কোরাল প্রক্রিয়াকরণ |
নেই Choralbearbeitung, ইংরেজি কোরাল বিন্যাস, কোরাল সেটিং, ফ্রাং. রচনা সুর কোরাল, ইতাল. একটি chorale এর elaboration, composition on a choral
একটি ইন্সট্রুমেন্টাল, ভোকাল বা ভোকাল-ইন্সট্রুমেন্টাল কাজ যেখানে পশ্চিমা খ্রিস্টান চার্চের ক্যানোনিজড চ্যান্ট (গ্রেগরিয়ান চ্যান্ট, প্রোটেস্ট্যান্ট চ্যান্ট, কোরাল দেখুন) একটি পলিফোনিক নকশা পায়।
X শব্দটি সম্পর্কে। সাধারণত কোরাল ক্যান্টাস ফার্মাসের বহুভুজ রচনায় প্রয়োগ করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, অ্যান্টিফোন, স্তব, রেস্পন্সরি)। কখনও কখনও X অধীনে. সমস্ত সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত করা হয়. অপ।, কোরালের সাথে এক বা অন্যভাবে সংযুক্ত, যেখানে এটি শুধুমাত্র উত্স উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই ক্ষেত্রে, প্রক্রিয়াকরণ মূলত প্রক্রিয়াকরণে পরিণত হয় এবং শব্দটি একটি অস্পষ্টভাবে বিস্তৃত অর্থ গ্রহণ করে। তার মধ্যে. সঙ্গীতবিদ্যা শিরোনাম। X. সম্পর্কে।" প্রোটেস্ট্যান্ট কোরালের প্রক্রিয়াকরণের বিভিন্ন রূপ বোঝাতে প্রায়শই ঘনিষ্ঠ অর্থে ব্যবহৃত হয়। স্কোপ X. সম্পর্কে খুব চওড়া. নেতৃস্থানীয় ঘরানার অধ্যাপক ড. মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীত। প্রারম্ভিক পলিফোনিক ফর্মগুলিতে (সমান্তরাল অর্গানাম, ফোবার্ডন) কোরাল সম্পূর্ণরূপে সঞ্চালিত হয়। নিম্ন কণ্ঠস্বর, যা বাকি কণ্ঠের দ্বারা অনুলিপি করা হয়, এটি আক্ষরিক অর্থে রচনার ভিত্তি তৈরি করে। পলিফোনিক পরিবর্ধন সহ। কণ্ঠস্বরের স্বাতন্ত্র্য, কোরাল বিকৃত হয়: এর উপাদান ধ্বনি দীর্ঘ হয় এবং সমান হয় (মেলিসম্যাটিক অর্গানামে এগুলি রক্ষণাবেক্ষণ করা হয় যতক্ষণ না কনট্রাপঙ্কচুয়েটেড কণ্ঠস্বরের প্রচুর অলঙ্করণ না হয়), কোরাল তার সততা হারায় (প্রেজেন্টেশনের ধীরগতির কারণে) ছন্দবদ্ধ বৃদ্ধি এটিকে আংশিক সঞ্চালনে সীমাবদ্ধ রাখতে বাধ্য করে - কিছু ক্ষেত্রে 4-5টির বেশি প্রাথমিক শব্দ নয়)। এই অভ্যাসটি মোটেটের (13 শতকের) প্রাথমিক উদাহরণে বিকশিত হয়েছিল, যেখানে ক্যান্টাস ফার্মাস প্রায়শই গ্রেগরিয়ান গানের একটি অংশ ছিল (নীচে উদাহরণ দেখুন)। একই সময়ে, কোরাল পলিফোনিকের জন্য একটি অস্টিনাটো ভিত্তি হিসাবে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। পরিবর্তনশীল ফর্ম (পলিফোনি, কলাম 351 দেখুন)।
গ্রেগরিয়ান গান। হালেলুজাহ ভিডিমাস স্টেলাম।
মোটেট। প্যারিস স্কুল (13 শতক)। chorale একটি টুকরা tenor সঞ্চালিত হয়.
