ত্রয়ী সোনাটা |

ত্রয়ী সোনাটা (ইতালীয় সোনেট পার ডু স্ট্রোমেন্টি ই বাসো কন্টিনিউ; জার্মান ট্রায়োসোনেট; ফ্রেঞ্চ সোনেট এন ট্রিও) সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্রগুলির মধ্যে একটি। 17-18 শতকের শৈলী। এনসেম্বল T.-s. সাধারণত 3টি অংশ অন্তর্ভুক্ত করা হয় (যা এর নামের কারণ): সোপ্রানো টেসিটুরার দুটি সমান কণ্ঠস্বর (আরও প্রায়শই বেহালা, 17 শতকের শুরুতে - জিঙ্ক, ভায়োলা দা ব্র্যাসিও, 17-18 শতাব্দীর শেষের দিকে - ওবোস, অনুদৈর্ঘ্য এবং ট্রান্সভার্স বাঁশি) এবং খাদ (সেলো, ভায়োলা দা গাম্বা, মাঝে মাঝে বেসুন, ট্রম্বোন); আসলে T.-s মধ্যে। 4 জন পারফর্মার অংশগ্রহণ করেছিল, যেহেতু বাসো পার্টিকে শুধুমাত্র একক (এক-কণ্ঠ) হিসেবেই নয়, বহুভুজ পারফরম্যান্সের জন্য একটি বাসো কন্টিনিউও হিসেবে কল্পনা করা হয়েছিল। সাধারণ-খাদ পদ্ধতি অনুসারে যন্ত্র (হার্পসিকর্ড বা অঙ্গ, প্রাথমিক যুগে - থিওরবো, চিটারন)। T.-s. 17 শতকের গোড়ার দিকে ইতালিতে উদ্ভূত হয় এবং অন্যান্য ইউরোপীয় দেশে ছড়িয়ে পড়ে। দেশগুলি এর উত্স wok পাওয়া যায়. এবং instr. দেরী রেনেসাঁর শৈলী: মাদ্রিগালস, ক্যানজোনেট, ক্যানজোন, রিসারকার, পাশাপাশি প্রথম অপেরার রিটোর্নেলসে। বিকাশের প্রাথমিক যুগে (17 শতকের মাঝামাঝি আগে), টি.-এস। উদাহরণস্বরূপ, ক্যানজোনা, সোনাটা, সিনফোনিয়া নামে বসবাস করতেন। এস. রসি (“সিনফোনি এট গ্যাগ্লিয়ার্দে”, 1607), জে. সিমা (“সেই সোনেট পার ইন্সট্রুমেন্ট এ 2, 3, 4”, 1610), এম. নেরি (“ক্যানজোন দেল টেরজো টুওনো”, 1644)। এই সময়ে, স্বতন্ত্র সুরকারের আচার-আচরণগুলির একটি বিস্তৃত বৈচিত্র্য প্রকাশিত হয়, যা উপস্থাপনার ধরণ এবং চক্রের গঠন এবং এর পৃথক অংশ উভয় ক্ষেত্রেই প্রকাশিত হয়। হোমোফোনিক উপস্থাপনার পাশাপাশি, ফুগু টেক্সচার ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়; instr. দলগুলো প্রায়ই মহান পূণ্য অর্জন করে (বি. মেরিনি)। চক্রটিতে অস্টিনাটো, ফর্ম, সেইসাথে দম্পতি এবং নাচের দলগুলি সহ বিভিন্নতা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। T.-s. এবং গির্জা ব্যাপক হয়ে উঠেছে. সঙ্গীত গির্জায় এটি প্রায়শই ভরের কিছু অংশের আগে সঞ্চালিত হয়েছিল (Kyrie, Introitus) বা ধীরে ধীরে, offertoria, ইত্যাদির পরিবর্তে। ধর্মনিরপেক্ষ (সোনাটা দা ক্যামেরা) এবং চার্চ (সোনাটা দা চিয়েসা) টি-এস-এর বৈচিত্র্যের পার্থক্য। বি. মারিনি (সংগ্রহ “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) এবং G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656) এর সাথে ঘটেছে . উভয় জাতই 1703 সালে S. Brossard এর Dictionnaire de musique-এ রেকর্ড করা হয়েছে।

