বর্ণবাদ |

গ্রীক xromatismos – রঙ, xroma থেকে – চামড়ার রঙ, রঙ, পেইন্ট; xromatikon – ক্রোম্যাটিক, মানে জিনোস – জেনাস

হাফটোন সিস্টেম (এ. ওয়েবারনের মতে, ক্রোমাটিজম হল "হাফটোনে চলাফেরা")। ক্রোমাটিজমের মধ্যে দুটি ধরণের ব্যবধান ব্যবস্থা রয়েছে - প্রাচীন গ্রীক "ক্রোমা" এবং ইউরোপীয় ক্রোমাটিজম।

1) "Chrome" - তিনটি প্রধানের মধ্যে একটি। টেট্রাকর্ডের "প্রকার" (বা "প্রকার সুর") সাথে "ডায়াটোন" এবং "এনারমনি" (গ্রীক সঙ্গীত দেখুন)। ক্রোমিয়ামের সমন্বয় (এবং ডায়াটোনের বিপরীতে) সহ, এটি এই সত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যে দুটি ছোট ব্যবধানের যোগফল তৃতীয়টির মানের চেয়ে কম। সংকীর্ণ ব্যবধানের এই ধরনের একটি "গুচ্ছ" বলা হয়। pykn (গ্রীক pyknon, অক্ষর - ভিড়, প্রায়ই)। এনহারমোনিক্সের বিপরীতে, ক্ষুদ্রতম ক্রোমা ব্যবধানগুলি হল সেমিটোন, উদাহরণস্বরূপ: e1 – des1 – c1 – h। আধুনিক সঙ্গীতের দৃষ্টিকোণ থেকে গ্রীক তত্ত্ব। ক্রোমা মূলত SW এর সাথে দাঁড়িপাল্লার সাথে মিলে যায়। দ্বিতীয় (অক্টেভ ফ্রেটে - দুই ক্রমবর্ধমান সেকেন্ডের সাথে, যেমন রিমস্কি-করসাকভের অপেরা দ্য গোল্ডেন ককরেলের দ্বিতীয় অ্যাক্ট থেকে শেমাখানের রানীর আরিয়াতে) এবং বর্ণের চেয়ে ডায়াটোনিকের কাছাকাছি। গ্রীক তাত্ত্বিকরাও "জন্ম" "রঙ" (xroai), একটি প্রদত্ত বংশের টেট্রাকর্ডের ব্যবধানের রূপগুলিকে আলাদা করেছেন। অ্যারিস্টোক্সেনাসের মতে, ক্রোমের তিনটি "রঙ" (প্রকার): স্বন (সেন্টে: 300 + 100 + 100), দেড় (350 + 75 + 75) এবং নরম (366 + 67 + 67)।

মেলোডিকা ক্রোম্যাটিক। জেনাসকে রঙিন হিসাবে ধরা হয়েছিল (আপাতদৃষ্টিতে, তাই নাম)। একই সময়ে, তাকে পরিমার্জিত, "কোডলড" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। খ্রিস্টীয় যুগের সূচনা, বর্ণময়। সুরগুলিকে সন্তোষজনক নৈতিক নয় বলে নিন্দা করা হয়েছিল। প্রয়োজনীয়তা (আলেকজান্দ্রিয়ার ক্লিমেন্ট)। নারে। প্রাচ্যের মিউজিক ইউভির সাথে ঝগড়া করে। সেকেন্ড (হেমিওলিক) 20 শতকে তাদের মান ধরে রেখেছে। (বলেন মোহাম্মদ আওয়াদ খাওয়াস, 1970)। নতুন ইউরোপীয় মেলোডিক এক্স-এর একটি ভিন্ন উত্স এবং সেই অনুযায়ী, একটি ভিন্ন প্রকৃতি রয়েছে।

