেও বার্নিশের সংমিশ্রণ। একটি পরীক্ষা একটি Stradivarius বেহালা থেকে বার্নিশ সম্পূর্ণ রাসায়নিক অপসারণ সঙ্গে পরিচিত হয়, যার পরে তার শব্দ পরিবর্তন হয়নি। বার্ণিশ পরিবেশের প্রভাবে কাঠের গুণমান পরিবর্তন থেকে বেহালাকে রক্ষা করে এবং হালকা সোনালি থেকে গাঢ় লাল বা বাদামী রঙের স্বচ্ছ রঙ দিয়ে বেহালাকে দাগ দেয়।

নীচের ডেক কঠিন ম্যাপেল কাঠ (অন্যান্য শক্ত কাঠ) বা দুটি প্রতিসম অর্ধাংশ থেকে তৈরি করা হয়।

উপরের ডেক অনুরণিত স্প্রুস থেকে তৈরি করা হয়। এটিতে দুটি অনুরণন ছিদ্র রয়েছে - effs (ছোট হাতের ল্যাটিন অক্ষর F এর নাম থেকে, যা তারা দেখতে দেখতে)। একটি স্ট্যান্ড উপরের ডেকের মাঝখানে অবস্থিত, যার উপর স্ট্রিংগুলি, স্ট্রিং হোল্ডারে (আঙ্গুলের বোর্ডের নীচে) স্থির করা হয়েছে। G স্ট্রিং-এর পাশে স্ট্যান্ডের পায়ের নীচে উপরের সাউন্ডবোর্ডের সাথে একটি একক স্প্রিং সংযুক্ত থাকে — একটি দ্রাঘিমাংশে অবস্থিত কাঠের তক্তা, যা মূলত উপরের সাউন্ডবোর্ডের শক্তি এবং এর অনুরণিত বৈশিষ্ট্যগুলি নিশ্চিত করে।

খোলস নিম্ন এবং উপরের ডেক একত্রিত করুন, বেহালা শরীরের পার্শ্ব পৃষ্ঠ গঠন. তাদের উচ্চতা বেহালার ভলিউম এবং টিম্বার নির্ধারণ করে, মৌলিকভাবে শব্দের গুণমানকে প্রভাবিত করে: খোলস যত বেশি হবে, আওয়াজ যত বেশি হবে, শব্দ তত কম হবে, উপরের নোটগুলি তত বেশি ভেদন এবং স্বচ্ছ হবে। শেলগুলি তৈরি করা হয়, ডেকের মতো, ম্যাপেল কাঠ থেকে।

কোণগুলো খেলার সময় ধনুক অবস্থান পরিবেশন পক্ষের উপর. যখন ধনুকটি একটি কোণে নির্দেশিত হয়, তখন সংশ্লিষ্ট স্ট্রিংটিতে শব্দ উৎপন্ন হয়। ধনুকটি দুই কোণের মাঝখানে থাকলে একই সময়ে দুটি স্ট্রিংয়ে শব্দটি বাজানো হয়। এমন পারফর্মার আছে যারা একবারে তিনটি স্ট্রিংয়ে শব্দ তৈরি করতে পারে, কিন্তু এর জন্য আপনাকে কোণায় ধনুক রাখার নিয়ম থেকে বিচ্যুত হতে হবে এবং stand.ad-এর কনফিগারেশন পরিবর্তন করতে হবে।

প্রিয়তম  স্প্রুস কাঠের তৈরি একটি গোলাকার স্পেসার যা যান্ত্রিকভাবে সাউন্ডবোর্ডগুলিকে সংযুক্ত করে এবং নীচের সাউন্ডবোর্ডে স্ট্রিং টান এবং উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি কম্পন প্রেরণ করে। এর আদর্শ অবস্থানটি পরীক্ষামূলকভাবে পাওয়া যায়, একটি নিয়ম হিসাবে, হোমির শেষটি ই স্ট্রিংয়ের পাশে স্ট্যান্ডের পায়ের নীচে বা এটির পাশে অবস্থিত। দুশকা শুধুমাত্র মাস্টার দ্বারা পুনর্বিন্যাস করা হয়, যেহেতু এর সামান্য আন্দোলন উল্লেখযোগ্যভাবে যন্ত্রের শব্দকে প্রভাবিত করে।

গলা , বা টেলপিস , স্ট্রিং বেঁধে ব্যবহার করা হয়. পূর্বে আবলুস বা মেহগনি (সাধারণত আবলুস বা রোজউড) এর শক্ত কাঠ থেকে তৈরি। আজকাল এটি প্রায়শই প্লাস্টিক বা হালকা মিশ্রণ দিয়ে তৈরি হয়। একদিকে, ঘাড়ে একটি লুপ রয়েছে, অন্যদিকে - স্ট্রিংগুলি সংযুক্ত করার জন্য স্প্লাইন সহ চারটি গর্ত। একটি বোতাম (mi এবং la) সহ স্ট্রিংয়ের শেষটি একটি বৃত্তাকার গর্তে থ্রেড করা হয়, তারপরে, স্ট্রিংটিকে ঘাড়ের দিকে টেনে, এটি স্লটে চাপানো হয়। ডি এবং জি স্ট্রিংগুলি প্রায়ই গর্তের মধ্য দিয়ে যাওয়া একটি লুপ দিয়ে ঘাড়ে স্থির করা হয়। বর্তমানে, লিভার-স্ক্রু মেশিনগুলি প্রায়ই ঘাড়ের গর্তে ইনস্টল করা হয়, যা টিউনিংকে ব্যাপকভাবে সহজ করে তোলে। স্ট্রাকচারাল ইন্টিগ্রেটেড মেশিনের সাথে ক্রমিকভাবে উত্পাদিত হালকা খাদ ঘাড়।

লুপ পুরু স্ট্রিং বা ইস্পাত তারের তৈরি। 2.2 মিমি ব্যাসের বড় একটি স্ট্র্যান্ড লুপকে সিন্থেটিক (2.2 মিমি ব্যাস) দিয়ে প্রতিস্থাপন করার সময়, একটি কীলক ঢোকাতে হবে এবং 2.2 ব্যাসের একটি গর্ত পুনরায় ড্রিল করতে হবে, অন্যথায় সিন্থেটিক স্ট্রিংটির বিন্দু চাপ ক্ষতিগ্রস্ত হতে পারে কাঠের সাব-নেক।

