ওসিপ আফানাসেভিচ পেট্রোভ |

ওসিপ পেট্রোভ

“এই শিল্পী রাশিয়ান অপেরার স্রষ্টাদের একজন হতে পারেন। শুধুমাত্র তার মতো গায়কদের ধন্যবাদ, আমাদের অপেরা ইতালীয় অপেরার সাথে প্রতিযোগিতার প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য মর্যাদার সাথে একটি উচ্চ স্থান দখল করতে পারে।" এভাবেই জাতীয় শিল্পের বিকাশে ভিভি স্ট্যাসভ ওসিপ আফানাসেভিচ পেট্রোভের স্থান। হ্যাঁ, এই গায়কের সত্যিকারের একটি ঐতিহাসিক মিশন ছিল - তিনি জাতীয় সঙ্গীত থিয়েটারের উত্সে পরিণত হন, গ্লিঙ্কার সাথে এর ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন।

1836 সালে ইভান সুসানিনের ঐতিহাসিক প্রিমিয়ারে, ওসিপ পেট্রোভ প্রধান অংশটি সম্পাদন করেছিলেন, যা তিনি নিজেই মিখাইল ইভানোভিচ গ্লিঙ্কার নির্দেশনায় প্রস্তুত করেছিলেন। এবং তারপর থেকে, অসামান্য শিল্পী জাতীয় অপেরা মঞ্চে সর্বোচ্চ রাজত্ব করেছেন।

রাশিয়ান অপেরার ইতিহাসে পেট্রোভের স্থানটি মহান রাশিয়ান সুরকার মুসর্গস্কি দ্বারা নিম্নরূপ সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল: "পেট্রোভ হলেন একজন টাইটান যিনি তার হোমরিক কাঁধে প্রায় সমস্ত কিছু বহন করেছিলেন যা নাটকীয় সংগীতে তৈরি হয়েছিল - 30 এর দশক থেকে শুরু করে ... কত ছিল দান, কত অবিস্মরণীয় এবং গভীর শৈল্পিক প্রিয় দাদা শেখানো.

ওসিপ আফানাসিভিচ পেট্রোভ 15 নভেম্বর, 1807 এলিসাভেটগ্রাদ শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ইওনকা (যেমন তাকে তখন বলা হত) পেট্রোভ বাবা ছাড়া রাস্তার ছেলে হিসাবে বেড়ে ওঠেন। মা, একজন বাজারের ব্যবসায়ী, কঠোর পরিশ্রম করে পয়সা উপার্জন করেছিলেন। সাত বছর বয়সে, ইওনকা গির্জার গায়কদলের মধ্যে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে তার সুন্দর, খুব সুন্দর ট্রেবল স্পষ্টভাবে দাঁড়িয়েছিল, যা অবশেষে একটি শক্তিশালী খাদে পরিণত হয়েছিল।

চৌদ্দ বছর বয়সে, ছেলেটির ভাগ্যে একটি পরিবর্তন ঘটেছিল: তার মায়ের ভাই ইয়নকাকে ব্যবসায় অভ্যস্ত করার জন্য তার কাছে নিয়ে যায়। কনস্ট্যান্টিন স্যাভিচ পেট্রোভের হাত ভারী ছিল; ছেলেটিকে তার মামার রুটির জন্য কঠোর পরিশ্রমের অর্থ দিতে হয়েছিল, প্রায়ই এমনকি রাতেও। উপরন্তু, আমার চাচা তার সঙ্গীত শখকে অপ্রয়োজনীয় কিছু হিসাবে দেখতেন। মামলাটি সাহায্য করেছিল: রেজিমেন্টাল ব্যান্ডমাস্টার বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। ছেলেটির সংগীত দক্ষতার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তিনি তার প্রথম পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন।

কনস্ট্যান্টিন স্যাভিচ স্পষ্টতই এই ক্লাসগুলিকে নিষিদ্ধ করেছিলেন; সে তার ভাতিজাকে বাদ্যযন্ত্রের অনুশীলন করতে গিয়ে তাকে প্রচণ্ড মারধর করে। কিন্তু জেদি অয়নকা হাল ছাড়েননি।

