ইভান ইভস্টাফিভিচ খানদোশকিন |

ইভান খানদোশকিন

XNUMX শতকের রাশিয়া ছিল বৈপরীত্যের দেশ। এশিয়ান বিলাসিতা দারিদ্র্য, শিক্ষা - চরম অজ্ঞতার সাথে, প্রথম রাশিয়ান আলোকিতদের পরিমার্জিত মানবতাবাদ - বর্বরতা এবং দাসত্বের সাথে সহাবস্থান করেছিল। একই সময়ে, একটি মূল রাশিয়ান সংস্কৃতি দ্রুত বিকশিত হয়েছিল। শতাব্দীর শুরুতে, পিটার আমি তখনও বোয়ারদের দাড়ি কাটছিলেন, তাদের প্রচণ্ড প্রতিরোধকে অতিক্রম করে; শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, রাশিয়ান আভিজাত্য মার্জিত ফরাসি কথা বলতেন, আদালতে অপেরা এবং ব্যালে মঞ্চস্থ হয়েছিল; বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞদের সমন্বয়ে গঠিত কোর্ট অর্কেস্ট্রাকে ইউরোপের সেরাদের মধ্যে একটি হিসেবে বিবেচনা করা হত। বিখ্যাত সুরকার এবং অভিনয়শিল্পীরা রাশিয়ায় এসেছিলেন, উদার উপহার দ্বারা এখানে আকৃষ্ট হন। এবং এক শতাব্দীরও কম সময়ের মধ্যে, প্রাচীন রাশিয়া সামন্তবাদের অন্ধকার থেকে ইউরোপীয় শিক্ষার উচ্চতায় পা রেখেছিল। এই সংস্কৃতির স্তরটি এখনও খুব পাতলা ছিল, তবে এটি ইতিমধ্যে সামাজিক, রাজনৈতিক, সাহিত্য এবং সংগীত জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রকে কভার করেছে।

XNUMX শতকের শেষ তৃতীয়াংশটি অসামান্য দেশীয় বিজ্ঞানী, লেখক, সুরকার এবং অভিনয়শিল্পীদের উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তাদের মধ্যে রয়েছেন লোমোনোসভ, দেরজাভিন, লোকগানের বিখ্যাত সংগ্রাহক এনএ লভভ, সুরকার ফোমিন এবং বোর্টনিয়ানস্কি। এই উজ্জ্বল ছায়াপথে, একটি বিশিষ্ট স্থান বেহালাবাদক ইভান ইভস্টাফিভিচ খানদোশকিনের অন্তর্গত।

রাশিয়ায়, বেশিরভাগ অংশে, তারা তাদের প্রতিভাকে ঘৃণা এবং অবিশ্বাসের সাথে আচরণ করেছিল। এবং খানদোশকিন তার জীবদ্দশায় যতই বিখ্যাত এবং প্রিয় ছিলেন না কেন, তার সমসাময়িক কেউই তার জীবনীকার হননি। মৃত্যুর পরপরই তার স্মৃতি প্রায় ম্লান হয়ে যায়। প্রথম যিনি এই অসাধারণ বেহালা গায়ক সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহ করতে শুরু করেছিলেন তিনি ছিলেন অক্লান্ত রাশিয়ান গবেষক ভিএফ ওডোভস্কি। এবং তার অনুসন্ধান থেকে, শুধুমাত্র বিক্ষিপ্ত পত্রক অবশিষ্ট ছিল, তবুও তারা পরবর্তী জীবনীকারদের জন্য অমূল্য উপাদান হিসাবে পরিণত হয়েছিল। ওডোভস্কি এখনও মহান বেহালাবাদকের সমসাময়িকদের জীবিত খুঁজে পেয়েছেন, বিশেষ করে তার স্ত্রী এলিজাভেটা। একজন বিজ্ঞানী হিসাবে তার বিবেকবানতা জেনে, তিনি যে উপকরণ সংগ্রহ করেছিলেন তা নিঃশর্তভাবে বিশ্বাস করা যেতে পারে।

