ক্যাডেন্স |

সুরের মুর্ছনা (ইতালীয় ক্যাডেনজা, ল্যাটিন ক্যাডো থেকে - আমি পড়েছি, আমি শেষ), ক্যাডেন্স (ফরাসি ক্যাডেন্স).

1) চূড়ান্ত সুরেলা। (সেসাথে সুরেলা) টার্নওভার, চূড়ান্ত বাদ্যযন্ত্র। নির্মাণ এবং এটি সম্পূর্ণতা, সম্পূর্ণতা প্রদান. 17-19 শতকের প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমে। K. মধ্যে সাধারণত মিলিত metrorhythmic হয়. সমর্থন (উদাহরণস্বরূপ, একটি সাধারণ সময়ের 8 তম বা 4 র্থ বারে একটি মেট্রিকাল উচ্চারণ) এবং সবচেয়ে কার্যকরীভাবে গুরুত্বপূর্ণ সুরগুলির একটিতে একটি স্টপ (I, V, কম প্রায়ই IV ধাপে, কখনও কখনও অন্যান্য কর্ডগুলিতে)। সম্পূর্ণ, অর্থাৎ, টনিক (টি) এর উপর শেষ, জ্যার রচনাটি প্রামাণিক (VI) এবং প্লেগাল (IV-I) এ বিভক্ত। K. নিখুঁত যদি T সুরে আবির্ভূত হয়। প্রাইমার অবস্থান, একটি ভারী পরিমাপে, প্রধানের মধ্যে প্রভাবশালী (D) বা সাবডোমিন্যান্ট (S) এর পরে। ফর্ম, প্রচলন না. যদি এই শর্তগুলির একটি অনুপস্থিত থাকে, তাহলে. অপূর্ণ বলে মনে করা হয়। K., D (বা S) দিয়ে শেষ হয়, বলা হয়। অর্ধেক (যেমন, IV, II-V, VI-V, I-IV); এক ধরনের অর্ধ-প্রমাণিক। K. তথাকথিত বিবেচনা করা যেতে পারে। ফ্রিজিয়ান ক্যাডেন্স (হারমোনিক মাইনরে চূড়ান্ত টার্নওভার টাইপ IV6-V)। একটি বিশেষ ধরনের তথাকথিত হয়। বিঘ্নিত (মিথ্যা) কে. - প্রামাণিক লঙ্ঘন। প্রতি. প্রতিস্থাপন টনিক কারণে. অন্যান্য জ্যায় ত্রয়ী (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ইত্যাদি)।

সম্পূর্ণ ক্যাডেনজাস

হাফ ক্যাডেনজাস। ফ্রিজিয়ান ক্যাডেন্স

বিঘ্নিত cadences

সঙ্গীতে অবস্থান অনুসারে। ফর্ম (উদাহরণস্বরূপ, পিরিয়ডে) মধ্যমা কে আলাদা করুন (নির্মাণের মধ্যে, প্রায়শই টাইপ IV বা IV-V), চূড়ান্ত (নির্মাণের প্রধান অংশের শেষে, সাধারণত VI) এবং অতিরিক্ত (এর পরে সংযুক্ত করা হয়) চূড়ান্ত K., t অর্থাৎ ভার্লস VI বা IV-I)।

সুরেলা সূত্র-K. ঐতিহাসিকভাবে monophonic melodic আগে. উপসংহার (অর্থাৎ, সারমর্মে, কে.) মধ্যযুগের শেষ এবং রেনেসাঁর মডেল পদ্ধতিতে (মধ্যযুগীয় মোড দেখুন), তথাকথিত। clauses (lat. claudere থেকে – উপসংহারে)। ধারাটি ধ্বনিগুলিকে কভার করে: antipenultim (antepaenultima; preceding penultimate), penultim (paenultima; penultimate) এবং ultima (আল্টিমা; শেষ); তাদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল penultim এবং ultim। ফাইনালিসের (ফাইনালিস) ধারাটিকে নিখুঁত কে (ক্লাসুলা পারফেক্টা), অন্য কোনো স্বরে - অসম্পূর্ণ (ক্লাসুলা ইমপারফেক্টা) হিসাবে বিবেচনা করা হত। প্রায়শই সম্মুখীন হওয়া ধারাগুলিকে "ট্রেবল" বা সোপ্রানো (VII-I), "অল্টো" (ভিভি), "টেনার" (II-I) হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল, তবে, সংশ্লিষ্ট কণ্ঠের জন্য এবং ser থেকে বরাদ্দ করা হয়নি। 15তম গ. "খাদ" (VI)। লিড-ইন ধাপ VII-I থেকে বিচ্যুতি, পুরানো frets জন্য স্বাভাবিক, তথাকথিত দিয়েছে। "Landino's clause" (বা পরে "Landino's cadenza"; VII-VI-I)। এই (এবং অনুরূপ) সুরের যুগপত সমন্বয়। কে. রচিত ক্যাডেন্স কর্ডের অগ্রগতি:

