কার্লোস ক্লেইবার |

কার্লোস ক্লেইবার

ক্লেবার আমাদের সময়ের সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ এবং উত্তেজনাপূর্ণ বাদ্যযন্ত্রের ঘটনাগুলির মধ্যে একটি। তার সংগ্রহশালা ছোট এবং কয়েকটি শিরোনামের মধ্যে সীমাবদ্ধ। তিনি খুব কমই কনসোলের পিছনে যান, জনসাধারণ, সমালোচক এবং সাংবাদিকদের সাথে তার কোনও যোগাযোগ নেই। যাইহোক, তার প্রতিটি পারফরম্যান্সই শৈল্পিক নিখুঁততা এবং পরিচালনার কৌশলের এক-এক ধরনের পাঠ। তার নাম ইতিমধ্যেই পৌরাণিক কাহিনীর রাজ্যের অন্তর্গত।

1995 সালে, কার্লোস ক্লেইবার তার পঁয়ষট্টিতম জন্মদিন উদযাপন করেন রিচার্ড স্ট্রসের ডের রোজেনকাভালিয়ারের একটি অভিনয়ের মাধ্যমে, যা তার ব্যাখ্যায় প্রায় অতুলনীয়। অস্ট্রিয়ার রাজধানী প্রেস লিখেছে: “বিশ্বের কেউই কন্ডাক্টর, ম্যানেজার, অর্কেস্ট্রা শিল্পী এবং কার্লোস ক্লেইবারের মতো জনসাধারণের এত ঘনিষ্ঠ দৃষ্টি আকর্ষণ করেনি এবং কেউই এই সমস্ত থেকে দূরে থাকার চেষ্টা করেনি যতটা তিনি করেছিলেন। এত উচ্চ শ্রেণীর কন্ডাক্টরদের মধ্যে কেউই, এত ছোট ভাণ্ডারে মনোনিবেশ করে, অধ্যয়ন করে এবং পরিপূর্ণতা অর্জন করে, অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ ফি অর্জন করতে পারেনি।

সত্য হল আমরা কার্লোস ক্লেইবার সম্পর্কে খুব কমই জানি। এমনকি কম আমরা জানি যে ক্লেইবার, যিনি থিয়েটার এবং কনসার্ট হলগুলিতে উপস্থিতির মুহুর্তের বাইরে বিদ্যমান। একটি ব্যক্তিগত এবং কঠোরভাবে সীমাবদ্ধ গোলকের মধ্যে বসবাস করার তার ইচ্ছা অবিচল। প্রকৃতপক্ষে, তার ব্যক্তিত্বের মধ্যে এক ধরণের অজ্ঞাত বৈপরীত্য রয়েছে, যা স্কোরে আশ্চর্যজনক আবিষ্কার করতে সক্ষম হয়, এর অন্তর্নিহিত গোপনীয়তাগুলি ভেদ করতে পারে এবং সেগুলিকে এমন শ্রোতাদের কাছে পৌঁছে দিতে পারে যারা তাকে পাগলামি করতে ভালোবাসে এবং সামান্যতম এড়াতে হবে। এর সাথে যোগাযোগ করলেও জনসাধারণ, সমালোচক, সাংবাদিক, সফলতার জন্য বা বিশ্বখ্যাতির জন্য যে মূল্য দিতে হবে তা সব শিল্পীকেই দিতে হবে।

হিসেব-নিকেশের সঙ্গে তার আচরণের কোনো সম্পর্ক নেই। যারা তাকে গভীরভাবে চেনেন তারা একটি মার্জিত, প্রায় শয়তানি কোকোট্রির কথা বলেন। তবুও নিজের অভ্যন্তরীণ জীবনকে যে কোনও হস্তক্ষেপ থেকে রক্ষা করার এই আকাঙ্ক্ষার অগ্রভাগে গর্বিত এবং প্রায় অপ্রতিরোধ্য সংকোচ।

