নেভমি |

Late Lat., একক সংখ্যা neuma, গ্রীক থেকে। নিউমা - শ্বাস

1) মধ্যযুগে ইউরোপে ব্যবহৃত সঙ্গীত রচনার লক্ষণগুলি প্রধানত। ক্যাথলিক গানে (গ্রেগরিয়ান গান দেখুন)। এন. মৌখিক পাঠ্যের উপরে স্থাপন করা হয়েছিল এবং শুধুমাত্র গায়ককে তার পরিচিত গানগুলিতে সুরের গতিবিধির দিকের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল। নন-বাইন্ডিং নোটেশনের লক্ষণগুলি মূলত অন্যান্য গ্রীক থেকে ধার করা হয়েছিল। বক্তৃতা উচ্চারণের উপাধি - বক্তৃতার স্বর বাড়ানো এবং কমানো, যা এর অভিব্যক্তি নির্ধারণ করে। এন.-তে, তারা চেইরোনোমির মূর্ত রূপ এবং লক্ষণ খুঁজে পেয়েছে - হাত এবং আঙ্গুলের শর্তসাপেক্ষ নড়াচড়ার সাহায্যে গায়কদলের নিয়ন্ত্রণ। N. সিস্টেম অনেকের মধ্যে বিদ্যমান ছিল। প্রাচীন সংস্কৃতি (মিশর, ভারত, প্যালেস্টাইন, পারস্য, সিরিয়া, ইত্যাদি)। বাইজেন্টিয়ামে বিকশিত বিভ্রান্ত লেখার একটি উন্নত পদ্ধতি; ক্যাথলিক এন. বাইজেন্টিয়াম আছে। মূল বুলগেরিয়া, সার্বিয়া, আর্মেনিয়া (খাজি দেখুন), রাশিয়া (কোন্ডাকার স্বরলিপি, হুক বা ব্যানার লেখা – কোন্ডাকারের গান, ক্রুউকি দেখুন) নীতিগতভাবে অস্থায়ী লেখার অনুরূপ স্বরলিপি ব্যবস্থা বিদ্যমান ছিল। জ্যাপে। ইউরোপ বিভিন্ন উপায়ে বৈচিত্র্যময়। ক্যাথলিক সঙ্গে যুক্ত স্থানীয় জাত. বিভ্রান্ত লেখার লিটার্জি; বেনেভেটিয়ান (ঝাড়ের কেন্দ্র ছিল দক্ষিণ ইতালির বেনেভেন্তো শহর), মধ্য ইতালীয়, উত্তর ফরাসি, অ্যাকুইটাইন, অ্যাংলো-নরম্যান, জার্মান বা সেন্ট গ্যালেন (ঝাড়ের কেন্দ্র ছিল সুইজারল্যান্ডের সেন্ট গ্যালেন শহর) , ইত্যাদি। তারা অ-বাধ্যতামূলক অক্ষরের শিলালিপিতে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন ছিল, তাদের মধ্যে একটি বা অন্যটির প্রধান ব্যবহার। ব্যাপকভাবে বিকশিত N. সিস্টেম ক্যাথলিকদের সুরেলাভাবে বিকশিত অংশগুলি রেকর্ড করতে পরিবেশন করেছিল। গির্জা সেবা. এখানে N. বিদ্যমান ছিল, যা otd নির্দেশ করে। টেক্সটের একটি সিলেবলের উপর পড়া ধ্বনি বা ধ্বনির গোষ্ঠী (lat. virga এবং punctum), ভয়েস মুভ আপ (lat. pes বা podatus) এবং নিচে (lat. flexa বা clinis) ইত্যাদি। N. ডেরিভেটিভগুলিও ব্যবহার করা হয়েছিল, প্রতিনিধিত্ব করে সমন্বয় মৌলিক. N. এর কিছু জাতগুলি পারফরম্যান্স এবং সুরের পদ্ধতিগুলিকে মনোনীত করতে পরিবেশন করেছিল। গয়না

ক্যাথলিক চার্চের প্রাচীনতম স্মৃতিস্তম্ভ যা আমাদের কাছে নেমে এসেছে। ডিমেনশিয়া লেখা 9ম শতাব্দীকে বোঝায়। (মিউনিখে রাখা হয়েছে “কোড 9543”, 817 এবং 834 এর মধ্যে লেখা)।

