নাটকীয়তা, বাদ্যযন্ত্র |

সিস্টেম নাটক বাস্তবায়নের উপায় এবং পদ্ধতি প্রকাশ করবে। প্রযোজনা বাদ্যযন্ত্র পর্যায়ে কর্ম (অপেরা, ব্যালে, অপেরেটা)। সঙ্গীতের হৃদয়ে ডি. নাটকের সাধারণ নিয়মগুলিকে আর্ট-ভা-এর একটি ধরন হিসাবে বর্ণনা করুন: একটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা কেন্দ্রের উপস্থিতি। একটি দ্বন্দ্ব যা ক্রিয়া এবং প্রতিক্রিয়ার শক্তির মধ্যে লড়াইয়ের মধ্যে নিজেকে প্রকাশ করে, নাটকের প্রকাশের পর্যায়ের একটি নির্দিষ্ট ক্রম। ধারণা (এক্সপোজিশন, প্লট, ডেভেলপমেন্ট, ক্লাইম্যাক্স, ডিনোইমেন্ট) ইত্যাদি। এই সাধারণ নিদর্শন নির্দিষ্ট. প্রতিটি ধরনের বাদ্যযন্ত্র নাটকে প্রতিসরণ। মামলা প্রকৃতি অনুযায়ী তাদের প্রকাশ করবে. ফান্ড। অপেরা, এ অনুযায়ী। N. সেরভ, "একটি মঞ্চের পারফরম্যান্স যেখানে মঞ্চে সংঘটিত ক্রিয়াটি সঙ্গীতের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়, অর্থাৎ, চরিত্রগুলির গানের মাধ্যমে (প্রত্যেকটি আলাদাভাবে, বা একসাথে, বা কোরাসে) এবং অর্কেস্ট্রার বাহিনী দ্বারা এই শক্তিগুলির অসীম বৈচিত্র্যময় প্রয়োগ, সাধারণ ভয়েস সমর্থন দিয়ে শুরু হয় এবং সবচেয়ে জটিল সিম্ফোনিক সংমিশ্রণগুলির সাথে শেষ হয়। ব্যালেতে, সেরোভ দ্বারা নির্দেশিত তিনটি উপাদানের মধ্যে - নাটক, গান এবং অর্কেস্ট্রা - দুটি রয়েছে, যখন ভূমিকা, অপেরার গানের মতো, নাচ এবং প্যান্টোমাইমের অন্তর্গত। একই সময়ে, উভয় ক্ষেত্রে, সঙ্গীত চ. সাধারণীকরণের অর্থ, ক্রস-কাটিং কর্মের বাহক, এটি কেবল ওটিডি-তে মন্তব্য করে না। পরিস্থিতি, কিন্তু নাটকের সমস্ত উপাদানকে একত্রিত করে, অ্যাকশনের আচরণের লুকানো স্প্রিংস প্রকাশ করে। ব্যক্তি, তাদের জটিল অভ্যন্তরীণ সম্পর্ক, প্রায়ই সরাসরি ch প্রকাশ করে। নির্মাণের ধারণা অপেরা এবং অন্যান্য ধরনের বাদ্যযন্ত্র নাটকে সঙ্গীতের প্রধান ভূমিকা। art-va তাদের রচনার বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য সংজ্ঞায়িত করে, যা লিটের নির্মাণ থেকে আলাদা। নাটক সঙ্গীত সুনির্দিষ্ট. D. স্ক্রিপ্টের নির্মাণে এবং আরও লিব্রেটোর বিকাশে ইতিমধ্যেই বিবেচনা করা হয়েছে। এমন ক্ষেত্রে যেখানে একটি লিব্রেটো তৈরির ভিত্তি একটি সমাপ্ত সাহিত্য নাটক। রচনা, একটি নিয়ম হিসাবে, এতে বেশ কয়েকটি পরিবর্তন করা হয়, যা কেবল পাঠ্যকেই নয়, নাটকের সাধারণ পরিকল্পনাকেও প্রভাবিত করে। বিকাশ (সাহিত্যিক নাটকের সম্পূর্ণ, অপরিবর্তিত পাঠ্যের উপর অপেরা লেখার উদাহরণ খুব কম)। অপেরা লিব্রেটো এবং লিটের মধ্যে সবচেয়ে সাধারণ পার্থক্যগুলির মধ্যে একটি। নাটক বৃহত্তর সংক্ষিপ্ততা, সংক্ষিপ্ততা নিয়ে গঠিত। একটি এমনকি আরও শর্তসাপেক্ষ এবং সাধারণীকৃত চরিত্রটি ব্যালে দৃশ্যের বৈশিষ্ট্য, যেহেতু অঙ্গভঙ্গি এবং প্লাস্টিকের ভাষার মধ্যে পার্থক্য এবং শব্দার্থগত নিশ্চিততার ডিগ্রি নেই যা মৌখিক বক্তৃতায় অন্তর্নিহিত। এ প্রসঙ্গে জি. A. লারোচে নোট করেছেন, "অপেরা লিব্রেটো মৌখিক নাটক এবং ব্যালে অনুষ্ঠানের মধ্যবর্তী স্থান দখল করে।" সঙ্গীতের মিশ্র রূপ আছে। D., অপেরা এবং মৌখিক নাটকের উপাদানের সমন্বয়। এর মধ্যে রয়েছে অপেরেটা, নাটক। সঙ্গীতের সাথে পারফরমেন্স, পেঁচার মানুষের মধ্যে সাধারণ। এবং বিদেশী পূর্ব, singspiel এবং অন্যান্য মনোরম. জেনার, কোন সঙ্গীতে। পর্বগুলি কথোপকথনমূলক দৃশ্যগুলির সাথে বিভক্ত। তারা muses ক্ষেত্রে দায়ী করা যেতে পারে. D. ইভেন্টে যে কর্মের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মূল মুহূর্তগুলি সঙ্গীতে প্রকাশ করা হয়। এই ধারাগুলি এবং অভিনয়ের সাধারণ নাটকের মধ্যে পার্থক্য, যেখানে সঙ্গীতটি মঞ্চস্থ আনুষাঙ্গিকগুলির একটির অবস্থানে থাকে এবং শুধুমাত্র মাঝে মাঝে, চিত্রিত উদ্দেশ্যে বা মঞ্চ পারফরম্যান্স দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয়।

