প্রাচীন গ্রীক frets |

প্রাচীন গ্রীক মোডগুলি হল প্রাচীন গ্রীসের সঙ্গীতের সুরেলা মোডগুলির সিস্টেম, যা আধুনিক অর্থে পলিফোনি জানত না। মোডাল সিস্টেমের ভিত্তি ছিল টেট্রাকর্ডস (প্রাথমিকভাবে শুধুমাত্র অবরোহী)। টেট্রাকর্ডের ব্যবধান গঠনের উপর নির্ভর করে, গ্রীকরা 3টি মেজাজ, বা জেনার (জেন) আলাদা করেছে: ডায়াটোনিক, ক্রোম্যাটিক এবং এনহারমোনিক (কিছু সরলীকরণের সাথে পার্থক্যগুলি নির্দেশিত):

ঘুরে, diatonic. টেট্রাকর্ড 3 প্রকারের সমন্বয়ে গঠিত, বড় এবং ছোট সেকেন্ডের অবস্থানে পার্থক্য:

টেট্রাকর্ডের সংমিশ্রণ হিসাবে একটি উচ্চ ক্রমের ক্ষোভ তৈরি হয়েছিল। একীকরণের দুটি নীতি ছিল: টেট্রাকর্ডে সংলগ্ন শব্দের কাকতালীয়তার সাথে "ফিউজড" (সিনাপন) (উদাহরণস্বরূপ, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) এবং “আলাদা” (ডায়াসেনক্সিস), সহ যেগুলি সংলগ্ন শব্দগুলি সম্পূর্ণ স্বর দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e)। টেট্রাকর্ডের অ্যাসোসিয়েশনগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল অষ্টক মোড (তথাকথিত "অষ্টকের প্রকার" বা আরমোনিয়াই - "হারমোনি")। প্রধান ফ্রেটগুলিকে ডোরিয়ান, ফ্রিজিয়ান এবং লিডিয়ান হিসাবে বিবেচনা করা হত, টু-রাই দুটি চিঠিপত্রের সমন্বয়ে গঠিত হয়েছিল। tetrachords গঠন অভিন্ন; মিক্সোলিডিয়ান ("মিশ্র-লিডিয়ান") কে লিডিয়ান টেট্রাকর্ডের একটি বিশেষ সংমিশ্রণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।

পার্শ্ব - হাইপোলেডগুলি প্রধানগুলি থেকে তৈরি করা হয়েছিল টেট্রাকর্ডগুলিকে পুনর্বিন্যাস করে এবং অক্টেভে স্কেল যুক্ত করে (গ্রীক মোডগুলির নামগুলি পরবর্তী ইউরোপীয়গুলির সাথে মিলে না)। সাতটি অষ্টক মোডের স্কিম:

অন্যান্য গ্রীক সম্পূর্ণ দৃশ্য. মডেল সিস্টেম সাধারণত sustnma teleion - "নিখুঁত (অর্থাৎ সম্পূর্ণ) সিস্টেম" প্রতিনিধিত্ব করে। নীচে তথাকথিত হয়. "স্থির" (বা "নন-মডুলেটিং") সিস্টেম - অ্যামেটাবোলন:

নামের ধাপগুলি স্ট্রিংগুলিতে একটি প্রদত্ত টোন নিষ্কাশনের স্থান থেকে আসে। চিতরা যন্ত্র। একটি অষ্টকের মধ্যে ধাপগুলির নামের পরিচয় (যেমন, vntn a1 এবং e1 উভয় ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য) ext-এর টেট্রাকর্ডাল (এবং অষ্টক নয়) নীতিকে প্রতিফলিত করে। সিস্টেমের গঠন। ডাঃ নিখুঁত সিস্টেমের একটি বৈকল্পিক - মেটাবোলন একটি "প্রত্যাহারযোগ্য" টেট্রাকর্ড সিনমেনন (লিট. – সংযুক্ত) dl – c1 – b – a, সিস্টেমের আয়তনকে প্রসারিত করে সন্নিবেশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

যখন নিখুঁত সিস্টেমটি অন্যান্য পর্যায়ে স্থানান্তরিত হয়েছিল, তথাকথিত। ট্রান্সপজিশনাল স্কেল, যার সাহায্যে একই পরিসরের মধ্যে প্রাপ্ত করা সম্ভব ছিল (লির, সিথারা) ডিসেম্বর। মডেল দাঁড়িপাল্লা (tonoi - কী)।