একটি বোতাম  শরীরের একটি গর্তে ঢোকানো একটি কাঠের খুঁটির মাথা, যা ঘাড়ের বিপরীত দিকে অবস্থিত, ঘাড় বেঁধে রাখতে ব্যবহৃত হয়। কীলকটি তার আকার এবং আকৃতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি শঙ্কুযুক্ত গর্তে ঢোকানো হয়, সম্পূর্ণ এবং শক্তভাবে, অন্যথায় রিং এবং শেলের ফাটল সম্ভব। বোতামের লোড খুব বেশি, প্রায় 24 কেজি।

অবস্থান এটি শরীরের পাশ থেকে স্ট্রিংগুলির জন্য একটি সমর্থন এবং তাদের থেকে সাউন্ডবোর্ডে, সরাসরি উপরের দিকে এবং প্রিয়তমের মাধ্যমে নীচের দিকে কম্পন প্রেরণ করে। অতএব, স্ট্যান্ড অবস্থান যন্ত্রের কাঠকে প্রভাবিত করে। এটা পরীক্ষামূলকভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে যে স্ট্যান্ডের সামান্য পরিবর্তনও স্কেল পরিবর্তনের কারণে যন্ত্রের সুরকরণে একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের দিকে নিয়ে যায় এবং কাঠের কিছু পরিবর্তন ঘটায় – যখন ফ্রেটবোর্ডে স্থানান্তরিত করা হয় – তখন শব্দটি মিশ্রিত হয়, এটি থেকে – উজ্জ্বল স্ট্যান্ডটি উপরের সাউন্ডিং বোর্ডের উপরে স্ট্রিংগুলিকে একটি ধনুক দিয়ে বাজানোর সম্ভাবনার জন্য বিভিন্ন উচ্চতায় উত্থাপন করে, বাদামের চেয়ে বড় ব্যাসার্ধের একটি চাপে একে অপরের থেকে আরও বেশি দূরত্বে বিতরণ করে, যাতে বাজানোর সময় একটি স্ট্রিং এ, ধনুক প্রতিবেশীদের আঁকড়ে থাকবে না।

শকুনি

বেহালার গলা  শক্ত শক্ত কাঠের (কালো আবলুস বা রোজউড) একটি দীর্ঘ তক্তা, ক্রস সেকশনে বাঁকা যাতে একটি স্ট্রিংয়ে খেলার সময় ধনুকটি সংলগ্ন স্ট্রিংগুলিতে আটকে না যায়। ঘাড়ের নীচের অংশটি ঘাড়ের সাথে আঠালো, যা মাথার মধ্যে যায়, একটি পেগ বক্স এবং একটি curl.ad সমন্বিত

বাদাম  ঘাড় এবং মাথার মধ্যে অবস্থিত একটি আবলুস প্লেট, স্ট্রিংগুলির জন্য স্লট সহ। বাদামের স্লটগুলি স্ট্রিংগুলিকে সমানভাবে আলাদা করে এবং স্ট্রিং এবং ঘাড়ের মধ্যে ছাড়পত্র প্রদান করে।

গলা  এটি একটি অর্ধবৃত্তাকার বিশদ যা অভিনয়ের সময় অভিনয়কারী তার হাত দিয়ে আবৃত করে, কাঠামোগতভাবে বেহালার শরীর, ঘাড় এবং মাথাকে একত্রিত করে। বাদাম দিয়ে ঘাড় উপর থেকে ঘাড় সংযুক্ত করা হয়।

পেগ বক্স  ঘাড়ের একটি অংশ যেখানে একটি স্লট সামনের দিকে তৈরি করা হয়, দুই জোড়া টিউনিং খুটা উভয় পাশে ঢোকানো হয়, যার সাহায্যে স্ট্রিংগুলি সুর করা হয়। খুঁটিগুলি শঙ্কুযুক্ত রড। রডটি পেগ বাক্সের শঙ্কুযুক্ত গর্তে ঢোকানো হয় এবং এটির সাথে সামঞ্জস্য করা হয় - এই শর্তটি মেনে চলতে ব্যর্থ হলে কাঠামোটি ধ্বংস হতে পারে। শক্ত বা মসৃণ ঘূর্ণনের জন্য, খুঁটিগুলি যথাক্রমে বাক্সের মধ্যে চাপা বা টেনে বের করা হয় এবং মসৃণ ঘূর্ণনের জন্য সেগুলি অবশ্যই ল্যাপিং পেস্ট (বা চক এবং সাবান) দিয়ে লুব্রিকেট করা উচিত। পেগগুলি পেগ বাক্স থেকে বেশি বের হওয়া উচিত নয়। টিউনিং পেগগুলি সাধারণত আবলুস দিয়ে তৈরি হয় এবং প্রায়শই মাদার-অফ-পার্ল বা ধাতু (রূপা, সোনা) ইনলে দিয়ে সজ্জিত করা হয়।

কার্ল সর্বদা একটি কর্পোরেট ব্র্যান্ডের মতো কিছু হিসাবে কাজ করেছে - সৃষ্টিকর্তার স্বাদ এবং দক্ষতার প্রমাণ। প্রাথমিকভাবে, কার্লটি বরং একটি জুতার মধ্যে একটি মহিলার পায়ের মতো ছিল, সময়ের সাথে সাথে, মিলটি কম এবং কম হয়ে গেছে - শুধুমাত্র "হিল" স্বীকৃত, "পায়ের আঙুল" স্বীকৃতির বাইরে পরিবর্তিত হয়েছে। কিছু কারিগর ভাস্কর্য দিয়ে কার্ল প্রতিস্থাপিত করেছিলেন, ভায়োলের মতো, একটি খোদাই করা সিংহের মাথা দিয়ে, উদাহরণস্বরূপ, জিওভানি পাওলো ম্যাগিনি (1580-1632)। XIX শতাব্দীর মাস্টাররা, প্রাচীন বেহালার ফ্রেটবোর্ডকে লম্বা করে, একটি বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত "জন্ম শংসাপত্র" হিসাবে মাথা এবং কার্ল সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন।

