ফুগু |

lat., ital. fuga, lit - চলমান, ফ্লাইট, দ্রুত স্রোত; ইংরেজি, ফরাসি fugue; জার্মান ফিউজ

1) পলিফোনিক সঙ্গীতের একটি ফর্ম যা একটি স্বতন্ত্র থিমের অনুকরণমূলক উপস্থাপনার উপর ভিত্তি করে আরও পারফরম্যান্স সহ (1) অনুকরণমূলক এবং (বা) কনট্রাপুন্টাল প্রক্রিয়াকরণ সহ বিভিন্ন কণ্ঠে, সেইসাথে (সাধারণত) টোনাল-হারমোনিক বিকাশ এবং সমাপ্তি।

ফুগু হল অনুকরণমূলক-কন্ট্রাপুন্টাল সঙ্গীতের সবচেয়ে উন্নত রূপ, যা পলিফোনির সমস্ত সমৃদ্ধি শোষণ করেছে। F এর বিষয়বস্তুর পরিসর। কার্যত সীমাহীন, কিন্তু বৌদ্ধিক উপাদান বিরাজ করে বা সর্বদা এতে অনুভূত হয়। F. মানসিক পূর্ণতা এবং একই সাথে প্রকাশের সংযম দ্বারা আলাদা করা হয়। এফ-এ উন্নয়ন। স্বাভাবিকভাবেই ব্যাখ্যার সাথে তুলনা করা হয়, যৌক্তিক। প্রস্তাবিত থিসিসের প্রমাণ - বিষয়; অনেক শাস্ত্রীয় নমুনায়, সমস্ত F. বিষয় থেকে "বড়" হয় (যেমন F. কঠোর বলা হয়, বিনামূল্যের বিপরীতে, যেখানে থিমের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন উপাদান চালু করা হয়)। এফ ফর্মের বিকাশ। মূল সঙ্গীত পরিবর্তনের প্রক্রিয়া. চিন্তা যেখানে ক্রমাগত পুনর্নবীকরণ একটি ভিন্ন রূপক গুণের দিকে পরিচালিত করে না; একটি ডেরিভেটিভ বৈসাদৃশ্যের উত্থান, নীতিগতভাবে, ক্লাসিক্যালের বৈশিষ্ট্য নয়। F. (যা এমন ঘটনাগুলিকে বাদ দেয় না যখন একটি বিকাশ, সুযোগের মধ্যে সিম্ফোনিক, থিমের সম্পূর্ণ পুনর্বিবেচনার দিকে পরিচালিত করে: cf., উদাহরণস্বরূপ, প্রদর্শনীতে এবং বাচের অঙ্গে কোডাতে রূপান্তরের সময় থিমের শব্দ। F. একটি নাবালক, BWV 543)। এটি এফ এর মধ্যে অপরিহার্য পার্থক্য। এবং সোনাটা ফর্ম। যদি পরেরটির আলংকারিক রূপান্তর অনুমান করে থিমের বিচ্ছেদ, তাহলে F-তে। - একটি মূলত পরিবর্তনশীল ফর্ম - থিমটি তার একতা বজায় রাখে: এটি বিভিন্ন দ্বন্দ্বে বাহিত হয়। যৌগ, কী, বিভিন্ন রেজিস্টার এবং সুরেলা রাখা. পরিস্থিতি, যেন বিভিন্ন আলো দ্বারা আলোকিত হয়, বিভিন্ন দিক প্রকাশ করে (নীতিগতভাবে, থিমের অখণ্ডতা লঙ্ঘন হয় না যে এটি পরিবর্তিত হয় - এটি প্রচলনে শোনায় বা, উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রেটাসে, সম্পূর্ণরূপে নয়; প্রেরণামূলক বিচ্ছিন্নতা এবং খণ্ডন ) F. ধ্রুব পুনর্নবীকরণ এবং স্থিতিশীল উপাদানগুলির একটি বিরোধী একতা: এটি প্রায়শই বিভিন্ন সংমিশ্রণে প্রতিদ্বন্দ্বিতা বজায় রাখে, ইন্টারল্যুড এবং স্ট্রেটাগুলি প্রায়শই একে অপরের রূপ হয়, সমতুল্য কণ্ঠের একটি ধ্রুবক সংখ্যক সংরক্ষিত হয়, এবং গতি F জুড়ে পরিবর্তিত হয় না। (ব্যতিক্রম, উদাহরণস্বরূপ, এল দ্বারা কাজগুলিতে। বিথোভেন বিরল)। F. সমস্ত বিবরণে রচনাটির যত্ন সহকারে বিবেচনা করে; আসলে পলিফোনিক। নির্দিষ্টতা চরম কঠোরতার সংমিশ্রণে প্রকাশ করা হয়, প্রতিটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে সম্পাদনের স্বাধীনতা সহ নির্মাণের যুক্তিবাদ: এফ নির্মাণের জন্য প্রায় কোনও "নিয়ম" নেই, এবং এফ-এর রূপগুলি। অসীম বৈচিত্র্যময়, যদিও এগুলি মাত্র 5টি উপাদানের সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে - থিম, প্রতিক্রিয়া, বিরোধিতা, ইন্টারলুড এবং স্ট্রেস। তারা দর্শনের কাঠামোগত এবং শব্দার্থিক বিভাগ গঠন করে, যার ব্যাখ্যামূলক, উন্নয়নশীল এবং চূড়ান্ত ফাংশন রয়েছে। তাদের বিভিন্ন অধীনতা বিভিন্ন ধরণের দর্শনের ফর্ম তৈরি করে — 2-অংশ, 3-অংশ এবং অন্যান্য। সঙ্গীত সে সেবা করার জন্য বিকশিত হয়েছে। 17 শতক, তার ইতিহাস জুড়ে মিউজের সমস্ত অর্জন দ্বারা সমৃদ্ধ ছিল। art-va এবং এখনও একটি ফর্ম রয়ে গেছে যা নতুন চিত্র বা অভিব্যক্তির সর্বশেষ উপায় দ্বারা বিচ্ছিন্ন নয়। F. এম দ্বারা পেইন্টিংয়ের রচনামূলক কৌশলগুলিতে একটি সাদৃশ্যের সন্ধান করেছিলেন। K.

