সিজার ফ্রাঙ্ক |

সিজার ফ্রাঙ্ক

…এই মহান সরল হৃদয়ের আত্মার চেয়ে পবিত্র নাম আর নেই। ফ্র্যাঙ্কের কাছে আসা প্রায় প্রত্যেকেই তার অপ্রতিরোধ্য কবজ অনুভব করেছেন… আর. রোলান

ফ্রাঙ্ক ফরাসি বাদ্যযন্ত্র শিল্পের একটি অস্বাভাবিক ব্যক্তিত্ব, একটি অসামান্য, অদ্ভুত ব্যক্তিত্ব। আর. রোল্যান্ড উপন্যাসের নায়ক জিন ক্রিস্টোফের পক্ষে তাঁর সম্পর্কে লিখেছেন: “... এই অকথ্য ফ্রাঙ্ক, সঙ্গীতের এই সাধু কষ্ট এবং তুচ্ছ শ্রমে ভরা জীবন, ধৈর্যশীল আত্মার অপ্রকাশ্য স্বচ্ছতা, এবং তাই। সেই নম্র হাসি যা তার কাজের ভালো আলোয় ছেয়ে গেছে।" কে. ডেবুসি, যিনি ফ্রাঙ্কের আকর্ষণ থেকে রক্ষা পাননি, তাকে স্মরণ করেছিলেন: “এই লোকটি, যিনি অসুখী, অচেনা, তার একটি শিশুসুলভ আত্মা এত অবিনশ্বরভাবে দয়ালু ছিল যে তিনি সর্বদা মানুষের নৃশংসতা এবং তিক্ততা ছাড়াই ঘটনার অসঙ্গতি নিয়ে চিন্তা করতে পারতেন। " বিরল আধ্যাত্মিক উদারতা, আশ্চর্যজনক স্বচ্ছতা এবং নির্দোষতার এই ব্যক্তি সম্পর্কে অনেক বিশিষ্ট সঙ্গীতজ্ঞের সাক্ষ্যগুলি, যা তার জীবনের পথের মেঘহীনতার কথা বলে না, সংরক্ষণ করা হয়েছে।

ফ্র্যাঙ্কের বাবা ফ্লেমিশ কোর্ট পেইন্টারদের একটি পুরানো পরিবারের অন্তর্গত। শৈল্পিক পারিবারিক ঐতিহ্য তাকে তার ছেলের অসামান্য সঙ্গীত প্রতিভা প্রথম দিকে লক্ষ্য করতে দেয়, কিন্তু অর্থদাতার উদ্যোক্তা মনোভাব তার চরিত্রে বিরাজ করে, যা তাকে বস্তুগত লাভের জন্য সামান্য সিজারের পিয়ানোবাদী প্রতিভাকে কাজে লাগাতে প্ররোচিত করে। তেরো বছর বয়সী পিয়ানোবাদক প্যারিসে স্বীকৃতি পেয়েছেন - সেই বছরের সঙ্গীত জগতের রাজধানী, বিশ্বের বৃহত্তম সেলিব্রিটিদের থাকার সাথে সজ্জিত - এফ. লিজ্ট, এফ. চোপিন, ভি. বেলিনি, জি ডনিজেটি, এন। প্যাগানিনি, এফ. মেন্ডেলসোহন, জে. মেয়ারবিয়ার, জি বারলিওজ। 1835 সাল থেকে, ফ্রাঙ্ক প্যারিসে বসবাস করছেন এবং সংরক্ষণাগারে তার শিক্ষা চালিয়ে যাচ্ছেন। ফ্র্যাঙ্কের জন্য, রচনা ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠছে, যে কারণে তিনি তার বাবার সাথে সম্পর্কচ্ছেদ করেন। সুরকারের জীবনীতে মাইলফলক ছিল 1848 সাল, যা ফ্রান্সের ইতিহাসের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল - রচনার স্বার্থে কনসার্ট কার্যকলাপ প্রত্যাখ্যান, ফরাসি কমেডি থিয়েটারের অভিনেতাদের কন্যা ফেলিসিট ডেমুসোর সাথে তার বিবাহ। মজার বিষয় হল, শেষ ঘটনাটি 22 ফেব্রুয়ারির বিপ্লবী ঘটনাগুলির সাথে মিলে যায় - বিবাহের কর্টেজকে ব্যারিকেডের উপরে উঠতে বাধ্য করা হয়, যেখানে বিদ্রোহীরা তাদের সাহায্য করেছিল। ফ্র্যাঙ্ক, যিনি ঘটনাগুলি সম্পূর্ণরূপে বুঝতে পারেননি, নিজেকে প্রজাতন্ত্রী বলে মনে করেছিলেন এবং একটি গান এবং একটি গায়কদল রচনা করে বিপ্লবের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন।