শীঘ্রই আমার চাচা তার ভাগ্নেকে রেখে ব্যবসার জন্য দুই বছরের জন্য চলে গেলেন। ওসিপকে আধ্যাত্মিক দয়া দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল - ব্যবসায়ের জন্য একটি স্পষ্ট বাধা। কনস্ট্যান্টিন স্যাভিচ সময়মতো ফিরে আসতে পেরেছিলেন, দুর্ভাগ্য বণিককে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করতে না দিয়ে এবং ওসিপকে "কেস" এবং বাড়ি উভয় থেকেই বহিষ্কার করা হয়েছিল।

এমএল লভভ লিখেছেন, "আমার চাচার সাথে কেলেঙ্কারিটি ঠিক সেই সময়েই শুরু হয়েছিল যখন ঝুরাখোভস্কির দল এলিসাভেটগ্রাদে সফর করছিল।" - একটি সংস্করণ অনুসারে, ঝুরাখোভস্কি ঘটনাক্রমে শুনেছিলেন যে পেট্রোভ কত দক্ষতার সাথে গিটার বাজিয়েছিলেন এবং তাকে দলে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। আরেকটি সংস্করণ বলে যে পেট্রোভ, কারও পৃষ্ঠপোষকতার মাধ্যমে, অতিরিক্ত হিসাবে মঞ্চে উঠেছিলেন। একজন অভিজ্ঞ উদ্যোক্তার তীক্ষ্ণ দৃষ্টি পেট্রোভের সহজাত মঞ্চ উপস্থিতি বুঝতে পেরেছিল, যিনি মঞ্চে অবিলম্বে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন। এর পরে, পেট্রোভকে দলে রয়ে গেছে বলে মনে হয়েছিল।

1826 সালে, পেট্রোভ এ. শাখভস্কির নাটক "দ্য কস্যাক পোয়েট" এর মাধ্যমে এলিসাভেটগ্রাদ মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেন। তিনি এতে পাঠ্য কথা বলতেন এবং শ্লোক গেয়েছিলেন। সাফল্যটি কেবল দুর্দান্ত ছিল কারণ তিনি মঞ্চে "নিজের ইওনকা" অভিনয় করেছিলেন, তবে মূলত পেট্রোভ "মঞ্চে জন্মগ্রহণ করেছিলেন" বলে।

1830 সাল পর্যন্ত, পেট্রোভের সৃজনশীল কার্যকলাপের প্রাদেশিক পর্যায়ে অব্যাহত ছিল। তিনি নিকোলাভ, খারকভ, ওডেসা, কুরস্ক, পোলতাভা এবং অন্যান্য শহরে অভিনয় করেছিলেন। তরুণ গায়কের প্রতিভা শ্রোতা এবং বিশেষজ্ঞদের আরও বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করেছে।

1830 সালের গ্রীষ্মে কুরস্কে, এমএস পেট্রোভের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। লেবেদেভ, সেন্ট পিটার্সবার্গ অপেরার পরিচালক। তরুণ শিল্পীর সুবিধাগুলি অনস্বীকার্য - কণ্ঠ, অভিনয়, দর্শনীয় চেহারা। তাই রাজধানীতে এগিয়ে। "পথে," পেট্রোভ বলেছিলেন, "আমরা মস্কোতে কয়েক দিনের জন্য থামলাম, এমএস শচেপকিনকে পেয়েছি, যার সাথে আমি ইতিমধ্যেই জানি ... তিনি একটি কঠিন কৃতিত্বের জন্য সংকল্পের প্রশংসা করেছিলেন এবং একই সাথে আমাকে উত্সাহিত করেছিলেন, এই বলে যে তিনি লক্ষ্য করেছিলেন আমার একজন শিল্পী হওয়ার বড় ক্ষমতা। এত বড় শিল্পীর কথাগুলো শুনে আমি কত খুশি হয়েছিলাম! তারা আমাকে এত শক্তি এবং শক্তি দিয়েছিল যে আমি একজন অজানা পরিদর্শনকারী ব্যক্তির প্রতি তাঁর দয়ার জন্য তাঁর প্রতি কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করতে জানি না। এছাড়াও, তিনি আমাকে বলশোই থিয়েটারে, ম্যাডাম সোনটাগের খামে নিয়ে গেলেন। আমি তার গানে সম্পূর্ণরূপে আনন্দিত ছিলাম; তখন পর্যন্ত আমি এর মতো কিছু শুনিনি এবং মানুষের কণ্ঠস্বর কী পরিপূর্ণতায় পৌঁছাতে পারে তাও বুঝতে পারিনি।