ধৈর্য ধরে, একটু একটু করে, সোভিয়েত গবেষক জি. ফেসেচকো, আই. ইয়ামপোলস্কি এবং বি. ভলম্যান খানদোশকিনের জীবনী পুনরুদ্ধার করেন। বেহালাবাদক সম্পর্কে অনেক অস্পষ্ট এবং বিভ্রান্তিকর তথ্য ছিল। জীবন ও মৃত্যুর সঠিক তারিখ জানা যায়নি; এটা বিশ্বাস করা হয়েছিল যে খানদোশকিন সার্ফ থেকে এসেছেন; কিছু উত্স অনুসারে, তিনি তারতিনির সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, অন্যদের মতে, তিনি কখনই রাশিয়া ছেড়ে যাননি এবং কখনও তারতিনির ছাত্র ছিলেন না, ইত্যাদি এবং এখনও, সবকিছু থেকে অনেক দূরে স্পষ্ট করা হয়েছে।

অনেক কষ্টে, জি ফেসেচকো সেন্ট পিটার্সবার্গের ভলকভ কবরস্থানের দাফনের রেকর্ডের গির্জার বই থেকে খানদোশকিনের জীবন ও মৃত্যুর তারিখগুলি স্থাপন করতে সক্ষম হন। এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে খানদোশকিন 1765 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ফেসেচকো নিম্নলিখিত এন্ট্রিটি আবিষ্কার করেছিলেন: "1804, 19 মার্চ, আদালত মুমশেনোক (অর্থাৎ মুন্ডশেঙ্ক - এলআর) অবসর গ্রহণ করেন ইভান ইভস্টাফিয়েভ খানদোশকিন 57 বছর বয়সে পক্ষাঘাতে মারা যান।" রেকর্ডটি সাক্ষ্য দেয় যে খানদোশকিন 1765 সালে নয়, 1747 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ভলকোভো কবরস্থানে তাকে সমাহিত করা হয়েছিল।

ওডয়েভস্কির নোট থেকে আমরা জানতে পারি যে খানদোশকিনের বাবা একজন দর্জি ছিলেন এবং এর পাশাপাশি, পিটার III এর অর্কেস্ট্রার একজন টিম্পানি বাদক ছিলেন। বেশ কয়েকটি মুদ্রিত কাজ রিপোর্ট করে যে ইভস্তাফিয়া খানদোশকিন পোটেমকিনের দাস ছিলেন, তবে এটি নিশ্চিত করার জন্য কোনও প্রামাণ্য প্রমাণ নেই।

এটি নির্ভরযোগ্যভাবে জানা যায় যে খানদোশকিনের বেহালা শিক্ষক ছিলেন দরবারের সংগীতশিল্পী, চমৎকার বেহালাবাদক টিটো পোর্তো। খুব সম্ভবত পোর্তো ছিলেন তার প্রথম ও শেষ শিক্ষক; তারতিনি থেকে ইতালি ভ্রমণের সংস্করণটি অত্যন্ত সন্দেহজনক। পরবর্তীকালে, খানদোশকিন সেন্ট পিটার্সবার্গে আসা ইউরোপীয় সেলিব্রিটিদের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন - ললি, স্কিজিপেম, সিরম্যান-লোমবার্দিনি, এফ. টিয়েটজ, ভিওটি এবং অন্যান্যদের সাথে। এটা কি হতে পারে যে সিরমান-লম্বার্ডিনি যখন খানদোশকিনের সাথে দেখা করেছিলেন, তখন কোথাও উল্লেখ করা হয়নি যে তারা তারতিনির সহকর্মী ছিলেন? নিঃসন্দেহে, এই জাতীয় প্রতিভাবান ছাত্র, যিনি রাশিয়ার মতো ইতালীয়দের দৃষ্টিতে এমন একটি বিদেশী দেশ থেকে এসেছেন, তার্তিনির নজরে পড়বে না। তার রচনাগুলিতে তারতিনির প্রভাবের চিহ্নগুলি কিছুই বলে না, যেহেতু এই সুরকারের সোনাটা রাশিয়ায় ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিল।

