ক্রম |

দেরী Lat. sequentia, lit. – যা অনুসরণ করে, ল্যাট থেকে। sequor - অনুসরণ করুন

1) মধ্য শতাব্দীর ধারা। মনোডি, গসপেল পড়ার আগে অ্যালেলুইয়ার পরে গণে গাওয়া একটি স্তোত্র। "S" শব্দটির উৎপত্তি। অ্যালেলুইয়া মন্ত্রটি প্রসারিত করার প্রথার সাথে যুক্ত, এটিতে a – e – u – i – a (বিশেষত তাদের শেষের) স্বরগুলির উপর একটি আনন্দময় আনন্দ (জুবেলাস) যোগ করে। একটি যোগ করা জয়ন্তী (সিকুয়েটার জুবিলাটিও), মূলত টেক্সটলেস, পরবর্তীকালে নাম দেওয়া হয় এস. একটি সন্নিবেশ (একটি ভোকাল "ক্যাডেনজা" এর মতো), এস। এক ধরনের ট্রেইল। S. এর বিশেষত্ব, যা এটিকে সাধারণ পথ থেকে আলাদা করে, এটি তুলনামূলকভাবে স্বাধীন। বিভাগ যা পূর্ববর্তী জপটি প্রসারিত করার ফাংশন সম্পাদন করে। শতাব্দী ধরে বিকাশ, আনন্দ-এস. বিভিন্ন আকার অর্জিত। S. এর দুটি ভিন্ন রূপ রয়েছে: 1ম নন-টেক্সচুয়াল (এস বলা হয় না; শর্তসাপেক্ষে – 9ম শতাব্দী পর্যন্ত), 2য় – টেক্সট সহ (9ম শতাব্দী থেকে; আসলে S.)। সন্নিবেশ-বার্ষিকীর উপস্থিতি আনুমানিক 4র্থ শতাব্দীকে বোঝায়, খ্রিস্টধর্মের একটি রাষ্ট্রে রূপান্তরের সময়কাল। ধর্ম (সম্রাট কনস্টানটাইনের অধীনে বাইজেন্টিয়ামে); তারপর জয়ন্তীর একটি আনন্দের সাথে উল্লাসিত চরিত্র ছিল। এখানে, প্রথমবারের মতো, গান (সঙ্গীত) একটি অভ্যন্তরীণ অর্জিত হয়েছে। স্বাধীনতা, মৌখিক পাঠ্য (বহির্মিউজিক্যাল ফ্যাক্টর) এবং ছন্দের অধীনতা থেকে বেরিয়ে আসা, যা নৃত্যের উপর ভিত্তি করে ছিল। অথবা মার্চিং "যে আনন্দে লিপ্ত হয় সে শব্দ করে না: এটি আনন্দে দ্রবীভূত আত্মার কণ্ঠস্বর...," অগাস্টিন উল্লেখ করেছিলেন। ফর্ম সি। পাঠ্যটি দ্বিতীয়ার্ধে ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে। এক্সএনএমএক্স ইন বাইজেন্টাইন (এবং বুলগেরিয়ান?) গায়কদের প্রভাবে (এ অনুসারে। Gastue, 1911, হাতে। C. ইঙ্গিত আছে: গ্রেকা, বুলগারিকা)। এস., বার্ষিকীর জন্য পাঠ্যের প্রতিস্থাপনের ফলে। chant, এছাড়াও "গদ্য" নামটি পেয়েছে (একটি সংস্করণ অনুসারে, "গদ্য" শব্দটি pro sg = pro sequentia শিরোনামের অধীনে শিলালিপি থেকে এসেছে, যেমন গদ্য)। e. "একটি অনুক্রমের পরিবর্তে"; ফরাসি pro seprose; যাইহোক, এই ব্যাখ্যাটি সমানভাবে ঘন ঘন অভিব্যক্তির সাথে পুরোপুরি একমত নয়: প্রসা কাম সিকোয়েন্টিয়া - "একটি সিকোয়েন্ট সহ গদ্য", প্রসা অ্যাড সিকোয়েন্টিয়াম, সিকোয়েন্টিয়া কাম প্রোসা - এখানে "গদ্য" একটি অনুক্রমের পাঠ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে)। জয়ন্তী মেলিসমার সম্প্রসারণ, বিশেষ করে সুরের উপর জোর দেওয়া। শুরুতে বলা হতো লংসিমা মেলোডিয়া। বার্ষিকীর জন্য পাঠ্যের প্রতিস্থাপনের কারণগুলির মধ্যে একটি ছিল উপায়। "দীর্ঘতম সুর" মনে রাখতে অসুবিধা। গঠন সি. সেন্ট মঠের একজন সন্ন্যাসীকে দায়ী করা হয়েছে। গ্যালেন (সুইজারল্যান্ডে, লেক কনস্ট্যান্সের কাছে) নোটকার জাইকা। বুক অফ হিমসের মুখবন্ধে (লিবার ইমনোরাম, সি। 860-887), নটকার নিজেই এস এর ইতিহাস সম্পর্কে বলেছেন। ধরণ: একজন সন্ন্যাসী সেন্টে এসেছিলেন। জুমিজের বিধ্বস্ত অ্যাবে থেকে গ্যালেন (রুয়েনের কাছে, সেনে), যিনি এস সম্পর্কে তথ্য জানিয়েছিলেন। সেন্টের কাছে গ্যালেনিয়ানস। তার শিক্ষকের পরামর্শে, আইসো নটকার সিলেবিক অনুসারে বার্ষিকীগুলি সাবটেক্সট করেছিলেন। নীতি (সুরের প্রতি শব্দের জন্য একটি শব্দাংশ)। এটি "দীর্ঘতম সুর", অর্থাৎ, স্পষ্ট করার এবং ঠিক করার একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ উপায় ছিল কারণ সঙ্গীতের তখনকার প্রভাবশালী পদ্ধতি। স্বরলিপি অপূর্ণ ছিল। এরপরে, নটকার এস এর একটি সিরিজ রচনা করতে এগিয়ে যান। "অনুকরণে" তার পরিচিত এই ধরনের মন্ত্র। ঐতিহাসিক। Notker পদ্ধতির তাৎপর্য হল যে গির্জা. প্রথমবারের মতো সংগীতশিল্পী এবং গায়কদের একটি নতুন নিজস্ব তৈরি করার সুযোগ ছিল। সঙ্গীত (Nestler, 1962, p. 63).