2) X. এর নতুন ধারণাটি একটি ভিত্তি হিসাবে ডায়াটোনিসিজমের উপস্থিতি অনুমান করে, যা X. "রঙ" (ক্রোমার ধারণা, পদুয়ার মার্চেটোতে রঙ; দেখুন গারবার্ট এম., টি. 3, 1963, পৃ. 74বি) . X. উচ্চ-উচ্চতা কাঠামোর একটি স্তর হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, যা মূল ডায়াটোনিক থেকে অঙ্কুরিত হয় (পরিবর্তনের নীতি; G. Schenker এর কাঠামোগত স্তরের ধারণার সাথে তুলনা করুন)। গ্রীকের বিপরীতে, X এর নতুন ধারণাটি একটি টেট্রাকর্ডে 6টি শব্দের (মেলোডিক ধাপ) ধারণার সাথে যুক্ত (গ্রীকদের সর্বদা তাদের চারটি ছিল; সেমিটোনের একটি অভিন্ন মেজাজযুক্ত টেট্রাকর্ড সম্পর্কে অ্যারিস্টোক্সেনাসের ধারণা গঠন একটি তাত্ত্বিক বিমূর্ততা) এবং প্রতিটি অষ্টকের মধ্যে 12টি শব্দ। "নর্ডিক" ডায়াটোনিসিজম সঙ্গীত X এর ব্যাখ্যায় প্রতিফলিত হয়। ডায়াটোনিকের "সংকোচন" হিসাবে। উপাদান, "এম্বেডিং" রুট diatonic মধ্যে. X হিসাবে দ্বিতীয় স্তরের একটি সারি (নিজের মধ্যে ডায়াটোনিক)। ঘটনাগুলি, তাদের ক্রমবর্ধমান ঘনত্বের ক্রমানুসারে সাজানো, সবচেয়ে বিরল বর্ণময়তা থেকে অত্যন্ত ঘন পর্যন্ত (এ. ওয়েবারনের হেমিটোনিক্স)। X. মেলোডিকে উপবিভক্ত। এবং জ্যা (উদাহরণস্বরূপ, কর্ডগুলি সম্পূর্ণরূপে ডায়াটোনিক হতে পারে, এবং সুরগুলি ক্রোম্যাটিক হতে পারে, যেমন চোপিনের এটুড এ-মল অপ. 10 নং 2), কেন্দ্রবিন্দু (টনিকের শব্দের দিকে নির্দেশিত। .., 1ম প্রকরণের শুরুতে পিয়ানো জন্য L. বিথোভেন দ্বারা 2nd সোনাটার 32য় অংশের।) প্রধান ঘটনা এক্স এর সিস্টেমেটিক্স:

মডুলেশন X. গঠিত হয় দুটি ডায়াটোনিকের সমষ্টির ফলে, তাদের রচনার বিভিন্ন অংশে বরাদ্দ করে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করা হয় (এল. বিথোভেন, 9ম পিয়ানো সোনাটার সমাপ্তি, প্রধান থিম এবং রূপান্তর; এন. ইয়া. মায়াসকভস্কি, "হলুদ পৃষ্ঠাগুলি" পিয়ানোর জন্য, নং 7, এছাড়াও X এর অন্যান্য প্রজাতির সাথে মিশ্রিত।); ক্রোম্যাটিক শব্দগুলি বিভিন্ন সিস্টেমে থাকে এবং অনেক দূরে হতে পারে। সাবসিস্টেম X. (বিচ্যুতিতে; সাবসিস্টেম দেখুন) ক্রোম্যাটিক শব্দের প্রতিনিধিত্ব করে। একই সিস্টেমের মধ্যে সম্পর্ক (JS Bach, ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1ম ভলিউম থেকে h-moll fugue-এর থিম), যা Xকে ঘন করে।

