সিনকোপ |

গ্রীক সিনকোপ থেকে - ছেঁটে ফেলা

একটি মেট্রিকভাবে শক্তিশালী বীট থেকে একটি দুর্বল একটিতে জোর স্থানান্তর করা। একটি সাধারণ ক্ষেত্রে একটি দুর্বল সময় থেকে একটি শক্তিশালী বা অপেক্ষাকৃত শক্তিশালী সময়ে একটি শব্দের সম্প্রসারণ হয়:

ইত্যাদি। আরস নোভা যুগে প্রবর্তিত "C" শব্দটি ব্যাকরণ থেকে ধার করা হয়েছে, যেখানে এর অর্থ হল একটি শব্দের মধ্যে একটি অপ্রত্যাশিত সিলেবল বা স্বরধ্বনি হারিয়ে যাওয়া। সঙ্গীতে, এটি শুধুমাত্র একটি চাপহীন মুহূর্ত হারানো এবং উচ্চারণের অকাল সূচনাকেই বোঝায় না, তবে চাপের যেকোনো পরিবর্তনকেও বোঝায়। S. "প্রত্যাশিত" এবং "প্রতিবন্ধী" উভয়ই হতে পারে (দেখুন: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), যদিও এই পার্থক্য সম্পূর্ণ নিশ্চিতভাবে করা যায় না।

কঠোর-শৈলী পলিফোনিতে, S. সাধারণত বিলম্ব দ্বারা গঠিত, মূলত বিলম্বিত হয়:

পরবর্তী পলিফোনিতে, যেখানে অসঙ্গতিগুলি অবাধে ব্যবহার করা হয়, লিগের অসঙ্গতিপূর্ণ শব্দের সাথে যুক্ত প্রস্তুতিগুলি পূর্ববর্তী C-এর চরিত্রকে গ্রহণ করে। ক্ষেত্রে, স্থানান্তরের দিকটি প্রতিষ্ঠিত করা যায় না: যেমন, উদাহরণস্বরূপ, মেট্রিকের মধ্যে চাপ। D-dur (K.-V. 1) তে মোজার্টের সিম্ফনির 504 ম অংশের অ্যালিগ্রোর শুরুতে, আন্দোলনের একটি ধারাবাহিকতা তৈরি করে সমর্থন করে। প্রধান S. এর চিহ্ন হল ঘড়ি মিটার দ্বারা নির্ধারিত আদর্শ থেকে বাস্তব উচ্চারণের একটি বিচ্যুতি, যা ছন্দময় সৃষ্টি করে। "অসংগতি", যা উভয় উচ্চারণের কাকতালীয় মুহূর্তে সমাধান করা হয়:

এল. বিথোভেন। ৪র্থ সিম্ফনি, ১ম আন্দোলন।

রেজোলিউশন প্রয়োজন যে ছন্দবদ্ধ dissonances তথাকথিত অন্তর্গত. হেমিওলা

স্বাভাবিক উচ্চারণ থেকে বিচ্যুতি 17 শতকের তাত্ত্বিকদের জন্ম দিয়েছে। এস। পরিসংখ্যান, অর্থাৎ, অভিব্যক্তির স্বাভাবিক পদ্ধতি থেকে বিচ্যুতি (প্রাচীন অলঙ্কারশাস্ত্রে সংজ্ঞায়িত পরিসংখ্যান হিসাবে)।

একই কারণে, S. এর ধারণাটি পরবর্তীতে সমস্ত ধরণের নন-মেট্রিকের জন্য প্রসারিত হয়েছিল। উচ্চারণ, সহ। এমন ক্ষেত্রে যখন একটি দুর্বল বীটের উপর জোর দেওয়া হয় একটি শক্তিশালী বীটের উপর একটি বিরতি দ্বারা অনুসরণ করা হয়, শব্দের একটি এক্সটেনশন নয় (

), সেইসাথে একটি মেট্রিকভাবে দুর্বল বীটে অস্থায়ী উচ্চারণ, যখন এটি আগের শক্তিশালীটির চেয়ে দীর্ঘ নোটের সময়কাল থাকে (লম্বার্ড রিদম দেখুন)।

