বিষয় |

গ্রীক থিম থেকে, lit. - ভিত্তি কি

একটি বাদ্যযন্ত্র কাঠামো যা একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ বা এর অংশ হিসাবে কাজ করে। কাজটিতে থিমের শীর্ষস্থানীয় অবস্থানটি বাদ্যযন্ত্রের চিত্রের তাত্পর্য, থিমটি তৈরি করে এমন উদ্দেশ্যগুলি বিকাশ করার ক্ষমতা এবং পুনরাবৃত্তির কারণে (সঠিক বা বৈচিত্র্যময়) কারণে নিশ্চিত করা হয়। থিম বাদ্যযন্ত্র বিকাশের ভিত্তি, একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের ফর্ম গঠনের মূল। বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে, থিমটি বিকাশের বিষয় নয় (এপিসোডিক থিম; থিম যা একটি সম্পূর্ণ কাজের প্রতিনিধিত্ব করে)।

বিষয়গত অনুপাত। এবং উত্পাদনে অ-থিম্যাটিক উপাদান। ভিন্ন হতে পারে: উপায় থেকে। থিম্যাটিকভাবে নিরপেক্ষ নির্মাণের সংখ্যা (উদাহরণস্বরূপ, উন্নয়নমূলক বিভাগে এপিসোডিক মোটিফ) যতক্ষণ না T. সম্পূর্ণরূপে সমস্ত উপাদানকে বশীভূত করে। পণ্য একক-অন্ধকার এবং বহু-অন্ধকার হতে পারে, এবং T. একে অপরের সাথে বিভিন্ন সম্পর্কের মধ্যে প্রবেশ করে: খুব ঘনিষ্ঠ আত্মীয়তা থেকে একটি প্রাণবন্ত দ্বন্দ্ব পর্যন্ত। পুরো কমপ্লেক্সটি বিষয়ভিত্তিক। প্রবন্ধে ঘটনা তার বিষয়ভিত্তিক গঠন করে।

টি-এর চরিত্র ও গঠন। ঘনিষ্ঠভাবে জেনার এবং উত্পাদন ফর্ম উপর নির্ভরশীল. সামগ্রিকভাবে (বা এর অংশগুলি, যার ভিত্তি এই টি।) উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন, উদাহরণস্বরূপ, T. fugue, T. Ch এর নির্মাণের আইন। সোনাটা অ্যালেগ্রোর কিছু অংশ, টি. সোনাটা-সিম্ফনির ধীর অংশ। চক্র, ইত্যাদি টি. হোমোফোনিকভাবে সুরেলা। গুদাম একটি সাধারণ 2- বা 3-অংশ আকারে একটি পিরিয়ড আকারে, সেইসাথে একটি বাক্য আকারে বলা হয়। কিছু ক্ষেত্রে, T. এর কোন সংজ্ঞা নেই। বন্ধ ফর্ম।

"T" এর ধারণা সহ্য মানে। ইতিহাসের গতিপথে পরিবর্তন। উন্নয়ন শব্দটি প্রথম দেখা যায় 16 শতকে, অলঙ্কারশাস্ত্র থেকে ধার করা হয়েছিল, এবং সেই সময়ে প্রায়শই অন্যান্য ধারণার সাথে অর্থের সাথে মিলে যায়: ক্যান্টাস ফার্মাস, সোগেট্টো, টেনর, ইত্যাদি। ভয়েস (টেনার) বা ভয়েস, যার কাছে নেতৃস্থানীয় সুর (ক্যান্টাস ফার্মাস) অর্পণ করা হয়েছে, জি. সারলিনো ("ইস্টিটিউনি হারমোনিচে", III, 1547) টি., বা প্যাসাজিও, সুরযুক্ত। একটি লাইন যেখানে ক্যান্টাস ফার্মাস একটি পরিবর্তিত আকারে সঞ্চালিত হয় (সগেট্টোর বিপরীতে - একটি কণ্ঠস্বর যা পরিবর্তন ছাড়াই ক্যান্টাস ফার্মাস পরিচালনা করে)। ষোড়শ শতাব্দীর তাত্ত্বিক ড. উদ্ভাবন শব্দটি tema এবং subjectum এবং soggetto-এর সাথে ব্যবহার করেও এই পার্থক্যকে শক্তিশালী করুন। 1558 শতকে এই ধারণাগুলির মধ্যে পার্থক্য মুছে ফেলা হয়, তারা সমার্থক হয়ে ওঠে; তাই, পশ্চিম ইউরোপে T. এর প্রতিশব্দ হিসাবে বিষয় সংরক্ষণ করা হয়েছে। সঙ্গীতবিদ লিটার - 16 শতক পর্যন্ত। ২য় তলায়। 17 - 20ম তলা। 2 শতকের শব্দটি "টি।" প্রাথমিকভাবে প্রধান সঙ্গীত মনোনীত. fugue চিন্তা. সঙ্গীত শাস্ত্রীয় তত্ত্ব এগিয়ে রাখুন. T. fugues নির্মাণের নীতিগুলি Ch এর উপর ভিত্তি করে। arr JS Bach's fugues-এ থিম গঠনের বিশ্লেষণে। পলিফোনিক টি. সাধারণত মনোফোনিক হয়, এটি সরাসরি পরবর্তী সঙ্গীত বিকাশে প্রবাহিত হয়।