বেহালার স্ট্রিং, সুর এবং সেটআপ

স্ট্রিংগুলি ঘাড় থেকে, সেতুর মধ্য দিয়ে, ঘাড়ের পৃষ্ঠের উপর দিয়ে এবং বাদাম দিয়ে খুঁটি পর্যন্ত চলে, যা হেডস্টকের চারপাশে ক্ষতবিক্ষত। স্ট্রিং রচনা:

• ১০ ম - Mi দ্বিতীয় অষ্টক এর. স্ট্রিংটি কম্পোজিশনে একজাতীয়, সুবর্ণ উজ্জ্বল কাঠ।
• ২ য় - La প্রথম অষ্টকের। একটি কোর এবং বিনুনি সহ একটি স্ট্রিং, কখনও কখনও রচনায় একজাতীয় ("থমাস্টিক"), নরম ম্যাট কাঠ।
• 3য় - D প্রথম অষ্টকের। একটি কোর এবং বিনুনি, নরম ম্যাট টোন সঙ্গে স্ট্রিং।
• ৪র্থ - লবণ একটি ছোট অষ্টক এর. একটি কোর এবং বিনুনি সহ একটি স্ট্রিং, একটি কঠোর এবং পুরু কাঠ।

বেহালা সেট আপ

একটি একটি টিউনিং ফর্ক দ্বারা স্ট্রিং টিউন করা হয় or একটি পিয়ানো . অবশিষ্ট স্ট্রিংগুলি কান দ্বারা বিশুদ্ধ পঞ্চমাংশে সুর করা হয়: Mi এবং Re থেকে স্ট্রিং La স্ট্রিং, দ সূর্যদেব থেকে স্ট্রিং Re স্ট্রিং

বেহালা নির্মাণ:

কার্ল সর্বদা একটি কর্পোরেট ব্র্যান্ডের মতো কিছু হিসাবে কাজ করেছে - সৃষ্টিকর্তার স্বাদ এবং দক্ষতার প্রমাণ। প্রাথমিকভাবে, কার্ল একটি জুতা মধ্যে একটি মহিলা পায়ের মত আরো ছিল, সময়ের সাথে সাথে, সাদৃশ্য কম এবং কম হয়ে ওঠে।

কিছু মাস্টার একটি ভাস্কর্য সঙ্গে কার্ল প্রতিস্থাপিত, একটি সিংহের মাথা সঙ্গে একটি ভায়োলার মত, উদাহরণস্বরূপ, Giovanni পাওলো Magini (1580-1632) হিসাবে.

টিউনিং পেগ or পেগ মেকানিক্স বেহালা ফিটিং এর অংশ, স্ট্রিং টান এবং বেহালা সুর করার জন্য ইনস্টল করা হয়.

fretboard - একটি প্রসারিত কাঠের অংশ, যেখানে নোট পরিবর্তন করার জন্য বাজানোর সময় স্ট্রিংগুলি চাপানো হয়।

একটি বাদাম স্ট্রিং ইন্সট্রুমেন্টের একটি বিশদ বিবরণ যা স্ট্রিংয়ের শব্দযুক্ত অংশকে সীমাবদ্ধ করে এবং স্ট্রিংটিকে ফ্রেটবোর্ডের উপরে প্রয়োজনীয় উচ্চতায় উত্থাপন করে। স্ট্রিংগুলিকে স্থানান্তরিত হতে বাধা দেওয়ার জন্য, বাদামে স্ট্রিংগুলির পুরুত্বের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ খাঁজ রয়েছে।

স্তরটি সঙ্গীতের শরীরের পাশের অংশ (বাঁকানো বা যৌগিক)। টুলস

অনুরণক এফ - ল্যাটিন অক্ষর "f" আকারে ছিদ্র, যা শব্দকে প্রসারিত করে।

বেহালার ইতিহাস

বেহালার অগ্রদূতরা ছিলেন আরবি রেবাব, কাজাখ কোবিজ, স্প্যানিশ ফিদেল, ব্রিটিশ ক্রোটা, যার একত্রীকরণ ভায়োলা তৈরি করেছিল। তাই বেহালার ইতালীয় নাম বেহালা , সেইসাথে স্লাভোনিক পঞ্চম ক্রম জিগের একটি চার-স্ট্রিং যন্ত্র (অতএব বেহালার জার্মান নাম - বেহালা ).

অভিজাত ভায়োলা এবং লোক বেহালার মধ্যে লড়াই, যা কয়েক শতাব্দী ধরে চলেছিল, পরবর্তীদের জন্য বিজয়ে শেষ হয়েছিল। একটি লোক যন্ত্র হিসাবে, বেহালা বেলারুশ, পোল্যান্ড, ইউক্রেন, রোমানিয়া, ইস্ট্রিয়া এবং ডালমাটিয়াতে বিশেষভাবে ব্যাপক হয়ে ওঠে। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে, এটি তাতারদের মধ্যে ব্যাপক হয়ে উঠেছে ^[3] . 20 শতকের পর থেকে, এটি বাশকিরদের সঙ্গীত জীবনে পাওয়া গেছে ^[4] .

16 শতকের মাঝামাঝি, উত্তর ইতালিতে বেহালার আধুনিক নকশার বিকাশ ঘটে। আধুনিক ধরণের "অভিজাত" বেহালার আবিষ্কারক হিসাবে বিবেচিত হওয়ার অধিকারটি ব্রেসি এবং আন্দ্রেয়া আমতি শহরের গাসপারো দা সালো (মৃত্যু 1609) দ্বারা বিতর্কিত ^{[ভিতরে]} (ডি. 1577) – ক্রিমোনিজ স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা ^[5] . 17 শতক থেকে সংরক্ষিত ক্রিমোনিজ আমটি বেহালা তাদের চমৎকার আকৃতি এবং চমৎকার উপাদান দ্বারা আলাদা। লোম্বার্ডি 18 শতকে বেহালা তৈরির জন্য বিখ্যাত ছিল; Stradivari এবং Guarneri দ্বারা উত্পাদিত বেহালা অত্যন্ত উচ্চ মূল্যবান. ^[6]বেহালা তৈরি করে বেহালা নির্মাতারা।