ঐতিহাসিক বিকাশের সময়, সঙ্গীতের কিছু ফর্ম বিকশিত হয়েছে। ডি.: অপেরায় - আবৃত্তিমূলক, আরিয়া, অ্যারিওসো, ডিকম্প। ensembles ধরনের, choirs; ব্যালে - নৃত্যগুলি শাস্ত্রীয় এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত, কার্যকর পর্ব (পাস ডি অ্যাক্সিয়ন), কোরিওগ্রাফিক। ensembles (pas de deux, pas de trois, etc.) তারা একই থাকে না। সুতরাং, যদি ইতালিয়ান. অপেরা সিরিজ 18 শতকের নাটকীয়তা। ফাংশন এবং গঠন decomp. wok ফর্মগুলি কঠোরভাবে পূর্বনির্ধারিত এবং নিয়ন্ত্রিত ছিল, তারপরে ভবিষ্যতে তাদের আরও নমনীয় ব্যবহারের প্রবণতা রয়েছে। আবৃত্তি এবং বৃত্তাকার woks মধ্যে তীক্ষ্ণ রেখা ধ্বংস করা হয়. পর্ব; পরেরটি তাদের গঠন এবং প্রকাশে আরও বৈচিত্র্যময় হয়ে ওঠে। চরিত্র, মিশ্র ফর্ম সব ধরণের উঠা. অ্যাকশনের বড় অংশগুলি (মঞ্চ থেকে পুরো অ্যাক্ট পর্যন্ত) সঙ্গীতের মাধ্যমে একটি ধারাবাহিক দ্বারা আচ্ছাদিত হয়। উন্নয়ন অপেরা ডি. সিম্ফনির নির্দিষ্ট পদ্ধতি দ্বারা সমৃদ্ধ হয়। উন্নয়ন instr ক্ষেত্রে বিকশিত. সঙ্গীত অপেরা ঘরানার সিম্ফোনাইজেশনের একটি মাধ্যম হল বিভাগের জন্য একত্রীকরণ। অভিনেতা সংজ্ঞায়িত। থিম বা স্বর। কমপ্লেক্সগুলি ক্রমাগতভাবে পুরো ক্রিয়া জুড়ে বিকাশ করছে (লেইটমোটিফ দেখুন)। একটি সম্পূর্ণ সঙ্গীত নাটকে অপেরার রূপান্তর। সম্পূর্ণটি পুনরুদ্ধারের নীতির (রিপ্রাইজ দেখুন), টোনাল প্ল্যানের একতা, মঞ্চের কম-বেশি দূরবর্তী মুহুর্তগুলির মধ্যে সমস্ত ধরণের "খিলান" স্থানান্তর করার মাধ্যমে সহজতর করা হয়। কর্ম Mn. এই কৌশলগুলির ব্যালেতেও ব্যবহৃত হয়, যেখানে ২য় তলা থেকে। 2 শতকের সঙ্গীত ক্রমবর্ধমান সক্রিয় নাটকীয়ভাবে অগ্রণী ভূমিকা গ্রহণ করে, সিম্ফনির উপাদানে পরিপূর্ণ। এর চরম প্রকাশে, অপেরা এবং ব্যালেকে সিম্ফোনাইজ করার ইচ্ছা কখনও কখনও গোলাকার পর্বগুলির সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যানের দিকে নিয়ে যায়। এই অবস্থান সবচেয়ে অনুসরণ করা হয়েছে. সৃজনশীলতা এবং তাত্ত্বিক প্রকাশ. আর. ওয়াগনারের মতামত, যিনি ঐতিহ্যকে সম্পূর্ণভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। অপেরার ধরন, এটির বিরোধিতা করে মিউজ। "অন্তহীন সুর" ভিত্তিক নাটক। AS Dargomyzhsky wok-এর ক্রমাগত অনুসরণের উপর ভিত্তি করে অপেরা সংস্কার করতে চেয়েছিলেন। সমস্ত উচ্চারণের জন্য আবৃত্তি। মৌখিক পাঠ্যের ছায়া গো। সঙ্গীতের মাধ্যমে সুরকারদের সমন্বয়ে ড. অস্থায়ী স্টপ সহ বিকাশ, আপনাকে ক্লোজ-আপে একটি পরিস্থিতি, মানসিক অভিজ্ঞতা বা চরিত্রের বৈশিষ্ট্য হাইলাইট করার অনুমতি দেয়। মুখ