একটি বিকৃত চিঠির উত্থান মিউজের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেছে। অনুশীলন পার্থক্য সহ একই পাঠ্যের ব্যবহার। সঙ্গীতের প্রয়োজন ছিল যে গায়ক দ্রুত মনে রাখতে পারেন যে তার কোন সুরটি করা উচিত এবং বিভ্রান্ত রেকর্ডিং তাকে এতে সহায়তা করেছিল। বর্ণমালার স্বরলিপির সাথে তুলনা করে, নন-ম্যানুয়াল লেখার একটি গুরুত্বপূর্ণ সুবিধা ছিল - সুরযুক্ত। লাইনটি খুব স্পষ্টভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। যাইহোক, এর গুরুতর ত্রুটিগুলিও ছিল - যেহেতু শব্দগুলির সঠিক পিচ স্থির করা হয়নি, তাই সুরগুলির রেকর্ডিংগুলি বোঝাতে অসুবিধা ছিল এবং গায়কদের সমস্ত গান মুখস্ত করতে বাধ্য করা হয়েছিল। অতএব, ইতিমধ্যে 9 ম শতাব্দীতে। অনেক muses. কর্মীরা এই ব্যবস্থা নিয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করেছেন। নন-ম্যানুয়াল লেখা উন্নত করার চেষ্টা করা হয়েছে। 9ম খ্রিস্টাব্দের দিকে শুরু। পশ্চিমে, শব্দের উচ্চতা বা তাদের মধ্যবর্তী ব্যবধান উল্লেখ করে N.-তে অক্ষর যোগ করা শুরু হয়। এরকম একটি ব্যবস্থা চালু করেছিলেন সন্ন্যাসী হারমান ক্রোমি (হারমানাস কন্ট্রাক্টাস - 11 শতক)। এটি সুরের প্রতিটি ব্যবধানের সঠিক উপাধি প্রদান করে। শব্দের প্রাথমিক অক্ষরগুলি N.-তে যোগ করা হয়েছিল, একটি নির্দিষ্ট ব্যবধানের জন্য একটি সরানো নির্দেশ করে: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – টোন (টোন), ts – টোন কাম সেমিটোনিও (ছোট তৃতীয়), tt -ডিটোনাস (বড় তৃতীয়), ডি - ডায়াটেসারন (চতুর্থাংশ), ডি - ডায়াপেন্টে (পঞ্চম), ডি এস - ডায়াপেন্টে কাম সেমিটোনিও (ছোট ষষ্ঠ), ডি টি - ডায়াপেন্টে কাম টোনো (বড় ষষ্ঠ)।

তাদের মিটমাট করার জন্য পাঠ্যের উপর লাইনের প্রবর্তনের সাথে, নতুন প্রাণীর সৃষ্টি হয়েছে। এই সিস্টেম পুনর্গঠন. প্রথমবারের মতো, সঙ্গীতের লাইনটি কনে ব্যবহার করা হয়েছিল। দশম গ. কোরবির মঠে (কালানুক্রমিক রেকর্ড 10)। প্রাথমিকভাবে, এর পিচ মান ধ্রুবক ছিল না; পরে, একটি ছোট অক্টেভের পিচ f এটিকে বরাদ্দ করা হয়েছিল। প্রথম লাইন অনুসরণ করে, একটি দ্বিতীয়, c986, চালু করা হয়েছিল। লাইন f লাল এবং লাইন c1 হলুদ রঙে আঁকা হয়েছে। এই স্বরলিপি muses উন্নত. তাত্ত্বিক, সন্ন্যাসী Guido d'Arezzo (ইতালীয়: Guido d'Arezzo); তিনি terts অনুপাতে চার লাইন প্রয়োগ করেছেন; তাদের প্রত্যেকের উচ্চতা রঙ বা একটি চিঠি পদের আকারে একটি মূল চিহ্ন দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। চতুর্থ লাইনটি গুইডো ডি'আরেজো দ্বারা স্থাপন করা হয়েছিল, প্রয়োজনের উপর নির্ভর করে, উপরে বা নীচে:

H. লাইনে এবং তাদের মধ্যে স্থাপন করা শুরু হয়; তারপর অ-উচ্চারিত লক্ষণগুলির পিচ অর্থের অনিশ্চয়তা কাটিয়ে উঠল। বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি প্রবর্তনের পরে, লাইনগুলিও পরিবর্তিত হয়েছিল - প্রাথমিকভাবে নোটের ফ্রাঙ্কো-নরম্যান সিস্টেমের ভিত্তিতে, তথাকথিত বাদ্যযন্ত্রের নোটগুলি উদ্ভূত হয়েছিল এবং দ্রুত বিকাশ করতে শুরু করেছিল। বর্গাকার স্বরলিপি (নোটা চতুর্ভুজ)। কোরাল স্বরলিপির নাম এই সিস্টেমে বরাদ্দ করা হয়েছিল; এটি শুধুমাত্র বাদ্যযন্ত্রের চিহ্নের শৈলীতে বিভ্রান্ত রৈখিক লেখা থেকে পৃথক। কোরাল স্বরলিপির দুটি প্রধান প্রকার ছিল - রোমান এবং জার্মান। গ্রেগরিয়ান চার্চে ছন্দের প্রশ্নটি সম্পূর্ণরূপে পরিষ্কার করা হয়নি। অ-মানসিক স্বরলিপির সময়কালের গান। দুটি দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে: প্রথমটি অনুসারে, সুরের ছন্দ বক্তৃতা উচ্চারণ দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল এবং বেশিরভাগই অভিন্ন ছিল; দ্বিতীয় অনুযায়ী - ছন্দবদ্ধ। পার্থক্য এখনও বিদ্যমান ছিল এবং কিছু H. এবং পরিপূরক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। অক্ষর

2) বার্ষিকী – মেলিসম্যাটিক। গ্রেগরিয়ান গানের অলংকরণ, প্রধানত একটি শব্দাংশ বা স্বরবর্ণের উপর সঞ্চালিত হয়। অ্যান্টিফোন, হ্যালেলুজাহ ইত্যাদির শেষে। যেহেতু এই কণ্ঠস্বরগুলি সাধারণত এক নিঃশ্বাসে সঞ্চালিত হত, তাই এগুলোকে নিউমাও বলা হত (ল্যাটিন নিউমা থেকে - শ্বাস)।

3) বুধ। শতাব্দী, এছাড়াও একটি পৃথক শব্দ, এক প্লী একাধিক দ্বারা গাওয়া. একটি সুরের একটি শব্দাংশ শোনায়, কখনও কখনও একটি সম্পূর্ণ সুর।

তথ্যসূত্র: গ্রুবার আর. আই., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, এম. — এল., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; উলফ জে., হ্যান্ডবুচ ডের নোটেশনকুন্ডে, ভলিউম। 1, Lpz., 1913; его же, ডাই টনস্ক্রিফটেন, ব্রেসলাউ, 1924; Agustioni L, নোটেশন neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; জ্যামারস ই., নিউম লেখার উত্থানের জন্য উপাদান এবং বৌদ্ধিক পূর্বশর্ত, "সাহিত্য বিজ্ঞান এবং বুদ্ধিবৃত্তিক ইতিহাসের জন্য জার্মান ত্রৈমাসিক জার্নাল", 1958, বছর 32, এইচ. 4, его же, স্টাডিজ অন নিউমেনস্নফটেন, নিউমেটিক পান্ডুলিপি এবং নিউম্যাটিক সঙ্গীত, в сб গ্রন্থাগার এবং বিজ্ঞান, ভলিউম 2, 1965; কার্ডাইন ই., নিউমস এট রিথমে, "এটুডেস গ্রিগোরিয়েনস", 1959, নং 3; কুঞ্জ এল., প্রারম্ভিক মধ্যযুগীয় নিউমগুলিতে প্রাচীনত্বের উপাদান, "কিরচেনমুসিকালিসেস জাহরবুচ", 1962 (বছর 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, ক্যাসেল, 1970; অ্যাপেল ডব্লিউ., দ্য নোটেশন অফ পলিফোনিক মিউজিক 900-1600, Lpz., 1970।

ভিএ ভাখরোমিভ