থিম এফ., বা (অপ্রচলিত) নেতা (ল্যাটিন ডক্স; জার্মান ফুগেনথেমা, সাবজেক্ট, ফুহরার; ইংরেজি বিষয়; ইতালীয় সোগেট্টো; ফ্রেঞ্চ সুজেট), সঙ্গীতে তুলনামূলকভাবে সম্পূর্ণ। চিন্তা এবং একটি সুগঠিত সুর, যা ইনকামিং ভয়েসের 1 ম অনুষ্ঠিত হয়। বিভিন্ন সময়কাল - 1 (বাচের একক বেহালা সোনাটা নং 1 থেকে F.) থেকে 9-10 বার পর্যন্ত - সঙ্গীতের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে (ধীর এফ-এর থিমগুলি সাধারণত ছোট হয়; মোবাইল থিমগুলি দীর্ঘ, ছন্দবদ্ধ প্যাটার্নে একজাতীয়, উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের কোয়ার্টেট op.59 নং 3 এর সমাপ্তিতে, পারফর্মার থেকে। মানে (অর্গানের থিম, কোরাল মূর্তিগুলি বেহালা, ক্লেভিয়ারের চেয়ে দীর্ঘ)। থিম একটি আকর্ষণীয় সুরেলা ছন্দ আছে. উপস্থিতি, ধন্যবাদ যার জন্য এর প্রতিটি ভূমিকা স্পষ্টভাবে আলাদা করা যায়। থিমের স্বতন্ত্রীকরণ হল মুক্ত শৈলী এবং অনুকরণের একটি ফর্ম হিসাবে F. এর মধ্যে পার্থক্য। একটি কঠোর শৈলীর রূপ: একটি থিমের ধারণাটি পরেরটির কাছে বিজাতীয় ছিল, স্ট্রেটা উপস্থাপনা প্রাধান্য পেয়েছে, সুরেলা। কণ্ঠের অঙ্কন অনুকরণ প্রক্রিয়ায় গঠিত হয়েছিল। F. এ থিমটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত প্রদত্ত কিছু হিসাবে উপস্থাপিত হয়, গঠিত হয়। থিম প্রধান সঙ্গীত. F. এর চিন্তা, সর্বসম্মতভাবে প্রকাশ করা হয়েছে. F. এর প্রাথমিক উদাহরণগুলি সংক্ষিপ্ত এবং খারাপভাবে স্বতন্ত্র থিম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। JS Bach এবং GF Handel-এর কাজে থিমের ধরনের ক্লাসিক বিকাশ। বিষয়গুলি বৈপরীত্য এবং নন-কন্ট্রাস্টিং (সমজাতীয়), একক-স্বর (নন-মডুলেটিং) এবং মড্যুলেটিং-এ বিভক্ত। সমজাতীয় হল একটি উদ্দেশ্যের উপর ভিত্তি করে থিম (নীচের উদাহরণ দেখুন, a) বা একাধিক ঘনিষ্ঠ উদ্দেশ্য (নীচের উদাহরণ দেখুন, b); কিছু ক্ষেত্রে মোটিফ ভিন্নতার দ্বারা পরিবর্তিত হয় (উদাহরণ দেখুন, গ)।

