ত্রয়ী |

lat trias, জীবাণু ড্রেকলাং, ইংরেজি। triad, ফরাসি ট্রিপল চুক্তি

1) তিনটি ধ্বনির একটি জ্যা, যা তৃতীয়াংশে সাজানো যায়। T এর 4 প্রকার রয়েছে: দুটি ব্যঞ্জনবর্ণ – প্রধান (এছাড়াও বড়, "কঠিন", ট্রায়াস হারমোনিকা মাইওর, ট্রায়াস হারমোনিকা ন্যাচারালিস, পারফেক্টা) এবং মাইনর (ছোট, "নরম", ট্রায়াস হারমোনিকা মাইনর, ট্রায়াস হারমোনিকা মলিস, ইমপারফেক্টা) এবং দুটি অসঙ্গতি - বৃদ্ধি (এছাড়াও "অতিরিক্ত", ট্রায়াস সুপারফ্লু, প্রচুর পরিমাণে) এবং হ্রাস (ট্রায়াসের ঘাটতি - "অপ্রতুল")। ব্যঞ্জনবর্ণ T. অনুপাতের অনুপাত অনুসারে পঞ্চম-এর নিখুঁত ব্যঞ্জনাকে ভাগ করার ফলে উদ্ভূত হয় – পাটিগণিত (4:5:6, অর্থাৎ প্রধান তৃতীয় + গৌণ তৃতীয়) এবং হারমোনিক (10:12:15, অর্থাত্ গৌণ তৃতীয় + প্রধান তৃতীয়)। তাদের মধ্যে একটি - প্রধান - প্রাকৃতিক স্কেলের নীচের অংশে টোনগুলির অধ্যয়নের সাথে মিলে যায় (টোন 1:2:3:4:5:6)। 17 এবং 19 শতকে প্রচলিত প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমে ব্যঞ্জনবর্ণ স্বর হল জ্যার ভিত্তি। ("হারমোনিক ট্রায়াড হল সমস্ত ব্যঞ্জনার ভিত্তি...", লিখেছেন আইজি ওয়াল্টার)। মেজর এবং মাইনর টি. কেন্দ্র। অধ্যায় 2-এর উপাদান। সঙ্গীত একই নাম বহন করে। বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে ব্যঞ্জনবর্ণের সুর অনেকাংশে তাদের তাৎপর্য ধরে রেখেছে। আলাদা হয়ে দাঁড়ান 20 "বেমানান।" T. - বৃদ্ধি (দুই বড় তৃতীয়াংশ থেকে) এবং হ্রাস (দুটি ছোট থেকে)। বিশুদ্ধ পঞ্চম-এর ব্যঞ্জনা যোগ না করায়, উভয়ই স্থায়িত্বহীন (বিশেষত হ্রাসপ্রাপ্ত, যেটিতে একটি হ্রাসপ্রাপ্ত পঞ্চমটির অসঙ্গতি রয়েছে)। Muses. কন্ট্রাপুন্টাল অনুশীলন অনুসারে তত্ত্ব। অক্ষরগুলি মূলত পলিফোনি হিসাবে বিবেচিত হয়, T. সহ, অন্তর্বর্তীগুলির একটি জটিল হিসাবে (উদাহরণস্বরূপ, T. একটি পঞ্চম এবং দুই তৃতীয়াংশের সংমিশ্রণ হিসাবে)। G. Tsarlino T. (2) এর প্রথম তত্ত্ব দিয়েছিলেন, সেগুলোকে "হারমোনি" বলে অভিহিত করেছেন এবং সংখ্যাগত অনুপাতের তত্ত্বের সাহায্যে প্রধান এবং গৌণ T. ব্যাখ্যা করেছেন (স্ট্রিংগুলির দৈর্ঘ্যে, প্রধান T. – হারমোনিক অনুপাত 1558: 15:12, গৌণ - পাটিগণিত 10 :6:5)। পরবর্তীকালে, টি.কে "ট্রায়াড" হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল (ট্রায়াস; এ. কির্চারের মতে, টি.-ট্রায়াড হল সাউন্ড-মোনাড এবং টু-টোন-ডিয়াড সহ তিন ধরনের বাদ্যযন্ত্রের একটি "পদার্থ")। I. Lippius (4) এবং A. Werkmeister (1612-1686) বিশ্বাস করতেন যে "হারমোনিক।" T. সেন্ট ট্রিনিটির প্রতীক। NP Diletsky (87) সঠিক বিন্যাসে (প্রশস্ত বা কাছাকাছি) প্রাইমার দ্বিগুণ সহ T-এর উদাহরণ ব্যবহার করে "সঙ্গতি" (ব্যঞ্জনা) শেখান; তিনি T. অনুসারে দুটি মোড সংজ্ঞায়িত করেছেন: ut-mi-sol – “Merry music”, re-fa-la – “sad music”। JF Rameau নন-কর্ড ধ্বনির সংমিশ্রণ থেকে "সঠিক" জ্যাগুলিকে আলাদা করেছেন এবং T. কে প্রধান হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। জ্যা টাইপ। M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, এবং Z. Karg-Elert minor T. কে মেজর (মেজর এবং মাইনরের দ্বৈতবাদের তত্ত্ব) এর মিরর ইনভার্সন (বিপর্যয়) হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন; রিম্যান আন্টারটনের তত্ত্ব দ্বারা T. এর দ্বৈতবাদকে প্রমাণ করার চেষ্টা করেছিলেন। রিম্যানের কার্যকরী তত্ত্বে, ব্যঞ্জনবর্ণ সাময়িকতা একটি একশিল্প জটিল হিসাবে বোঝা যায়, যা সব ধরণের পরিবর্তনের ভিত্তি।

2) প্রধানের পদবী। একটি টারশিয়ান থ্রি-সাউন্ড কর্ড যার বিপরীতে খাদে প্রাইমা রয়েছে।

তথ্যসূত্র: ডিলেটস্কি নিকোলে, আইডিয়া অফ দ্য ব্যাকরণ অফ মুসিকি, এম।, 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werkmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, পুনর্মুদ্রিত। Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (শিরোনামে: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - XIX। Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; কার্গ-এলার্ট এস., পোলারিস্টিশে ক্লাং-উন্ড টোনালিটাসলেহের, এলপিজেড।, 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

ইউ. এইচ খোলোপভ