তার পরিবারের জন্য জোগান দেওয়ার প্রয়োজনীয়তা সুরকারকে ক্রমাগত ব্যক্তিগত পাঠে নিযুক্ত হতে বাধ্য করে (সংবাদপত্রে একটি বিজ্ঞাপন থেকে: "মিস্টার সিজার ফ্রাঙ্ক … ব্যক্তিগত পাঠ পুনরায় শুরু করেন …: পিয়ানো, তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক সামঞ্জস্য, কাউন্টারপয়েন্ট এবং ফুগু …")। তিনি তার দিনের শেষ অবধি এই দীর্ঘ ঘন্টার ক্লান্তিকর কাজটি ছেড়ে দিতে পারেননি এবং এমনকি তার একজন ছাত্রের পথে একটি সর্বজনীন বাসের ধাক্কায় আঘাত পেয়েছিলেন, যা পরবর্তীতে তাকে মৃত্যুর দিকে নিয়ে যায়।

প্রয়াত ফ্রাঙ্ক তার সুরকারের কাজের স্বীকৃতি পেয়েছিলেন – তার জীবনের প্রধান ব্যবসা। তিনি শুধুমাত্র 68 বছর বয়সে তার প্রথম সাফল্যের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিলেন, যখন তার সঙ্গীত শুধুমাত্র সৃষ্টিকর্তার মৃত্যুর পরে বিশ্ব স্বীকৃতি লাভ করেছিল।

যাইহোক, জীবনের যেকোন কষ্টই সুরকারের সুস্থ মনোবল, নিষ্পাপ আশাবাদ, উদারতাকে নাড়া দেয়নি, যা তার সমসাময়িক এবং বংশধরদের সহানুভূতি জাগিয়ে তুলেছিল। তিনি দেখতে পেলেন যে ক্লাসে যাওয়া তার স্বাস্থ্যের জন্য ভাল এবং কীভাবে তার কাজের একটি মাঝারি পারফরম্যান্স উপভোগ করা যায় তা জানতেন, প্রায়শই উষ্ণ অভ্যর্থনার জন্য জনসাধারণের উদাসীনতা গ্রহণ করেন। স্পষ্টতই, এটি তার ফ্লেমিশ মেজাজের জাতীয় পরিচয়কেও প্রভাবিত করেছিল।

দায়িত্বশীল, সুনির্দিষ্ট, শান্তভাবে কঠোর, মহৎ ছিলেন ফ্র্যাঙ্ক তার কাজে। সুরকারের জীবনধারা নিঃস্বার্থভাবে একঘেয়ে ছিল - 4:30 এ উঠে নিজের জন্য 2 ঘন্টা কাজ করা, যেমন তিনি রচনাটি বলেছেন, সকাল 7 টায় তিনি ইতিমধ্যে পাঠে গিয়েছিলেন, কেবল রাতের খাবারের জন্য বাড়িতে ফিরেছিলেন এবং যদি তারা না করেন। সেদিন তাঁর কাছে আসেন, তাঁর ছাত্ররা অঙ্গ ও রচনার ক্লাসে ছিল, তাঁর কাজগুলি চূড়ান্ত করতে এখনও কয়েক ঘন্টা বাকি ছিল। অত্যুক্তি ছাড়া, এটি অর্থ বা সাফল্যের জন্য নয়, নিজের প্রতি আনুগত্যের জন্য, নিজের জীবনের কারণ, একজনের পেশা, সর্বোচ্চ দক্ষতার জন্য নিঃস্বার্থ কাজের কীর্তি বলা যেতে পারে।