সীসা-টোন X. Uv-তে সরানো হিসাবে পরিবর্তনের মুহূর্ত ছাড়াই যে কোনও শব্দ বা জ্যায় খোলার টোনের প্রবর্তন থেকে আসে। আমি গ্রহণ করব (হারমোনিক মাইনর; চোপিন, মাজুরকা সি-ডুর 67, নং 3, পিআই চ্যাইকোভস্কি, 1 তম সিম্ফনির 6 ম অংশ, একটি গৌণ থিমের শুরু; তথাকথিত "প্রোকোফিয়েভের প্রভাবশালী")। পরিবর্তন X. বৈশিষ্ট্যের সাথে যুক্ত। মুহূর্তটি ডায়াটোনিকের একটি পরিবর্তন। একটি রঙিন ধাপের মাধ্যমে উপাদান (শব্দ, জ্যা)। সেমিটোন - ইউভি। আমি গ্রহণ করব, স্পষ্টভাবে উপস্থাপিত (L. Beethoven, 5th symphony, 4th movement, bars 56-57) or implied (AN Scriabin, poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2)।

মিশ্র X. মডেল উপাদানগুলির অনুক্রমিক বা যুগপত মিশ্রণে গঠিত, যার প্রতিটি ভিন্ন ডায়াটোনিক অক্ষরের অন্তর্গত (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony “Faust”, 1 -th movement, bars 1 -2; এসএস প্রোকোফিয়েভ, পিয়ানোফোর্টের জন্য সোনাটা নং 6, 1ম আন্দোলন, বার 1; ডিডি শোস্তাকোভিচ, 7 তম সিম্ফনি, 1ম আন্দোলন, সংখ্যা 35-36; এনএ রিমস্কি-করসাকভ, "দ্য গোল্ডেন ককরেল", অ্যাক্ট II এর অর্কেস্ট্রাল ভূমিকা; symme frets প্রাকৃতিক X কাছাকাছি আসতে পারে.) ন্যাচারাল এক্স। (এ. পুসেরুর মতে "জৈব ক্রোমাটিসিটি") এর ডায়াটোনিক নেই। অন্তর্নিহিত ভিত্তি (ও. মেসিয়েন, পিয়ানোর জন্য “20 ভিউ …”, নং 3; ইভি ডেনিসভ, পিয়ানো ত্রয়ী, 1ম আন্দোলন; এ. ওয়েবার, পিয়ানোর জন্য বাগাটেলি, অপ। 9)।

গ্রীক ভাষায় তত্ত্ব X. চিন্তাবিদরা ছিল বর্ণের ব্যবধানের ব্যাখ্যা। ক্যালকুলাস গণিত অনুসারে সাজান। টেট্রাকর্ডের শব্দের মধ্যে সম্পর্ক (অ্যারিস্টোক্সেনাস, টলেমি)। প্রকাশ করা. ক্রোমার চরিত্রটি ("ইথোস") এক ধরণের মৃদু, পরিমার্জিত হিসাবে বর্ণনা করেছেন অ্যারিস্টক্সেন, টলেমি, ফিলোডেম, প্যাচিমার। প্রাচীনত্বের সাধারণীকরণ। X. তত্ত্ব এবং মধ্যযুগের সূচনা বিন্দু। তাত্ত্বিকরা ছিল X. সম্পর্কে তথ্যের একটি উপস্থাপনা, যা বোয়েথিউসের (খ্রিস্টীয় 6 শতকের শুরু)। একটি নতুন (পরিচয়মূলক স্বর, স্থানান্তরমূলক) এক্স এর ঘটনা, যা প্রায় উদ্ভূত হয়েছিল। 13 শতকের, প্রাথমিকভাবে এতটাই অস্বাভাবিক বলে মনে হয়েছিল যে তারা "ভুল" সঙ্গীত (মিউজিকা ফিক্টা), "কাল্পনিক", "মিথ্যা" সঙ্গীত (মিউজিকা ফলসা) হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। নতুন ক্রোম্যাটিক শব্দগুলির সংক্ষিপ্তসার (সমতল এবং তীক্ষ্ণ দিক থেকে), প্রসডোসিমাস ডি বেলডেমান্ডিস একটি 17-পদক্ষেপ টোন স্কেলের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন:

মাইনর স্কেলের "কৃত্রিম" পরিচায়ক সেমিটোন "ফিকটা মিউজিক" এর একটি স্থিতিশীল উত্তরাধিকার হিসেবে রয়ে গেছে।

