আনা ইয়াকোলেভনা পেট্রোভা-ভোরোবিভা |

আনা পেট্রোভা-ভোরোবিভা

দীর্ঘ নয়, মাত্র তেরো বছর, আনা ইয়াকোলেভনা পেট্রোভা-ভোরোবায়েভার ক্যারিয়ার স্থায়ী হয়েছিল। তবে এই বছরগুলিও রাশিয়ান শিল্পের ইতিহাসে সোনালি অক্ষরে তার নাম লিখতে যথেষ্ট।

"... তার ছিল অসাধারণ, বিরল সৌন্দর্য এবং শক্তির কণ্ঠস্বর, একটি "মখমল" কাঠ এবং বিস্তৃত পরিসর (আড়াই অষ্টক, "এফ" ছোট থেকে "বি-ফ্ল্যাট" দ্বিতীয় অষ্টভ পর্যন্ত), একটি শক্তিশালী স্টেজ মেজাজ , একটি ভার্চুওসো ভোকাল টেকনিকের মালিক ছিল, "প্রুজানস্কি লিখেছেন। "প্রতিটি অংশে, গায়ক সম্পূর্ণ কণ্ঠ এবং মঞ্চ ঐক্য অর্জনের জন্য প্রচেষ্টা করেছিলেন।"

গায়কের সমসাময়িক একজন লিখেছেন: “তিনি কেবল বেরিয়ে আসবেন, এখন আপনি একজন দুর্দান্ত অভিনেত্রী এবং একজন অনুপ্রাণিত গায়ককে লক্ষ্য করবেন। এই মুহুর্তে, তার প্রতিটি আন্দোলন, প্রতিটি উত্তরণ, প্রতিটি স্কেল জীবন, অনুভূতি, শৈল্পিক অ্যানিমেশনে আবদ্ধ। তার মায়াবী কণ্ঠস্বর, তার সৃজনশীল খেলা প্রতিটি শীতল এবং জ্বলন্ত প্রেমিকের হৃদয়ে সমানভাবে চাওয়া হয়।

আনা ইয়াকোলেভনা ভোরোবিভা 14 ফেব্রুয়ারি, 1817 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে ইম্পেরিয়াল সেন্ট পিটার্সবার্গ থিয়েটারের গায়কদের একজন শিক্ষকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ থিয়েটার স্কুল থেকে স্নাতক হন। প্রথমে তিনি Sh এর ব্যালে ক্লাসে অধ্যয়ন করেছিলেন। ডিডলো, এবং তারপরে এ. সাপিয়েঞ্জা এবং জি. লোমাকিনের গানের ক্লাসে। পরে, কে. কাভোস এবং এম. গ্লিঙ্কার নির্দেশনায় আন্না কণ্ঠশিল্পে উন্নতি করেন।

1833 সালে, থিয়েটার স্কুলে ছাত্র থাকাকালীন, আন্না রসিনির দ্য থিভিং ম্যাগপি-তে পিপোর একটি ছোট অংশ দিয়ে অপেরা মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেন। অনুরাগীরা অবিলম্বে তার অসামান্য কণ্ঠ ক্ষমতার উল্লেখ করেছেন: শক্তি এবং সৌন্দর্যের বিপরীতে বিরল, চমৎকার কৌশল, গানের অভিব্যক্তি। পরে, তরুণ গায়ক রিত্তা ("সাম্পা, সমুদ্র ডাকাত, বা মার্বেল ব্রাইড") হিসাবে অভিনয় করেছিলেন।