X. o এর ইতিহাসের পরবর্তী ধাপ। - আইসোরিদমের নীতির কোরালে সম্প্রসারণ (মোটেট দেখুন), যা 14 শতক থেকে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। ফর্ম X. o বহু-লক্ষ্যের মাস্টারদের দ্বারা সম্মানিত। ভর কোরাল ব্যবহারের প্রধান উপায়গুলি (এগুলির মধ্যে কয়েকটিকে এক অপশনে একত্রিত করা যেতে পারে।): প্রতিটি অংশে কোরাল সুরের 1-2টি প্যাসেজ রয়েছে, যা বিরতি দ্বারা বিভক্ত বাক্যাংশে বিভক্ত (অতএব, পুরো ভরটি একটি চক্রের প্রতিনিধিত্ব করে বৈচিত্র্য); প্রতিটি অংশে একটি কোরালের একটি টুকরো থাকে, যা পুরো ভর জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে; chorale – টেনারে উপস্থাপনের রীতির বিপরীতে (2) – ভয়েস থেকে কণ্ঠে চলে (তথাকথিত মাইগ্রেটিং ক্যান্টাস ফার্মাস); কোরাল বিক্ষিপ্তভাবে সঞ্চালিত হয়, সব অংশে নয়। একই সময়ে, কোরাল অপরিবর্তিত থাকে না; এর প্রক্রিয়াকরণের অনুশীলনে, 4 টি প্রধান নির্ধারণ করা হয়েছিল। থিম্যাটিক ফর্ম। রূপান্তর - বৃদ্ধি, হ্রাস, সঞ্চালন, আন্দোলন। পূর্ববর্তী উদাহরণগুলিতে, কোরাল, সুনির্দিষ্টভাবে বা ভিন্নভাবে বর্ণনা করা হয়েছে (জাম্পের সুরেলা ভরাট, অলঙ্করণ, বিভিন্ন ছন্দময় বিন্যাস), তুলনামূলকভাবে মুক্ত, বিষয়গতভাবে সম্পর্কহীন কাউন্টারপয়েন্টের সাথে বিপরীত ছিল।
জি ডুফে। স্তোত্র "Aures ad nostras deitatis"। ১ম স্তবকটি একটি মনোফোনিক কোরাল মেলোডি, ২য় স্তবকটি একটি তিন-কণ্ঠের বিন্যাস (সোপ্রানোতে বৈচিত্র্যময় কোরাল মেলোডি)।
অনুকরণের বিকাশের সাথে, সমস্ত কণ্ঠকে আচ্ছাদন করে, ক্যান্টাস ফার্মাসের ফর্মগুলি নতুনগুলিকে পথ দেয় এবং কোরালটি কেবলমাত্র বিষয়ভিত্তিক একটি উত্স থেকে যায়। উত্পাদন উপাদান। (cf. নীচের উদাহরণ এবং কলাম 48-এ উদাহরণ)।
জিমন "পাঞ্জে ভাষা"
কঠোর শৈলীর যুগে বিকশিত কোরাল প্রক্রিয়াকরণের কৌশল এবং ফর্মগুলি প্রোটেস্ট্যান্ট চার্চের সঙ্গীতে এবং অনুকরণের ব্যবহারে বিকশিত হয়েছিল। ফর্মগুলি ক্যান্টাস ফার্মাসের পুনরুজ্জীবিত ফর্মগুলি ছিল। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘরানা - ক্যানটাটা, "প্যাশন", আধ্যাত্মিক কনসার্টো, মোটেট - প্রায়শই কোরালের সাথে যুক্ত থাকে (এটি পরিভাষায় প্রতিফলিত হয়: Choralkonzert, উদাহরণস্বরূপ I. Schein দ্বারা "Gelobet seist du, Jesu Christ"; Choralmotette, উদাহরণস্বরূপ "কম, হেইলিগার গিস্ট » এ. ভন ব্রুক; চোরালকান্তে)। বাদ দিন। জেএস বাখের ক্যান্টাটাসে ক্যান্টাস ফার্মাসের ব্যবহার এর বৈচিত্র্য দ্বারা আলাদা। Chorale প্রায়ই একটি সহজ 4-গোল দেওয়া হয়. সমন্বয় একটি কণ্ঠ বা যন্ত্র দ্বারা সঞ্চালিত একটি কোরাল সুর একটি বর্ধিত কোরাসের উপর চাপানো হয়। রচনা (যেমন BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. অথবা instr. একটি যুগল (BWV 6, নং 3), একটি aria (BWV 31, No 8) এমনকি একটি আবৃত্তিমূলক (BWV 5, No 4); কখনও কখনও কোরাল লাইন এবং আবৃত্তিমূলক অ-কোরাল লাইনগুলি বিকল্পভাবে তৈরি হয় (BWV 94, নং 5)। উপরন্তু, chorale বিষয়ভিত্তিক হিসাবে পরিবেশন করতে পারেন। সমস্ত অংশের ভিত্তি, এবং এই ধরনের ক্ষেত্রে ক্যানটাটা এক ধরনের বৈচিত্র্যময় চক্রে পরিণত হয় (উদাহরণস্বরূপ, BWV 4; শেষে, গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার অংশগুলিতে কোরাল প্রধান আকারে সঞ্চালিত হয়)।
ইতিহাস এক্স সম্পর্কে. কীবোর্ড যন্ত্রের জন্য (প্রাথমিকভাবে অঙ্গের জন্য) শুরু হয় 15 শতকে, যখন তথাকথিত। পারফরম্যান্সের বিকল্প নীতি (ল্যাট। বিকল্প - পর্যায়ক্রমে)। গানের শ্লোকগুলি, গায়কদল দ্বারা সম্পাদিত (ভার্স), যা আগে একক বাক্যাংশের সাথে পরিবর্তিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, অ্যান্টিফোনগুলিতে), org এর সাথে বিকল্প হতে শুরু করেছিল। প্রক্রিয়াকরণ (ভার্সেট), বিশেষ করে ভর এবং ম্যাগনিফিক্যাটে। সুতরাং, কিরি এলিসন (ক্রোমে, ঐতিহ্য অনুসারে, কিরি - ক্রিস্টে - কিরির 3 টি বিভাগের প্রতিটি তিনবার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল) সঞ্চালিত হতে পারে:
জোসকুইন ডেসপ্রেস। মক্কা "পাঙ্গে ভাষা"। "Kyrie eleison", "Christe eleison" এবং দ্বিতীয় "Kyrie" এর শুরু। অনুকরণের বিষয়গত উপাদানগুলি কোরালের বিভিন্ন বাক্যাংশ।
Kyrie (অর্গান) - Kyrie (গায়েকদল) - Kyrie (অঙ্গ) - ক্রিস্ট (গায়েকদল) - ক্রিস্ট (অঙ্গ) - ক্রিস্ট (গায়েকদল) - কিরি (অঙ্গ) - কিরি (গায়েকদল) - কিরি (অঙ্গ)। শনি org. প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রেগরিয়ান ম্যাগনিফিক্যাটস এবং ভরের অংশগুলির প্রতিলিপি (একত্রে সংগৃহীত, তারা পরে Orgelmesse – org. mass নামে পরিচিত হয়): "Magnificat en la tabulature des orgues", P. Attenyan (1531) দ্বারা প্রকাশিত, "Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat …” এবং “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. লিব্রো সেকেন্ডো" জি. কাভাজ্জোনি (1543), সি. মেরুলো (1568) দ্বারা "মেসে ডি'ইন্টাভোলাতুরা ডি'অরগানো", এ. ক্যাবেসন (1578) এর "ওব্রাস ডি মিউজিকা", জি ফ্রেসকোবাল্ডির "ফিওরি মিউজিকালি" 1635) এবং ইত্যাদি
একটি অজানা লেখক দ্বারা অঙ্গ ভর "Cimctipotens" থেকে "Sanctus", P. Attenyan দ্বারা প্রকাশিত "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531)। ক্যান্টাস ফার্মাস টেনারে সঞ্চালিত হয়, তারপর সোপ্রানোতে।
লিটারজিকাল মেলোডি (উপরের উদাহরণ থেকে সিএফ. ক্যান্টাস ফার্মাস)।