ক) জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার, থিম-এর ১ম ভলিউম থেকে সি-মলে ফুগু। খ) জেএস বাচ। অঙ্গের জন্য Fugue A-dur, BWV 1, থিম। গ) জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ারের 536ম ভলিউম থেকে ফুগু ফিস-মোল, থিম।

সুরের এবং ছন্দগতভাবে ভিন্ন উদ্দেশ্যের বিরোধিতার উপর ভিত্তি করে থিমগুলিকে বৈপরীত্য হিসাবে বিবেচনা করা হয় (নীচের উদাহরণটি দেখুন, a); বৈসাদৃশ্যের গভীরতা বৃদ্ধি পায় যখন একটি উদ্দেশ্য (প্রায়ই প্রাথমিক একটি) মনকে ধারণ করে। ব্যবধান (আর্টে উদাহরণ দেখুন। ফ্রি স্টাইল, কলাম 891)।

এই ধরনের বিষয়গুলিতে, মূল বিষয়গুলি আলাদা। থিম্যাটিক একটি কোর (কখনও কখনও একটি বিরতি দ্বারা পৃথক করা হয়), একটি উন্নয়নমূলক (সাধারণত অনুক্রমিক) বিভাগ এবং একটি উপসংহার (নীচে উদাহরণ দেখুন, খ)। নন-মড্যুলেটিং থিমগুলি প্রাধান্য পায়, যা একই কী দিয়ে শুরু এবং শেষ হয়। মডিউলেটিং থিমগুলিতে, মডুলেশনের দিকটি প্রভাবশালীর মধ্যে সীমাবদ্ধ (কলাম 977-এ উদাহরণ দেখুন)।

থিমগুলি স্বর স্বচ্ছতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়: প্রায়শই থিমটি টনিক শব্দগুলির একটি দুর্বল বীট দিয়ে শুরু হয়। ট্রায়াডস (ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে F. ফিস-দুর এবং বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 2য় খণ্ডের বি-দুর; আরও এই নামটি সংক্ষিপ্ত করা হবে, লেখককে নির্দেশ না করেই – “HTK”), সাধারণত একটি শক্তিশালী টনিক সময় শেষ হয় . তৃতীয়

ক) জেএস বাচ। ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টো নং 6, 2য় আন্দোলন, সহগামী ভয়েস সহ থিম। খ) জেএস বাচ। অঙ্গ, BWV 564, থিম জন্য সি মেজর Fugue.

থিমের মধ্যে, বিচ্যুতি সম্ভব, প্রায়শই সাবডোমিন্যান্টে (এফ. ফিস-মলে CTC-এর ১ম খণ্ড থেকে, প্রভাবশালীতেও); উদীয়মান রঙিন টোনাল স্বচ্ছতার আরও তদন্ত লঙ্ঘন করে না, যেহেতু তাদের প্রতিটি শব্দের একটি নির্দিষ্ট আছে। সুরেলা ভিত্তি। JS Bach এর থিমগুলির জন্য ক্রোমাটিসিজম পাস করা সাধারণ নয়। যদি বিষয়টি উত্তরের ভূমিকার আগে শেষ হয়ে যায়, তাহলে এটিকে কাউন্টার অ্যাডডিশনের সাথে লিঙ্ক করার জন্য একটি কোডটা চালু করা হয় ("HTK"-এর 1ম খণ্ড থেকে Es-dur, G-dur; নীচের উদাহরণটিও দেখুন, a)। অনেক বাচের থিমগুলি পুরানো গায়কদের ঐতিহ্য দ্বারা উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত হয়। পলিফোনি, যা পলিফোনিকের রৈখিকতাকে প্রভাবিত করে। সুর, স্ট্রেটা আকারে (নীচের উদাহরণ দেখুন, খ)।