সেই সময়ে, ইম্পেরিয়াল মঞ্চটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ইতালীয় অপেরার হাতে দেওয়া হয়েছিল এবং তরুণ গায়ক তার প্রতিভা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে পারেননি। তার সাফল্য সত্ত্বেও, কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, আনাকে ইম্পেরিয়াল থিয়েটারের পরিচালক এ. গেদেওনভ সেন্ট পিটার্সবার্গ অপেরার গায়ক হিসেবে নিযুক্ত করেছিলেন। এই সময়কালে, ভোরোবায়েভা নাটক, ভাউডেভিলে, বিভিন্ন বিবর্তনে অংশ নিয়েছিল, স্প্যানিশ আরিয়াস এবং রোম্যান্সের অভিনয়ের সাথে কনসার্টে অভিনয় করেছিল। শুধুমাত্র কে. ক্যাভোসের প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ, যিনি তরুণ শিল্পীর কন্ঠস্বর এবং মঞ্চ প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন, তিনি 30 জানুয়ারী, 1835-এ আরজাচে চরিত্রে অভিনয় করার সুযোগ পেয়েছিলেন, তারপরে তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ অপেরার একক শিল্পী হিসাবে নথিভুক্ত হন। .

একক হয়ে ওঠার পর, ভোরোবিভা "বেলকান্তো" ভাণ্ডারে আয়ত্ত করতে শুরু করেছিলেন - প্রধানত রসিনি এবং বেলিনির অপেরা। কিন্তু তারপরে একটি ঘটনা ঘটে যা হঠাৎ করে তার ভাগ্য পরিবর্তন করে। মিখাইল ইভানোভিচ গ্লিঙ্কা, যিনি তার প্রথম অপেরার কাজ শুরু করেছিলেন, রাশিয়ান অপেরার অনেক গায়কের মধ্যে দুজনকে শিল্পীর অস্পষ্ট এবং অনুপ্রবেশকারী দৃষ্টিতে আলাদা করেছিলেন এবং ভবিষ্যতের অপেরার প্রধান অংশগুলি সম্পাদন করার জন্য তাদের বেছে নিয়েছিলেন। এবং শুধুমাত্র নির্বাচিতই নয়, তাদের একটি দায়িত্বশীল মিশনের পরিপূর্ণতার জন্য প্রস্তুত করতে শুরু করে।

"শিল্পীরা আন্তরিক উদ্যোগের সাথে আমার সাথে অভিনয় করেছিলেন," তিনি পরে স্মরণ করেছিলেন। "পেট্রোভা (তখনও ভোরোবিওভা), একজন অস্বাভাবিকভাবে প্রতিভাবান শিল্পী, সবসময় আমাকে তার জন্য তার প্রতিটি নতুন সঙ্গীত দুবার গাইতে বলেছিলেন, তৃতীয়বার তিনি ইতিমধ্যে শব্দ এবং সঙ্গীত ভালভাবে গেয়েছিলেন এবং হৃদয় দিয়ে জানতেন ... "

গ্লিঙ্কার সংগীতের প্রতি গায়কের আবেগ বেড়েছে। স্পষ্টতই, তারপরেও লেখক তার সাফল্যে সন্তুষ্ট ছিলেন। যাই হোক না কেন, 1836 সালের গ্রীষ্মের শেষে, তিনি ইতিমধ্যেই একটি গায়কদলের সাথে একটি ত্রয়ী লিখেছিলেন, "আহ, আমার জন্য নয়, দরিদ্র, হিংস্র বাতাস," তার নিজের ভাষায়, "এর উপায় এবং প্রতিভা বিবেচনা করে। মিসেস ভোরোবিভা।"

8 এপ্রিল, 1836-এ, গায়ক কে. বাখতুরিনের "মোলদাভিয়ান জিপসি, বা গোল্ড অ্যান্ড ডাগার" নাটকে ক্রীতদাস হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তৃতীয় ছবির শুরুতে তিনি গ্লিঙ্কার লেখা একটি মহিলা গায়কীর সাথে একটি আরিয়া অভিনয় করেছিলেন।

শীঘ্রই রাশিয়ান সঙ্গীতের জন্য ঐতিহাসিক গ্লিঙ্কার প্রথম অপেরার প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। ভিভি স্ট্যাসভ অনেক পরে লিখেছেন:

27 নভেম্বর, 1836-এ, গ্লিঙ্কার অপেরা "সুসানিন" প্রথমবারের মতো দেওয়া হয়েছিল ...