(সি এর কাঠামোর অন্যান্য রূপ থাকতে পারে।)

ফর্মটি দ্বিগুণ শ্লোকের (bc, de, fg, …) উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, যার লাইনগুলি দৈর্ঘ্যে ঠিক বা প্রায় সমান (একটি নোট - একটি শব্দাংশ), কখনও কখনও বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত; লাইনের জোড়া প্রায়শই বিপরীত হয়। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল মিউজের সমস্ত (বা প্রায় সমস্ত) প্রান্তের মধ্যে খিলানযুক্ত সংযোগ। লাইন - হয় একই ধ্বনিতে, অথবা এমনকি একই রকমের সাথে বন্ধ। টার্নওভার

নটকারের পাঠ্য ছড়ায় না, যা এস. (নবম-দশম শতাব্দী) বিকাশের প্রথম যুগের বৈশিষ্ট্য। নটকারের যুগে, গান গাওয়া ইতিমধ্যেই কোরাসে অনুশীলন করা হয়েছিল, অ্যান্টিফোনালি (এছাড়াও ছেলেদের এবং পুরুষদের বিকল্প কণ্ঠের সাথে) "ভালোবেসে সকলের সম্মতি দৃশ্যতভাবে প্রকাশ করার জন্য" (ডুরান্ডাস, 9 শতক)। S. এর গঠন সঙ্গীতের বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ ধাপ। চিন্তা (দেখুন নেসলার, 10, পৃ. 13-1962)। লিটারজিকাল এস এর পাশাপাশি বহির্মুখীও বিদ্যমান ছিল। ধর্মনিরপেক্ষ (ল্যাটিন ভাষায়; কখনও কখনও instr. অনুসঙ্গ সহ)।

