বৃদ্ধি |

lat augmentation; জার্মান অগমেন্টেশন, Vergräerung; ফরাসি বর্ধন; ital প্রমাণীকরণ প্রতি

1) একটি সুর, থিম, উদ্দেশ্য, সঙ্গীতের টুকরো রূপান্তর করার একটি পদ্ধতি। পণ্য, ছন্দময় অঙ্কন বা চিত্র, সেইসাথে দীর্ঘ সময়ের শব্দ (বিরতি) বাজানোর মাধ্যমে বিরতি। U. ছন্দের একটি সঠিক রেকর্ডিং অনুমান করে, যা মাসিক নোটেশনের জন্য সম্ভব হয়েছে; এর ঘটনাটি আরস নোভা যুগের এবং ছন্দের দিকে একটি প্রবণতার সাথে যুক্ত। স্বাধীনতা পলিফোনিক। কণ্ঠস্বর এবং আইসোরিথমিয়ার নীতি (মোটেট দেখুন)। ইউ. কঠোর সঙ্গীতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, বিশেষ করে ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ কনট্রাপুন্টালিস্টরা — জি. ডুফে (ইউ.-তে প্রথম ক্যাননের লেখক হিসেবে বিবেচিত), জে. ওকেগেম (উদাহরণস্বরূপ, মিসা প্রোলেশনামে), জে. ওব্রেখ্ট, জোসকুইন ডিপ্রেস U. শ্রবণের জন্য সহজভাবে এবং বিশ্বাসযোগ্যভাবে পলিফোনিকের মধ্যে একটি অস্থায়ী সম্পর্ক প্রকাশ করে। ফর্মের অংশগুলির মধ্যে ভোট এবং স্কেল অনুপাত; শব্দের সংগঠনের অধীনতা, সিস্টেম, যুক্তি প্রকাশ করে এমন যে কোনও উপায় হিসাবে, U. এর একটি গঠনমূলক মান রয়েছে এবং এই অর্থে পলিফোনিক। সঙ্গীত অনুকরণ, জটিল কাউন্টারপয়েন্ট, রূপান্তর এবং পলিফোনিক রূপান্তর করার অন্যান্য পদ্ধতির সমতুল্য। বিষয়গুলি (যার সাথে এটি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়)। প্রাচীন কন্ট্রাপুন্টালিস্টরা কার্যত U. ছাড়া করতেন না। কাজটিকে সম্পূর্ণরূপে বেঁধে রাখার ক্ষেত্রে, রূপকভাবে - স্বাভাবিকভাবেই যুক্ত (অভিব্যক্তির সমস্ত উপায়ের প্রসঙ্গে) মহানতা, বস্তুনিষ্ঠতা, সর্বজনীনতার ধারণার মূর্ত প্রতীকের সাথে। কঠোর লেখার ইউ. মাস্টারদের অনুকরণ এবং ক্যাননের সাথে একত্রিত করা হয়েছিল। ইমিটেশন (ক্যানন), যাতে U.-তে নির্দিষ্ট রিসপোস্ট দেওয়া হয়, সেইসাথে ইমিটেশন (ক্যানন), যেখানে সমস্ত কণ্ঠ একই সময়ে শুরু হয় এবং এক বা কিছু U-তে যায়, তাকে U-তে অনুকরণ (ক্যানন) বলা হয়। নীচের উদাহরণে, U.-এর প্রভাব নিম্ন এবং উপরের কণ্ঠে কাউন্টারপয়েন্ট বজায় রাখার মাধ্যমে উন্নত করা হয় (কলাম 666 দেখুন)।