জেএস বাচ। অঙ্গের জন্য ফুগু ইন ই মাইনর, BWV 548, বিষয় এবং উত্তরের শুরু।

যাইহোক, বেশিরভাগ বিষয় অন্তর্নিহিত হারমোনিক্সের উপর নির্ভরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। সিকোয়েন্স, যা "উজ্জ্বল" সুরেলা। ছবি; এতে, বিশেষ করে, F. 17-18 শতাব্দীর নির্ভরতা প্রকাশ পায়। নতুন হোমোফোনিক সঙ্গীত থেকে (আর্টে উদাহরণ দেখুন। ফ্রি স্টাইল, কলাম 889)। থিমগুলির মধ্যে লুকানো পলিফোনি আছে; এটি একটি অবরোহী মেট্রিক-রেফারেন্স লাইন হিসাবে প্রকাশিত হয় ("HTK" এর 1 ম ভলিউম থেকে F. c-moll-এর থিম দেখুন); কিছু ক্ষেত্রে, লুকানো কণ্ঠস্বরগুলি এতটাই বিকশিত হয় যে থিমের মধ্যে একটি অনুকরণ তৈরি হয় (উদাহরণ a এবং b দেখুন)।

সুরেলা পূর্ণতা এবং সুরেলা। গড় মধ্যে থিম মধ্যে লুকানো পলিফোনি এর সম্পৃক্তি. ডিগ্রী কারণ ছিল যে F. লেখা হয় অল্প সংখ্যক ভোটের জন্য (3-4); এফ-এ 6-,7-ভয়েস সাধারণত একটি পুরানো (প্রায়ই কোরাল) ধরনের থিমের সাথে যুক্ত।

জেএস বাচ। Mecca h-moll, No 6, “Gratias agimus tibi”, শুরু (অর্কেস্ট্রাল সঙ্গী বাদ দেওয়া হয়েছে)।

বারোক সঙ্গীতে থিমগুলির ধরণ প্রকৃতি জটিল, যেহেতু সাধারণ থিম্যাটিসিজম ধীরে ধীরে বিকাশ লাভ করে এবং সুরকে শুষে নেয়। সেই ফর্মগুলির বৈশিষ্ট্য যা F এর আগে ছিল। ব্যবস্থা, গায়কদল মধ্যে. F. বাখের জনসাধারণ এবং আবেগ থেকে, কোরালে থিমগুলির ভিত্তি। লোকগানের থিমটিক্স বিভিন্ন উপায়ে উপস্থাপন করা হয়। নমুনা (“HTK”-এর ১ম ভলিউম থেকে F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 1)। গানের সাথে সাদৃশ্য বাড়ানো হয় যখন থিম এবং প্রতিক্রিয়া বা 578ম এবং 1য় নড়াচড়া একটি সময়কালের বাক্যগুলির মতো হয় (গোল্ডবার্গ বৈচিত্র থেকে ফুগেটা I; org. toccata E-dur, section in 3/3, BWV 4)। .

ক) আইএস বাক্স। ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি এবং fugue, fugue থিম. খ) জেএস বাচ। অঙ্গের জন্য জি মাইনর, BWV 542, থিম।