পরবর্তীতে এস.কে 2 প্রকারে বিভক্ত করা হয়: পশ্চিমী (প্রোভেন্স, উত্তর ফ্রান্স, ইংল্যান্ড) এবং পূর্বাঞ্চলীয় (জার্মানি এবং ইতালি); নমুনার মধ্যে

হটকার। ক্রম.

প্রাথমিক পলিফোনিও পাওয়া যায় S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, নবম শতাব্দী)। S. কিছু ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানার বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল (estampie, Leich)। S. এর পাঠ্য ছন্দময় হয়ে যায়। S. এর বিবর্তনের দ্বিতীয় পর্যায় 9ম শতাব্দীতে শুরু হয়েছিল। (প্রধান প্রতিনিধি সেন্ট-ভিক্টরের প্যারিসিয়ান অ্যাবে থেকে জনপ্রিয় "গদ্য" অ্যাডামের লেখক)। আকারে, অনুরূপ সিলেবলগুলি একটি স্তোত্রের কাছে যায় (সিলেবিক্স এবং ছড়া ছাড়াও, পদ্যে মিটার, পর্যায়ক্রমিক গঠন এবং ছন্দের ক্যাডেনস রয়েছে)। যাইহোক, সমস্ত স্তবকের জন্য স্তোত্রের সুর একই, এবং S. তে এটি দ্বিগুণ স্তবকের সাথে যুক্ত।

সঙ্গীতের স্তবকে সাধারণত 4টি লাইন থাকে এবং S. এর 3টি থাকে; সঙ্গীতের বিপরীতে, S. ভরের উদ্দেশ্যে, এবং অফিসের জন্য নয়। S. এর বিকাশের শেষ সময়কাল (13-14 শতাব্দী) নন-লিটারজিকালের একটি শক্তিশালী প্রভাব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। লোক-গানের ধরণ। গির্জা থেকে ট্রেন্ট কাউন্সিলের ডিক্রি (1545-63)। চারটি বাদে প্রায় সমস্ত এস. থেকে পরিষেবাগুলিকে বহিষ্কার করা হয়েছিল: ইস্টার এস. "ভিক্টিমে পাসালি লাউডস" (পাঠ্য, এবং সম্ভবত সুর – ভিপো অফ বারগুন্ডি, 1 শতকের প্রথমার্ধ; কে. প্যারিশ, জে. ওলে, p. 11-12, এই সুর থেকে, সম্ভবত 13 শতক থেকে, বিখ্যাত কোরাল "Christus ist erstanden" উদ্ভূত হয়); এস. ট্রিনিটির উৎসবে "ভেনি পবিত্র স্পিরিটাস", যা এস. ল্যাংটন (মৃত্যু 13) বা পোপ ইনোসেন্ট III কে দায়ী করা হয়; প্রভুর দেহের ভোজের জন্য এস. ভিক্টর, যা পি. হিন্দমিথ অপেরা "শিল্পী ম্যাথিস" এবং একই নামের সিম্ফনিতে ব্যবহার করেছিলেন); এস. তাড়াতাড়ি। 1228তম গ. ডুমসডে মারা যায় irae, ca. 1263? (রিকুয়েমের অংশ হিসাবে; নবী সফানিয়ার বইয়ের ১ম অধ্যায় অনুসারে)। পরে, পঞ্চম এস. ভর্তি করা হয়, মেরি-স্ট্যাবাট মেটার, ২য় তলায় সাত দুঃখের উৎসবে। 13তম গ. (পাঠ্য লেখক অজানা: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; D. Josiz - D. Jausions, d. 1200 or 1)।