জসকুইন ডেসপ্রেসের মাসিক ক্যাননের একটি উদাহরণ শিল্পে দেওয়া হয়েছে। ক্যানন (কলাম 692) (অন্যথায় সমানুপাতিক বলা হয়: এক লাইনে সুরকার দ্বারা লিখিত এবং লেখকের নির্দেশ অনুসারে গণনা করা হয়)। ক্যান্টাস ফার্মাস ফর্মগুলিতে, পরবর্তীটি বারবার U. তে পুনরুত্পাদন করা হয় (সম্পূর্ণ বা অংশে, প্রায়শই ভুলভাবে, কখনও কখনও ছোট নোটগুলি সুরেলা জাম্পগুলি পূরণ করে; 667 কলামে একটি উদাহরণ দেখুন)।

U. - হ্রাসের বিপরীতে - বড় হয়, সাধারণ পলিফোনিক থেকে একটি কণ্ঠস্বর বের করে। ভর, থিম্যাটিকভাবে এটিকে উন্নত করে। তাৎপর্য. এই বিষয়ে ইউ. রিকারকারে আবেদন খুঁজে পেয়েছে - একটি কাটের একটি ফর্ম ব্যক্তিত্বগত পলিফোনিকের অগ্রণী ভূমিকা ধীরে ধীরে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। থিম এবং প্রান্তগুলি অবিলম্বে মুক্ত শৈলীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফর্মের আগে ছিল - ফুগু (কলাম 668-এ উদাহরণ দেখুন)।

JS Bach, ইউরোপীয় অভিজ্ঞতার সারসংক্ষেপ. পলিফোনি, প্রায়শই ডব্লিউ দ্বারা ব্যবহৃত হয়, উদাহরণস্বরূপ। এইচ-মলে ভরে - ক্রেডোতে (নং 12) এবং কনফিটর (নং 19), কোরালে 5-হেড ডাবল ফুগু: 2য় থিম (পরিমাপ 17), থিমের সংযোগ (পরিমাপ 32), থিমের সাথে থিমের সংযোগ chorale basses (পরিমাপ 73), থিমগুলির সংযোগ U. in the chorale in tenors (92% পরিমাপ)। ক্যান্টাস, আবেগ, বাখের কোরালেসের অঙ্গ অভিযোজনে সর্বোচ্চ পরিপূর্ণতায় পৌঁছে, ক্যান্টাস ফার্মাসের ফর্মগুলি আসলে সুরকার অনুশীলন থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে; পরবর্তীতে ইউ. নন-পলিফোনিকে বিভিন্ন ধরনের আবেদনপত্র পেয়েছে। সঙ্গীত, যখন fugue একটি বৈশিষ্ট্য হতে অবিরত. ডব্লিউ-তে ফুগু-এর থিমের গৃহীত পদবী -। U. মাঝে মাঝে এক্সপোজিশনে পাওয়া যায় (বাখের দ্য আর্ট অফ ফুগু থেকে কন্ট্রাপঙ্কটাস VII; শেড্রিনের ফুগু এস-দুর নং 19)।

জে. অ্যানিমুচিয়া। Conditor aime syderum এর ভর থেকে Christe eleyson.

প্রায়শই এটি স্ট্রেটাতে একটি স্থান খুঁজে পায় (বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 62ম খণ্ডের ডিস-মল ফুগু-এর 77 এবং 1 পরিমাপে; শোস্তাকোভিচের As-dur fugue op. 62-এর 66 এবং 87 পরিমাপে), যা রূপান্তরের অন্যান্য পদ্ধতিগুলিকে একত্রিত করে ( ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ারের 14য় ভলিউম থেকে সি-মোল ফুগু-এর 2 পরিমাপে, থিমটি U., প্রচলন এবং স্বাভাবিক চলাচলে; ডেস-দুরের 90 এবং 96 পরিমাপে fugue