আধুনিক বেহালার উত্সের "পারিবারিক গাছ"।

17 শতক থেকে বেহালা একটি একক যন্ত্র। বেহালার জন্য প্রথম কাজগুলি বিবেচনা করা হয়: বিয়াজিও মারিনি (1620) এর "রোমানেস্কা পার ভায়োলিনো সোলো ই বাসো" এবং তার সমসাময়িক কার্লো ফারিনার "ক্যাপ্রিসিও স্ট্র্যাভাগান্তে"। আর্কাঞ্জেলো কোরেলিকে শৈল্পিক বেহালা বাজানোর প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়; তারপরে টোরেলি এবং টারটিনিকে অনুসরণ করুন, পাশাপাশি লোকেটেলি (কোরেলির ছাত্র যিনি বেহালা বাজানোর ব্রাভুরা কৌশল বিকাশ করেছিলেন), তার ছাত্রী ম্যাগডালেনা লরা সিরমেন (লোমবার্দিনি), নিকোলা ম্যাথিজ, যিনি গ্রেট ব্রিটেনে বেহালা স্কুল তৈরি করেছিলেন, জিওভানি আন্তোনিও পিয়ানি।

আনুষাঙ্গিক এবং আনুষাঙ্গিক

তারা একটি ধনুক দিয়ে বেহালা বাজায়, যা একটি কাঠের বেতের উপর ভিত্তি করে, একপাশ থেকে মাথার মধ্যে যায়, অন্যদিকে একটি ব্লক সংযুক্ত থাকে। একটি পনিটেলের চুল মাথা এবং ব্লকের মধ্যে টানা হয়। চুলে কেরাটিন আঁশ রয়েছে, যার মধ্যে, ঘষা হলে, রোসিন গর্ভবতী হয় (অন্তর্ভুক্ত), এটি চুলকে স্ট্রিংকে আঁকড়ে ধরে এবং শব্দ তৈরি করতে দেয়।

অন্যান্য, কম বাধ্যতামূলক, আনুষাঙ্গিক আছে:

• চিনরেস্ট চিবুক দিয়ে বেহালা চাপার সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। পার্শ্বীয়, মধ্যম এবং মধ্যবর্তী অবস্থানগুলি বেহালাবাদকের ergonomic পছন্দগুলি থেকে নির্বাচন করা হয়।
• ব্রিজটি কলারবোনে বেহালা রাখার সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। নীচের ডেকে মাউন্ট করা হয়েছে। এটি একটি প্লেট, সোজা বা বাঁকা, শক্ত বা নরম উপাদান দিয়ে আবৃত, কাঠ, ধাতু বা প্লাস্টিক, যার উভয় পাশে ফাস্টেনার রয়েছে।
• বেহালার যান্ত্রিক কম্পনকে বৈদ্যুতিক কম্পনে রূপান্তর করার জন্য পিকআপ ডিভাইসগুলির প্রয়োজন হয় (রেকর্ডিংয়ের জন্য, বিশেষ যন্ত্র ব্যবহার করে বেহালার শব্দকে প্রশস্ত বা রূপান্তরিত করার জন্য)। যদি একটি বেহালার শব্দ তার শরীরের উপাদানগুলির শাব্দিক বৈশিষ্ট্যের কারণে গঠিত হয়, তবে বেহালাটি শাব্দিক হয়, যদি শব্দটি ইলেকট্রনিক এবং ইলেক্ট্রোম্যাকানিকাল উপাদান দ্বারা গঠিত হয়, তবে এটি একটি বৈদ্যুতিক বেহালা, যদি শব্দ উভয় উপাদান দ্বারা গঠিত হয়। তুলনামূলক ডিগ্রীতে, বেহালাকে আধা-শব্দ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়।
• নিঃশব্দ হল একটি ছোট কাঠের বা রাবারের "চিরুনি" যার একটি অনুদৈর্ঘ্য স্লট সহ দুই বা তিনটি দাঁত। এটি স্ট্যান্ডের উপরে রাখা হয় এবং এর কম্পন কমিয়ে দেয়, যাতে শব্দটি "সকি" হয়ে যায়। অর্কেস্ট্রাল এবং এনসেম্বল সঙ্গীতে প্রায়শই নিঃশব্দ ব্যবহার করা হয়।
• "জ্যামার" - একটি ভারী রাবার বা ধাতব নিঃশব্দ হোমওয়ার্কের জন্য ব্যবহৃত হয়, সেইসাথে এমন জায়গায় ক্লাসের জন্য যা শব্দ সহ্য করে না। জ্যামার ব্যবহার করার সময়, যন্ত্রটি কার্যত শব্দ করা বন্ধ করে দেয় এবং সবেমাত্র আলাদা করা যায় এমন পিচ টোন নির্গত করে, যা পারফর্মার দ্বারা উপলব্ধি এবং নিয়ন্ত্রণের জন্য যথেষ্ট।
• Typewriter  - ঘাড়ের গর্তে ঢোকানো একটি স্ক্রু সমন্বিত একটি ধাতব যন্ত্র, এবং একটি হুক সহ একটি লিভার যা স্ট্রিংকে বেঁধে রাখতে কাজ করে, অন্য পাশে অবস্থিত। মেশিনটি সূক্ষ্ম টিউনিংয়ের অনুমতি দেয়, যা কম প্রসারিত মনো-ধাতু স্ট্রিংয়ের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। বেহালার প্রতিটি আকারের জন্য, মেশিনের একটি নির্দিষ্ট আকারের উদ্দেশ্যে করা হয়, সর্বজনীনও রয়েছে। এগুলি সাধারণত কালো, সোনা, নিকেল বা ক্রোম বা ফিনিশের সংমিশ্রণে আসে। মডেলগুলি বিশেষভাবে অন্ত্রের স্ট্রিংয়ের জন্য, ই স্ট্রিংয়ের জন্য উপলব্ধ। যন্ত্রটিতে মোটেই মেশিন নাও থাকতে পারে: এই ক্ষেত্রে, স্ট্রিংগুলি ঘাড়ের গর্তে ঢোকানো হয়। সমস্ত স্ট্রিংগুলিতে মেশিনের ইনস্টলেশন সম্ভব নয়। সাধারণত এই ক্ষেত্রে, মেশিন প্রথম স্ট্রিং উপর স্থাপন করা হয়.
• বেহালার আরেকটি আনুষঙ্গিক হল একটি কেস বা ওয়ারড্রোব ট্রাঙ্ক যেখানে যন্ত্র, নম এবং অতিরিক্ত জিনিসপত্র সংরক্ষণ করা হয় এবং বহন করা হয়।