ফ্র্যাঙ্ক 3টি অপেরা, 4টি অটোরিও, 5টি সিম্ফোনিক কবিতা (পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কবিতা সহ), প্রায়শই পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সিম্ফোনিক বৈচিত্র পরিবেশন করেন, একটি দুর্দান্ত সিম্ফনি, চেম্বার-ইনস্ট্রুমেন্টাল কাজ (বিশেষত, যারা ফ্রান্সে উত্তরাধিকারী এবং অনুকরণকারীদের খুঁজে পেয়েছিল) কোয়ার্টেট এবং কুইন্টেট), বেহালা এবং পিয়ানোর জন্য সোনাটা, অভিনয়শিল্পী এবং শ্রোতাদের প্রিয়, রোমান্স, পিয়ানো কাজ (বড় একক-আন্দোলন রচনা - প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগু এবং প্রিলিউড, আরিয়া এবং ফিনালে জনসাধারণের কাছ থেকে বিশেষ স্বীকৃতি পাওয়ার যোগ্য), প্রায় 130 টি টুকরো অঙ্গের জন্য।

ফ্র্যাঙ্কের সঙ্গীত সর্বদা তাৎপর্যপূর্ণ এবং মহৎ, একটি উচ্চ ধারণা দ্বারা অ্যানিমেটেড, নির্মাণে নিখুঁত এবং একই সাথে শব্দ কবজ, রঙিনতা এবং অভিব্যক্তি, পার্থিব সৌন্দর্য এবং মহৎ আধ্যাত্মিকতায় পূর্ণ। ফ্রাঙ্ক ছিলেন ফরাসি সিম্ফোনিক সঙ্গীতের একজন স্রষ্টা, সেন্ট-সেনস-এর সাথে একত্রে সূচনা করেছিলেন বৃহৎ আকারের, গুরুতর এবং চিন্তার সিম্ফোনিক এবং চেম্বার কাজের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ। তার সিম্ফনিতে, শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্য এবং ফর্মের আনুপাতিকতার সাথে একটি রোমান্টিকভাবে অস্থির আত্মার সংমিশ্রণ, শব্দের অঙ্গ ঘনত্ব একটি আসল এবং মূল রচনার একটি অনন্য চিত্র তৈরি করে।

"উপাদান" সম্পর্কে ফ্রাঙ্কের অনুভূতি আশ্চর্যজনক ছিল। তিনি শব্দের সর্বোচ্চ অর্থে নৈপুণ্য আয়ত্ত করেছিলেন। ফিট এবং শুরুতে কাজ হওয়া সত্ত্বেও, তার রচনায় কোনও বিরতি এবং রাগ নেই, সংগীত চিন্তাধারা অবিরাম এবং স্বাভাবিকভাবে প্রবাহিত হয়। তিনি যে কোনও জায়গা থেকে রচনা চালিয়ে যাওয়ার বিরল ক্ষমতা রাখেন যেখানে তাকে বাধা দিতে হয়েছিল, তাকে এই প্রক্রিয়াটিকে "প্রবেশ" করার দরকার ছিল না, স্পষ্টতই, তিনি ক্রমাগত নিজের মধ্যে তার অনুপ্রেরণা বহন করেছিলেন। একই সময়ে, তিনি একাধিক কাজের উপর একই সাথে কাজ করতে পারতেন, এবং তিনি একবার পাওয়া ফর্মের দুবার পুনরাবৃত্তি করেননি, প্রতিটি কাজে মৌলিকভাবে নতুন সমাধানে এসেছেন।