সুসানিনের অভিনয়গুলি গ্লিঙ্কার জন্য উদযাপনের একটি সিরিজ ছিল, তবে দুটি প্রধান অভিনয়শিল্পীর জন্যও ছিল: ওসিপ আফানাসেভিচ পেট্রোভ, যিনি সুসানিনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং আন্না ইয়াকোলেভনা ভোরোবায়েভা, যিনি ভানিয়ার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। এই পরেরটি এখনও খুব অল্পবয়সী মেয়ে ছিল, থিয়েটার স্কুল থেকে মাত্র এক বছর বেরিয়েছিল এবং সুসানিনের উপস্থিতি পর্যন্ত তার আশ্চর্যজনক কণ্ঠস্বর এবং ক্ষমতা থাকা সত্ত্বেও গায়কদলের মধ্যে হামাগুড়ি দেওয়ার জন্য নিন্দা করা হয়েছিল। নতুন অপেরার প্রথম পারফরম্যান্স থেকে, এই দুই শিল্পীই শৈল্পিক পারফরম্যান্সের এমন উচ্চতায় উঠেছিলেন, যা তখন পর্যন্ত আমাদের কোনও অপেরা পারফর্মারদের মধ্যে পৌঁছতে পারেনি। এই সময়ের মধ্যে, পেট্রোভের কণ্ঠস্বর তার সমস্ত বিকাশ লাভ করেছিল এবং সেই মহৎ, "শক্তিশালী খাদ" হয়ে উঠেছে যার সম্পর্কে গ্লিঙ্কা তার নোটগুলিতে কথা বলেছেন। ভোরোবিভার কন্ঠস্বরটি সমগ্র ইউরোপের সবচেয়ে অসাধারণ, আশ্চর্যজনক কনট্রাল্টোগুলির মধ্যে একটি ছিল: আয়তন, সৌন্দর্য, শক্তি, কোমলতা - এর মধ্যে থাকা সমস্ত কিছু শ্রোতাকে বিস্মিত করেছিল এবং অপ্রতিরোধ্য কবজ দিয়ে তার উপর অভিনয় করেছিল। কিন্তু উভয় শিল্পীর শৈল্পিক গুণ তাদের কণ্ঠের পরিপূর্ণতাকে অনেক পেছনে ফেলেছে।

নাটকীয়, গভীর, আন্তরিক অনুভূতি, আশ্চর্যজনক প্যাথোতে পৌঁছাতে সক্ষম, সরলতা এবং সত্যবাদিতা, উদ্যম - এটিই অবিলম্বে পেট্রোভ এবং ভোরোবিওভাকে আমাদের অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে প্রথম স্থানে রেখেছে এবং রাশিয়ান জনসাধারণকে "ইভান সুসানিন" এর অভিনয়ে ভিড়ের মধ্যে যেতে বাধ্য করেছে। গ্লিঙ্কা নিজেই অবিলম্বে এই দুই অভিনয়শিল্পীর সমস্ত মর্যাদার প্রশংসা করেছিলেন এবং সহানুভূতির সাথে তাদের উচ্চ শৈল্পিক শিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন। এটি কল্পনা করা সহজ যে কতটা প্রতিভাবান, ইতিমধ্যেই সমৃদ্ধভাবে প্রতিভাধর শিল্পীদের প্রকৃতির দ্বারা এগিয়ে যেতে হয়েছিল, যখন একজন উজ্জ্বল সুরকার হঠাৎ তাদের নেতা, উপদেষ্টা এবং শিক্ষক হয়ে ওঠেন।

এই পারফরম্যান্সের অল্প সময়ের মধ্যে, 1837 সালে, আনা ইয়াকোলেভনা ভোরোবায়েভা পেট্রোভের স্ত্রী হন। গ্লিঙ্কা নবদম্পতিকে সবচেয়ে দামি, অমূল্য উপহার দিয়েছেন। এখানে শিল্পী নিজেই তার স্মৃতিচারণে এটি সম্পর্কে কীভাবে বলেছেন:

“সেপ্টেম্বর মাসে, ওসিপ আফানাসিভিচ 18 অক্টোবরের জন্য নির্ধারিত সুবিধা হিসাবে তাকে কী দিতে হবে সে সম্পর্কে খুব চিন্তিত ছিলেন। গ্রীষ্মে, বিয়ের কাজের সময়, তিনি এই দিনটির কথা পুরোপুরি ভুলে গিয়েছিলেন। সেই দিনগুলিতে … প্রতিটি শিল্পীকে নিজের অভিনয় রচনার যত্ন নিতে হয়েছিল, তবে তিনি যদি নতুন কিছু নিয়ে না আসেন, তবে পুরানোটি দিতে না চান, তবে তিনি পুরোপুরি সুবিধা হারানোর ঝুঁকি নিয়েছিলেন (যা আমি একবার নিজের উপর অভিজ্ঞ), সেগুলি তখন নিয়ম ছিল। 18 অক্টোবর খুব বেশি দূরে নয়, আমাদের কিছু সিদ্ধান্ত নিতে হবে। এইভাবে ব্যাখ্যা করে, আমরা উপসংহারে পৌঁছেছি: গ্লিঙ্কা কি তার অপেরায় ভানিয়ার জন্য আরও একটি দৃশ্য যুক্ত করতে রাজি হবেন? অ্যাক্ট 3-এ, সুসানিন ভানিয়াকে ম্যানরের আদালতে পাঠায়, তাই ভানিয়া সেখানে কীভাবে চলে তা যোগ করা সম্ভব হবে?

আমার স্বামী অবিলম্বে নেস্টর ভ্যাসিলিভিচ কুকোলনিকের কাছে আমাদের ধারণা সম্পর্কে বলতে গেলেন। পুতুলটি খুব মনোযোগ দিয়ে শুনল, এবং বলল: "এসো, ভাই, সন্ধ্যায়, মিশা আজ আমার সাথে থাকবে, এবং আমরা কথা বলব।" সন্ধ্যা 8 টায় ওসিপ আফানাসেভিচ সেখানে যান। তিনি প্রবেশ করেন, দেখেন যে গ্লিঙ্কা পিয়ানোতে বসে কিছু গুনগুন করছে এবং পুতুলটি ঘরের চারপাশে ঘুরছে এবং কিছু বিড়বিড় করছে। দেখা যাচ্ছে যে পাপেটিয়ার ইতিমধ্যে একটি নতুন দৃশ্যের জন্য একটি পরিকল্পনা করেছে, শব্দগুলি প্রায় প্রস্তুত এবং গ্লিঙ্কা একটি ফ্যান্টাসি খেলছে। তারা দুজনেই আনন্দের সাথে এই ধারণাটি ধরে ফেললেন এবং ওসিপ আফানাসেভিচকে উত্সাহিত করলেন যে মঞ্চটি 18 ই অক্টোবরের মধ্যে প্রস্তুত হবে।

পরের দিন, সকাল 9 টায়, একটি শক্তিশালী ডাক শোনা যায়; আমি এখনো উঠিনি, আচ্ছা, ভাবি, এত তাড়াতাড়ি কে এসেছে? হঠাৎ কেউ আমার ঘরের দরজায় টোকা দেয়, এবং আমি গ্লিঙ্কার কন্ঠ শুনতে পাই:

- ভদ্রমহিলা, তাড়াতাড়ি উঠুন, আমি একটি নতুন আরিয়া নিয়ে এসেছি!

দশ মিনিটের মধ্যে আমি তৈরি হয়ে গেলাম। আমি বাইরে যাই, এবং গ্লিঙ্কা ইতিমধ্যে পিয়ানোতে বসে ওসিপ আফানাসিভিচকে একটি নতুন দৃশ্য দেখাচ্ছে। কেউ আমার আশ্চর্য কল্পনা করতে পারে যখন আমি তার কথা শুনেছিলাম এবং নিশ্চিত হয়েছিলাম যে মঞ্চটি প্রায় সম্পূর্ণ প্রস্তুত, অর্থাৎ সমস্ত আবৃত্তিকারী, আন্দান্তে এবং অ্যালেগ্রো। আমি শুধু হিমায়িত. এটা লেখার সময় তার কবে ছিল? গতকাল আমরা তার সম্পর্কে কথা বলছিলাম! "ঠিক আছে, মিখাইল ইভানোভিচ," আমি বলি, "তুমি শুধু একজন যাদুকর।" এবং তিনি কেবল হাস্যকরভাবে হাসলেন এবং আমাকে বললেন:

- আমি, উপপত্নী, আপনার জন্য একটি খসড়া নিয়ে এসেছি, যাতে আপনি এটি কণ্ঠে চেষ্টা করতে পারেন এবং এটি নিপুণভাবে লেখা হয়েছে কিনা।

আমি গেয়েছি এবং এটি নিপুণভাবে এবং কণ্ঠে খুঁজে পেয়েছি। এর পরে, তিনি চলে গেলেন, তবে শীঘ্রই একটি আরিয়া পাঠানোর এবং অক্টোবরের শুরুতে মঞ্চ সাজানোর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। 18 অক্টোবর, ওসিপ আফানাসেভিচের বেনিফিট পারফরম্যান্স ছিল একটি অতিরিক্ত দৃশ্য সহ জার জন্য অপেরা এ লাইফ, যা একটি বিশাল সাফল্য ছিল; অনেকে লেখক এবং অভিনয়শিল্পী বলে। তারপর থেকে, এই অতিরিক্ত দৃশ্যটি অপেরার অংশ হয়ে উঠেছে এবং এই ফর্মটিতে এটি আজ অবধি সঞ্চালিত হয়।

বেশ কয়েক বছর কেটে গেছে, এবং কৃতজ্ঞ গায়ক তার উপকারকারীকে পর্যাপ্তভাবে ধন্যবাদ জানাতে সক্ষম হয়েছিল। এটি 1842 সালে ঘটেছিল, সেই নভেম্বরের দিনগুলিতে, যখন সেন্ট পিটার্সবার্গে অপেরা রুসলান এবং লুডমিলা প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। প্রিমিয়ারে এবং দ্বিতীয় পারফরম্যান্সে, আনা ইয়াকোলেভনার অসুস্থতার কারণে, রাতমিরের অংশটি তার নামের তরুণ এবং অনভিজ্ঞ গায়িকা পেট্রোভা দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। তিনি বরং ভীতুভাবে গেয়েছিলেন, এবং এই কারণে অনেক ক্ষেত্রে অপেরা ঠান্ডাভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। "জ্যেষ্ঠ পেট্রোভা তৃতীয় অভিনয়ে উপস্থিত হয়েছিল," গ্লিঙ্কা তার নোটগুলিতে লিখেছেন, "তিনি এমন উত্সাহের সাথে তৃতীয় অভিনয়ের দৃশ্যটি সম্পাদন করেছিলেন যে তিনি দর্শকদের আনন্দিত করেছিলেন। উচ্চস্বরে এবং দীর্ঘ করতালি বেজে উঠল, গম্ভীরভাবে প্রথমে আমাকে, তারপর পেট্রোভাকে ডেকে পাঠাল। এই কলগুলি 17টি পারফরম্যান্সের জন্য অব্যাহত ছিল … ”আমরা যোগ করি যে, সেই সময়ের সংবাদপত্র অনুসারে, গায়ককে কখনও কখনও তিনবার রতমির আরিয়াকে এনকোর করতে বাধ্য করা হয়েছিল।

ভিভি স্ট্যাসভ লিখেছেন:

10 থেকে 1835 সাল পর্যন্ত তার 1845 বছরের মঞ্চের কর্মজীবনে তার প্রধান ভূমিকা ছিল নিম্নলিখিত অপেরাতে: ইভান সুসানিন, রুসলান এবং লিউডমিলা - গ্লিঙ্কা; "সেমিরামাইড", "ট্যানক্রেড", "কাউন্ট ওরি", "দ্য থিভিং ম্যাগপি" - রোসিনি; "মন্টাগুস এবং ক্যাপুলেট", "নর্মা" - বেলিনি; "দ্য সিজ অফ ক্যালাইস" - ডোনিজেটি; "টিওবাল্ডো এবং আইসোলিনা" - মোরলাচ্চি; "সাম্পা" - হেরোল্ড। 1840 সালে, তিনি, বিখ্যাত, উজ্জ্বল ইতালীয় পাস্তার সাথে একসাথে, "মন্টাগুয়েস এবং ক্যাপুলেটি" পরিবেশন করেছিলেন এবং রোমিওর অংশে তার আবেগপূর্ণ, করুণ পারফরম্যান্সের সাথে দর্শকদের অবর্ণনীয় আনন্দের দিকে নিয়ে গিয়েছিলেন। একই বছরে তিনি একই নিখুঁততা এবং উত্সাহের সাথে মোরলাচ্চির তেওবাল্ডো ই ইসোলিনায় তেওবাল্ডোর অংশটি গেয়েছিলেন, যা এর লিব্রেটোতে মন্টেগুস এবং ক্যাপুলেটের মতো। এই দুটি অপেরার প্রথমটি সম্পর্কে, কুকোলনিক খুদোজেস্টেভেনয়া গেজেটাতে লিখেছেন: “আমাকে বলুন, তেওবালডো কার কাছ থেকে খেলার বিস্ময়কর সরলতা এবং সত্যতা গ্রহণ করেছিলেন? শুধুমাত্র সর্বোচ্চ শ্রেণীর ক্ষমতাগুলিকে একটি অনুপ্রাণিত উপস্থাপনা দিয়ে মার্জিতের সীমা অনুমান করার অনুমতি দেওয়া হয়, এবং, অন্যদের মোহিত করে, নিজেরাই দূরে চলে যায়, শেষ পর্যন্ত আবেগের বৃদ্ধি এবং কণ্ঠের শক্তি এবং সামান্যতম ভূমিকার ছায়া গো।

অপেরা গান ইঙ্গিতের শত্রু। এমন কোনো শিল্পী নেই যে অপেরায় অন্তত কিছুটা হাস্যকর হবে না। এই বিষয়ে মিসেস পেট্রোভা বিস্ময়ের সাথে আঘাত করে। এটি কেবল মজারই নয়, বিপরীতে, তার মধ্যে সবকিছুই সুরম্য, শক্তিশালী, অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, সত্যবাদী, সত্য! ..

তবে, নিঃসন্দেহে, একটি প্রতিভাবান শিল্প দম্পতির সমস্ত ভূমিকার মধ্যে, শক্তি এবং ঐতিহাসিক রঙের সত্যতার দিক থেকে, অনুভূতির গভীরতা এবং আন্তরিকতায়, অনবদ্য সরলতা এবং সত্যের দিক থেকে সবচেয়ে অসামান্য, গ্লিঙ্কার দুটি মহান জাতীয় চলচ্চিত্রে তাদের ভূমিকা ছিল। অপেরা এখানে এখন পর্যন্ত তাদের কোনো প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল না।”

ভোরোবায়েভা যা গান গেয়েছিলেন তার সমস্ত কিছুই তাকে প্রথম শ্রেণীর মাস্টার হিসাবে নিন্দা করেছিলেন। শিল্পী ভার্চুওসো ইতালীয় অংশগুলি এমনভাবে পরিবেশন করেছিলেন যে তাকে বিখ্যাত গায়ক - আলবোনি এবং পোলিনা ভিয়ারডো-গার্সিয়ার সাথে তুলনা করা হয়েছিল। 1840 সালে, তিনি জে. পাস্তার সাথে গান গেয়েছিলেন, বিখ্যাত গায়কের কাছে দক্ষতা হারাননি।

গায়কের উজ্জ্বল ক্যারিয়ারটি সংক্ষিপ্ত হয়ে উঠল। বড় ভয়েস লোডের কারণে এবং থিয়েটার ব্যবস্থাপনা গায়ককে পুরুষ অংশে পারফর্ম করতে বাধ্য করেছিল, সে তার কণ্ঠ হারিয়েছিল। রিচার্ডের ("দ্য পিউরিটানস") ব্যারিটোন অংশের পারফরম্যান্সের পরে এটি ঘটেছিল। তাই 1846 সালে তাকে মঞ্চ ছেড়ে যেতে হয়েছিল, যদিও আনুষ্ঠানিকভাবে ভোরোবিভা-পেট্রোভা 1850 সাল পর্যন্ত থিয়েটারের অপেরা ট্রুপে তালিকাভুক্ত ছিল।