ক্লজ

"খ্রীষ্টে আপনি কার যোগ্য" আচরণ করুন। 13 গ.

G. de Macho. মোটেট। 14তম গ.

জি সন্ন্যাসী। তিন অংশের যন্ত্রাংশ। 15তম গ.

জে. ওকেগেম। মিসা সাইন নমিনা, কিরি। 15তম গ.

একটি অনুরূপ ভাবে সুরেলা উদ্ভূত. টার্নওভার VI আরও বেশি পদ্ধতিগতভাবে উপসংহারে ব্যবহৃত হয়েছে। কে। 2 শতকের ইতালীয় তাত্ত্বিক। "কে" শব্দটি চালু করেছেন।

17 শতকের কাছাকাছি শুরু। ক্যাডেন্স টার্নওভার VI (একসাথে এর "বিপর্যয়" IV-I সহ) শুধুমাত্র নাটকের উপসংহার বা এর অংশ নয়, তবে এর সমস্ত নির্মাণ। এটি মোড এবং সাদৃশ্যের একটি নতুন কাঠামোর দিকে পরিচালিত করে (এটিকে কখনও কখনও ক্যাডেন্স হারমোনিও বলা হয় – কাডেনজারমোনিক)।

এর মূল বিশ্লেষণের মাধ্যমে সম্প্রীতির সিস্টেমের গভীর তাত্ত্বিক প্রমাণ - খাঁটি। K. – JF Rameau এর মালিকানাধীন। তিনি সঙ্গীত-যুক্তি ব্যাখ্যা করেছেন। সুরেলা জ্যা সম্পর্ক K., প্রকৃতির উপর নির্ভর করে। মিউজের প্রকৃতির মধ্যে পূর্বশর্তগুলি নির্ধারিত। শব্দ: প্রভাবশালী শব্দটি টনিকের শব্দের সংমিশ্রণে রয়েছে এবং এইভাবে, এটি যেমন ছিল, এটি দ্বারা উত্পন্ন হয়; টনিকের প্রভাবশালীর রূপান্তর হল প্রাপ্ত (উত্পন্ন) উপাদানকে তার মূল উত্সে ফিরিয়ে দেওয়া। রামেউ K প্রজাতির শ্রেণীবিভাগ দিয়েছেন যা আজও বিদ্যমান: নিখুঁত (পারফাইট, VI), প্লেগাল (রামেউ অনুসারে, "ভুল" - অনিয়মিত, IV-I), বাধাপ্রাপ্ত (আক্ষরিক অর্থে "ভাঙা" - রোম্পু, V-VI, V -IV)। খাঁটি K এর পঞ্চম অনুপাতের সম্প্রসারণ ("ট্রিপল অনুপাত" – 3: 1) VI-IV ছাড়াও অন্যান্য জ্যায় (উদাহরণস্বরূপ, I-IV-VII-III-VI- টাইপের একটি ক্রম অনুসারে) II-VI), Rameau "K এর অনুকরণ" বলেছেন। (কর্ডের জোড়ায় ক্যাডেন্স সূত্রের প্রজনন: I-IV, VII-III, VI-II)।