সংগঠন 17-18 শতকের প্রোটেস্ট্যান্ট কোরালের অভিযোজন। পূর্ববর্তী যুগের মাস্টারদের অভিজ্ঞতা শোষিত; তারা একটি ঘনীভূত ফর্ম প্রযুক্তিগত উপস্থাপন করা হয়. এবং প্রকাশ। তার সময়ের সঙ্গীতের কৃতিত্ব। X. o এর লেখকদের মধ্যে - স্মারক রচনার স্রষ্টা জেপি সুইলিঙ্ক, যিনি জটিল পলিফোনিকের দিকে আকৃষ্ট করেছিলেন। D. Buxtehude-এর সংমিশ্রণ, কোরাল মেলোডি G. Böhm-কে সমৃদ্ধভাবে রঙ করা, JG Walter-এর প্রায় সব ধরনের প্রক্রিয়াকরণ ব্যবহার করে, সক্রিয়ভাবে কোরাল বৈচিত্রের ক্ষেত্রে কাজ করে গির্জার সংগঠক)। জেএস বাচ ঐতিহ্যকে অতিক্রম করে। X. o এর সাধারণীকৃত অভিব্যক্তি। (আনন্দ, দুঃখ, শান্তি) এবং মানব ইন্দ্রিয়ের জন্য অ্যাক্সেসযোগ্য সমস্ত ছায়া দিয়ে এটিকে সমৃদ্ধ করেছে। রোমান্টিক নান্দনিক প্রত্যাশিত. ক্ষুদ্রাকৃতি, তিনি প্রতিটি টুকরোকে একটি অনন্য ব্যক্তিত্ব দিয়েছিলেন এবং বাধ্যতামূলক কণ্ঠের অভিব্যক্তিকে অপরিমেয়ভাবে বৃদ্ধি করেছিলেন।
রচনা X. o এর একটি বৈশিষ্ট্য। (কয়েকটি বৈচিত্র্য বাদে, উদাহরণস্বরূপ, একটি কোরালের থিমের উপর একটি ফুগু) এটির "দুই-স্তরযুক্ত প্রকৃতি", অর্থাৎ, তুলনামূলকভাবে স্বাধীন স্তরগুলির সংযোজন - কোরাল সুর এবং এটিকে ঘিরে যা রয়েছে (প্রকৃত প্রক্রিয়াকরণ) ) X. o এর সাধারণ চেহারা এবং ফর্ম তাদের সংগঠন এবং মিথস্ক্রিয়া প্রকৃতির উপর নির্ভর করে। Muses. প্রোটেস্ট্যান্ট কোরাল সুরের বৈশিষ্ট্যগুলি তুলনামূলকভাবে স্থিতিশীল: এগুলি গতিশীল নয়, স্পষ্ট সিসুরা সহ, এবং বাক্যাংশগুলির দুর্বল অধীনতা। ফর্মটি (বাক্যাংশের সংখ্যা এবং তাদের স্কেলের পরিপ্রেক্ষিতে) পাঠ্যের কাঠামো অনুলিপি করে, যা প্রায়শই একটি নির্বিচারে সংখ্যার লাইন যোগ করে একটি কোয়াট্রেন হয়। তাই উঠছে। মেলোডিতে সেক্সটাইনস, সপ্তম, ইত্যাদি একটি পিরিয়ডের মতো প্রাথমিক নির্মাণ এবং কম-বেশি পলিফ্রেজড ধারাবাহিকতার সাথে মিলে যায় (কখনও কখনও একসাথে একটি বার তৈরি করা, উদাহরণস্বরূপ BWV 38, No 6)। পুনঃপ্রতিষ্ঠার উপাদানগুলি এই ফর্মগুলিকে দুই-অংশ, তিন-অংশের সাথে সম্পর্কিত করে, কিন্তু বর্গক্ষেত্রের উপর নির্ভরতার অভাব তাদের ধ্রুপদী থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা করে। সঙ্গীতে ব্যবহৃত গঠনমূলক কৌশল এবং অভিব্যক্তির উপায়ের পরিসর। কোরালের চারপাশের ফ্যাব্রিকটি খুব প্রশস্ত; তিনি ch. arr এবং Op এর সাধারণ চেহারা নির্ধারণ করে। (cf. এক কোরালের বিভিন্ন বিন্যাস)। শ্রেণীবিভাগ X. o এর উপর ভিত্তি করে করা হয়। প্রক্রিয়াকরণের পদ্ধতি রাখা হয় (কোরালের সুর পরিবর্তিত হয় বা অপরিবর্তিত থাকে, এটি শ্রেণীবিভাগের জন্য কোন ব্যাপার নয়)। এখানে 4টি প্রধান প্রকার X. o.