L'homme armé এ G. Dufay এর ভরে Cantus firmus. আচারের সূচনা দেওয়া হয়, অসঙ্গতিপূর্ণ কণ্ঠস্বর বাদ দেওয়া হয়: একটি – প্রধান দৃশ্য; b - অতিরিক্ত শব্দের সাথে বৃদ্ধি; c, d, e — ম্যাগনিফিকেশন অপশন; f - হ্রাস। অপ Shostakovich এর 87, স্বাভাবিক গতিতে থিম এবং একই সময়ে U. তে থিম, পরিমাপ 150, থিম এবং এর ডবল এবং ট্রিপল U)। W. প্রধান বাড়ায়। প্রকাশ করবে। স্ট্রেটার গুণমান হল থিম্যাটিজমের ঘনত্ব, শব্দার্থিক সমৃদ্ধি, যা বিশেষ করে সিম্ফনি সহ ফুগুসে লক্ষণীয়। বিকাশ (লিজটের সিম্ফোনিক কবিতা "প্রমিথিউস" এর বিকাশ বিভাগে স্ট্রেটা; ক্যান্টাটা থেকে ভার্চুওসো স্ট্রেটা

উঃ গ্যাব্রিয়েলি। রিচারকার (বিবর্ধনে স্ট্রেটা)।

"গীত পাঠের পর" তানেয়েভ, নং 3, নম্বর 6; পরিমাপ 331 হল U এর থিম। এবং পরিমাপ 298 হল U এর থিম। ২য় ফাংশনের কোডে স্বাভাবিক গতিতে থিম সহ। মায়াসকভস্কির সোনাটাস; U-তে একটি থিম প্রবর্তনের একটি উদাহরণ। চূড়ায় – স্ট্রেটার বাইরে – পি-এর ১ম স্যুট থেকে একটি ফুগু। I. চাইকোভস্কি)। Stretta - প্রধান. ডব্লিউ.-তে ক্যাননের রূপ, যদিও এটি কখনও কখনও স্ট্রেটার বাইরে পাওয়া যায় (শোস্তাকোভিচের 1 ম সিম্ফনির শেরজোর শুরু; লাটভিয়ান সুরকার আর. এর কোয়ার্টেটের 1 ম অংশের শুরু কালসন; শোয়েনবার্গের 29 নং লুনার পিয়েরট থেকে বার 30-1 এর টেক্সচারের বিশদ হিসাবে, একটি সম্পূর্ণ অংশ হিসাবে ("ক্রিসমাস ক্যারোলে ক্যানোনিকাল ভ্যারিয়েশনস" থেকে ভিন্নতা IV, BWV 769, "মিউজিক্যাল অফারিং-এ নং 6) "এবং ক্যানন আই ইন বাখের "আর্ট অফ ফুগু" - ইউতে অফুরন্ত ক্যানন। এবং প্রচলন; না. লিয়াদভের ক্যাননস থেকে 21; স্ট্যানচিনস্কির প্রিলুড গেস-দুর; না. শেড্রিনের পলিফোনিক নোটবুক থেকে 14)। নন-পলিফোনিক ইউতে। সঙ্গীত প্রায়শই সুরের একটি মাধ্যম। গানের সম্পৃক্ততা। থিমগুলি (ব্রাহ্মসের জার্মান রিকুয়েমের 62 তম আন্দোলনে 5 পরিমাপ করুন; রচমনিভের অল-নাইট ভিজিলের 