বেহালা বাজানোর কৌশল

স্ট্রিংগুলি বাম হাতের চারটি আঙুল দিয়ে ফ্রেটবোর্ডে চাপানো হয় (আঙুলটি বাদ দেওয়া হয়)। স্ট্রিংগুলি প্লেয়ারের ডান হাতে একটি ধনুক দিয়ে পরিচালিত হয়।

ফ্রেটবোর্ডের বিরুদ্ধে আঙুল টিপলে স্ট্রিংটি ছোট হয়, যার ফলে স্ট্রিংয়ের পিচ বাড়ে। যে স্ট্রিংগুলিকে আঙুল দ্বারা চাপানো হয় না তাকে খোলা স্ট্রিং বলা হয় এবং শূন্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

বেহালা অংশটি ট্রেবল ক্লেফে লেখা আছে।

বেহালার পরিসীমা একটি ছোট অষ্টকের লবণ থেকে চতুর্থ অষ্টক পর্যন্ত। উচ্চতর শব্দ কঠিন।

নির্দিষ্ট জায়গায় স্ট্রিংয়ের আধা-চাপ থেকে, হারমোনিক্স প্রাপ্ত করা হয় . কিছু সুরেলা ধ্বনি উপরে নির্দেশিত বেহালার পরিসীমা অতিক্রম করে।

বাম হাতের আঙ্গুলের আবেদন বলা হয় অঙ্গুলিসঁচালন . হাতের তর্জনীকে প্রথম, মধ্যমাকে দ্বিতীয়, অনামিকাকে তৃতীয় এবং কনিষ্ঠ আঙুলকে চতুর্থ বলে। অবস্থান চারটি সংলগ্ন আঙ্গুলের একটি আঙুল যা এক স্বর বা সেমিটোন আলাদা করে। প্রতিটি স্ট্রিং সাত বা তার বেশি অবস্থান থাকতে পারে। অবস্থান যত বেশি, তত কঠিন। প্রতিটি স্ট্রিংয়ে, পঞ্চমাংশ বাদ দিয়ে, তারা প্রধানত শুধুমাত্র পঞ্চম অবস্থান পর্যন্ত অন্তর্ভুক্ত করে; কিন্তু পঞ্চম বা প্রথম স্ট্রিং-এ এবং কখনও কখনও দ্বিতীয়টিতে উচ্চতর অবস্থান ব্যবহার করা হয় – ষষ্ঠ থেকে দ্বাদশ পর্যন্ত।

ধনুক পরিচালনার উপায় চরিত্র, শক্তি, শব্দের কাঠ, এবং প্রকৃতপক্ষে বাক্যাংশের উপর একটি দুর্দান্ত প্রভাব রয়েছে।

একটি বেহালায়, আপনি সাধারণত সংলগ্ন স্ট্রিংগুলিতে একই সাথে দুটি নোট নিতে পারেন ( ডবল স্ট্রিং ), ব্যতিক্রমী ক্ষেত্রে - তিনটি (শক্তিশালী ধনুকের চাপ প্রয়োজন), এবং একই সাথে নয়, তবে খুব দ্রুত - তিনটি ( ট্রিপল স্ট্রিং ) এবং চার। এই ধরনের সংমিশ্রণগুলি, বেশিরভাগই সুরেলা, খালি স্ট্রিংগুলির সাথে সম্পাদন করা সহজ এবং সেগুলি ছাড়া আরও কঠিন, এবং সাধারণত একক কাজে ব্যবহৃত হয়।

একটি খুব সাধারণ অর্কেস্ট্রাল ট্রেমোলো কৌশল হল দুটি শব্দের দ্রুত পরিবর্তন বা একই শব্দের পুনরাবৃত্তি, কাঁপানো, কাঁপানো, ঝাঁকুনির প্রভাব তৈরি করা।

সার্জারির  এর কৌশল কোল লেগনো, যার অর্থ ধনুকের খাদ দিয়ে স্ট্রিংকে আঘাত করা, একটি ঠক্ঠক্ শব্দের সৃষ্টি করে, যা সিম্ফোনিক সঙ্গীতে সুরকারদের দ্বারা দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে ব্যবহৃত হয়।

একটি ধনুক দিয়ে খেলার পাশাপাশি, তারা ডান হাতের একটি আঙ্গুল দিয়ে তারগুলি স্পর্শ করতে ব্যবহার করে - পিজ্জাটো (পিজিকাটো)।

শব্দকে দুর্বল বা মফল করতে, তারা ব্যবহার করে একটি নিঃশব্দ - একটি ধাতু, রাবার, রাবার, হাড় বা কাঠের প্লেট যার নীচের অংশে স্ট্রিংগুলির রিসেস রয়েছে, যা স্ট্যান্ড বা ফিলির উপরের অংশে সংযুক্ত থাকে।

খালি স্ট্রিংগুলির সর্বাধিক ব্যবহারের অনুমতি দেয় এমন কীগুলিতে বেহালা বাজানো সহজ। সবচেয়ে সুবিধাজনক প্যাসেজগুলি হল যেগুলি দাঁড়িপাল্লা বা তাদের অংশগুলি, সেইসাথে প্রাকৃতিক কীগুলির আর্পেজিওগুলি দ্বারা গঠিত।

প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় বেহালাবাদক হওয়া কঠিন (কিন্তু সম্ভব!), যেহেতু আঙুলের সংবেদনশীলতা এবং পেশী স্মৃতি এই সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ। একজন প্রাপ্তবয়স্ক ব্যক্তির আঙ্গুলের সংবেদনশীলতা একজন অল্প বয়স্ক ব্যক্তির তুলনায় অনেক কম এবং পেশীর স্মৃতিশক্তি বিকশিত হতে বেশি সময় নেয়। পাঁচ, ছয়, সাত বছর বয়স থেকে বেহালা বাজানো শেখা ভালো, এমনকি আগের বয়স থেকেই।

10 বিখ্যাত বেহালাবাদক

• আর্কাঞ্জেলো কোরেলি
• আন্তোনিও Vivaldi
• জিউসেপ তারতিনি
• জিন-মারি লেক্লার্ক
• জিওভানি বাতিস্তা ভিওটি
• ইভান ইভস্টাফিভিচ খানদোশকিন
• Niccolo Paganini
• লুডভিগ স্পোহর
• চার্লস-অগাস্ট বেরিয়ট
• হেনরি ভিয়েটেন