M. Hauptman এবং তারপর X. Riemann মূল অনুপাতের দ্বান্দ্বিকতা প্রকাশ করেন। শাস্ত্রীয় জ্যা K. Hauptmann-এর মতে, প্রাথমিক টনিকের অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব তার "বিভাজন" এর মধ্যে রয়েছে, যেটি উপ-প্রধান (টনিকের প্রধান স্বর পঞ্চম হিসাবে ধারণ করে) এবং প্রভাবশালী (পঞ্চমটি ধারণ করে) এর বিপরীত সম্পর্কযুক্ত। প্রধান স্বর হিসাবে টনিকের)। রিম্যানের মতে, T এবং D-এর বিকল্প একটি সরল অ-দ্বান্দ্বিক। টোন ডিসপ্লে। T থেকে S তে পরিবর্তনের সময় (যা T-তে D-এর রেজোলিউশনের অনুরূপ), মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্রে একটি অস্থায়ী পরিবর্তন ঘটে। D-এর উপস্থিতি এবং T-এ এর রেজোলিউশন আবার T-এর আধিপত্য পুনরুদ্ধার করে এবং এটিকে উচ্চ স্তরে জোরদার করে।

বি.ভি. আসাফিয়েভ কে. কে ব্যাখ্যা করেছেন স্বরবৃত্ত তত্ত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে। তিনি K. কে মোডের বৈশিষ্ট্যগত উপাদানগুলির একটি সাধারণীকরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করেন, স্টাইলিস্টিকভাবে পৃথক স্বতন্ত্র মেলোহারমোনিক্সের একটি জটিল হিসাবে। সূত্র, স্কুল তত্ত্ব এবং তাত্ত্বিক দ্বারা নির্ধারিত পূর্ব-প্রতিষ্ঠিত "তৈরি-তৈরি বিকাশ" এর যান্ত্রিকতার বিরোধিতা করে। বিমূর্ততা

কন মধ্যে সম্প্রীতির বিবর্তন. 19 এবং 20 শতকে K. সূত্রগুলির একটি আমূল আপডেটের দিকে পরিচালিত করে। যদিও K. একই সাধারণ রচনামূলক যুক্তি পূরণ করতে থাকে। ফাংশন বন্ধ করবে। টার্নওভার, এই ফাংশনটি উপলব্ধি করার পূর্বের উপায়গুলি কখনও কখনও প্রদত্ত অংশের নির্দিষ্ট শব্দ উপাদানের উপর নির্ভর করে অন্যদের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে প্রতিস্থাপিত হয় (ফলে, অন্যান্য ক্ষেত্রে "কে" শব্দটি ব্যবহার করার বৈধতা সন্দেহজনক) . এই ধরনের ক্ষেত্রে উপসংহারের প্রভাব কাজের সম্পূর্ণ শব্দ কাঠামোর উপর উপসংহারের উপায়ের নির্ভরতা দ্বারা নির্ধারিত হয়:

এমপি মুসর্গস্কি। "বরিস গডুনভ", অ্যাক্ট IV।

এসএস প্রোকোফিয়েভ। "ক্ষণস্থায়ী", নং 2।

2) 16 শতক থেকে। একটি একক কণ্ঠ (অপেরা আরিয়া) বা যন্ত্রসংগীতের একটি গুণী উপসংহার, একজন পারফর্মার দ্বারা উন্নত করা বা একজন সুরকার দ্বারা লেখা। নাটক 18 শতকে অনুরূপ K. এর একটি বিশেষ রূপ instr-এ বিকশিত হয়েছে। কনসার্ট 19 শতকের শুরুর আগে এটি সাধারণত কোডে অবস্থিত ছিল, ক্যাডেন্স কোয়ার্টার-সিক্সথ জ্যা এবং ডি-সপ্তম জ্যার মধ্যে, এই হারমোনিগুলির প্রথমটির একটি শোভা হিসাবে উপস্থিত ছিল। K. হল, কনসার্টের থিমগুলির উপর একটি ছোট একক ভার্চুওসো ফ্যান্টাসি। ভিয়েনিজ ক্লাসিকের যুগে, কে.-এর কম্পোজিশন বা পারফরম্যান্সের সময় এর ইম্প্রোভাইজেশন পারফর্মারকে প্রদান করা হয়েছিল। এইভাবে, কাজের কঠোরভাবে স্থির পাঠ্যে, একটি বিভাগ সরবরাহ করা হয়েছিল, যা লেখক দ্বারা স্থিরভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়নি এবং অন্য সংগীতশিল্পী দ্বারা রচনা করা যেতে পারে। পরবর্তীকালে, সুরকাররা নিজেরাই স্ফটিক তৈরি করতে শুরু করেন (এল. বিথোভেন থেকে শুরু করে)। এর জন্য ধন্যবাদ, কে. সামগ্রিকভাবে রচনার ফর্মের সাথে আরও একত্রিত হয়। কখনও কখনও কে. আরও গুরুত্বপূর্ণ কার্য সম্পাদন করে, যা রচনার ধারণার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ গঠন করে (উদাহরণস্বরূপ, রচমনিভের 3য় কনসার্টে)। মাঝে মাঝে, K. অন্যান্য ঘরানার মধ্যেও পাওয়া যায়।