1) কর্ড গুদামের ব্যবস্থা (সাংগঠনিক সাহিত্যে, সবচেয়ে কম সাধারণ, উদাহরণস্বরূপ, বাখের "অ্যালিন গট ইন ডের হো সে ইহর", BWV 715)।
2) পলিফোনিক প্রক্রিয়াকরণ। গুদাম সহগামী কণ্ঠস্বরগুলি সাধারণত থিম্যাটিকভাবে কোরালের সাথে সম্পর্কিত হয় (উপরের 51 নম্বর কলামে উদাহরণ দেখুন), কম প্রায়ই তারা এটি থেকে স্বাধীন হয় (“ডের ট্যাগ, ডার ইস্ট সো ফ্রুডেনরিচ”, BWV 605)। তারা অবাধে কোরাল এবং একে অপরকে (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), প্রায়শই অনুকরণ করে (“Wir Christenleut”, BWV 612), মাঝে মাঝে একটি ক্যানন (“ক্রিসমাস গানে ক্যানোনিকাল বৈচিত্র”, BWV 769 )
3) ফুগু (ফুগেটা, রিসারকার) X. o এর একটি রূপ হিসাবে:
ক) একটি কোরালের থিমের উপর, যেখানে থিমটি হল এর প্রারম্ভিক বাক্যাংশ ("ফুগা সুপার: জিসাস ক্রিস্টাস, আনসার হেইল্যান্ড", BWV 689) বা – তথাকথিত। strophic fugue – chorale এর সমস্ত বাক্যাংশ ঘুরে ঘুরে, একটি ধারাবাহিক প্রদর্শনী গঠন করে (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, শিল্পে একটি উদাহরণ দেখুন। Fugue, কলাম 989);
খ) একটি কোরালে, যেখানে একটি থিম্যাটিকভাবে স্বাধীন ফুগু এটির একটি অনুষঙ্গী হিসাবে কাজ করে ("ফ্যান্টাসিয়া সোপ্রা: জেসু মেইন ফ্রয়েড", BWV 713)।
4) ক্যানন – একটি ফর্ম যেখানে কোরাল ক্যানোনিকালভাবে সঞ্চালিত হয় (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), কখনও কখনও অনুকরণ সহ (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) বা ক্যানোনিকাল। escort (নীচে কলাম 51-এ উদাহরণ দেখুন)। পার্থক্য বিন্যাসের ধরনগুলি কোরাল বৈচিত্রে একত্রিত করা যেতে পারে (বাচের অর্গ দেখুন। পার্টিটাস)।
X. o এর বিবর্তনের সাধারণ প্রবণতা। কণ্ঠস্বরের স্বাধীনতাকে শক্তিশালী করা হচ্ছে কোরালের প্রতিপক্ষ। কোরাল এবং সঙ্গীর স্তরবিন্যাস একটি স্তরে পৌঁছে, যেখানে একটি "রূপের কাউন্টারপয়েন্ট" দেখা দেয় - কোরাল এবং সঙ্গীর সীমানার মধ্যে একটি অমিল ("নুন ফ্রুট ইউচ, লিবেন ক্রিস্টেন জিমেইন", BWV 734)। প্রক্রিয়াকরণের স্বায়ত্তশাসিতকরণটি অন্যের সাথে কোরালের সংমিশ্রণেও প্রকাশ করা হয়, কখনও কখনও এটি থেকে অনেক দূরে, জেনার - আরিয়া, আবৃত্তিমূলক, ফ্যান্টাসি (যা অনেকগুলি বিভাগ নিয়ে গঠিত যা প্রকৃতি এবং প্রক্রিয়াকরণের পদ্ধতিতে বিপরীত, উদাহরণস্বরূপ, "ইচ রফ zu dir, Herr Jesu Christ” by V. Lübeck), এমনকি নাচের মাধ্যমেও (উদাহরণস্বরূপ, Buxtehude-এর পার্টটা “Auf meinen lieben Gott”-এ, যেখানে 2য় প্রকরণটি একটি সারাবন্দে, 3য়টি একটি চীম, এবং 4র্থটি হল a gigue).