ক্লেবারের ব্যক্তিত্বের এই বৈশিষ্ট্যটি তার জীবনের অনেক পর্বে লক্ষ্য করা যায়। তবে এটি হার্বার্ট ভন কারাজানের সাথে সম্পর্কের মধ্যে সবচেয়ে দৃঢ়ভাবে নিজেকে প্রকাশ করেছিল। ক্লেবার সর্বদা কারাজানের জন্য দুর্দান্ত প্রশংসা অনুভব করেছেন এবং এখন, যখন তিনি সালজবার্গে থাকেন, তখন তিনি কবরস্থানে যেতে ভুলবেন না যেখানে মহান কন্ডাক্টরকে সমাহিত করা হয়েছে। তাদের সম্পর্কের ইতিহাস অদ্ভুত এবং দীর্ঘ ছিল। হয়তো এটা আমাদের তার মনস্তত্ত্ব বুঝতে সাহায্য করবে।

শুরুতে, ক্লেবার বিশ্রী এবং বিব্রত বোধ করেছিলেন। কারাজান যখন রিহার্সাল করছিল, ক্লেইবার সালজবার্গের ফেস্টস্পিয়েলহাউসে আসেন এবং করিডোরে ঘণ্টার পর ঘণ্টা অলস দাঁড়িয়ে থাকেন যা কারাজানের ড্রেসিংরুমে নিয়ে যায়। স্বভাবতই, তাঁর ইচ্ছা হল সেই হলটিতে প্রবেশ করার যেখানে মহান কন্ডাক্টর মহড়া দিচ্ছিলেন। কিন্তু তিনি তা কখনোই ছেড়ে দেননি। তিনি দরজার বিপরীতে দাঁড়িয়ে অপেক্ষা করতে লাগলেন। লাজুকতা তাকে পঙ্গু করে দিয়েছিল এবং, সম্ভবত, তিনি হলে প্রবেশ করার সাহস করতেন না যদি কেউ তাকে রিহার্সালে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ না জানাত, কারজানের তার প্রতি কী শ্রদ্ধা ছিল তা ভালভাবে জেনে।

প্রকৃতপক্ষে, কারজান একজন কন্ডাক্টর হিসাবে তার প্রতিভার জন্য ক্লেবারকে অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। যখন তিনি অন্যান্য কন্ডাক্টর সম্পর্কে কথা বলতেন, শীঘ্রই বা পরে তিনি নিজেকে এমন কিছু বাক্যাংশের অনুমতি দিয়েছিলেন যা উপস্থিতদের হাসতে বা অন্তত হাসতে বাধ্য করেছিল। তিনি গভীর শ্রদ্ধা ছাড়া ক্লেবার সম্পর্কে একটি শব্দও বলেননি।

তাদের সম্পর্ক ঘনিষ্ঠ হওয়ার সাথে সাথে কারাজান ক্লেবারকে সালজবার্গ ফেস্টিভ্যালে নিয়ে যাওয়ার জন্য সবকিছু করেছিলেন, কিন্তু তিনি সবসময় তা এড়িয়ে যান। এক পর্যায়ে, মনে হয়েছিল যে এই ধারণাটি বাস্তবায়িত হওয়ার কাছাকাছি। ক্লেইবারকে "ম্যাজিক শুটার" পরিচালনা করতে হয়েছিল, যা তাকে ইউরোপের অনেক রাজধানীতে বিশাল সাফল্য এনেছিল। এ উপলক্ষে তিনি ও কারজান চিঠি বিনিময় করেন। ক্লেইবার লিখেছেন: "আমি সালজবার্গে আসতে পেরে খুশি, কিন্তু আমার প্রধান শর্ত হল: আপনাকে অবশ্যই উত্সবের বিশেষ গাড়ি পার্কে আপনার জায়গা দিতে হবে।" কারায়ন তাকে উত্তর দিল: “আমি সব কিছুতেই রাজি। আমি আপনাকে সালজবার্গে দেখতে হেঁটে খুশি হব, এবং অবশ্যই, পার্কিং লটে আমার জায়গাটি আপনার।