সর্বোচ্চ রচনা দক্ষতার দুর্দান্ত দখল ফ্রাঙ্কের অঙ্গ ইমপ্রোভাইজেশনে নিজেকে প্রকাশ করেছে, এই ধারায়, মহান জেএস বাখের সময় থেকে প্রায় বিস্মৃত। ফ্র্যাঙ্ক, একজন সুপরিচিত অর্গাননিস্ট, নতুন অঙ্গ খোলার গৌরবময় অনুষ্ঠানে আমন্ত্রিত ছিলেন, এই জাতীয় সম্মান শুধুমাত্র বৃহত্তম অর্গানস্টদের দেওয়া হয়েছিল। তার দিনের শেষ অবধি, সপ্তাহে অন্তত দুই বা তিনবার, ফ্রাঙ্ক সেন্ট ক্লোটিল্ডের গির্জায় খেলেন, তার শিল্প দিয়ে কেবল প্যারিশিয়ানদেরই নয়। সমসাময়িকরা স্মরণ করে: "... তিনি তার উজ্জ্বল ইম্প্রোভাইজেশনের শিখা জ্বালাতে এসেছিলেন, প্রায়শই অনেক যত্ন সহকারে প্রক্রিয়া করা নমুনার চেয়ে বেশি মূল্যবান, আমরা ... বিশ্বের সমস্ত কিছু ভুলে গিয়েছিলাম, একটি তীব্র মনোযোগী প্রোফাইল এবং বিশেষত একটি শক্তিশালী কপালের কথা চিন্তা করছিলাম, যার চারপাশে, ছিল, অনুপ্রাণিত সুর এবং সূক্ষ্ম সুর যা ক্যাথেড্রালের পিলাস্টার দ্বারা প্রতিফলিত হয়েছিল: এটি ভরাট করে, তারা তারপরে এর খিলানের মধ্যে হারিয়ে গিয়েছিল। লিজট ফ্রাঙ্কের ইম্প্রোভাইজেশন শুনেছেন। ফ্রাঙ্ক ডব্লিউ ডি'অ্যান্ডির একজন ছাত্র লিখেছেন: "লেসট গির্জা ছেড়ে চলে গেলেন ... আন্তরিকভাবে উত্তেজিত এবং আনন্দিত, জেএস বাখের নাম উচ্চারণ করলেন, যার সাথে তার মনের মধ্যে একটি তুলনা তৈরি হয়েছিল ... "এই কবিতাগুলি পাশের একটি জায়গার জন্য নির্ধারিত সেবাস্টিয়ান বাখের মাস্টারপিস! সে চমকে উঠলো.

সুরকারের পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রাল কাজের শৈলীতে অঙ্গ শব্দের প্রভাব দুর্দান্ত। সুতরাং, তার সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজগুলির মধ্যে একটি - প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগু ফর পিয়ানো - অর্গান সাউন্ড এবং জেনার দ্বারা অনুপ্রাণিত - একটি উত্তেজিত টোকাটা প্রিলিউড যা সমগ্র পরিসরকে ঢেকে রাখে, একটি ক্রমাগত টানা অঙ্গের অনুভূতি সহ একটি কোরালের শান্ত গতি। শব্দ, বাখের দীর্ঘশ্বাস-অভিযোগের স্বর সহ একটি বড় মাপের ফুগু, এবং সঙ্গীতেরই প্যাথোস, থিমের প্রশস্ততা এবং উচ্চতা, যেমনটি ছিল, পিয়ানো শিল্পে একজন ধর্মপ্রাণ প্রচারকের বক্তৃতা এনেছে, মানবজাতিকে বিশ্বাস করাচ্ছে তার ভাগ্যের উচ্চতা, শোকাবহ আত্মত্যাগ এবং নৈতিক মূল্যের।

সঙ্গীতের প্রতি এবং তার ছাত্রদের জন্য সত্যিকারের ভালবাসা প্যারিস কনজারভেটোয়ারে ফ্র্যাঙ্কের শিক্ষকতার কর্মজীবনকে ছড়িয়ে দেয়, যেখানে তার অঙ্গ ক্লাস রচনা অধ্যয়নের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। নতুন সুরেলা রঙ এবং ফর্মগুলির সন্ধান, আধুনিক সংগীতের প্রতি আগ্রহ, বিভিন্ন সুরকারের বিপুল সংখ্যক কাজের আশ্চর্যজনক জ্ঞান তরুণ সংগীতশিল্পীদের ফ্র্যাঙ্কের প্রতি আকৃষ্ট করেছিল। তাঁর ছাত্রদের মধ্যে ই. চৌসন বা ভি. ডি'অ্যান্ডির মতো আকর্ষণীয় সুরকার ছিলেন, যিনি শিক্ষকের স্মরণে স্কোলা ক্যান্টোরাম খুলেছিলেন, যা মহান মাস্টারের ঐতিহ্য বিকাশের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল।