জেএস বাচ। কোরাল অর্গান বিন্যাস “আচ গট অন্ড হের”, বিডব্লিউভি 693। সঙ্গতি সম্পূর্ণরূপে কোরালের উপাদানের উপর ভিত্তি করে। প্রধানত অনুকরণ করা (একটি দ্বিগুণ এবং চারগুণ হ্রাসে) প্রথম এবং দ্বিতীয় (1ম এর মিরর প্রতিফলন)
জেএস বাচ। "ইন দুলচি জুবিলো", BWV 608, অর্গান বুক থেকে। ডাবল ক্যানন।
সের থেকে। 18 শতকের ঐতিহাসিক এবং নান্দনিক ক্রম X. o. রচনা অনুশীলন থেকে প্রায় অদৃশ্য হয়ে যায়। কিছু দেরী উদাহরণ মধ্যে কোরাল ভর, org. F. Liszt, org দ্বারা chorales উপর ফ্যান্টাসি এবং fugue. I. Brahms, choral cantatas, org দ্বারা choral preludes. কোরাল ফ্যান্টাসি এবং এম. রেগারের ভূমিকা। কখনও কখনও X. o. স্টাইলাইজেশনের একটি বস্তু হয়ে ওঠে, এবং তারপর জেনুইন মেলোডি ব্যবহার না করেই জেনারের বৈশিষ্ট্যগুলি পুনরায় তৈরি করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, ই. ক্রেনেকের টোকাটা এবং চ্যাকোন)।
তথ্যসূত্র: লিভানোভা টি., 1789 সাল পর্যন্ত পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীতের ইতিহাস, এম.-এল., 1940; স্ক্রেবকভ এসএস, পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম.-এল., 1940; স্পোসোবিন IV, মিউজিক্যাল ফর্ম, এম.-এল., 1947; প্রোটোপোপভ ভিএল., তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস। XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 1965; লুকিয়ানোভা এন., জে.এস বাখের ক্যান্টাটাস থেকে কোরাল বিন্যাস গঠনের এক নীতিতে: সঙ্গীতবিদ্যার সমস্যা, ভলিউম। 2, এম।, 1975; ড্রাসকিন এম., প্যাশনস অ্যান্ড ম্যাসেস অফ জেএস বাচ, এল., 1976; ইভডোকিমোভা ইউ।, প্যালেস্ট্রিনার জনসাধারণের মধ্যে থিম্যাটিক প্রক্রিয়া, ইন: সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর তাত্ত্বিক পর্যবেক্ষণ, এম।, 1978; সিমাকোভা এন., মেলোডি "ল'হোমে আর্ম" এবং রেনেসাঁর গণে এর প্রতিসরণ, ibid.; Etinger M., প্রারম্ভিক শাস্ত্রীয় সম্প্রীতি, M., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, প্রসারিত জার্মান। এড শিরোনামের অধীনে: JS Bach, Lpz., 1908 (রাশিয়ান অনুবাদ – Schweitzer A., Johann Sebastian Bach, M., 1965); টেরি সিএস, বাখ: দ্য ক্যান্টাটাস এবং অরটোরিওস, ভ. 1-2, এল., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, “Bach-Jahrbuch”, Jahrg. 26, 1929; কিটলার জি., গেশিচ্টে ডেস প্রোটেস্ট্যান্টিসেন অর্গেলচোরালস, বেকারমুন্ডে, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; শ্রেড এল., 15 শতকের ভরের অঙ্গ, "MQ", 1942, v. 28, নং 3, 4; Lowinsky EE, ইংরেজি অর্গান মিউজিক অফ দ্য রেনেসাঁ, ibid., 1953, v. 39, No 3, 4; ফিশার কে। Blume, Kassel (ua), 1963; Krummacher F., ডাই Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.
টিএস কিউরেগিয়ান