রেকর্ডিং এবং কর্মক্ষমতা

স্বরলিপি

বেহালা অংশটি ট্রিবল ক্লেফে লেখা আছে। প্রমিত বেহালা পরিসর হল একটি ছোট অষ্টকের লবণ থেকে চতুর্থ অষ্টক পর্যন্ত। উচ্চতর ধ্বনিগুলি সঞ্চালন করা কঠিন এবং একটি নিয়ম হিসাবে, শুধুমাত্র একক ভার্চুসো সাহিত্যে ব্যবহৃত হয়, তবে অর্কেস্ট্রাল অংশগুলিতে নয়।

হাতের অবস্থান

স্ট্রিংগুলি বাম হাতের চারটি আঙুল দিয়ে ফ্রেটবোর্ডে চাপানো হয় (আঙুলটি বাদ দেওয়া হয়)। স্ট্রিংগুলি প্লেয়ারের ডান হাতে একটি ধনুক দিয়ে পরিচালিত হয়।

আঙুল দিয়ে টিপলে, স্ট্রিংয়ের দোদুল্যমান অঞ্চলের দৈর্ঘ্য হ্রাস পায়, যার কারণে ফ্রিকোয়েন্সি বৃদ্ধি পায়, অর্থাৎ উচ্চতর শব্দ পাওয়া যায়। যে স্ট্রিংগুলিকে আঙুল দিয়ে চাপানো হয় না তাকে বলা হয় খোলা স্ট্রিং এবং ফিঙ্গারিং নির্দেশ করার সময় শূন্য দ্বারা নির্দেশিত হয়।

একাধিক বিভাজনের বিন্দুতে প্রায় কোন চাপ ছাড়াই স্ট্রিং স্পর্শ করা থেকে, হারমোনিক্স পাওয়া যায়। অনেক হারমোনিক্স পিচে স্ট্যান্ডার্ড বেহালার রেঞ্জের বাইরে।

ফ্রেটবোর্ডে বাম হাতের আঙ্গুলের বিন্যাস বলা হয় অঙ্গুলিসঁচালন . হাতের তর্জনীকে প্রথম, মধ্যমাকে দ্বিতীয়, অনামিকাকে তৃতীয় এবং কনিষ্ঠ আঙুলকে চতুর্থ বলে। অবস্থান চারটি সংলগ্ন আঙ্গুলের একটি আঙুল যা এক স্বর বা সেমিটোন আলাদা করে। প্রতিটি স্ট্রিং সাত বা তার বেশি অবস্থান থাকতে পারে। পজিশন যত উপরে, তাতে পরিষ্কারভাবে খেলা তত কঠিন। প্রতিটি স্ট্রিংয়ে, পঞ্চম (প্রথম স্ট্রিং) বাদ দিয়ে, তারা প্রধানত শুধুমাত্র পঞ্চম অবস্থান পর্যন্ত অন্তর্ভুক্ত করে; কিন্তু প্রথম স্ট্রিংয়ে, এবং কখনও কখনও দ্বিতীয়টিতে, তারা উচ্চতর অবস্থান ব্যবহার করে - দ্বাদশ পর্যন্ত।

ধনুক ধরে রাখার অন্তত তিনটি উপায় আছে ^[7] :

• পুরানো ("জার্মান") উপায় , যেখানে তর্জনী তার নীচের পৃষ্ঠের সাথে ধনুক লাঠিকে স্পর্শ করে, প্রায় পেরেকের ফ্যালানক্স এবং মাঝখানের ভাঁজের বিপরীতে; আঙ্গুল শক্তভাবে বন্ধ; থাম্ব মাঝখানে বিপরীত; ধনুকের চুল মাঝারিভাবে টানটান।
• একটি নতুন ("ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান") উপায় , যেখানে তর্জনী তার মধ্যম ফ্যালানক্সের শেষের সাথে একটি কোণে বেতকে স্পর্শ করে; সূচক এবং মধ্যম আঙ্গুলের মধ্যে একটি বড় ফাঁক আছে; থাম্ব মাঝখানে বিপরীত; শক্তভাবে টানটান নম চুল; বেতের ঝোঁক অবস্থান।
• নতুন ("রাশিয়ান") পদ্ধতি , যেখানে তর্জনীটি মধ্যম ফ্যালানক্স এবং মেটাকারপালের মধ্যে একটি ভাঁজ সহ পাশ থেকে বেতকে স্পর্শ করে; পেরেক ফ্যালানক্সের মাঝখানে বেতটিকে গভীরভাবে ঢেকে দেওয়া এবং এটির সাথে একটি তীব্র কোণ তৈরি করা, এটি ধনুকের আচারকে নির্দেশ করে বলে মনে হয়; সূচক এবং মধ্যম আঙ্গুলের মধ্যে একটি বড় ফাঁক আছে; থাম্ব মাঝখানে বিপরীত; আলগাভাবে টানটান নম চুল; বেতের সোজা (ঝুঁকিযুক্ত নয়) অবস্থান। ধনুক ধরে রাখার এই পদ্ধতিটি সর্বনিম্ন শক্তি ব্যয়ের সাথে সর্বোত্তম শব্দ ফলাফল অর্জনের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত।

ধনুকটি ধরে রাখা চরিত্র, শক্তি, শব্দের কাঠের উপর এবং সাধারণভাবে বাক্যাংশের উপর একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলে। একটি বেহালায়, আপনি সাধারণত প্রতিবেশী স্ট্রিংগুলিতে একসাথে দুটি নোট নিতে পারেন ( ডবল নোট ), ব্যতিক্রমী ক্ষেত্রে - তিনটি (শক্তিশালী ধনুকের চাপ প্রয়োজন), এবং একই সাথে নয়, তবে খুব দ্রুত - তিনটি ( ট্রিপল নোট ) এবং চার। এই ধরনের সংমিশ্রণগুলি, বেশিরভাগই সুরেলা, খোলা স্ট্রিংগুলিতে সম্পাদন করা সহজ এবং সাধারণত একক কাজে ব্যবহৃত হয়।