8 নম্বর থেকে 10-9 বার করুন; তাঁর 2য় পিয়ানো কনসার্টে, 1 ম আন্দোলনের পাশের অংশের পুনরুদ্ধার; 4 নম্বরের পরে চতুর্থ পরিমাপ হিন্দমিথের "দ্য পেইন্টার ম্যাথিস" সিম্ফনির 9ম আন্দোলনে; বার্গের বেহালা কনসার্টোতে 1 নম্বরে দুটি বার)। S. S. প্রোকোফিয়েভ ইউ ব্যবহার করেছেন। প্রফুল্ল ধূর্ততার একটি শেয়ারের সাথে (গানটি "চ্যাটারবক্স" - অ্যালেগ্রো আস-দুর; "পিটার অ্যান্ড দ্য উলফ" - 44 নম্বর)। বার্গের অপেরা ওয়াজেকের তৃতীয় অভিনয়ের তৃতীয় দৃশ্যে বিপরীত প্রভাব পাওয়া যায়, যেখানে পোলকা রিদম (পরিমাপ 3, "এক তালের জন্য উদ্ভাবন") ইউ. নায়কের বিভ্রান্তিকর অবস্থা প্রকাশ করার জন্য একটি অভিব্যক্তিবাদী যন্ত্র হিসাবে কাজ করে (বিশেষত, পরিমাপ 3 , 122, পরিমাপ 145-এ স্ট্রেটা)। U. উন্নয়নমূলক হাতিয়ার হিসেবে কম ব্যবহার করা হয় (স্ক্রিয়াবিনের 187তম সিম্ফনির 180তম অংশে বার 363, 371; মায়াসকভস্কির 1 তম সিম্ফনির 3 তম অংশ, সংখ্যা 4 এবং 5, সেইসাথে 87 এবং 89 নম্বরের আগে 4 তম পরিমাপ- 15 তম সিম্ফনির 1ম মুভমেন্টে একই সংখ্যার পরে হল ডব্লিউ এর সাহায্যে সুরেলা বিকাশের "ধীরগতি"; শোস্তাকোভিচের 1 তম সিম্ফনির 1ম আন্দোলন, 5-17 নম্বর; বিকাশে একটি পার্শ্ব অংশের কর্মক্ষমতা পিয়ানো 19 তম আন্দোলন. প্রোকোফিয়েভের সোনাটা নং 1), সাধারণত স্থানীয় বা সাধারণ ক্লাইম্যাক্সে – গম্ভীর (7র্থ কোয়ার্টেটের 4 ম অংশ, সংখ্যা 6 এবং 193, পিয়ানো পঞ্চকের 195 তম অংশ, 4 নম্বর, তানেয়েভ), নাটকীয় (220-তম সিম্ফনির 4 তম অংশ) শোস্তাকোভিচ দ্বারা, সংখ্যা 1 এবং 28) বা মর্মান্তিকভাবে দুঃখজনক (মায়াসকভস্কির 34 ম সিম্ফনির 1তম অংশ, 6 নম্বর; ibid। 48 তম অংশে 52-53 সংখ্যা: leitmotif, Za ira, Dies irae, প্রধান অংশ 4- তম অংশ)। রাশিয়ান হোল্ডিং মিউজিক ইন ডব্লিউ. মহাকাব্য মূর্ত করার একটি উপায় হিসাবে কাজ করে। অবশেষ (দুই-গুণে রিপ্রাইজের প্রধান অংশ, কোডায় চার-গুণ ইউ।