তথ্যসূত্র: 1) স্মোলেনস্কি এস., নিকোলাই ডিলেটস্কি দ্বারা "সংগীত ব্যাকরণ", (সেন্ট পিটার্সবার্গ), 1910; রিমস্কি-করসাকভ এইচএ, হারমনি পাঠ্যপুস্তক, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1884-85; তার নিজস্ব, সম্প্রীতির ব্যবহারিক পাঠ্যপুস্তক, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1886, উভয় পাঠ্যপুস্তকের পুনর্মুদ্রণ: সম্পূর্ণ। কল soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, অংশ 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 ঘন্টায়), সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, অংশ 1-2, M., 1934-35; টিউলিন ইউ। N., সম্প্রীতির মতবাদ, (L. – M.), 1937, M., 1966; স্পোসোবিন IV, সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম., 1969; ম্যাজেল এলএ, প্রবলেম অফ ক্লাসিক্যাল হারমোনি, এম., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, রাশিয়ান। প্রতি অধ্যায় "অন ক্যাডেন্স" শনি দেখুন.: পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগের সঙ্গীত নন্দনতত্ত্ব এবং রেনেসাঁ, কম্প. ভিপি শেস্তাকভ, এম।, 1965, পি। 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; তার নিজস্ব, জেনারেশন হারমোনিক, পি., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; তার নিজস্ব, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; রাশিয়ান ট্রান্স।: বাদ্যযন্ত্রের মতবাদের ভিত্তি হিসাবে মডুলেশনের পদ্ধতিগত মতবাদ, এম. – লাইপজিগ, 1887; তার নিজের, ভেরিনফাচতে হারমোনিলেহরে …, ভি., 1898 (রাশিয়ান অনুবাদ – সরলীকৃত সুর বা জ্যার টোনাল ফাংশনের মতবাদ, এম., 1893, এম. – লাইপজিগ, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; টেনশার্ট আর., ডাই ক্যাডেনজবেহ্যান্ডলুং বেই আর. স্ট্রস, "জেডএফএমডব্লিউ", VIII, 1919-1923; হিন্দমিথ পি., আনটারওয়েইসুং ইম টনসাটজ, টিএল আই, মেইনজ, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, তার বইতে: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; হোমান এফডব্লিউ, গ্রেগরিয়ান মন্ত্রে চূড়ান্ত এবং অভ্যন্তরীণ ক্যাডেনশিয়াল প্যাটার্ন, "JAMS", বনাম XVII, নং 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. আরও দেখুন lit. নিবন্ধের অধীনে হারমনি।

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, "Congress of the International Music Society", Basilea, 1906; Knцdt H., ইনস্ট্রুমেন্টাল কনসার্টোতে ক্যাডেনসেসের বিকাশের ইতিহাসের উপর, «SIMG», XV, 1914, p. 375; স্টকহাউসেন আর., দ্য ক্যাডেনজাস টু দ্য পিয়ানো কনসার্টস অফ দ্য ভিয়েনিজ ক্লাসিক, ডব্লিউ., 1936; Misch L., Beethoven Studies, В., 1950.

ইউ. এইচ খোলোপভ