সেন্ট পিটার্সবার্গে, পেট্রোভ তার প্রতিভা উন্নত করতে থাকে। তিনি রাজধানীতে মোজার্টের ম্যাজিক ফ্লুটে সারাস্ট্রোর অংশ দিয়ে শুরু করেছিলেন এবং এই আত্মপ্রকাশটি একটি অনুকূল সাড়া জাগিয়েছিল। "উত্তর মৌমাছি" পত্রিকায় কেউ পড়তে পারেন: "এইবার, অপেরা দ্য ম্যাজিক ফ্লুটে, মিঃ পেট্রোভ, একজন তরুণ শিল্পী, আমাদের মঞ্চে প্রথমবারের মতো হাজির হয়েছিলেন, আমাদের একজন ভাল গায়ক-অভিনেতার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন।"

"সুতরাং, জনগণের একজন গায়ক, পেট্রোভ, তরুণ রাশিয়ান অপেরা হাউসে এসেছিলেন এবং এটিকে লোকগানের ধন দিয়ে সমৃদ্ধ করেছিলেন," এমএল লভভ লিখেছেন। - সেই সময়ে, একটি অপেরা গায়কের কাছ থেকে এমন উচ্চ শব্দের প্রয়োজন ছিল, যা বিশেষ প্রশিক্ষণ ছাড়াই কণ্ঠে অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল না। অসুবিধা হল যে উচ্চ শব্দ গঠনের জন্য একটি নতুন কৌশল প্রয়োজন, একটি প্রদত্ত কণ্ঠস্বরের পরিচিত শব্দ গঠনের থেকে ভিন্ন। স্বাভাবিকভাবেই, পেট্রোভ এই জটিল কৌশলটি দুই মাসে আয়ত্ত করতে পারেনি, এবং সমালোচক ঠিকই ছিলেন যখন তিনি অভিষেকের গানে "উপরের নোটগুলিতে এটির একটি তীক্ষ্ণ রূপান্তর" উল্লেখ করেছিলেন। এই রূপান্তরকে মসৃণ করার এবং খুব উচ্চ ধ্বনি আয়ত্ত করার দক্ষতা ছিল যে পেট্রোভ পরবর্তী বছরগুলিতে ক্রমাগতভাবে কাভোসের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন।

এটি রসিনি, মেগুল, বেলিনি, অউবার্ট, ওয়েবার, মেয়ারবিয়ার এবং অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা অপেরায় বড় খাদের অংশগুলির দুর্দান্ত ব্যাখ্যা দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল।

"সাধারণত, আমার পরিষেবাটি খুব খুশি ছিল," পেট্রোভ লিখেছেন, "কিন্তু আমাকে অনেক কাজ করতে হয়েছিল, কারণ আমি নাটক এবং অপেরা উভয়েই অভিনয় করেছি, এবং তারা যে অপেরা দিয়েছে তা নির্বিশেষে, আমি সর্বত্র ব্যস্ত ছিলাম ... যদিও আমি এতে খুশি ছিলাম। তার নির্বাচিত ক্ষেত্রে আমার সাফল্য, তবে খুব কমই পারফরম্যান্সের পরে তিনি নিজের সাথে সন্তুষ্ট ছিলেন। কখনও কখনও, আমি মঞ্চে সামান্যতম ব্যর্থতায় ভুগতাম এবং ঘুমহীন রাত কাটিয়েছি, এবং পরের দিন আপনি একটি রিহার্সালে আসবেন - কাভোসের দিকে তাকাতে খুব লজ্জা লাগছিল। আমার লাইফস্টাইল ছিল খুবই শালীন। আমার কিছু পরিচিতি ছিল … বেশিরভাগ অংশে, আমি বাড়িতে বসেছিলাম, প্রতিদিন গান গাইতাম, ভূমিকা শিখতাম এবং থিয়েটারে যেতাম।