তার জনসাধারণের অবস্থানে, খানদোশকিন তার সময়ের জন্য অনেক কিছু অর্জন করেছিলেন। 1762 সালে, অর্থাৎ 15 বছর বয়সে, তিনি কোর্ট অর্কেস্ট্রায় ভর্তি হন, যেখানে তিনি 1785 সাল পর্যন্ত কাজ করেছিলেন, প্রথম চেম্বার সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যান্ডমাস্টারের পদে পৌঁছেছিলেন। 1765 সালে, তিনি আর্টস একাডেমির শিক্ষাগত ক্লাসে শিক্ষক হিসাবে তালিকাভুক্ত হন। 1764 সালে খোলা শ্রেণীকক্ষে, চিত্রকলার পাশাপাশি, ছাত্রদের চারুকলার সমস্ত ক্ষেত্রের বিষয়গুলি শেখানো হত। তারা বাদ্যযন্ত্র বাজাতেও শিখেছে। যেহেতু 1764 সালে ক্লাস খোলা হয়েছিল, খানদোশকিনকে একাডেমির প্রথম বেহালা শিক্ষক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। একজন তরুণ শিক্ষকের (সে সময় তার বয়স ছিল 17) তার 12 জন ছাত্র ছিল, কিন্তু কে সঠিকভাবে অজানা।

1779 সালে, চতুর ব্যবসায়ী এবং প্রাক্তন ব্রিডার কার্ল নিপার সেন্ট পিটার্সবার্গে তথাকথিত "ফ্রি থিয়েটার" খোলার অনুমতি পেয়েছিলেন এবং এই উদ্দেশ্যে মস্কো অরফানেজ থেকে 50 জন ছাত্র - অভিনেতা, গায়ক, সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়োগ করেছিলেন। চুক্তি অনুসারে, তাদের 3 বছর বেতন ছাড়াই কাজ করতে হয়েছিল এবং পরবর্তী তিন বছরে তারা বছরে 300-400 রুবেল পাবে, কিন্তু "নিজস্ব ভাতাতে"। 3 বছর পর পরিচালিত একটি সমীক্ষায় তরুণ অভিনেতাদের জীবনযাত্রার এক ভয়াবহ চিত্র উঠে এসেছে। ফলস্বরূপ, থিয়েটারের উপর একটি ট্রাস্টি বোর্ড প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা নিপারের সাথে চুক্তি বাতিল করেছিল। প্রতিভাবান রাশিয়ান অভিনেতা আই. দিমিত্রেভস্কি থিয়েটারের প্রধান হয়েছিলেন। তিনি 7 মাস পরিচালনা করেন - জানুয়ারি থেকে জুলাই 1783 - এর পরে থিয়েটারটি রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন হয়ে ওঠে। পরিচালকের পদ ছেড়ে, দিমিত্রেভস্কি বোর্ড অফ ট্রাস্টিকে লিখেছিলেন: "... আমার উপর অর্পিত ছাত্রদের যুক্তিতে, আমাকে প্রশংসা না করেই বলতে দিন যে আমি তাদের শিক্ষা এবং নৈতিক আচরণ সম্পর্কে সর্বাত্মক প্রচেষ্টা করেছি, যাতে আমি তাদের নিজেরাই উল্লেখ করি। . তাদের শিক্ষক ছিলেন মিস্টার খানদোশকিন, রোসেটি, মানস্টেইন, সেরকভ, আনজোলিনি এবং আমি। আমি এটি অত্যন্ত সম্মানিত কাউন্সিল এবং জনসাধারণের উপর ছেড়ে দিয়েছি যে কার সন্তানরা বেশি আলোকিত হয় তা বিচার করার জন্য: এটি আমার সাথে সাত মাসে বা আমার পূর্বসূরীর সাথে তিন বছরে। এটি উল্লেখযোগ্য যে খান্দোশকিনের নাম বাকিদের চেয়ে এগিয়ে রয়েছে এবং এটি খুব কমই দুর্ঘটনাজনিত হিসাবে বিবেচিত হতে পারে।