ফ্রেট এবং জেনার (পাশাপাশি ছন্দ) গ্রীকদের দ্বারা একটি নির্দিষ্ট চরিত্র ("ইথোস") দ্বারা দায়ী করা হয়েছিল। সুতরাং, ডোরিয়ান মোড (মূর্খ - আদিবাসী গ্রীক উপজাতিদের মধ্যে একটি) কঠোর, সাহসী, নৈতিকভাবে সবচেয়ে মূল্যবান বলে বিবেচিত হয়েছিল; ফ্রিজিয়ান (ফ্রিগিয়া এবং লিডিয়া - এশিয়া মাইনরের অঞ্চল) - উত্তেজিত, আবেগপ্রবণ, বাচ্চিক:

ক্রোম্যাটিক এবং অ্যানহারমোনিক ব্যবহার। genera পরবর্তী ইউরোপীয়দের থেকে গ্রীক সঙ্গীতকে আলাদা করে। ডায়াটোনিজম, যা পরবর্তীকালে আধিপত্য বিস্তার করে, গ্রীকদের মধ্যে ছিল, যদিও সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, তবে এখনও তিনটি মডেলের মধ্যে একটি মাত্র। গোলক সুরেলা সম্ভাবনার ভাণ্ডার। স্বরবর্ণও বিভিন্ন মেজাজের মিশ্রণে প্রকাশ করা হয়েছিল, স্বয়ংক্রিয় "রঙ" (xpoai) এর প্রবর্তন, যা বিশেষ মেজাজ হিসাবে স্থির ছিল না।

গ্রীক পদ্ধতির পদ্ধতি ঐতিহাসিকভাবে বিকশিত হয়েছে। প্রাচীনতম প্রাচীনতম frets. গ্রীস, দৃশ্যত, পেন্টাটোনিক স্কেলের সাথে যুক্ত ছিল, যা পুরাতনের সুরে প্রতিফলিত হয়েছিল। স্ট্রিং টুলস টেট্রাকর্ডের ভিত্তিতে গঠিত মোড এবং প্রবণতার সিস্টেমটি মোডাল পরিসীমা প্রসারিত করার দিকে বিকশিত হয়েছিল।

তথ্যসূত্র: প্লেটো, পলিটিক্স অর দ্য স্টেট, অপ।, পার্ট III, ট্রান্স। গ্রীক থেকে, ভলিউম। 3, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1863, § 398, পি। 164-67; অ্যারিস্টটল, রাজনীতি, ট্রান্স. গ্রীক থেকে, এম., 1911, বই। অষ্টম, চ. 7, পৃ. 372-77; প্লুটার্ক, অন মিউজিক, ট্রান্স। গ্রীক থেকে, পি., 1922; বেনামী, হারমোনিকার ভূমিকা, প্রাথমিক মন্তব্য, অনুবাদ এবং ব্যাখ্যা, জিএ ইভানভের নোট, "ফিলোলজিক্যাল রিভিউ", 1894, ভলিউম। VII, বই। 1-2; Petr BI, প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীতে রচনা, কাঠামো এবং মোড, কে., 1901; শিল্প সম্পর্কে প্রাচীন চিন্তাবিদ, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, vol. 1, পার্ট 1, M.-L., 1941; প্রাচীন সঙ্গীতের নান্দনিকতা। প্রবেশ করুন। এএফ লোসেভের লেখা প্রবন্ধ এবং সংগ্রহ। প্রস্তাবনা এবং সাধারণ এড. ভিপি শেস্তাকোভা, এম।, 1960; গারটসম্যান ইবি, প্রাচীন বাদ্যযন্ত্রের চিন্তায় বিভিন্ন পিচ সাউন্ড এলাকার উপলব্ধি, "প্রাচীন ইতিহাসের বুলেটিন", 1971, নং 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; গেভার্ট ফ্র. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc ট্রান্স।, এম।, 1896; মনরো ডিবি, প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীতের মোড, অক্সফ।, 1894; অ্যাবার্ট এইচ., ডাই লেহরে ভোম ইথোস ইন ডের গ্রিচিশেন মিউজিক, এলপিজেড।, 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc প্রতি otd মাথার নিচে অধ্যায়। "প্রাচীন গ্রীকদের সঙ্গীত-তাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং যন্ত্র", স্যাটে: প্রাচীন বিশ্বের সঙ্গীত সংস্কৃতি, এল., 1937; গম্বোসি ও., টোনার্টেন আন্ড স্টিমুঙ্গেন ডের অ্যান্টিকেন মিউজিক, কেপিএইচ., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., বুলগেরিয়ান লোক সঙ্গীতের উপর তত্ত্ব, vol. 2, সোফিয়া, 1955; Husmann, H., Grundlagen der Antiken und Orientalischen Musikkultur, B., 1961.

ইউ. এইচ খোলোপভ