সুরকারের মরণোত্তর স্বীকৃতি ছিল সর্বজনীন। তাঁর সমসাময়িকদের একজন লিখেছেন: “মি. সিজার ফ্রাঙ্ক … XNUMX তম শতাব্দীতে XNUMX তম সেরা সংগীতশিল্পীদের একজন হিসাবে বিবেচিত হবে। ফ্রাঙ্কের কাজগুলি এম. লং, এ. কর্টোট, আর. ক্যাসাডেসাসের মতো প্রধান অভিনয়শিল্পীদের ভাণ্ডারকে শোভিত করেছিল। ই. ইসায়ে ভাস্কর ও. রডিনের কর্মশালায় ফ্রাঙ্কের বেহালা সোনাটা পরিবেশন করেছিলেন, এই আশ্চর্যজনক কাজের পারফরম্যান্সের সময় তার মুখটি বিশেষভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং বিখ্যাত বেলজিয়ান ভাস্কর সি. মেউনিয়ার একটি প্রতিকৃতি তৈরি করার সময় এর সুবিধা গ্রহণ করেছিলেন। বিখ্যাত বেহালাবাদক। সুরকারের সংগীত চিন্তার ঐতিহ্যগুলি এ. হোনেগারের কাজের মধ্যে প্রতিফলিত হয়েছিল, আংশিকভাবে রাশিয়ান সুরকার এন. মেডটনার এবং জি. ক্যাটোয়ারের কাজগুলিতে প্রতিফলিত হয়েছিল। ফ্র্যাঙ্কের অনুপ্রেরণামূলক এবং কঠোর সঙ্গীত সুরকারের নৈতিক আদর্শের মূল্যকে বিশ্বাস করে, যা তাকে শিল্পের প্রতি উচ্চ সেবা, তার কাজের প্রতি নিঃস্বার্থ ভক্তি এবং মানবিক কর্তব্যের উদাহরণ হতে দেয়।

ভি বাজারনোভা

"... এই মহান সরল-হৃদয়ের আত্মার নামের চেয়ে পরিচ্ছন্ন কোন নাম নেই," রোমেন রোল্যান্ড ফ্র্যাঙ্ক সম্পর্কে লিখেছেন, "নিষ্পাপ ও দীপ্তিময় সৌন্দর্যের আত্মা।" একজন গুরুতর এবং গভীর সঙ্গীতশিল্পী, ফ্র্যাঙ্ক খ্যাতি অর্জন করেননি, তিনি একটি সহজ এবং নির্জন জীবন পরিচালনা করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, বিভিন্ন সৃজনশীল প্রবণতা এবং শৈল্পিক রুচির আধুনিক সঙ্গীতজ্ঞরা তাকে অত্যন্ত শ্রদ্ধা ও শ্রদ্ধার সাথে আচরণ করতেন। এবং যদি তানেয়েভকে তার ক্রিয়াকলাপের শেষ দিনে "মস্কোর সংগীত বিবেক" বলা হয়, তবে ফ্রাঙ্ককে কম কারণ ছাড়াই 70 এবং 80 এর দশকের "প্যারিসের সংগীত বিবেক" বলা যেতে পারে। যাইহোক, এটি প্রায় সম্পূর্ণ অস্পষ্টতার বহু বছর আগে ছিল।

সিজার ফ্রাঙ্ক (জাতীয়তার ভিত্তিতে বেলজিয়ান) লিজে 10 ডিসেম্বর, 1822 সালে জন্মগ্রহণ করেন। তার জন্মগত শহরে তার প্রাথমিক সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করার পরে, তিনি 1840 সালে প্যারিস কনজারভেটোয়ার থেকে স্নাতক হন। তারপর দুই বছর বেলজিয়ামে ফিরে এসে তিনি বাকি সময় কাটান। 1843 সাল থেকে তার জীবন প্যারিসের গীর্জায় একজন অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করে। একজন অতুলনীয় ইম্প্রোভাইজার হওয়ার কারণে, তিনি ব্রুকনারের মতো গির্জার বাইরে কনসার্ট দেননি। 1872 সালে, ফ্র্যাঙ্ক কনজারভেটরিতে একটি অঙ্গ ক্লাস পেয়েছিলেন, যা তিনি তার দিনের শেষ অবধি নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। তাকে রচনা তত্ত্বের শ্রেণীতে অর্পণ করা হয়নি, তবুও, তার ক্লাস, যা অঙ্গ কর্মক্ষমতার সুযোগের বাইরে চলে গিয়েছিল, বিজেট সহ তার সৃজনশীলতার পরিপক্ক সময়ের মধ্যে অনেক এমনকি বিখ্যাত সুরকাররা অংশগ্রহণ করেছিলেন। ফ্র্যাঙ্ক ন্যাশনাল সোসাইটির সংগঠনে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। এই বছরগুলিতে, তার কাজগুলি সঞ্চালিত হতে শুরু করে; যদিও প্রথম দিকে তাদের সাফল্য বড় ছিল না। ফ্রাঙ্কের সঙ্গীত শুধুমাত্র তার মৃত্যুর পর পূর্ণ স্বীকৃতি পায় - তিনি 8 নভেম্বর, 1890 সালে মারা যান।