বছরের পর বছর ধরে তারা এই কৌতুকপূর্ণ খেলা খেলেছে, যা পারস্পরিক সহানুভূতির সাক্ষ্য দেয় এবং সালজবার্গ ফেস্টিভ্যালে ক্লেইবারের অংশগ্রহণের বিষয়ে আলোচনায় এর চেতনা নিয়ে আসে। এটি উভয়ের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কিন্তু এটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি।

বলা হয়েছিল যে পারিশ্রমিকের যোগফল অপরাধী ছিল, যা সম্পূর্ণ অসত্য, কারণ সালজবার্গ সর্বদা কারজান যে উত্সবে প্রশংসা করেছিল সেখানে শিল্পীদের আনার জন্য যে কোনও অর্থ প্রদান করে। তার শহরে কারাজানের সাথে তুলনা করার সম্ভাবনা ক্লাইবারের মধ্যে আত্ম-সন্দেহ এবং লজ্জার সৃষ্টি করেছিল যখন উস্তাদ জীবিত ছিলেন। 1989 সালের জুলাই মাসে মহান কন্ডাক্টর মারা গেলে, ক্লেবার এই সমস্যা নিয়ে চিন্তা করা বন্ধ করে দেন, তিনি তার স্বাভাবিক বৃত্তের বাইরে যাননি এবং সালজবার্গে উপস্থিত হননি।

এই সমস্ত পরিস্থিতি জেনে, এটা ভাবা সহজ যে কার্লোস ক্লেইবার একটি নিউরোসিসের শিকার যা থেকে তিনি নিজেকে মুক্ত করতে অক্ষম। অনেকে এটিকে তার পিতা, বিখ্যাত এরিখ ক্লেইবারের সাথে সম্পর্কের ফলাফল হিসাবে উপস্থাপন করার চেষ্টা করেছেন, যিনি আমাদের শতাব্দীর প্রথমার্ধের অন্যতম সেরা কন্ডাক্টর ছিলেন এবং যিনি কার্লোসকে গঠনে বিশাল ভূমিকা পালন করেছিলেন।

ছেলের প্রতিভা সম্পর্কে বাবার প্রাথমিক অবিশ্বাস সম্পর্কে কিছু-খুব সামান্যই লেখা হয়েছিল। কিন্তু কার্লোস ক্লেইবার নিজে ছাড়া কে (যিনি কখনও মুখ খোলেন না) একজন যুবকের আত্মায় কী চলছে সে সম্পর্কে সত্য বলতে পারেন? পুত্র সম্পর্কে পিতার কিছু মন্তব্য, কিছু নেতিবাচক রায়ের প্রকৃত অর্থে কে প্রবেশ করতে সক্ষম?

কার্লোস নিজেই সবসময় তার বাবার কথা খুব কোমলতার সাথে বলতেন। এরিচের জীবনের শেষের দিকে, যখন তার দৃষ্টিশক্তি কমে যাচ্ছিল, কার্লোস তাকে পিয়ানো বাজিয়ে স্কোরের ব্যবস্থা করেছিলেন। ফিলিয়াল অনুভূতি সবসময় তার উপর ক্ষমতা ধরে রাখে। কার্লোস ভিয়েনা অপেরায় ঘটে যাওয়া একটি ঘটনা সম্পর্কে আনন্দের সাথে কথা বলেছিলেন যখন তিনি সেখানে রোজেনকাভালিয়ার পরিচালনা করেছিলেন। তিনি একজন দর্শকের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যিনি লিখেছিলেন: “প্রিয় এরিচ, পঞ্চাশ বছর পরে আপনি স্ট্যাটসপার পরিচালনা করছেন তাতে আমি মূলে রোমাঞ্চিত। আমি এটা জেনে খুশি যে আপনি একটুও পরিবর্তিত হননি এবং আপনার ব্যাখ্যায় সেই বুদ্ধিমত্তা রয়েছে যা আমি আমাদের যৌবনের দিনগুলিতে প্রশংসা করতাম।

কার্লোস ক্লেইবারের কাব্যিক মেজাজের মধ্যে একটি প্রকৃত, চমত্কার জার্মান আত্মা, শৈলীর একটি আকর্ষণীয় অনুভূতি এবং একটি অস্থির বিড়ম্বনার সহাবস্থান রয়েছে, যার মধ্যে খুব তারুণ্যের কিছু আছে এবং যা তিনি যখন ব্যাট পরিচালনা করেন, তখন তার নায়ক ফেলিক্স ক্রুলের কথা মনে আসে। টমাস মান, তার খেলা এবং কৌতুক ছুটির অনুভূতি পূর্ণ সঙ্গে.