খানদোশকিনের জীবনীর আরেকটি পৃষ্ঠা রয়েছে যা আমাদের কাছে এসেছে – ইয়েকাতেরিনোস্লাভ একাডেমিতে তার নিয়োগ, 1785 সালে প্রিন্স পোটেমকিন দ্বারা সংগঠিত। দ্বিতীয় ক্যাথরিনকে লেখা একটি চিঠিতে তিনি বলেছিলেন: “যেমন ইয়েকাটেরিনোস্লাভ ইউনিভার্সিটিতে, যেখানে শুধু বিজ্ঞানই নয়, কলাও শেখানো হয়, সেখানে সঙ্গীতের জন্য একটি কনজারভেটরি থাকা উচিত, তারপরে আমি অত্যন্ত বিনয়ের সাথে আদালতের বরখাস্তের জন্য অনুরোধ করার সাহস গ্রহণ করি। সঙ্গীতশিল্পী খানদোশকিন সেখানে তাঁর দীর্ঘমেয়াদী পেনশন পরিষেবার জন্য একটি পুরষ্কার এবং দরবারীর মুখপত্রের পদে ভূষিত হন। পোটেমকিনের অনুরোধ মঞ্জুর করা হয়েছিল এবং খানদোশকিনকে ইয়েকাটেরিনোস্লাভ একাডেমি অফ মিউজিক-এ পাঠানো হয়েছিল।

ইয়েকাতেরিনোস্লাভ যাওয়ার পথে, তিনি মস্কোতে কিছু সময়ের জন্য বসবাস করেছিলেন, যেমন মস্কোভস্কি ভেদোমোস্তিতে খানদোশকিনের দুটি পোলিশ রচনা প্রকাশের ঘোষণার দ্বারা প্রমাণিত, “নং নেক্রাসভ-এ প্রথম ত্রৈমাসিকের 12 তম অংশে বসবাস।

ফেসেচকোর মতে, খানদোশকিন 1787 সালের মার্চের দিকে মস্কো ত্যাগ করেন এবং ক্রেমেনচুগে একটি সংরক্ষণাগারের মতো কিছু সংগঠিত করেন, যেখানে 46 জন গায়কের একটি পুরুষ গায়ক এবং 27 জনের একটি অর্কেস্ট্রা ছিল।

ইয়েকাতেরিনোস্লাভ ইউনিভার্সিটিতে আয়োজিত মিউজিক একাডেমীর জন্য, সারটি শেষ পর্যন্ত তার পরিচালক হিসাবে খানদোশকিনের পরিবর্তে অনুমোদিত হয়েছিল।

একাডেমি অফ মিউজিকের কর্মচারীদের আর্থিক পরিস্থিতি অত্যন্ত কঠিন ছিল, বছরের পর বছর ধরে তাদের বেতন দেওয়া হয়নি এবং 1791 সালে পোটেমকিনের মৃত্যুর পরে, বরাদ্দ সম্পূর্ণ বন্ধ হয়ে যায়, একাডেমিটি বন্ধ হয়ে যায়। কিন্তু তারও আগে, খানদোশকিন সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান, যেখানে তিনি 1789 সালে এসেছিলেন। তার জীবনের শেষ অবধি, তিনি আর রাশিয়ার রাজধানী ছেড়ে যাননি।