ফ্রাঙ্কের কাজ গভীরভাবে মৌলিক। তিনি বিজেটের সঙ্গীতের আলো, উজ্জ্বলতা, প্রাণবন্ততা থেকে বিদেশী, যা সাধারণত ফরাসি চেতনার সাধারণ প্রকাশ হিসাবে বিবেচিত হয়। কিন্তু ডিডেরট এবং ভলতেয়ারের যুক্তিবাদের সাথে, স্টেন্ডহাল এবং মেরিমির পরিমার্জিত শৈলীর সাথে, ফরাসি সাহিত্যও বালজাকের ভাষা জানে রূপক এবং জটিল শব্দার্থ দ্বারা পরিপূর্ণ, যা হুগোর হাইপারবোলের জন্য একটি ঝোঁক। ফ্লেমিশ (বেলজিয়ান) প্রভাব দ্বারা সমৃদ্ধ ফরাসি চেতনার এই অন্য দিকটি ফ্র্যাঙ্ক স্পষ্টভাবে মূর্ত হয়েছে।

তার সঙ্গীত মহৎ মেজাজ, প্যাথোস, রোমান্টিকভাবে অস্থির অবস্থার সাথে আবদ্ধ।

উত্সাহী, উচ্ছ্বসিত আবেগগুলি বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি, অন্তর্মুখী বিশ্লেষণের দ্বারা বিরোধিতা করা হয়। সক্রিয়, দৃঢ়-ইচ্ছাযুক্ত সুর (প্রায়ই একটি বিন্দুযুক্ত ছন্দ সহ) বাদী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যেন ভিক্ষা থিম-কল। এছাড়াও সাধারণ, লোকজ বা কোরাল সুর রয়েছে, তবে সাধারণত সেগুলি ঘন, সান্দ্র, বর্ণময় সাদৃশ্যযুক্ত, প্রায়শই ব্যবহৃত সপ্তম এবং ননকর্ড সহ "খামে" থাকে। বিপরীত চিত্রের বিকাশ মুক্ত এবং সীমাবদ্ধ নয়, বাগ্মীতার দিক থেকে তীব্র আবৃত্তিতে পরিপূর্ণ। এই সব, ব্রুকনারের মত, অঙ্গ ইমপ্রোভাইজেশনের পদ্ধতির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।

যাইহোক, যদি কেউ ফ্রাঙ্কের সঙ্গীতের বাদ্যযন্ত্র এবং শৈলীগত উত্স স্থাপন করার চেষ্টা করে, তবে প্রথমে বিথোভেনকে তার শেষ সোনাটা এবং কোয়ার্টেট দিয়ে নামকরণ করতে হবে; তার সৃজনশীল জীবনী শুরুতে, শুবার্ট এবং ওয়েবারও ফ্রাঙ্কের কাছাকাছি ছিলেন; পরে তিনি Liszt, আংশিকভাবে Wagner-এর প্রভাব অনুভব করেন - প্রধানত বিষয়ভিত্তিক গুদামে, সম্প্রীতি, টেক্সচারের ক্ষেত্রে অনুসন্ধানে; তিনি বার্লিওজের হিংসাত্মক রোমান্টিকতা এবং তার সঙ্গীতের বৈপরীত্য বৈশিষ্ট্য দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিলেন।