শেষ প্রকারে অনেক লোককথার ছন্দ রয়েছে; তারা এন্টিকের অনুরূপ। iambic বা মধ্য শতাব্দী। ২য় মোড, ঘড়ির ছন্দের শর্তে টু-রাইকে S. হিসাবে ধরা হয়, তবে তাদের প্রকৃতির দ্বারা পূর্ববর্তী ছন্দের অন্তর্গত। একটি সিস্টেম যেখানে সময়কাল উচ্চারণের একটি মাধ্যম নয় এবং যেখানে উচ্চারণের বন্টন পরিমাপ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় না (মিটার দেখুন)।

এইভাবে, এই ক্ষেত্রে, বাস্তব এবং মেট্রিকের মধ্যে S. এর কোন দ্বন্দ্ব বৈশিষ্ট্য নেই। উচ্চারণ কিছু ক্ষেত্রে মিটার এবং উচ্চারণের মধ্যে দ্বন্দ্ব মেট্রিককে সক্রিয় করে। সমর্থন করে (এমনকি যদি সেগুলি শব্দে প্রয়োগ করা না হয়), একটি ext তৈরি করে। ঝাঁকুনি, সঠিক গতির উপর জোর দেওয়া, অন্যদের মধ্যে - মেট্রিককে অস্পষ্ট করে। সমর্থন করে এবং এক ধরণের টেম্পো রুবাটো তৈরি করে ("চুরি করার টেম্পো")।

1ম ধরনের S. দ্রুত গতির বৈশিষ্ট্য, বিশেষ করে ক্লাসিকে। সঙ্গীত (যেখানে "ছন্দবদ্ধ শক্তি" প্রাধান্য পায়), পাশাপাশি নাচের জন্যও। এবং 20 শতকের জ্যাজ সঙ্গীত; প্রাথমিক প্রকারের এস এখানে প্রাধান্য পেয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, সোনাটা অপের পিয়ানোফোর্টের শুরু। 31 নং 1, জি-ডুর এবং বিথোভেনের লিওনোরা নং 3 ওভারচার থেকে কোডা, আর. শুম্যানের অনেক কাজে এস.)।

কদাচিৎ, বিলম্বিত এস দ্বারা মিটার এবং টেম্পো সক্রিয়করণ করা হয়। রোমান্টিক সঙ্গীতে প্রায়ই বিপরীত, "রুবাত" প্রকৃতির এস এর মুখোমুখি হয়। রিদমিচ। এই ক্ষেত্রে, অসঙ্গতিগুলি কখনও কখনও সমাধান ছাড়াই থেকে যায় (উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানোর জন্য Liszt এর অংশ "Bénédiction de Dieu dans la solitude" এর শেষে):

P. পাতা। বেনেডিকশন ডি ডিউ ড্যান্স লা সলিটিউড, পিয়ানোর জন্য টুকরা।

প্রোডাকশন রোমান্টিক্সে, বিলম্বিত Cs ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। একটি সাধারণ কৌশল হল একটি সুরের বিলম্ব, যা মিউজের অলঙ্করণে সাসপেনশনের মতো। বারোক শৈলী (, সঞ্চালিত) এবং একটি লিখিত রুবাটোর প্রতিনিধিত্ব করে, যেমনটি 17-18 শতাব্দীতে বোঝা গিয়েছিল:

এফ. চোপিন। পিয়ানোর জন্য ফ্যান্টাসি এফ-মোল।

রোমান্টিকদের মধ্যে এস. প্রত্যাশিত, এবং বিশেষ করে এএন স্ক্রিবিনের মধ্যে, ছন্দকে তীক্ষ্ণ করা। অসঙ্গতিগুলি মেট্রিকের উপর জোর দেয় না। স্পন্দন

পি চোপিন। পিয়ানোর জন্য নিশাচর সি-মোল।

তথ্যসূত্র: Braudo IA, Articulation, L., 1965; ম্যাজেল এলএ, জুকারম্যান ভিএ, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ। সঙ্গীতের উপাদান এবং ছোট আকারের বিশ্লেষণের পদ্ধতি, এম।, 1967, পি। 191-220।

এমজি হারলাপ