নটকার দেখুন।

2) S. সম্প্রীতির মতবাদে (German Sequenze, French marche harmonique, progression, Italian progressione, English sequence) – সুরের পুনরাবৃত্তি। উদ্দেশ্য বা সুরেলা। একটি ভিন্ন উচ্চতায় টার্নওভার (একটি ভিন্ন ধাপ থেকে, একটি ভিন্ন কীতে), প্রথম সঞ্চালনের পর অবিলম্বে তার অবিলম্বে ধারাবাহিকতা হিসাবে অনুসরণ করা। সাধারণত পুরো সিকোয়েন্স নাজ। S., এবং এর অংশগুলি – লিঙ্ক S. সুরেলা S এর উদ্দেশ্য প্রায়ই দুই বা তার বেশি থাকে। সহজ ফাংশন মধ্যে harmonies. সম্পর্ক যে ব্যবধানে প্রাথমিক নির্মাণ স্থানান্তরিত হয় তাকে বলা হয়। S. ধাপ (সবচেয়ে সাধারণ স্থানান্তরগুলি হল এক সেকেন্ড, তৃতীয়, চতুর্থ নীচে বা উপরে, প্রায়শই অন্যান্য ব্যবধান দ্বারা অনেক কম; পদক্ষেপ পরিবর্তনশীল হতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, প্রথমে একটি সেকেন্ড দ্বারা, তারপর তৃতীয় দ্বারা)। প্রধান-গৌণ টোনাল সিস্টেমে প্রামাণিক বিপ্লবের প্রাধান্যের কারণে, প্রায়ই সেকেন্ডে একটি অবরোহী S. থাকে, যার লিঙ্কটি নিম্ন পঞ্চম (প্রমাণিক) অনুপাতে দুটি জ্যা নিয়ে গঠিত। এই ধরনের একটি খাঁটি (VO Berkov-এর মতে - "সোনালি") S. পঞ্চমাংশের নিচে (চতুর্থাংশের উপরে) সরানোর জন্য সমস্ত মাত্রার টোনালিটি ব্যবহার করে:

জিএফ হ্যান্ডেল। হারপিসিকর্ডের জন্য স্যুট জি-মোল। প্যাসাকাগ্লিয়া।

পঞ্চমাংশে (প্লাগাল) একটি ঊর্ধ্বমুখী নড়াচড়া সহ S. বিরল (উদাহরণস্বরূপ, প্যাগানিনির থিমে রচমানিভের র‍্যাপসোডির 18তম প্রকরণ, বার 7-10: V-II, VI-III ডেস-দুরে)। S. এর সারমর্ম হল রৈখিক এবং সুরেলা আন্দোলন, ক্রোমে এর চরম বিন্দুগুলির সংজ্ঞায়িত কার্যকরী মান রয়েছে; S. এর মধ্যবর্তী লিঙ্কের মধ্যে, পরিবর্তনশীল ফাংশন প্রাধান্য পায়।