বাম হাতের অবস্থান

• "ওপেন স্ট্রিং" - বাম হাতের আঙ্গুলগুলি স্ট্রিংগুলিকে আটকায় না, অর্থাৎ, বেহালা পঞ্চমাংশ দ্বারা পৃথক করা চারটি নোট বের করে: g, d ¹ , একটি ¹ , ই ² (একটি ছোট অষ্টকের লবণ, প্রথম অষ্টকের re, la, দ্বিতীয় অষ্টকের mi)।
• প্রথম অবস্থান - বাম হাতের আঙ্গুলগুলি, থাম্ব বাদে, চারটি জায়গায় স্ট্রিংটিকে আটকাতে পারে, একে অপরের থেকে এবং খোলা স্ট্রিং থেকে একটি ডায়াটোনিক টোন দ্বারা আলাদা। খোলা স্ট্রিংগুলির সাথে একসাথে, তারা একটি ছোট অষ্টকের নোট সল থেকে দ্বিতীয় অক্টেভের C পর্যন্ত 20-টন শব্দের পরিসর তৈরি করে।

প্রথম অবস্থান

থাম্বটি প্লেয়ারের দিকে পরিচালিত হয়, একটি "শেল্ফ" গঠন করে যার উপর বেহালার ঘাড় থাকে - এটি শুধুমাত্র একটি সহায়ক ফাংশন সম্পাদন করে। বাম হাতের অন্যান্য আঙ্গুলগুলি উপরে অবস্থিত, ঘাড় না ধরে স্ট্রিংগুলি টিপে। বাম হাতে মোট সাতটি "মৌলিক" অবস্থান রয়েছে, যা নিম্নলিখিতগুলির উপর ভিত্তি করে:

• আঙ্গুলগুলি পিয়ানোর সাদা কীগুলির সাথে সম্পর্কিত অবস্থানে অবস্থিত;
• আঙ্গুলগুলি ঘাড় বরাবর নড়াচড়া করে না;
• একই স্ট্রিং সংলগ্ন আঙ্গুলের মধ্যে দূরত্ব একটি স্বন বা একটি semitone;
• বড় স্ট্রিংয়ের চতুর্থ আঙুল এবং ছোট স্ট্রিংয়ের প্রথম আঙুলের (চরম কর্মী) মধ্যে দূরত্ব হল এক স্বন।

বিশেষত, প্রথম অবস্থানটি এইরকম দেখায়:

মৌলিক কৌশল:

• Détaché - প্রতিটি নোট তার দিক পরিবর্তন করে ধনুকের একটি পৃথক আন্দোলন দ্বারা বাজানো হয়;
• Martelé - ধনুকের একটি ধাক্কা দ্বারা সঞ্চালিত একটি স্ট্রোক, যেখানে শব্দের দৈর্ঘ্য স্বয়ংক্রিয়তার ক্ষয়কালের তুলনায় অনেক কম;
• ধনুক সহ নীচে এবং উপরে স্ট্যাকাটো - একটি স্টপ সহ ধনুকের নড়াচড়া;
• Staccato volant হল এক প্রকার staccato. খেলার সময়, ধনুক লাফ দেয়, তার থেকে দূরে ভেঙ্গে যায়;
• স্পিক্যাটো – ঝাঁকুনি এবং রিবাউন্ডিং স্ট্রোক, কাঁধের অতিরিক্ত নড়াচড়া সহ ওজনযুক্ত স্ট্যাকাটো;
• Sautillé - একটি রিবাউন্ডিং স্পর্শ, স্পিকাটো দ্বারা হালকা এবং ত্বরান্বিত;
• Ricochet-saltato – একটি স্ট্রোক একটি স্ট্রিং উপর একটি উত্থিত ধনুকের চুল আঘাত দ্বারা সঞ্চালিত, একটি নিয়ম হিসাবে, এটি একটি অবিচ্ছিন্ন গ্রুপ দ্বারা সঞ্চালিত হয়;
• ট্রেমোলো - একটি শব্দের একাধিক দ্রুত পুনরাবৃত্তি বা দুটি অ-সংলগ্ন ধ্বনির দ্রুত পরিবর্তন, দুটি ব্যঞ্জনা (ব্যবধান, জ্যা), একটি একক শব্দ এবং ব্যঞ্জনা।
• লেগাটো - শব্দগুলির একটি সংযুক্ত কর্মক্ষমতা, যেখানে একটি শব্দ থেকে অন্য শব্দে একটি মসৃণ রূপান্তর হয়, শব্দগুলির মধ্যে কোনও বিরতি নেই।
• কোল লেগনো - ধনুকের খাদ দিয়ে স্ট্রিংকে আঘাত করা। একটি থমথমে, মৃত শব্দ সৃষ্টি করে, যা সিম্ফোনিক সঙ্গীতে সুরকারদের দ্বারা দুর্দান্ত সাফল্যের সাথেও ব্যবহৃত হয়।

একটি ধনুক দিয়ে খেলার পাশাপাশি, তারা ডান হাতের একটি আঙ্গুল দিয়ে স্ট্রিং স্পর্শ করতে ব্যবহার করে ( pizzicato )। বাম হাতে পিজিকাটোও রয়েছে, যা প্রধানত একক সাহিত্যে ব্যবহৃত হয়।

একটি শব্দযুক্ত স্ট্রিং - হারমোনিকা-এর কাঠের গঠন থেকে ওভারটোনকে আলাদা করার একটি বিশেষ উপায়ও রয়েছে। প্রাকৃতিক হারমোনিক্স স্ট্রিংটিকে এর দৈর্ঘ্যের একাধিক বিভাগের বিন্দুতে স্পর্শ করে সঞ্চালিত হয় - 2 দ্বারা (স্ট্রিংয়ের পিচ একটি অষ্টক দ্বারা বৃদ্ধি পায়), 3 দ্বারা, 4 দ্বারা (দুটি অষ্টভ) ইত্যাদি। কৃত্রিমগুলি, একইভাবে, প্রথম আঙুল দিয়ে নীচে চাপানোটিকে স্বাভাবিক উপায়ে স্ট্রিং দিয়ে ভাগ করুন। বাম হাতের 1 ম এবং 4 ম আঙ্গুলের সেটিংয়ের উপর নির্ভর করে, ফ্ল্যাজিওলেটগুলি চতুর্থ, পঞ্চম হতে পারে।