U. এর অস্বাভাবিক রূপ। 20 শতকের নতুন সঙ্গীতে ব্যবহার জটিলতা এবং গণনার প্রতি তার সাধারণ প্রবণতা দ্বারা নির্ধারিত। ডোডেকাফোন সঙ্গীতে, সিরিয়াল উপাদানের উপস্থাপনায় ইউ একটি সংগঠিত মুহূর্ত হতে পারে।

উঃ ওয়েবর্ন। কনসার্ট অপ 24, 1 ম আন্দোলন. ছন্দের অগ্রগতি বৃদ্ধি এবং হ্রাস।

সুরেলা স্বাধীনতা W. এর সাথে সবচেয়ে জটিল সমন্বয় সম্ভব করে তোলে, উদাহরণস্বরূপ। পলিফোনিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিষয়টির কার্যকর বাস্তবায়ন। স্ট্রাভিনস্কির ডাবল ক্যাননে (ভেনিশিয়ান জি. এবং এ. গ্যাব্রিয়েলির শৈলীর উপর ভিত্তি করে), ২য় প্রস্তাবটি প্রথমটির একটি ভুল U. (2 এবং 670 কলামে উদাহরণ দেখুন)। U. এবং হ্রাস হল virtuoso ছন্দের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। ও. মেসিয়ানের কৌশল। বইয়ে. "আমার বাদ্যযন্ত্রের ভাষার কৌশল" তিনি তাদের অ-ঐতিহ্যগুলি নির্দেশ করেছেন। ছন্দের কাঠামোর সাথে সম্পর্কিত ফর্মগুলি। পরিসংখ্যান এবং polyrhythms. এবং পলিমেট্রিক পলিফোনিক অনুপাত। ভোট (671 কলামে উদাহরণ দেখুন)। পলিফোনিক অনুপাতে U. ধারণা সম্পর্কে। কণ্ঠস্বর, মেসিয়ান ছন্দময় অন্বেষণ করে। ক্যানন (মেলোডিক প্যাটার্ন অনুকরণ করা হয় না), যেখানে নোটের পরে একটি বিন্দু দিয়ে রিসপোস্টা পরিবর্তন করা হয় ("তিনটি ছোট লিটার্জি অফ দি ডিভাইন উপস্থিতি", 671ম অংশ, রিসপোস্টা ইউ. দেড় বার), এবং একটি সংমিশ্রণ পরিসংখ্যানের (প্রায়শই অস্টিনাটো) বিভিন্ন U. এবং হ্রাস সহ (কখনও কখনও আংশিক, ভুল, একটি পাশের আন্দোলনে; 1 কলামে উদাহরণ দেখুন)।

IF Stravinsky. Canticum sacrum, part 3, বার 219-236. গায়কদলের সদৃশ স্ট্রিং অংশগুলি বাদ দেওয়া হয়েছে৷ P, I, R, IR - সিরিজের বিকল্প।

ও. মেসিয়ান। ক্যানন। উদাহরণ নং 56 বইয়ের 2য় অংশ থেকে "আমার সঙ্গীত ভাষার কৌশল"।

2) মাসিক স্বরলিপিতে, বর্ধন হল একটি নোটের সময়কাল অর্ধেক বৃদ্ধি করা, যা নোটের পরে একটি বিন্দু দ্বারা নির্দেশিত হয়। এটিকে একটি রেকর্ডিং পদ্ধতিও বলা হয় যেখানে নোটগুলি সময়কালের দুই বা তিনগুণ বৃদ্ধিতে বাজানো হয়: 2/1 (আনুপাতিক ডুপ্লা), 3/1 (আনুপাতিক ত্রিপলা)।

ও. মেসিয়ান। এপোভান্তে। "আমার বাদ্যযন্ত্রের ভাষা" বইয়ের 50য় অংশ থেকে নং 2 নং উদাহরণ।

তথ্যসূত্র: দিমিত্রিভ এ., আকৃতির ফ্যাক্টর হিসাবে পলিফোনি, এল., 1962; টিউলিন ইউ।, আর্ট অফ কাউন্টারপয়েন্ট, এম।, 1964; Z Kholopov Yu., সম্প্রীতির তিনটি বিদেশী সিস্টেমে, ইন: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 4, এম।, 1966; খোলোপোভা ভি।, 1971 শতকের প্রথমার্ধের সুরকারদের কাজে ছন্দের প্রশ্ন, এম।, 1978; সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর তাত্ত্বিক পর্যবেক্ষণ, শনি. আর্ট।, এম।, 1978; বাদ্যযন্ত্রের ছন্দের সমস্যা, শনি। আর্ট।, এম।, 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; ফেইনিঙ্গার এল., ডাই ফ্রুহগেশিচ্টে ডেস কানন্স বিস জোসকুইন দেস প্রেজ (উম 1937), এমসেডেটেন ইন ওয়েস্টফ।, 1; মেসিয়েন ও., টেকনিক ডি মন ল্যাঙ্গেজ মিউজিক্যাল, ভি. 2-1953, পি., XNUMX। এছাড়াও আলোকিত দেখুন. শিল্পকলায় মাসিক স্বরলিপি।

ভিপি ফ্রায়োনভ