অবশেষে, কিছু মিল আছে যা তাকে ব্রাহ্মদের সাথে সম্পর্কিত করে তোলে। পরেরটির মতো, ফ্র্যাঙ্ক রোমান্টিসিজমের কৃতিত্বকে ক্লাসিকিজমের সাথে একত্রিত করার চেষ্টা করেছিলেন, প্রাথমিক সংগীতের ঐতিহ্যকে ঘনিষ্ঠভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন, বিশেষত, তিনি পলিফোনি, প্রকরণ এবং সোনাটা ফর্মের শৈল্পিক সম্ভাবনার শিল্পের প্রতি অনেক মনোযোগ দিয়েছিলেন। এবং তার কাজে, তিনি, ব্রাহ্মসের মতো, মানুষের নৈতিক উন্নতির বিষয়বস্তুকে সামনে এনে অত্যন্ত নৈতিক লক্ষ্যগুলি অনুসরণ করেছিলেন। "একটি সঙ্গীত কাজের সারমর্ম তার ধারণার মধ্যে," ফ্র্যাঙ্ক বলেছিলেন, "এটি সঙ্গীতের আত্মা, এবং রূপটি কেবল আত্মার দেহগত শেল।" ফ্রাঙ্ক অবশ্য ব্রাহ্মদের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা।

বহু দশক ধরে, ফ্র্যাঙ্ক, উভয়ই কার্যত, তার কার্যকলাপের প্রকৃতি এবং দৃঢ় বিশ্বাস দ্বারা, ক্যাথলিক চার্চের সাথে যুক্ত ছিলেন। এটি তার কাজে প্রভাব ফেলতে পারেনি। একজন মানবতাবাদী শিল্পী হিসাবে, তিনি এই প্রতিক্রিয়াশীল প্রভাবের ছায়া থেকে বেরিয়ে এসে এমন কাজগুলি তৈরি করেছিলেন যা ক্যাথলিক মতবাদের থেকে দূরে ছিল, জীবনের সত্যকে উত্তেজনাপূর্ণ করে, অসাধারণ দক্ষতার দ্বারা চিহ্নিত; কিন্তু তারপরও সুরকারের দৃষ্টিভঙ্গি তার সৃজনশীল ক্ষমতাকে বেঁধে রাখে এবং কখনও কখনও তাকে ভুল পথে পরিচালিত করে। অতএব, তার সমস্ত উত্তরাধিকার আমাদের আগ্রহের নয়।

* * * *

XNUMX শতকের শেষের দিকে এবং XNUMX শতকের প্রথম দিকে ফরাসি সঙ্গীতের বিকাশে ফ্রাঙ্কের সৃজনশীল প্রভাব প্রচুর। তাঁর কাছের ছাত্রদের মধ্যে আমরা ভিনসেন্ট ডি'অ্যান্ডি, হেনরি ডুপার্ক, আর্নেস্ট চৌসন-এর মতো প্রধান সুরকারদের নাম দেখতে পাই।

তবে ফ্রাঙ্কের প্রভাবের ক্ষেত্রটি তার ছাত্রদের বৃত্তের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। তিনি সিম্ফোনিক এবং চেম্বার সঙ্গীতকে একটি নতুন জীবনের জন্য পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন, বার্লিওজের ক্ষেত্রে আগ্রহ জাগিয়েছিলেন এবং এটিকে একটি মনোরম এবং সচিত্র ব্যাখ্যা দেননি, যেমনটি বার্লিওজের ক্ষেত্রে ছিল, তবে একটি গীতিমূলক এবং নাটকীয়। (তাঁর সমস্ত বক্তৃতাগুলির মধ্যে, সবচেয়ে বড় এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজ হল দ্য বিটিটিউডস, আটটি অংশে একটি প্রস্তাবনা সহ, তথাকথিত সারমন অন দ্য মাউন্টের গসপেল পাঠে। এই কাজের স্কোরে উত্তেজিত, অত্যন্ত আন্তরিক সঙ্গীতের পৃষ্ঠা রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, চতুর্থ অংশ দেখুন, 80-এর দশকে, ফ্রাঙ্ক তার হাতের চেষ্টা করেছিলেন, যদিও অসফলভাবে, অপারেটিক জেনারে (স্ক্যান্ডিনেভিয়ান কিংবদন্তি গুলদা, নাটকীয় ব্যালে দৃশ্য সহ, এবং অসমাপ্ত অপেরা গিসেলা), তার কাল্ট রচনা, গানও রয়েছে। , রোম্যান্স, ইত্যাদি) অবশেষে, ফ্র্যাঙ্ক বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির সম্ভাবনাগুলিকে ব্যাপকভাবে প্রসারিত করেছিলেন, বিশেষত সাদৃশ্য এবং বহুফোনির ক্ষেত্রে, যার বিকাশের জন্য ফরাসি সুরকাররা, তার পূর্বসূরিরা কখনও কখনও অপর্যাপ্ত মনোযোগ দিয়েছিলেন। তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, তার সঙ্গীতের সাথে, ফ্র্যাঙ্ক একজন মানবতাবাদী শিল্পীর অলঙ্ঘনীয় নৈতিক নীতিগুলিকে জোর দিয়েছিলেন যিনি আত্মবিশ্বাসের সাথে উচ্চ সৃজনশীল আদর্শকে রক্ষা করেছিলেন।