সত্য, তিনি সেলুনে এবং বাড়ির বৃত্তে উভয়ই গান গাইতে থাকেন, এখনও তার সংগীতে শ্রোতাদের আনন্দিত করে। পেট্রোভা-ভোরোবাইভা গ্লিঙ্কা, ডারগোমিজস্কি, মুসর্গস্কির রোম্যান্সের অভিনয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। গ্লিঙ্কার বোন এলআই শেস্তাকোভা স্মরণ করেছিলেন যে, যখন তিনি পেট্রোভা দ্বারা সঞ্চালিত মুসর্গস্কির দ্য অরফান প্রথম শুনেছিলেন, "প্রথমে তিনি অবাক হয়েছিলেন, তারপরে কান্নায় ভেঙে পড়েছিলেন যাতে তিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য শান্ত হতে পারেননি। আনা ইয়াকভলেভনা কীভাবে গেয়েছিলেন, বা বরং প্রকাশ করেছিলেন তা বর্ণনা করা অসম্ভব; একজন প্রতিভাধর মানুষ কি করতে পারে তা অবশ্যই শুনতে হবে, এমনকি যদি সে সম্পূর্ণরূপে তার কণ্ঠস্বর হারিয়ে ফেলে এবং ইতিমধ্যেই অগ্রসর হয়।

এছাড়াও, তিনি তার স্বামীর সৃজনশীল সাফল্যে প্রাণবন্ত অংশ নিয়েছিলেন। পেট্রোভ তার অনবদ্য স্বাদ, শিল্পের সূক্ষ্ম উপলব্ধির জন্য অনেক ঋণী।

মুসর্গস্কি "মৃত্যুর গান এবং নৃত্য" (1873) চক্রের অপেরা "খোভানশ্চিনা" (1) এবং "লুলাবি" (নং 1875) থেকে গায়ক মারফার গান "এ বেবি কাম আউট" কে উত্সর্গ করেছিলেন। গায়কের শিল্প এ. ভার্স্টভস্কি, টি. শেভচেঙ্কো দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। 1840 সালে শিল্পী কার্ল ব্রাউলভ, গায়কের কণ্ঠ শুনে আনন্দিত হয়েছিলেন এবং তার স্বীকারোক্তি অনুসারে, "অশ্রু প্রতিরোধ করতে পারেনি ..."।

গায়ক 26 সালের 1901 এপ্রিল মারা যান।

"পেট্রোভা কী করেছিলেন, কীভাবে তিনি আমাদের সংগীত জগতে এত দীর্ঘ এবং সৌহার্দ্যপূর্ণ স্মৃতির যোগ্য ছিলেন, যা অনেক ভাল গায়ক এবং শিল্পীকে দেখেছে যারা প্রয়াত ভোরোবিওভার চেয়ে শিল্পের জন্য অনেক বেশি সময় উত্সর্গ করেছিলেন? সেই সময়ে রাশিয়ান মিউজিক্যাল নিউজপেপার লিখেছিলেন। - এবং এখানে কি: A.Ya. ভোরোবিওভা তার স্বামী, প্রয়াত গৌরবময় গায়ক-শিল্পী ওএ পেট্রোভের সাথে, গ্লিঙ্কার প্রথম রাশিয়ান জাতীয় অপেরা লাইফ ফর দ্য জার - ভানিয়া এবং সুসানিন-এর দুটি প্রধান অংশের প্রথম এবং উজ্জ্বল অভিনয়শিল্পী ছিলেন; এবং আমি. পেট্রোভা একই সাথে গ্লিঙ্কার রুসলান এবং লিউডমিলার রতমির ভূমিকার দ্বিতীয় এবং অন্যতম প্রতিভাবান অভিনয়শিল্পী ছিলেন।