S. সাধারণত দুটি নীতি অনুসারে শ্রেণীবদ্ধ করা হয় - কম্পোজিশনে তাদের ফাংশন অনুসারে (ইন্ট্রাটোনাল – মড্যুলেটিং) এবং k.-l এর সাথে সম্পর্কিত। সাউন্ড সিস্টেমের জেনার থেকে (ডায়াটোনিক - ক্রোম্যাটিক): I. একঘেয়ে (বা টোনাল; একক-সিস্টেম) - ডায়াটোনিক এবং ক্রোম্যাটিক (বিচ্যুতি এবং গৌণ আধিপত্য সহ, পাশাপাশি অন্যান্য ধরণের ক্রোমাটিজম); ২. মডুলেটিং (মাল্টি-সিস্টেম) - ডায়াটোনিক এবং ক্রোম্যাটিক। একটি পিরিয়ডের মধ্যে একক-টোন ক্রোম্যাটিক (বিচ্যুতি সহ) সিকোয়েন্সগুলিকে প্রায়শই মডুলেটিং হিসাবে উল্লেখ করা হয় (সংশ্লিষ্ট কী অনুসারে), যা সত্য নয় (ভিও ভারকভ সঠিকভাবে উল্লেখ করেছেন যে "বিচ্যুতি সহ ক্রমগুলি টোনাল সিকোয়েন্স")। বিভিন্ন নমুনা। S-এর প্রকারভেদ।: একক-টোন ডায়াটোনিক - "জুলাই" থেকে "দ্য সিজনস" থেকে চাইকোভস্কি (বার 7-10); সিঙ্গেল-টোন ক্রোম্যাটিক – তচাইকোভস্কির "ইউজিন ওয়ানগিন" অপেরার ভূমিকা (বার 1-2); মডিউলেটিং ডায়াটোনিক – বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার (বার 2-3) এর ভলিউম I থেকে ডি-মলের প্রিলিউড; মডিউলেটিং ক্রোম্যাটিক – বিথোভেনের 3য় সিম্ফনির I অংশের বিকাশ, বার 178-187: c-cis-d; Tchaikovsky's 4th symphony, bars 201-211: hea, adg-এর প্রথম অংশের বিশদ বিবরণ। প্রামাণিক অনুক্রমের ক্রোম্যাটিক পরিবর্তন সাধারণত তথাকথিত হয়। "প্রধান শৃঙ্খল" (উদাহরণস্বরূপ, রিমস্কি-করসাকভের "দ্য জার'স ব্রাইড" অপেরার চতুর্থ অ্যাক্ট থেকে মার্থার আরিয়া দেখুন, সংখ্যা 205, বার 6-8), যেখানে নরম মাধ্যাকর্ষণ ডায়াটোনিক। গৌণ আধিপত্যগুলি তীক্ষ্ণ ক্রোম্যাটিক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় ("বিকল্প ওপেনিং টোন"; দেখুন টাইউলিন, 1966, পৃ. 160; স্পোসোবিন, 1969, পৃ. 23)। প্রভাবশালী শৃঙ্খলটি একটি নির্দিষ্ট কী-এর মধ্যে উভয়ই যেতে পারে (একটি সময়কালে; উদাহরণস্বরূপ, চাইকোভস্কির ফ্যান্টাসি-ওভারচার "রোমিও এবং জুলিয়েট" এর পাশের থিমে), বা মডুলেশন করা (জি-মলে মোজার্টের সিম্ফনির সমাপ্তির বিকাশ, বার 139-47, 126 -32)। S. এর শ্রেণীবিভাগের জন্য প্রধান মানদণ্ড ছাড়াও, অন্যান্যগুলিও গুরুত্বপূর্ণ, উদাহরণস্বরূপ। S. এর সুরেলা বিভাজন। এবং কর্ডাল (বিশেষত, সুর এবং জ্যা S-এর ধরনগুলির মধ্যে একটি অমিল থাকতে পারে, একই সাথে যাচ্ছে, উদাহরণস্বরূপ, শোস্তাকোভিচের অপ. কর্ডাল – ডায়াটোনিক থেকে সি-ডুর প্রিলিউডে), সঠিক এবং বৈচিত্র্যময়।

S. প্রধান-অপ্রধান সিস্টেমের বাইরেও ব্যবহৃত হয়। প্রতিসম মোডে, অনুক্রমিক পুনরাবৃত্তি বিশেষ গুরুত্ব বহন করে, প্রায়শই মডেল কাঠামোর উপস্থাপনার একটি সাধারণ রূপ হয়ে ওঠে (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা রুসলান এবং লিউডমিলা থেকে লুডমিলাকে অপহরণ করার দৃশ্যে একক-সিস্টেম এস.