একজন অসামান্য বেহালাবাদকের জীবন তার প্রতিভা এবং উচ্চ পদের স্বীকৃতি সত্ত্বেও কঠিন পরিস্থিতিতে কেটেছে। 10 শতকে, বিদেশীদের পৃষ্ঠপোষকতা করা হয়েছিল, এবং গার্হস্থ্য সঙ্গীতশিল্পীদের অবজ্ঞার সাথে আচরণ করা হয়েছিল। ইম্পেরিয়াল থিয়েটারে, বিদেশীরা 20 বছরের চাকরির পরে পেনশন পাওয়ার অধিকারী ছিল, রাশিয়ান অভিনেতা এবং সঙ্গীতশিল্পীরা - 1803 সালের পরে; বিদেশীরা চমত্কার বেতন পেয়েছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, পিয়েরে রোড, যিনি 5000 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে এসেছিলেন, তাকে বছরে 450 সিলভার রুবেল বেতনের সাথে ইম্পেরিয়াল কোর্টে সেবা করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল)। একই পদে থাকা রাশিয়ানদের আয় ব্যাঙ্কনোটে বছরে 600 থেকে 4000 রুবেল পর্যন্ত ছিল। খন্দোশকিনের সমসাময়িক এবং প্রতিদ্বন্দ্বী, ইতালীয় বেহালাবাদক ললি, বছরে 1100 রুবেল পেয়েছেন, যেখানে খানদোশকিন XNUMX পেয়েছেন। এবং এটি ছিল সর্বোচ্চ বেতন যা একজন রাশিয়ান সংগীতশিল্পীর অধিকারী ছিল। রাশিয়ান সঙ্গীতজ্ঞদের সাধারণত "প্রথম" কোর্ট অর্কেস্ট্রাতে অনুমতি দেওয়া হত না, তবে তাদের দ্বিতীয় - "বলরুম" বাজানোর অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, প্রাসাদের বিনোদন পরিবেশন করা হয়েছিল। খানদোশকিন দ্বিতীয় অর্কেস্ট্রার সহচর এবং কন্ডাক্টর হিসাবে বহু বছর ধরে কাজ করেছিলেন।

প্রয়োজন, বস্তুগত অসুবিধা তার সারা জীবন বেহালাবাদকের সাথে ছিল। ইম্পেরিয়াল থিয়েটারগুলির অধিদপ্তরের সংরক্ষণাগারগুলিতে, "কাঠ" অর্থ প্রদানের জন্য তার আবেদনগুলি, অর্থাৎ, জ্বালানী কেনার জন্য নগণ্য পরিমাণ, যার অর্থ প্রদান বছরের পর বছর ধরে বিলম্বিত হয়েছিল, সংরক্ষণ করা হয়েছে।

ভিএফ ওডয়েভস্কি এমন একটি দৃশ্যের বর্ণনা দিয়েছেন যা বেহালাবাদকের জীবনযাত্রার অবস্থার স্পষ্টভাবে সাক্ষ্য দেয়: “খান্দোশকিন ভিড়ের বাজারে এসেছিলেন … রাগ করে, এবং 70 রুবেলে একটি বেহালা বিক্রি করেছিলেন। বণিক তাকে বলল যে সে তাকে ঋণ দেবে না কারণ সে জানে না সে কে। খানদোশকিন নিজের নাম রেখেছেন। বণিক তাকে বললো, "বাজাও, আমি তোমাকে বিনামূল্যে বেহালা দেব।" শুভলভ লোকের ভিড়ে ছিলেন; খানদোশকিনের কথা শুনে, তিনি তাকে তার জায়গায় আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, কিন্তু খানদোশকিন যখন লক্ষ্য করলেন যে তাকে শুভলভের বাড়িতে নিয়ে যাওয়া হচ্ছে, তখন তিনি বললেন: "আমি তোমাকে চিনি, তুমি শুভালভ, আমি তোমার কাছে যাব না।" এবং অনেক বোঝানোর পর তিনি রাজি হন।