একবার এটি ঘটেছিল যে একটি থিয়েটারে রিচার্ড স্ট্রসের "শ্যাডো ছাড়া মহিলা" এর একটি পোস্টার ছিল এবং শেষ মুহুর্তে কন্ডাক্টর পরিচালনা করতে অস্বীকার করেছিলেন। ক্লেইবার কাছাকাছি ছিল, এবং পরিচালক বললেন: "মায়েস্ট্রো, আমাদের "ছায়া ছাড়া নারী" বাঁচাতে আপনাকে আমাদের প্রয়োজন। "শুধু চিন্তা করুন," ক্লেবার উত্তর দিলেন, "আমি লিব্রেটোর একটি শব্দও বুঝতে পারিনি। সঙ্গীতে কল্পনা করুন! আমার সহকর্মীদের সাথে যোগাযোগ করুন, তারা পেশাদার, এবং আমি শুধু একজন অপেশাদার।

সত্য হল যে এই মানুষটি, যিনি 1997 সালের জুলাই 67 সালে পরিণত হন, তিনি আমাদের সময়ের সবচেয়ে চাঞ্চল্যকর এবং অনন্য সংগীত ঘটনাগুলির মধ্যে একটি। তার অল্প বয়সে তিনি অনেক কিছু পরিচালনা করেছিলেন, তবে শৈল্পিক প্রয়োজনীয়তা ভুলে যাননি। কিন্তু ডুসেলডর্ফ এবং স্টুটগার্টে "অনুশীলনের" সময়কাল শেষ হওয়ার পরে, তার সমালোচনামূলক মন তাকে সীমিত সংখ্যক অপেরাতে মনোনিবেশ করতে পরিচালিত করেছিল: লা বোহেম, লা ট্রাভিয়াটা, দ্য ম্যাজিক শুটার, ডের রোজেনকাভালিয়ার, ট্রিস্তান আন্ড আইসোল্ডে, ওথেলো, কারমেন, ওয়াজেকে এবং মোজার্ট, বিথোভেন এবং ব্রাহ্মসের কিছু সিম্ফোনিতে। এই সবের সাথে আমাদের অবশ্যই দ্য ব্যাট এবং ভিয়েনিজ লাইট মিউজিকের কিছু ক্লাসিক্যাল টুকরা যোগ করতে হবে।

মিলান বা ভিয়েনা, মিউনিখ বা নিউ ইয়র্কে, সেইসাথে জাপানে, যেখানে তিনি 1995 সালের গ্রীষ্মে বিজয়ী সাফল্যের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন, সেখানেই তিনি সবচেয়ে প্রশংসনীয় উপাধিগুলি সহ রয়েছেন। তবে তিনি খুব কমই সন্তুষ্ট হন। জাপান সফরের বিষয়ে, ক্লেইবার স্বীকার করেছেন, "যদি জাপান এত দূরে না থাকত, এবং যদি জাপানিরা এমন চমকপ্রদ ফি প্রদান না করত, আমি সবকিছু ফেলে পালিয়ে যেতে দ্বিধা করব না।"

এই মানুষটি থিয়েটারের প্রতি প্রচণ্ড প্রেমে পড়েছেন। সঙ্গীতে তার অস্তিত্বের ধারা। কারাজানের পরে, তার সবচেয়ে সুন্দর এবং সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট অঙ্গভঙ্গি পাওয়া যায়। তার সাথে যারা কাজ করেছে তারা সবাই এর সাথে একমত: শিল্পী, অর্কেস্ট্রা সদস্য, গীতিকার। লুসিয়া পপ, রোজেনকাভালিয়ারে তার সাথে সোফিকে গাওয়ার পরে, অন্য কোনও কন্ডাক্টরের সাথে এই অংশটি গাইতে অস্বীকার করেছিলেন।