দ্য গোল্ডেন ককেরেল থেকে স্টারগেজার একক, 6 নম্বর, বার 2-9 - কর্ডস

9ম ফাংশনে মাল্টি-সিস্টেম এস মড্যুলেটিং। স্ক্রিবিন দ্বারা সোনাটা, বার 15-19)। আধুনিক এস.-এর সঙ্গীত নতুন কণ্ঠে সমৃদ্ধ হয় (উদাহরণস্বরূপ, প্রোকোফিভের সোনাটা, বার 6-24-এর 32 তম পিয়ানোর XNUMX তম অংশের লিঙ্কিং পার্টির থিমে পলিহারমোনিক মড্যুলেটিং S.)।

S. এর নীতি বিভিন্ন স্কেলে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে: কিছু ক্ষেত্রে, S. মেলোডিকের সমান্তরালতার কাছে যায়। বা সুরেলা। বিপ্লব, মাইক্রো-সি গঠন করে। (উদাহরণস্বরূপ, বিজেটের অপেরা "কারমেন" থেকে "জিপসি গান" - সুরেলা। S. সঙ্গত কর্ডের সমান্তরালতার সাথে মিলিত হয়েছে - I-VII-VI-V; JS Bach, বার 1-এর একক বেহালার জন্য 9ম সোনাটাতে প্রেস্টো 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, bars 1-3: I-IV, VII-III; ব্রাহ্মস সমান্তরালে পরিণত হয়)। অন্যান্য ক্ষেত্রে, S. নীতিটি একটি ম্যাক্রো-এস গঠন করে দূরত্বে বিভিন্ন কীগুলিতে বড় নির্মাণের পুনরাবৃত্তি পর্যন্ত প্রসারিত হয়। (বিভি আসাফিয়েভের সংজ্ঞা অনুসারে - "সমান্তরাল পরিবাহী")।

প্রধান রচনা S. এর উদ্দেশ্য হল উন্নয়নের প্রভাব তৈরি করা, বিশেষ করে উন্নয়নে, সংযোগকারী অংশগুলিতে (হ্যান্ডেলের জি-মোল প্যাসাকাগ্লিয়াতে, এস. জেনারের ডিসেন্ডিং খাদ g – f – es – d বৈশিষ্ট্যের সাথে যুক্ত; এটি এই ধারার অন্যান্য কাজগুলিতেও S ধরনের পাওয়া যায়)।

ছোট রচনা পুনরাবৃত্তি করার একটি উপায় হিসাবে এস. একক, দৃশ্যত, সঙ্গীত সবসময় বিদ্যমান. একটি গ্রীক গ্রন্থে (বেনামী বেলারম্যান I, দেখুন নাজক ডি., ড্রেই বেনামী গ্রিচিশে ট্র্যাকেটে উবার ডাই মিউজিক। Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) সুরেলা। উপরের অক্জিলিয়ারী সহ চিত্র। ধ্বনিটি S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 আকারে (অবশ্যই, শিক্ষাগত এবং পদ্ধতিগত উদ্দেশ্যে) বিবৃত করা হয়েছে (একইটি বেনামী III-তে রয়েছে, যার মধ্যে, S. এর মতো, অন্যান্য সুরযুক্ত চিত্র। - উঠুন "একাধিক উপায়")। মাঝে মাঝে, এস. গ্রেগরিয়ান মন্ত্রে পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ। অফারটোরি পপুলামে (ভি টোন), ভ. 2:

S. কখনও কখনও prof-এর সুরে ব্যবহৃত হয়। মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীত। পুনরাবৃত্তির একটি বিশেষ রূপ হিসাবে, প্যারিস স্কুলের মাস্টাররা (দ্বাদশ থেকে 12 শতকের প্রথম দিকে) সিকুইন ব্যবহার করেন; তিন-স্বরে ধীরে ধীরে "বেনেডিক্টা" এস. ভয়েস বিনিময়ের কৌশলে টেকসই নিম্ন কণ্ঠস্বরের অঙ্গ বিন্দুতে সঞ্চালিত হয় (ইউ. খোমিনস্কি, 13, পৃষ্ঠা। 1975-147)। ক্যানোনিকাল প্রযুক্তির প্রসারের সাথে সাথে হাজির এবং ক্যানোনিকাল। এস. (পাডুয়ার বার্টোলিনো দ্বারা "প্যাট্রেম", বার 48-183; দেখুন খোমিনস্কি ইউ।, 91, পৃষ্ঠা। 1975-396)। 397-15 শতকের কঠোর শৈলী পলিফোনির নীতি। (বিশেষ করে প্যালেস্ট্রিনার মধ্যে) বরং সরল পুনরাবৃত্তি এবং এস এর বিরুদ্ধে পরিচালিত হয় (এবং এই যুগে একটি ভিন্ন উচ্চতায় পুনরাবৃত্তি প্রাথমিকভাবে অনুকরণ); যাইহোক, S. Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. Orlando Lasso, Palestrina-তেও পাওয়া যেতে পারে) এখনও সাধারণ। তাত্ত্বিক S. এর লেখাগুলিকে প্রায়শই পদ্ধতিগত বিরতির উপায় হিসাবে বা প্রাচীন "পদ্ধতিগত" ঐতিহ্য অনুসারে বিভিন্ন স্তরে একটি মনোফোনিক (বা পলিফোনিক) টার্নওভারের শব্দ প্রদর্শনের উপায় হিসাবে উল্লেখ করা হয়; উদাহরণস্বরূপ, দেখুন, কোলোনের ফ্রাঙ্কোর "আর্স ক্যান্টাস মেনসুরাবিলিস" (16 শতক; গারবার্ট, স্ক্রিপ্টোরেস…, টি. 13, পৃ. 3a), জে. ডি গারল্যান্ডিয়ার "ডি মিউজিকা মেনসুরাবিলি পজিসিও" (কাউসমেকার, স্ক্রিপ্টোরেস…, টি . 14, পৃ. 1), Anonymus III এর "De cantu mensurabili" (ibid., pp. 108b, 325a), ইত্যাদি।

S. একটি নতুন অর্থে - কর্ডের উত্তরাধিকার হিসাবে (বিশেষত পঞ্চমাংশে অবতরণ) - 17 শতক থেকে ব্যাপক হয়ে উঠেছে।

তথ্যসূত্র: 1) কুজনেটসভ কেএ, ইন্ট্রোডাকশন টু দ্য হিস্ট্রি অফ মিউজিক, পার্ট 1, এম. – পৃষ্ঠা।, 1923; লিভানোভা TN, 1789 সাল পর্যন্ত পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীতের ইতিহাস, M.-L., 1940; Gruber RI, সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, vol. 1, অংশ 1. M.-L., 1941; তার নিজস্ব, সঙ্গীতের সাধারণ ইতিহাস, অংশ 1, এম., 1956, 1965; রোজেনশিল্ড কেকে, বিদেশী সঙ্গীতের ইতিহাস, ভলিউম। 1 – 18 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, এম., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. Bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; নাউম্যান ই., ইলাস্ট্রিয়ের্তে মুসিকগেশিচতে, এলএফজি। 1864, Stuttg., 1 (রাশিয়ান অনুবাদ – Hayman Em., an illustrated General history of music, vol. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; বেসেলার এইচ., ডাই মিউজিক দেস মিটেলাল্টারস আন্ড ডার রেনেসাঁ, পটসডাম, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., 1937 সালের আগে সঙ্গীতের মাস্টারপিস, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, same, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1 Kr., 1750 (ইউক্রেনীয় অনুবাদ – Khominsky Y., হিস্ট্রি অফ হারমনি অ্যান্ড কাউন্টারপয়েন্ট, 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. এইচ., সম্প্রীতির বিষয়ে শিক্ষা, এম. – এল. , 1, মস্কো, 1958; স্পোসোবিন IV, সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম।, 1; Berkov VO, শেপিং মানেস অফ হারমোনি, M., 1975. আরও দেখুন lit. নিবন্ধের অধীনে হারমনি।

ইউ. এন. খোলোপভ