এম ড্রাস্কিন

রচনা:

রচনার তারিখ বন্ধনীতে দেওয়া আছে।

অঙ্গের কাজ (মোট প্রায় 130টি) বড় অঙ্গের জন্য 6 টুকরা: ফ্যান্টাসি, গ্র্যান্ড সিম্ফনি, প্রিলিউড, ফুগু এবং বৈচিত্র, যাজক, প্রার্থনা, সমাপ্তি (1860-1862) সংগ্রহ "44 ছোট টুকরা" অঙ্গ বা হারমোনিয়ামের জন্য (1863, মরণোত্তর প্রকাশিত) অঙ্গের জন্য 3 টুকরা: ফ্যান্টাসি, ক্যান্টাবাইল, হিরোইক পিস (1878) সংগ্রহ "অর্গানিস্ট": হারমোনিয়ামের জন্য 59 টুকরা (1889-1890) বড় অঙ্গের জন্য 3 কোরালেস (1890)

পিয়ানো কাজ করে ইক্লোগ (1842) ফার্স্ট ব্যালাড (1844) প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগু (1884) প্রিলুড, আরিয়া এবং ফাইনাল (1886-1887)

এছাড়াও, অনেকগুলি ছোট পিয়ানোর টুকরা (আংশিকভাবে 4-হাত) রয়েছে, যা মূলত সৃজনশীলতার প্রাথমিক যুগের (1840-এর দশকে লেখা)।

চেম্বার ইন্সট্রুমেন্টাল কাজ 4 পিয়ানো ট্রায়োস (1841-1842) এফ মাইনরে পিয়ানো পঞ্চক (1878-1879) বেহালা সোনাটা এ-ডুর (1886) ডি-ডুরে স্ট্রিং কোয়ার্টেট (1889)

সিম্ফোনিক এবং ভোকাল-সিম্ফোনিক কাজ "রুথ", একক গানের গীতিকার, গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রা (1843-1846) "প্রায়শ্চিত্ত", সোপ্রানো, গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি সিম্ফনি কবিতা (1871-1872, 2য় সংস্করণ - 1874) "Aeolis", সিম্ফোনিক কবিতা Lecomte de Lisle দ্বারা (1876) The Beatitudes, soloists, choir and orchestra (1869-1879) "Rebekah", p. Collen (1881) এর কবিতার উপর ভিত্তি করে বাইবেলের দৃশ্য, গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার জন্য বাইবেলের দৃশ্য ", সিম্ফোনিক কবিতা, জি. বার্গারের কবিতার উপর ভিত্তি করে (1882) "জিনস", পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সিম্ফোনিক কবিতা, ভি. হুগোর কবিতার পরে (1884) পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য "সিম্ফোনিক বৈচিত্র্য" (1885) "সাইকি ”, অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদলের জন্য সিম্ফোনিক কবিতা (1887-1888) সিম্ফনি ইন ডি-মল (1886-1888)

Opera ফার্মহ্যান্ড, রয়ের এবং ভায়েজের লিব্রেটো (1851-1852, অপ্রকাশিত) গোল্ড, গ্র্যান্ডমৌগিনের লিব্রেটো (1882-1885) জিসেলা, থিয়েরির লিব্রেটো (1888-1890, অসমাপ্ত)

এছাড়াও, বিভিন্ন রচনাগুলির পাশাপাশি রোম্যান্স এবং গানগুলির জন্য অনেক আধ্যাত্মিক রচনা রয়েছে (এগুলির মধ্যে: "এঞ্জেল এবং শিশু", "গোলাপের বিবাহ", "ভাঙা ফুলদানি", "সন্ধ্যার রিংগিং", "মে মাসের প্রথম হাসি" )