T.-s - 2য় অর্ধেক. 17 - ভিক্ষা করা। 18 শতকে এই সময়ে, গির্জার চক্রের বৈশিষ্ট্যগুলি সংজ্ঞায়িত এবং টাইপ করা হয়েছিল। এবং চেম্বার T.-s. 4-আন্দোলনের সোনাটা দা চিয়েসা চক্রের ভিত্তি ছিল গতি, আকার এবং উপস্থাপনার প্রকারের বিপরীতে অংশগুলির একটি জোড়া পরিবর্তন (প্রধানত ধীরে ধীরে - দ্রুত - ধীরে ধীরে - দ্রুত)। ব্রোসার্ডের মতে, একটি সোনাটা দা চিয়েসা "সাধারণত একটি গুরুতর এবং মহিমান্বিত আন্দোলন দিয়ে শুরু হয় … তারপরে একটি প্রফুল্ল এবং উত্সাহী ফুগু।" উপসংহার। দ্রুত গতিতে আন্দোলন (3/8, 6/8, 12/8) প্রায়শই একটি গিগের চরিত্রে লেখা হত। বেহালা কণ্ঠের টেক্সচারের জন্য, সুরেলা ধ্বনির অনুকরণ বিনিময় সাধারণ। বাক্যাংশ এবং উদ্দেশ্য। সোনাটা দা ক্যামেরা – নাচ। একটি স্যুট যা একটি প্রস্তাবনা বা "ছোট সোনাটা" দিয়ে খোলে৷ জিগ ছাড়াও শেষ, চতুর্থ অংশে প্রায়শই গ্যাভোট এবং সারাবন্দে অন্তর্ভুক্ত থাকে। সোনাটার প্রকারের মধ্যে কোন কঠোর পার্থক্য ছিল না। T.-s এর সবচেয়ে অসামান্য নমুনা। শাস্ত্রীয় ছিদ্রগুলি G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel-এর অন্তর্গত। 2 শতকের দ্বিতীয় তৃতীয়াংশে, বিশেষ করে 18 সালের পরে, ঐতিহ্য থেকে প্রস্থান হয়েছিল। T.-s টাইপ করুন। JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi-এর কাজে এটি সবচেয়ে বেশি লক্ষণীয়। বৈশিষ্ট্য হল একটি 1750-অংশের চক্রের ব্যবহার, ডা ক্যাপো এবং রন্ডো ফর্ম, পলিফোনির ভূমিকার দুর্বলতা, চক্রের প্রথম, দ্রুত অংশে সোনাটার লক্ষণগুলির গঠন। ম্যানহাইম স্কুল টি.-এস এর সুরকাররা। একটি বেস জেনারেল ছাড়া একটি Kammertrio বা Orchestertrio রূপান্তরিত (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour executer ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1)।

তথ্যসূত্র: Asafiev B., একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, (M।), 1930, (একসাথে বই 2), L., 1971, ch। এগারোটি; লিভানোভা টি., জেএস বাখের সময় দুর্দান্ত রচনা, ইন: মিউজিকোলজির প্রশ্ন, ভলিউম। 11, এম।, 2; প্রোটোপোপভ ভি., রিচারকার এবং ক্যানজোনা 1956-2ম শতাব্দীতে। এবং তাদের বিবর্তন, শনিতে.: বাদ্যযন্ত্রের প্রশ্ন, ভলিউম। 1972, এম।, 38, পি। 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975, এম।, 388, পি। 91-399, 400-14; Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1975, এল., 1978; সাখারোভা জি., সোনাটার উৎপত্তিতে, সংগ্রহে: সোনাটা গঠনের বৈশিষ্ট্য, এম., 36 (মিউজিক্যাল অ্যান্ড পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউট জিনেসিনের নামে নামকরণ করা হয়েছে। কাজের সংগ্রহ (আন্তঃবিশ্ববিদ্যালয়), সংখ্যা 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, তার বইতে: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; হফম্যান এইচ., ডাই নর্ডডিউচে ট্রায়োসোনেট ডেস ক্রেইসেস উম জেজি গ্রাউন ও সি. পিএইচ. ই. বাখ এবং কিয়েল, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen Bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); নিউম্যান ডব্লিউএস, বারোক যুগে সোনাটা, চ্যাপেল হিল (এন. সি), (1966), 1963; তার, ক্লাসিক যুগে সোনাটা, চ্যাপেল হিল (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; বুগিসি ডি., সুইটা সি সোনাটা, বুসি, XNUMX.

আইএ বারসোভা