পেট্রোভ পশ্চিম ইউরোপীয় অপারেটিক ভাণ্ডারে প্রথম-শ্রেণীর পারফর্মার হিসাবে অবিরত ছিলেন। চরিত্রগতভাবে, তিনি নিয়মিত ইতালীয় অপেরার পারফরম্যান্সে অংশ নিতেন। তার বিদেশী সহকর্মীদের সাথে, তিনি বেলিনি, রসিনি, ডোনিজেত্তির অপেরায় গান গেয়েছিলেন এবং এখানে তিনি তার বিস্তৃত শৈল্পিক সম্ভাবনা, অভিনয় দক্ষতা, শৈলীর অনুভূতি আবিষ্কার করেছিলেন।

বিদেশী ভাণ্ডারে তার কৃতিত্ব তার সমসাময়িকদের আন্তরিক প্রশংসার কারণ হয়েছিল। ল্যাজেচনিকভের উপন্যাস দ্য বাসুরম্যান থেকে লাইন উদ্ধৃত করা মূল্যবান, যা মেয়ারবীরের অপেরার উল্লেখ করে: “আপনার কি রবার্ট দ্য ডেভিল-এ পেট্রোভের কথা মনে আছে? আর মনে থাকবে না কেমন করে! আমি তাকে শুধুমাত্র একবার এই ভূমিকায় দেখেছি, এবং আজ অবধি, যখন আমি তাকে নিয়ে ভাবি, তখন নরকের ডাকের মতো শব্দ আমাকে তাড়িত করে: "হ্যাঁ, পৃষ্ঠপোষক।" এবং এই চেহারা, যা থেকে আপনার আত্মার নিজেকে মুক্ত করার শক্তি নেই, এবং এই জাফরান মুখ, আবেগের উন্মত্ততায় বিকৃত। এবং এই চুলের বন, যেখান থেকে মনে হয়, সাপের একটি পুরো বাসা হামাগুড়ি দেওয়ার জন্য প্রস্তুত ... "

এবং এখানে এএন সেরভ যা: “রবার্টের সাথে দৃশ্যে পেট্রোভ প্রথম অভিনয়ে তার অ্যারিওসোর সাথে যে আত্মার অভিনয় করে তার প্রশংসা করুন। পৈতৃক ভালবাসার ভাল অনুভূতি নারকীয় নেটিভ চরিত্রের সাথে বিরোধপূর্ণ, তাই ভূমিকা ত্যাগ না করে হৃদয়ের এই বহিঃপ্রকাশকে স্বাভাবিকতা দেওয়া একটি কঠিন বিষয়। পেট্রোভ সম্পূর্ণরূপে এখানে এবং তার সম্পূর্ণ ভূমিকা এই অসুবিধা অতিক্রম.

সেরভ বিশেষত রাশিয়ান অভিনেতার খেলায় উল্লেখ করেছিলেন যে এই ভূমিকার অন্যান্য অসামান্য অভিনয়কারীদের থেকে পেট্রোভকে অনুকূলভাবে আলাদা করেছে - ভিলেনের আত্মায় মানবতা খুঁজে পাওয়ার এবং এর সাথে মন্দের ধ্বংসাত্মক শক্তিকে জোর দেওয়ার ক্ষমতা। সেরভ দাবি করেছিলেন যে বার্ট্রামের ভূমিকায় পেট্রোভ ফেরজিং, এবং তাম্বুরিনি, এবং ফরমেজ এবং লেভাসিউরকে ছাড়িয়ে গেছেন।

সুরকার গ্লিঙ্কা গায়কের সৃজনশীল সাফল্যগুলিকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছিলেন। তিনি পেট্রোভের কণ্ঠস্বর দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন, যা একটি হালকা ব্যারিটোনের গতিশীলতার সাথে একটি পুরু খাদের শক্তিকে একত্রিত করেছিল। "এই কণ্ঠস্বরটি একটি বিশাল রূপালী-কাস্ট ঘণ্টার নিচু শব্দের মতো ছিল," লেভভ লিখেছেন। "উচ্চ নোটে, এটি রাতের আকাশের ঘন অন্ধকারে বিদ্যুতের ঝলকানির মতো জ্বলজ্বল করে।" পেট্রোভের সৃজনশীল সম্ভাবনার কথা মাথায় রেখে গ্লিঙ্কা লিখেছিলেন তার সুসানিন।