80 এর দশকে, খানদোশকিন প্রায়শই কনসার্ট দিতেন; তিনিই প্রথম রাশিয়ান বেহালাবাদক যিনি উন্মুক্ত পাবলিক কনসার্ট দেন। 10 মার্চ, 1780 তারিখে, সেন্ট পিটার্সবার্গ ভেদোমোস্টিতে তার কনসার্ট ঘোষণা করা হয়েছিল: “বৃহস্পতিবার, এই মাসের 12 তারিখে, স্থানীয় জার্মান থিয়েটারে একটি সংগীতানুষ্ঠান দেওয়া হবে, যেখানে জনাব খানদোশকিন একটি বিচ্ছিন্নভাবে একক অভিনয় করবেন। বেহালাবাদক।"

খানদোশকিনের অভিনয় প্রতিভা ছিল বিশাল এবং বহুমুখী; তিনি কেবল বেহালায়ই নয়, বহু বছর ধরে পরিচালিত গিটার এবং বালাইকাতেও দুর্দান্তভাবে বাজিয়েছিলেন এবং প্রথম রাশিয়ান পেশাদার কন্ডাক্টরদের মধ্যে উল্লেখ করা উচিত। সমসাময়িকদের মতে, তার একটি বিশাল স্বর ছিল, অস্বাভাবিকভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং উষ্ণ, সেইসাথে একটি অসাধারণ কৌশল ছিল। তিনি একটি বৃহৎ কনসার্ট পরিকল্পনার একজন অভিনয়শিল্পী ছিলেন - তিনি থিয়েটার হল, শিক্ষা প্রতিষ্ঠান, স্কোয়ারে অভিনয় করেছিলেন।

তাঁর আবেগপ্রবণতা এবং আন্তরিকতা শ্রোতাদের বিস্মিত এবং আকৃষ্ট করেছিল, বিশেষত যখন রাশিয়ান গানগুলি পরিবেশন করে: "খান্দোশকিনের আদাজিও শুনে, কেউ অশ্রু প্রতিরোধ করতে পারেনি, এবং অবর্ণনীয়ভাবে সাহসী লাফ দিয়ে এবং প্যাসেজ দিয়ে, যা তিনি সত্যিকারের রাশিয়ান দক্ষতার সাথে তার বেহালায় পরিবেশন করেছিলেন, শ্রোতাদের। পা ও শ্রোতারা নিজেরাই লাফাতে থাকে।

খান্দোশকিন ইম্প্রোভাইজেশনের শিল্পে মুগ্ধ। ওডোয়েভস্কির নোটগুলি নির্দেশ করে যে এসএস ইয়াকভলেভের একটি সন্ধ্যায়, তিনি সবচেয়ে কঠিন বেহালার সুরের সাথে 16 টি বৈচিত্র্য তৈরি করেছিলেন: লবণ, si, re, লবণ.

তিনি একজন অসামান্য সুরকার ছিলেন - তিনি সোনাটা, কনসার্ট, রাশিয়ান গানের বিভিন্নতা লিখেছেন। 100 টিরও বেশি গান "বেহালা লাগানো" হয়েছিল, তবে আমাদের কাছে খুব কমই এসেছে। আমাদের পূর্বপুরুষরা তার ঐতিহ্যের সাথে মহান "জাতিগত" উদাসীনতার সাথে আচরণ করেছিলেন এবং যখন তারা এটি মিস করেছিলেন, তখন দেখা গেল যে শুধুমাত্র দুঃখজনক টুকরোগুলি সংরক্ষিত ছিল। কনসার্টগুলি হারিয়ে গেছে, সমস্ত সোনাটাগুলির মধ্যে মাত্র 4টি, এবং রাশিয়ান গানের দেড় বা দুই ডজন বৈচিত্র্য রয়েছে, এইটুকুই। তবে তাদের থেকেও কেউ খানদোশকিনের আধ্যাত্মিক উদারতা এবং সংগীত প্রতিভা বিচার করতে পারে।