এটি ছিল "দ্য রোজেনকাভালিয়ার" যা ছিল প্রথম অপেরা, যা লা স্কালা থিয়েটারকে এই জার্মান কন্ডাক্টরের সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ দিয়েছিল। রিচার্ড স্ট্রসের মাস্টারপিস থেকে, ক্লেইবার অনুভূতির একটি অবিস্মরণীয় মহাকাব্য তৈরি করেছিলেন। এটি জনসাধারণ এবং সমালোচকদের দ্বারা উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিল এবং ক্লেইবার নিজেই পাওলো গ্রাসির মাধ্যমে জয়লাভ করেছিলেন, যিনি চাইলেই কেবল অপ্রতিরোধ্য হতে পারেন।

তারপরও ক্লেইবারকে জয় করা সহজ ছিল না। ক্লাউদিও আব্বাদো অবশেষে তাকে রাজি করাতে সক্ষম হন, যিনি ক্লেইবারকে ভার্দির ওথেলো পরিচালনা করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কার্যত তাকে তার জায়গা ছেড়ে দেন এবং তারপরে ট্রিস্তান এবং আইসোল্ডে। কয়েক মৌসুম আগে, ক্লেইবারের ট্রিস্টান বায়রেউথের ওয়াগনার ফেস্টিভ্যালে ব্যাপক সাফল্য লাভ করেছিল এবং উলফগ্যাং ওয়াগনার ক্লেইবারকে মিস্টারসিংগার এবং টেট্রালজি পরিচালনার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। এই লোভনীয় প্রস্তাব স্বাভাবিকভাবেই ক্লেবার প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

চারটি ঋতুতে চারটি অপেরার পরিকল্পনা কার্লোস ক্লেইবারের জন্য স্বাভাবিক নয়। লা স্কালা থিয়েটারের ইতিহাসে সুখী সময়টি নিজেকে পুনরাবৃত্তি করেনি। ক্লেইবারের কন্ডাক্টরের ব্যাখ্যায় অপেরা এবং শেঙ্ক, জেফিরেলি এবং উলফগ্যাং ওয়াগনারের প্রযোজনা অপেরা শিল্পকে নতুন, আগে কখনো দেখা যায়নি এমন উচ্চতায় নিয়ে আসে।

ক্লেইবারের সঠিক ঐতিহাসিক প্রোফাইল স্কেচ করা খুবই কঠিন। একটি বিষয় নিশ্চিত: তাঁর সম্পর্কে যা বলা যায় তা সাধারণ এবং সাধারণ হতে পারে না। এটি একজন সংগীতশিল্পী এবং কন্ডাক্টর, যার জন্য প্রতিবার, প্রতিটি অপেরা এবং প্রতিটি কনসার্টের সাথে একটি নতুন গল্প শুরু হয়।

দ্য রোজেনকাভ্যালিয়ারের ব্যাখ্যায়, অন্তরঙ্গ এবং আবেগঘন উপাদানগুলি যথার্থতা এবং বিশ্লেষণের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত। কিন্তু স্ট্রসিয়ান মাস্টারপিসে তাঁর বাক্যাংশ, যেমন ওথেলো এবং লা বোহেমের বাক্যাংশ, পরম স্বাধীনতা দ্বারা চিহ্নিত। ক্লেইবারকে রুবাটো খেলার ক্ষমতা দেওয়া হয়েছে, যা একটি আশ্চর্যজনক গতির অনুভূতি থেকে অবিচ্ছেদ্য। অন্য কথায়, আমরা বলতে পারি যে তার রুবাটো পদ্ধতিকে বোঝায় না, তবে অনুভূতির রাজ্যকে নির্দেশ করে। এতে কোন সন্দেহ নেই যে ক্লেবার একজন ক্লাসিক্যাল জার্মান কন্ডাক্টরের মতো দেখায় না, এমনকি সেরাও, কারণ তার প্রতিভা এবং তার গঠন রুটিন সম্পাদনের যেকোনো প্রকাশকে ছাড়িয়ে যায়, এমনকি তার মহৎ আকারেও। আপনি তার মধ্যে "ভিয়েনিজ" উপাদানটি অনুভব করতে পারেন, বিবেচনা করে যে তার পিতা, মহান এরিখ, ভিয়েনায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কিন্তু সর্বোপরি, তিনি অভিজ্ঞতার বৈচিত্র্য অনুভব করেন যা তার পুরো জীবনকে নির্ধারণ করে: তার থাকার উপায়টি তার মেজাজের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মিশে যায়, রহস্যজনকভাবে এক ধরণের মিশ্রণ তৈরি করে।