অ্যানহারমোনিকের পার্থক্যের পথে। con মধ্যে স্বর মান. X. শাখাযুক্ত মাইক্রোক্রোম্যাটিক্সের তত্ত্ব থেকে 16 শতক। 17 শতকের তত্ত্ব থেকে X. সম্প্রীতির শিক্ষার (সাধারণ খাদও) সাথে সঙ্গতি রেখে বিকাশ লাভ করে। মডুলেশন এবং সাবসিস্টেম X. প্রাথমিকভাবে চিকিত্সা করা হয়। সম্পর্ক কেন্দ্রের স্থানান্তরিত স্থানান্তর হিসাবে। অধস্তন এবং পেরিফেরাল মধ্যে ladotonality কোষ.

তথ্যসূত্র: 1) বেনামী, হারমোনিক্সের ভূমিকা, ফিলোলজিক্যাল রিভিউ, 1894, ভলিউম। 7, বই। 1-2; Petr VI, প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীতে রচনা, কাঠামো এবং মোড, কিইভ, 1901; এল সাইদ মোহাম্মদ আওয়াদ খাওয়াস, আধুনিক আরবি ফোক গান, এম., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; ওয়েস্টফাল আর., অ্যারিস্টোক্সেনাস ভন ট্যারেন্ট। Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthams, Lpz., 1883; জান কে. ভন (কম্পি.), মিউজিক স্ক্রিপ্টোরেস গ্রেসি, এলপিজেড., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) ইয়াভরস্কি বিএল, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ, পার্টস 1-3, এম।, 1908; গ্লিনস্কি এম., ভবিষ্যতের সঙ্গীতে ক্রোম্যাটিক লক্ষণ, "আরএমজি", 1915, নং 49; ক্যাটুয়ার জি।, সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স, অংশ 1-2, এম।, 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; খোলপোভা ভি., ২য় শতাব্দীর সঙ্গীতে বর্ণবাদের এক নীতির উপর, ইন: প্রবলেম অফ মিউজিক্যাল সায়েন্স, ভলিউম। 2, এম।, 1973; Katz Yu., ডায়াটোনিক এবং ক্রোম্যাটিক শ্রেণীবিভাগের নীতির উপর, ইন: সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং নন্দনতত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 14, এল., 1975; আর্ট মিউজিক প্লেনে মার্চেটি ডি পাডুয়া লুসিডারিয়াম, গারবার্ট এম., স্ক্রিপ্টোরস ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, সেন্ট ব্লাসিয়েন, 1784, রিপ্রোগ্রাফিশার ন্যাচড্রাক হিলডেশেইম, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, তার বইয়ে: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; তার, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; W., 1949; পিকার আর. ভন, বেত্রেজ জুর ক্রোমাটিক ডেস 14. বিআইএস 16. জহরহন্ডার্টস, "স্টুডিয়েন জুর মুসিকউইসেনশ্যাফ্ট", 1914, এইচ. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (রাশিয়ান অনুবাদ – Kurt E., রোমান্টিক সম্প্রীতি এবং Wagner's Tristan, M., 1975) এর সংকট); Lowinsky EE, Netherlands motet, NY, 1946-এ গোপন ক্রোম্যাটিক আর্ট; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg. 5, হি. 10/11; Reaney G., চতুর্দশ শতাব্দীর সম্প্রীতি, Musica Disciplina, 1953, v. 7; Hoppin RH, 15 শতকের প্রথম দিকের কিছু সূত্রে আংশিক স্বাক্ষর এবং মিউজিক ফিক্টা, JAMS, 1953, v. 6, no 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg. 15, নং 4; মিচেল ডব্লিউএল, বর্ণবাদের অধ্যয়ন, "সংগীত তত্ত্বের জার্নাল", 1962, v. 6, নং 1; বুলিভান্ট আর., বর্ণবাদের প্রকৃতি, সঙ্গীত পর্যালোচনা, 1963, v. 24, নং 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 1978, v. 28, no 1.

ইউ. এইচ খোলোপভ