স্পর্শ |

স্পর্শ (ফরাসি ছোঁয়া, স্পর্শকারী থেকে – স্পর্শ, স্পর্শ) – আঙুলের পেরেক ফালানক্সের মাংসল অংশের মিথস্ক্রিয়া প্রকৃতি (তথাকথিত প্যাড) এফপি কী দিয়ে। এটি চাবির সাথে আঙুলের অবস্থান, এর চলাচলের গতি, ভর, চাপার গভীরতা এবং অন্যান্য কারণগুলির দ্বারা নির্ধারিত হয়। বেশিরভাগ পিয়ানোবাদকদের মতে, যন্ত্রের শব্দের গুণমান এবং চরিত্র ("শুষ্ক," "কঠিন," বা "নরম," বা "সুরেশ" স্বন) কাঠের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের উপর নির্ভর করে।

উদাহরণস্বরূপ, জে. ফিল্ড, জেড. তালবার্গ, এজি রুবিনশটাইন এবং এএন এসিপোভা তাদের "মখমল" এবং "রসালো" রঙের জন্য এবং এফ. লিজ্ট এবং এফ. বুসোনি তাদের বিভিন্ন রঙের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। যাইহোক, পিয়ানোবাদের কিছু তাত্ত্বিক এই নির্ভরতাকে একটি বিভ্রম বলে মনে করেন, যুক্তি দেন যে পিয়ানোর শব্দ। কাঠের পরিবর্তনের জন্য নিজেকে ধার দেয় না এবং শুধুমাত্র আঘাতের শক্তির উপর নির্ভর করে।

তথ্যসূত্র: গ্যাট আই., পিয়ানো বাজানোর কৌশল, এম.-বুদাপেস্ট, 1957, 1973; কোগান জি., পিয়ানোবাদকের কাজ, এম., 1963, 1969; পিয়ানো শিল্প সম্পর্কে অসামান্য পিয়ানোবাদক-শিক্ষক, এম.-এল., 1966; আলেকসিভ এ।, পিয়ানো শিক্ষাবিজ্ঞানের ইতিহাস থেকে। রিডার, কে., 1974; মিলশতেন ইয়া।, কেএন ইগুমনভ, মস্কো, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; থালবার্গ এস., ল'আর্ট ডু চ্যান্ট অ্যাপ্লিকে আউ পিয়ানো, ব্রুক্স।, 1830; কুল্লাক এ., ডাই ডিস্টেটিক দেস ক্লাভিয়ারস্পিয়েলস, বি., 1861, এলপিজেড., 1905; লেইমার কে।, মডার্নেস ক্ল্যাভিয়ারস্পিয়েল নাচ লেইমার-গিজে-কিং, মেইনজ-এলপিজেড।, 1931; মাল্লহে টি., পিয়ানোফোর্টে কৌশলে দৃশ্যমান এবং অদৃশ্য, এল.-এনওয়াই, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Wiesbaden, 1963.

জিএম কোগান