পার্থক্য

বেহালা শাস্ত্রীয় এবং লোকে বিভক্ত (মানুষ এবং তাদের সাংস্কৃতিক এবং সঙ্গীত ঐতিহ্য এবং পছন্দগুলির উপর নির্ভর করে)। শাস্ত্রীয় এবং লোক বেহালা একে অপরের থেকে সামান্য আলাদা এবং এটি এলিয়েন বাদ্যযন্ত্র নয়। শাস্ত্রীয় বেহালা এবং লোক বেহালার মধ্যে পার্থক্য সম্ভবত শুধুমাত্র প্রয়োগের ক্ষেত্রে (একাডেমিক এবং লোককাহিনী) এবং তাদের সাংস্কৃতিক পছন্দ এবং ঐতিহ্যের মধ্যে।

বাদ্যযন্ত্রের দলে একক যন্ত্র হিসেবে বেহালার কাজ

বারোক সময়কাল একটি পেশাদার যন্ত্র হিসাবে বেহালার ভোরের সময়কাল। মানুষের কণ্ঠের সাথে শব্দের ঘনিষ্ঠতা এবং শ্রোতাদের উপর একটি শক্তিশালী মানসিক প্রভাব তৈরি করার ক্ষমতার কারণে, বেহালা প্রধান যন্ত্র হয়ে ওঠে। বেহালার শব্দ অন্যান্য যন্ত্রের তুলনায় উচ্চতর সেট করা হয়েছিল, যা এটিকে সুরের লাইন বাজানোর জন্য আরও উপযুক্ত যন্ত্রে পরিণত করেছিল। বেহালা বাজানোর সময়, একজন গুণী সঙ্গীতশিল্পী কাজগুলির দ্রুত এবং কঠিন অংশগুলি সম্পাদন করতে সক্ষম হন ( প্যাসেজ)।

বেহালাগুলিও অর্কেস্ট্রার একটি উল্লেখযোগ্য অংশ তৈরি করে, যেখানে সঙ্গীতজ্ঞদের দুটি দলে বিভক্ত করা হয়, যা প্রথম এবং দ্বিতীয় বেহালা নামে পরিচিত। প্রায়শই, মেলোডিক লাইনটি প্রথম বেহালাকে উত্সর্গ করা হয়, যখন দ্বিতীয়গুলির একটি দল একটি সহগামী বা অনুকরণীয় ফাংশন সম্পাদন করে।

কখনও কখনও সুরটি বেহালার পুরো দলকে নয়, একক বেহালার কাছে ন্যস্ত করা হয়। তারপর প্রথম বেহালা বাদক, সঙ্গী, সুর বাজান। প্রায়শই, সুরটিকে একটি বিশেষ রঙ, সূক্ষ্ম এবং ভঙ্গুর দেওয়ার জন্য এটি প্রয়োজনীয়। একক বেহালা প্রায়শই গীতিকবিতার সাথে যুক্ত।

স্ট্রিং কোয়ার্টেট এর আসল আকারে দুটি বেহালা (সংগীতকারীরা প্রথম এবং দ্বিতীয় বেহালার অংশ বাজায়), একটি ভায়োলা এবং একটি সেলো নিয়ে গঠিত। একটি অর্কেস্ট্রার মতো, প্রায়শই প্রথম বেহালা প্রধান ভূমিকা পালন করে, তবে সাধারণভাবে, প্রতিটি যন্ত্রের একক মুহূর্ত থাকতে পারে।

বেহালা বাজানো রাশিয়ার যুব ডেলফিক প্লেসের প্রতিযোগিতামূলক প্রোগ্রামের অন্যতম প্রধান মনোনয়ন।

সোর্স

• বেহালা // ব্রোকহাউস এবং এফ্রনের এনসাইক্লোপেডিক ডিকশনারি : 86 খণ্ডে (82 খণ্ড এবং 4 অতিরিক্ত)। - সেন্ট পিটার্সবার্গে. , 1890-1907।
• কে. ফ্লেশ, দ্য বেহালা বাজানোর শিল্প (খণ্ড 1)  - সঙ্গীত, এম., 1964।
• কে. মাংস, বেহালা বাজানোর শিল্প (খণ্ড 2)  - ক্লাসিক-XXI, এম., 2007।
• এল. আউয়ার, ভায়োলিন বাজানো হচ্ছে যেমন আমি শিখছি (1920); রাশিয়ান প্রতি. - আমার স্কুল অফ ভায়োলিন বাজানো , এল।, 1933;
• ভি. ম্যাজেল, বেহালাবাদক এবং তার হাত (ডানে)  - সুরকার, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 2006।
• ভি. ম্যাজেল, বেহালাবাদক এবং তার হাত (বাম)  - সুরকার, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 2008।
• A. Tsitsikyan "আর্মেনিয়ান বো আর্ট", ​​ইয়েরেভান, 2004।
• বনিন এ.এ লোককাহিনী ঐতিহ্যের রাশিয়ান যন্ত্রসংগীত . মস্কো, 1997।

বেহালা সম্পর্কে FAQ

বেহালা কিভাবে মানুষের শরীরকে প্রভাবিত করে?

বেহালা একজন ব্যক্তিকে একটি শক্তিশালী কল্পনা এবং মনের নমনীয়তা দেয়, সৃজনশীল অন্তর্দৃষ্টির ক্ষমতা বাড়ায় এবং অন্তর্দৃষ্টি বিকাশ করে। এটি একটি রহস্যবাদ নয়, এই সত্যটি বৈজ্ঞানিকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে।

বেহালা বাজানো এত কঠিন কেন?

অন্যান্য স্ট্রিং টুলের মত বেহালার কোন ফ্রেট নেই, তাই এই ধরনের আত্মবিশ্বাস বাষ্পীভূত হবে। বাম হাতকে কাজ করতে হবে, শুধুমাত্র সঙ্গীতশিল্পীর উপর নির্ভর করে। বেহালা তাড়াহুড়ো সহ্য করে না, তাই, একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের প্রথম পারফরম্যান্সের আগে, অনেক সময় কেটে যেতে পারে।

একটি বেহালা গড়ে কত খরচ হয়?

দাম 70 USD থেকে 15000 USD পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়। আপনার শ্রবণশক্তি এবং স্বাভাবিকভাবে অধ্যয়ন নষ্ট না করার জন্য নতুনদের জন্য একটি বেহালা কত খরচ হয়? প্রথমত, আপনার বাজেট মূল্যায়ন করুন। আপনি যদি সহজে 500$ মূল্যে একটি টুল কিনতে পারেন।