রাশিয়ান গানটি প্রক্রিয়া করে, খানদোশকিন তার বাক্সে পালেখ মাস্টারের মতো জটিল অলঙ্কার দিয়ে সুর সজ্জিত করে প্রতিটি বৈচিত্র্য প্রেমের সাথে শেষ করেছিলেন। আলোক, প্রশস্ত, গানের ভিন্নতার কথায় গ্রামীণ লোককাহিনীর উৎস ছিল। এবং একটি জনপ্রিয় উপায়ে, তার কাজ ইম্প্রোভাইজেশনাল ছিল।

সোনাটাগুলির জন্য, তাদের শৈলীগত অভিযোজন খুব জটিল। খন্দোশকিন রাশিয়ান পেশাদার সংগীতের দ্রুত গঠন, এর জাতীয় রূপগুলির বিকাশের সময়কালে কাজ করেছিলেন। এই সময়টি শৈলী এবং প্রবণতার সংগ্রামের সাথে সম্পর্কিত রাশিয়ান শিল্পের জন্যও বিতর্কিত ছিল। বিদায়ী XNUMX শতকের শৈল্পিক প্রবণতা তার বৈশিষ্ট্যগত শাস্ত্রীয় শৈলীর সাথে এখনও বেঁচে ছিল। একই সময়ে, আসন্ন অনুভূতিবাদ এবং রোমান্টিকতার উপাদানগুলি ইতিমধ্যেই জমে উঠছিল। খন্দোশকিনের কাজগুলিতে এই সমস্ত অদ্ভুতভাবে জড়িত। জি মাইনরে তার সবচেয়ে বিখ্যাত অসঙ্গত বেহালা সোনাটাতে, আন্দোলন I, মহৎ প্যাথোস দ্বারা চিহ্নিত, মনে হয় কোরেলি-তারতিনির যুগে তৈরি হয়েছিল, যখন সোনাটা আকারে লেখা অ্যালিগ্রোর উচ্ছ্বসিত গতিশীলতা করুণতার উদাহরণ। ক্লাসিকবাদ সমাপ্তির কিছু পরিবর্তনে, খানদোশকিনকে প্যাগানিনির অগ্রদূত বলা যেতে পারে। খানদোশকিনে তাঁর সাথে অসংখ্য মেলামেশাও আই. ইয়ামপোলস্কি "রাশিয়ান বেহালা আর্ট" বইয়ে উল্লেখ করেছেন।

1950 সালে খন্দোশকিনের ভায়োলা কনসার্টো প্রকাশিত হয়েছিল। যাইহোক, কনসার্টের কোন অটোগ্রাফ নেই, এবং শৈলীর দিক থেকে, এতে অনেক কিছু সন্দেহ করে যে খানদোশকিন সত্যিই এর লেখক কিনা। তবে, তবুও, যদি কনসার্টোটি তারই হয়, তবে কেউ কেবল আল্যাবায়েভ-গ্লিঙ্কার মার্জিত শৈলীর সাথে এই কাজের মধ্যবর্তী অংশের ঘনিষ্ঠতায় আশ্চর্য হতে পারে। এতে খানদোশকিন দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে পা রেখেছেন বলে মনে হচ্ছে, এলিগ্যাক ইমেজের ক্ষেত্র খুলেছে, যা XNUMX শতকের প্রথমার্ধে রাশিয়ান সঙ্গীতের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল।

একভাবে বা অন্যভাবে, তবে খানদোশকিনের কাজটি ব্যতিক্রমী আগ্রহের। এটি, যেমনটি ছিল, XNUMX তম থেকে XNUMX শতকের দিকে একটি সেতু নিক্ষেপ করে, অসাধারণ স্বচ্ছতার সাথে তার যুগের শৈল্পিক প্রবণতাকে প্রতিফলিত করে।

এল রাবেন