২য় তলায়। 2 শতকের হোমোফোনিক চিন্তাভাবনা, যা ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং এই সময়ের অন্যান্য রচয়িতাদের কাজে গঠিত হয়েছিল, তাদের কাজে T. এর চরিত্র পরিবর্তন করে। T. - একটি সম্পূর্ণ সুরেলা-সুরঞ্জিত। জটিল তত্ত্ব এবং বিকাশের মধ্যে একটি সুস্পষ্ট পার্থক্য রয়েছে (জি. কোচ Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2 বইয়ে "থিম্যাটিক ওয়ার্ক" ধারণাটি চালু করেছেন)। "T" এর ধারণা প্রায় সব হোমোফোনিক ফর্ম প্রযোজ্য. হোমোফোনিক টি., পলিফোনিকের বিপরীতে, আরও নির্দিষ্ট আছে। সীমানা এবং একটি পরিষ্কার অভ্যন্তর। উচ্চারণ, প্রায়ই বৃহত্তর দৈর্ঘ্য এবং সম্পূর্ণতা। এই ধরনের একটি টি. মিউজের একটি অংশ যা এক ডিগ্রী বা অন্যভাবে বিচ্ছিন্ন। prod., যা "এর প্রধান চরিত্র অন্তর্ভুক্ত করে" (G. Koch), যা জার্মান শব্দ Hauptsatz-এ প্রতিফলিত হয়, যা ২য় তলা থেকে ব্যবহৃত হয়। 1802 শতকের সাথে "টি" শব্দটি। (Hauptsatz এছাড়াও T. ch. সোনাটা অ্যালেগ্রোতে অংশ)।

19 শতকের রোমান্টিক সুরকাররা, সাধারণত ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কাজে বিকশিত বাদ্যযন্ত্রের নির্মাণ এবং ব্যবহারের আইনের উপর নির্ভর করে, থিম্যাটিক শিল্পের পরিধিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করেছিলেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ এবং স্বাধীন। যে মোটিফগুলি টোন তৈরি করে সেগুলি একটি ভূমিকা পালন করতে শুরু করে (উদাহরণস্বরূপ, এফ. লিজট এবং আর. ওয়াগনারের কাজগুলিতে)। থিম্যাটিক জন্য বর্ধিত ইচ্ছা. পুরো পণ্যের একতা, যা এককত্বের উপস্থিতি ঘটায় (এছাড়াও লেইটমোটিফ দেখুন)। থিম্যাটিজমের স্বতন্ত্রীকরণ টেক্সচার-ছন্দের মান বৃদ্ধিতে নিজেকে প্রকাশ করেছে। এবং কাঠের বৈশিষ্ট্য।

20 শতকে 19 শতকের থিম্যাটিসিজমের নির্দিষ্ট নিদর্শনগুলির ব্যবহার। নতুন ঘটনার সাথে সংযোগ করে: পলিফোনিক উপাদানগুলির প্রতি একটি আবেদন। থিম্যাটিজম (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, and others), সংক্ষিপ্ততম উদ্দেশ্যমূলক নির্মাণে থিমের সংকোচন, কখনও কখনও দুই- বা তিন-টোন (IF Stravinsky, K. Orff, DD Shostakovich-এর শেষ কাজ ) যাইহোক, বেশ কিছু কম্পোজারের কাজে ইনটোনেশন থিম্যাটিজমের অর্থ পড়ে। গঠনের এই ধরনের নীতি রয়েছে, যার সাথে সম্পর্কিত T. এর পূর্বের ধারণার প্রয়োগ সম্পূর্ণরূপে ন্যায়সঙ্গত হয়ে ওঠেনি।

বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে, বিকাশের চরম তীব্রতা সুগঠিত, স্পষ্টভাবে বিশিষ্ট বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করা অসম্ভব করে তোলে (তথাকথিত নাট্যসংগীত): উত্স উপাদানের উপস্থাপনা তার বিকাশের সাথে মিলিত হয়। যাইহোক, যে উপাদানগুলি বিকাশের ভিত্তির ভূমিকা পালন করে এবং T-এর কাছাকাছি থাকে সেগুলি সংরক্ষণ করা হয়। এগুলি নির্দিষ্ট ব্যবধান যা সমগ্র মিউজকে একত্রে ধরে রাখে। ফ্যাব্রিক (বি. বার্টোক, ভি. লুটোস্লাভস্কি), সিরিজ এবং সাধারণ ধরণের উদ্দেশ্য উপাদান (উদাহরণস্বরূপ, ডোডেকাফোনিতে), টেক্সচারাল-রিদমিক, কাঠের বৈশিষ্ট্য (কে। পেন্ডেরেস্কি, ভি। লুটোস্লাভস্কি, ডি। লিগেটি)। এই ধরনের ঘটনা বিশ্লেষণ করার জন্য, অনেক সঙ্গীত তাত্ত্বিক "বিচ্ছুরিত থিম্যাটিজম" ধারণাটি ব্যবহার করেন।

তথ্যসূত্র: ম্যাজেল এল., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960; ম্যাজেল এল., জুকারম্যান ভি., বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, (প্রথম অংশ), সঙ্গীতের উপাদান এবং ছোট আকারের বিশ্লেষণের পদ্ধতি, এম., 1; স্পোসোবিন আই., মিউজিক্যাল ফর্ম, এম., 1967; রুচিয়েভস্কায়া ই., বাদ্যযন্ত্রের থিমের ফাংশন, এল।, 1967; বব্রোভস্কি ভি., বাদ্যযন্ত্রের কার্যকরী ভিত্তি, এম।, 1977; ভালকোভা ভি., "মিউজিক্যাল থিম" এর ধারণার বিষয়ে, বইতে: সঙ্গীত শিল্প এবং বিজ্ঞান, ভলিউম। 1978, এম।, 3; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1978, 1917

ভিবি ভালকোভা