প্রযোজনা বাদ্যযন্ত্র পর্যায়ের ঘরানার মধ্যে এই ধরনের বিশুদ্ধরূপে muses লক্ষণ আছে. উপাদানের গঠনমূলক সংগঠনের নীতি, যেমন প্রকরণ, রন্ডো-সদৃশতা, সোনাটিজম। Ho সাধারণত তারা instr-এর তুলনায় এখানে আরও অবাধে এবং আরও নমনীয়ভাবে উপস্থিত হয়। সঙ্গীত, নাটকের প্রয়োজনীয়তা মেনে চলা। যুক্তি এই অর্থে, PI Tchaikovsky অপেরা এবং সিম্ফনির মধ্যে মৌলিক পার্থক্য সম্পর্কে কথা বলেছেন। শৈলী "একটি অপেরা রচনা করার সময়," তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "লেখককে অবশ্যই দৃশ্যটি ক্রমাগত মনে রাখতে হবে, অর্থাৎ মনে রাখবেন যে থিয়েটারে কেবল সুর এবং সুরের প্রয়োজন হয় না, তবে অ্যাকশনেরও প্রয়োজন হয় ... " এই প্রধান সঙ্গীত আইন. D. বিভিন্ন ধরণের নির্দিষ্ট সৃজনশীলতার অনুমতি দেয়। ডিকম্প সম্পর্কিত সিদ্ধান্ত। wok অনুপাত। এবং orc. শুরু, শেষ থেকে শেষ উন্নয়ন এবং otd. সম্পূর্ণ পর্ব, আবৃত্তিমূলক এবং ব্যাপকভাবে গাওয়া ওয়াক। সুর, একক গান, ensembles এবং choirs, ইত্যাদি সঙ্গীত প্রকার. ডি. শুধুমাত্র সাধারণ শিল্পের উপর নির্ভর করে না। যুগের প্রবণতা, কিন্তু প্লট প্রকৃতির উপর, উত্পাদনের ধরণ। (বৃহৎ ঐতিহাসিক-বীরত্বপূর্ণ, মহাকাব্য, রূপকথার গল্প, লিরিক-ড্রামা, কমিক অপেরা বা ব্যালে), একটি নির্দিষ্ট সুরকারের সৃজনশীলতার পৃথক গুদাম থেকে।

সঙ্গীতের ধারণা। D. পণ্যের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। instr. সঙ্গীত, সংশ্লিষ্ট সহ মঞ্চ নয়। কর্ম বা একটি নির্দিষ্ট আলো. কার্যক্রম. সিম্ফনি নিয়ে কথা বলার রেওয়াজ। D., D. সোনাটা ফর্ম, ইত্যাদি। আন্দোলন, বিকাশ, ইন্টারওয়েভিং এবং পরস্পরবিরোধী নীতির সংগ্রামে বাস্তবতার চিত্র প্রতিফলিত করার সঙ্গীতের অন্তর্নিহিত ক্ষমতা নাটকের সাথে সাদৃশ্যের অনুমতি দেয়। কর্ম. হো, এই ধরনের উপমা অবলম্বন করে, এর আপেক্ষিকতার কথা মাথায় রাখা উচিত। নির্দিষ্ট নিদর্শন, টু-ক্রিম মিউজের বিকাশ সাপেক্ষে। instr মধ্যে ছবি. সঙ্গীত, শুধুমাত্র আংশিকভাবে মঞ্চের আইনের সাথে মিলে যায়। নাটক

তথ্যসূত্র: ড্রুস্কিন এম., অপেরার সঙ্গীত নাটকীয়তার প্রশ্ন, এল., 1952; ইয়ারুস্তভস্কি বি., রাশিয়ান অপেরা ক্লাসিকের নাটকীয়তা, এম., 1952; তাঁর নিজের, 1971 শতকের অপেরার নাটকীয়তার উপর প্রবন্ধ, এম., 1961; ফার্মান বি., অপেরাটিক ড্রামাটারজির মৌলিক, বইটিতে: অপেরা হাউস। মস্কো, XNUMX.

ইউ. B. পৃথিবী