27 নভেম্বর, 1836 হল গ্লিঙ্কার অপেরা এ লাইফ ফর দ্য জার এর প্রিমিয়ারের একটি উল্লেখযোগ্য তারিখ। এটি ছিল পেট্রোভের সেরা সময় - তিনি দুর্দান্তভাবে রাশিয়ান দেশপ্রেমিক চরিত্রটি প্রকাশ করেছিলেন।

এখানে উত্সাহী সমালোচকদের থেকে মাত্র দুটি পর্যালোচনা রয়েছে:

"সুসানিনের ভূমিকায়, পেট্রোভ তার বিশাল প্রতিভার পূর্ণ উচ্চতায় উঠেছিলেন। তিনি একটি পুরানো ধরনের তৈরি করেছেন, এবং প্রতিটি শব্দ, সুসানিনের ভূমিকায় পেট্রোভের প্রতিটি শব্দ দূরবর্তী সন্তানদের মধ্যে চলে যাবে।

"নাটকীয়, গভীর, আন্তরিক অনুভূতি, আশ্চর্যজনক প্যাথোতে পৌঁছতে সক্ষম, সরলতা এবং সত্যবাদিতা, উদ্যম - এটিই অবিলম্বে পেট্রোভ এবং ভোরোবিওভাকে আমাদের অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে প্রথম স্থানে রাখে এবং রাশিয়ান জনসাধারণকে লাইফ ফর দ্য পারফরম্যান্সের জন্য ভিড়ের মধ্যে যেতে বাধ্য করে। জার ""।

মোট, পেট্রোভ সুসানিনের অংশটি গেয়েছেন দুইশত তিরানব্বইবার! এই ভূমিকাটি তার জীবনীতে একটি নতুন, সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ পর্যায় খুলেছে। পথটি মহান সুরকারদের দ্বারা প্রশস্ত হয়েছিল - গ্লিঙ্কা, ডারগোমিজস্কি, মুসর্গস্কি। লেখকদের মতো, ট্র্যাজিক এবং কমিক উভয় ভূমিকাই তাঁর কাছে সমানভাবে বিষয় ছিল। সুসানিনকে অনুসরণ করে এর চূড়াগুলি হল রুসলান এবং লিউডমিলার ফারলাফ, রুসাল্কাতে মেলনিক, দ্য স্টোন গেস্টে লেপোরেলো, বরিস গডুনভের ভারলাম।

সুরকার সি. কুই ফারলাফের অংশের পারফরম্যান্স সম্পর্কে লিখেছেন: “আমি মিঃ পেট্রোভ সম্পর্কে কী বলতে পারি? তার অসাধারণ প্রতিভার বিস্ময়ের সব শ্রদ্ধা কীভাবে প্রকাশ করবেন? গেমটির সমস্ত সূক্ষ্মতা এবং বৈশিষ্ট্য কীভাবে বোঝাতে হয়; ক্ষুদ্রতম ছায়া গো প্রকাশের বিশ্বস্ততা: অত্যন্ত বুদ্ধিমান গান? আসুন শুধু বলি যে পেট্রোভের দ্বারা নির্মিত এত প্রতিভাবান এবং মৌলিক ভূমিকাগুলির মধ্যে ফারলাফের ভূমিকাটি অন্যতম সেরা।

এবং ভিভি স্ট্যাসভ সঠিকভাবে ফারলাফের ভূমিকায় পেট্রোভের অভিনয়কে একটি মডেল হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন যার দ্বারা এই ভূমিকার সমস্ত অভিনয়শিল্পীদের সমান হওয়া উচিত।

4 মে, 1856-এ, পেট্রোভ প্রথম ডারগোমিজস্কির রুসাল্কা-এ মেলনিকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। সমালোচনা তার খেলাকে নিম্নরূপ বিবেচনা করে: "আমরা নিরাপদে বলতে পারি যে এই ভূমিকাটি তৈরি করে, মিঃ পেট্রোভ নিঃসন্দেহে শিল্পী শিরোনামের একটি বিশেষ অধিকার অর্জন করেছেন। তার মুখের অভিব্যক্তি, নিপুণ আবৃত্তি, অস্বাভাবিকভাবে স্পষ্ট উচ্চারণ … তার নকল শিল্প এমন পরিপূর্ণতা অর্জন করেছে যে তৃতীয় অভিনয়ে, তার নিছক চেহারায়, এখনও একটি শব্দও না শুনে, তার মুখের অভিব্যক্তি দ্বারা, খিঁচুনি দ্বারা তার হাতের নড়াচড়া, এটা স্পষ্ট যে দুর্ভাগা মিলার পাগল হয়ে গেছে।"