তার ব্যক্তিত্বের মধ্যে রয়েছে জার্মান পারফর্মিং ঐতিহ্য, কিছুটা বীরত্বপূর্ণ এবং গৌরবময় এবং ভিয়েনিজ, কিছুটা হালকা। কিন্তু কন্ডাক্টর চোখ বন্ধ করে সেগুলো টের পায় না। মনে হয় তিনি একাধিকবার তাদের সম্পর্কে গভীরভাবে চিন্তা করেছেন।

তার ব্যাখ্যায়, সিম্ফোনিক কাজ সহ, একটি অদম্য আগুন জ্বলে। যে মুহূর্তগুলিতে সঙ্গীত সত্যিকারের জীবন যাপন করে তার জন্য তার অনুসন্ধান কখনও থামে না। এবং তিনি সেই টুকরোগুলিতেও জীবন শ্বাস নেওয়ার উপহার দিয়েছিলেন যা তার আগে খুব স্পষ্ট এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ মনে হয়নি।

অন্যান্য কন্ডাক্টররা লেখকের পাঠকে সর্বাধিক সম্মানের সাথে আচরণ করে। ক্লাইবারও এই মর্যাদার অধিকারী, তবে রচনার বৈশিষ্ট্যগুলি এবং পাঠ্যের ন্যূনতম ইঙ্গিতগুলির উপর ক্রমাগত জোর দেওয়ার তার স্বাভাবিক ক্ষমতা অন্য সকলকে ছাড়িয়ে যায়। যখন তিনি পরিচালনা করেন, তখন একজনের ধারণা হয় যে তিনি এত পরিমাণে অর্কেস্ট্রাল সামগ্রীর মালিক, যেন কনসোলে দাঁড়ানোর পরিবর্তে তিনি পিয়ানোতে বসেছিলেন। এই সংগীতশিল্পীর একটি অসামান্য এবং অনন্য কৌশল রয়েছে, যা হাতের নমনীয়তা, স্থিতিস্থাপকতা (পরিচালনার জন্য মৌলিক গুরুত্বের একটি অঙ্গ) দ্বারা প্রকাশিত হয়, তবে কৌশলটি কখনই প্রথম স্থানে রাখে না।

ক্লেইবারের সবচেয়ে সুন্দর অঙ্গভঙ্গি ফলাফল থেকে অবিচ্ছেদ্য, এবং তিনি জনসাধারণের কাছে যা জানাতে চান তা সর্বদাই সবচেয়ে প্রত্যক্ষ প্রকৃতির হয়, তা একটি অপেরা হোক বা কিছুটা বেশি আনুষ্ঠানিক অঞ্চল - মোজার্ট, বিথোভেন এবং ব্রাহ্মসের সিম্ফনি। তার পরাক্রম তার স্থিরতা এবং অন্যদের বিবেচনা না করে কিছু করার ক্ষমতার জন্য সামান্য অংশে দায়ী নয়। এটি একজন সংগীতশিল্পী হিসাবে তার জীবনের উপায়, বিশ্বের কাছে নিজেকে প্রকাশ করার এবং এটি থেকে দূরে থাকার তার সূক্ষ্ম উপায়, তার অস্তিত্ব, রহস্যে পূর্ণ, তবে একই সাথে করুণা।

ডুইলিও কুরির, "আমাদেউস" ম্যাগাজিন

ইরিনা সোরোকিনা দ্বারা ইতালীয় থেকে অনুবাদ