বারো বছর পরে, কেউ নিম্নলিখিত পর্যালোচনাটি পড়তে পারেন: "মেলনিকের ভূমিকা তিনটি রাশিয়ান অপেরায় পেট্রোভ দ্বারা তৈরি তিনটি অতুলনীয় প্রকারের মধ্যে একটি, এবং এটি অসম্ভাব্য যে তার শৈল্পিক সৃজনশীলতা মেলনিকের সর্বোচ্চ সীমাতে পৌঁছেনি। মেলনিকের সমস্ত বিভিন্ন অবস্থানে, যেখানে তিনি লোভ প্রকাশ করেন, যুবরাজের দাসত্ব, অর্থের দেখায় আনন্দ, হতাশা, উন্মাদনা, পেট্রোভ সমানভাবে দুর্দান্ত।

এর সাথে এটি অবশ্যই যোগ করা উচিত যে মহান গায়কটি চেম্বার ভোকাল পারফরম্যান্সেরও অনন্য মাস্টার ছিলেন। সমসাময়িকরা আমাদের কাছে পেট্রোভের গ্লিঙ্কা, ডারগোমিজস্কি, মুসর্গস্কির রোম্যান্সের আশ্চর্যজনকভাবে অনুপ্রবেশকারী ব্যাখ্যার প্রচুর প্রমাণ রেখে গেছেন। সঙ্গীতের উজ্জ্বল নির্মাতাদের পাশাপাশি, ওসিপ আফানাসিভিচকে অপেরা মঞ্চে এবং কনসার্টের মঞ্চে রাশিয়ান কণ্ঠশিল্পের প্রতিষ্ঠাতা বলা যেতে পারে।

শিল্পীর তীব্রতা এবং উজ্জ্বলতায় সর্বশেষ এবং অসাধারণ উত্থান 70 এর দশকে, যখন পেট্রোভ বেশ কয়েকটি কণ্ঠ এবং মঞ্চের মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন; তাদের মধ্যে লেপোরেলো ("দ্য স্টোন গেস্ট"), ইভান দ্য টেরিবল ("দ্য মেইড অফ পসকভ"), ভারলাম ("বরিস গডুনভ") এবং অন্যান্য।

তার দিনের শেষ অবধি, পেট্রোভ মঞ্চের সাথে অংশ নেননি। মুসর্গস্কির রূপক অভিব্যক্তিতে, তিনি "তার মৃত্যুশয্যায়, তিনি তার ভূমিকাকে এড়িয়ে গেছেন।"

গায়ক 12 মার্চ, 1878 সালে মারা যান।

তথ্যসূত্র: গ্লিঙ্কা এম., নোট, "রাশিয়ান প্রাচীনত্ব", 1870, ভলিউম। 1-2, এমআই গ্লিঙ্কা। সাহিত্য ঐতিহ্য, খণ্ড. 1, এম.-এল., 1952; Stasov VV, OA Petrov, বইতে: রাশিয়ান আধুনিক পরিসংখ্যান, ভলিউম। 2, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1877, পি। 79-92, একই, তার বইতে: সঙ্গীত সম্পর্কে প্রবন্ধ, ভলিউম। 2, এম।, 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; গোজেনপুড এ, রাশিয়ার মিউজিক্যাল থিয়েটার। উৎপত্তি থেকে গ্লিঙ্কা পর্যন্ত। প্রবন্ধ, এল., 1959; তার নিজের, 1ম শতাব্দীর রাশিয়ান অপেরা থিয়েটার, (1836 খণ্ড) – 1856-2, (1857 খণ্ড) – 1872-3, (1873 খণ্ড) – 1889-1969, এল., 73-1; লিভানোভা টিএন, রাশিয়ায় অপেরা সমালোচনা, ভলিউম। 1, না. 2-2, ভলিউম। 3, না। 4-1966, এম।, 73-1 (ভিভি প্রোটোপোপভের সাথে যৌথভাবে সংখ্যা XNUMX)।