বাখের থিম্যাটিসিজমের নাচের সাথে যোগাযোগের অনেক পয়েন্ট রয়েছে। সঙ্গীত: “HTK”-এর ১ম খণ্ডের F. c-moll-এর থিমটি বোরের সাথে সংযুক্ত; বিষয় org. F. g-moll, BWV 1, গান-নৃত্য "আইক বেন গেগ্রোট" থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা 542 শতকের অ্যালেমেন্ডেসকে উল্লেখ করে। (দেখুন Protopopov Vl., 17, p. 1965)। G. Purcell এর থিমগুলিতে জিগ ছন্দ রয়েছে। কম সাধারণভাবে, বাখের থিমগুলি, হ্যান্ডেলের সহজ, "পোস্টার" থিমগুলি ডিসেম্বরের মধ্যে অনুপ্রবেশ করা হয়। যেমন অপেরা মেলোডিক্সের ধরন। আবৃত্তিমূলক (হ্যান্ডেলের ২য় এনসেম থেকে এফ. ডি-মোল), বীরত্বের আদর্শ। arias (“HTK”-এর 88ম খণ্ড থেকে F. D-dur; হ্যান্ডেলের বাণী “Messiah”-এর সমাপ্তি কোরাস)। বিষয়গুলিতে, পুনরাবৃত্তিমূলক স্বর ব্যবহার করা হয়। টার্নওভার - তথাকথিত। সঙ্গীত-অলঙ্কারশাস্ত্র পরিসংখ্যান (দেখুন Zakharova O., 2)। A. Schweitzer দৃষ্টিভঙ্গি রক্ষা করেছেন, যে অনুসারে বাখের থিমগুলি চিত্রিত করা হয়েছে। এবং প্রতীকী। অর্থ হ্যান্ডেলের থিম্যাটিসিজমের প্রত্যক্ষ প্রভাব (হেইডনের ওরেটোরিওসে, বিথোভেনের সিম্ফনি নং 1 এর সমাপ্তিতে) এবং বাখ (এফ. chor. অপ. অপ. 1975 বিথোভেন দ্বারা, পি. শুম্যানের জন্য, অঙ্গ ব্রাহ্মসের জন্য) ধ্রুবক এবং শক্তিশালী (কাকতালীয়ভাবে: শুবার্টের মাস এস-ডুর থেকে অ্যাগনাসের “HTK” এর 9তম ভলিউম থেকে F. cis-moll-এর থিম)। এর সাথে, এফ এর থিমগুলিতে নতুন গুণাবলী প্রবর্তন করা হয়। বৈশিষ্ট্য এইভাবে, ফুগু অ্যালেগ্রোর থিম থেকে ওভারচার থেকে অপেরা পর্যন্ত মোজার্টের ম্যাজিক বাঁশিতে একটি শেরজোর বৈশিষ্ট্য রয়েছে; বেহালার জন্য তার নিজের সোনাটা থেকে উত্তেজিতভাবে লিরিক্যাল এফ. কে.-ভি. 1. 131 শতকের থিমগুলির একটি নতুন বৈশিষ্ট্য চ. গান লেখার ব্যবহার ছিল। এগুলি হল শুবার্টের ফুগুসের থিম (নীচের উদাহরণ দেখুন, ক)। লোক-গানের উপাদান ("ইভান সুসানিন" এর ভূমিকা থেকে এফ.; লোকগানের উপর ভিত্তি করে রিমস্কি-করসাকভের ফুগেটাস), কখনও কখনও রোম্যান্সের সুর (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonations of the elegy) ক্যান্টাটার শুরু "দামাস্কাসের জন" তানেয়েভ) রাশিয়ার থিম দ্বারা আলাদা। মাস্টার্স, যার ঐতিহ্যগুলি ডিডি শোস্তাকোভিচ (অরটোরিও "সং অফ দ্য ফরেস্টস" থেকে এফ.), ভি. ইয়া। শেবালিন এবং অন্যান্য। নার. সঙ্গীত স্বর একটি উৎস অবশেষ. এবং জেনার সমৃদ্ধকরণ (খাচাতুরিয়ান দ্বারা 1টি আবৃত্তি এবং ফুগুস, উজবেক সুরকার জিএ মুশেলের পিয়ানোর জন্য 402টি প্রিলুড এবং বাক্যাংশ; নীচের উদাহরণটি দেখুন, b), কখনও কখনও প্রকাশের সর্বশেষ উপায়গুলির সাথে একত্রিত হয় (নীচের উদাহরণটি দেখুন, c)। ডি. মিলাউ-এর একটি জ্যাজ থিমে এফ. প্যারাডক্সের ক্ষেত্রের বেশি ..

ক) পি. শুবার্ট। মক্কা নং 6 এস-দুর, ক্রেডো, বার 314-21, ফুগু থিম। খ) জিএ মুশেল। পিয়ানো, ফুগু থিম বি-মোলের জন্য 24টি প্রিলুড এবং ফুগুস। গ) বি বারটোক। সোলো বেহালা, থিমের জন্য সোনাটা থেকে ফুগু।

19 এবং 20 শতকে সম্পূর্ণরূপে ক্লাসিক মান বজায় রাখা. থিমের কাঠামোর ধরন (সমজাতীয় - এফ. বেহালার একক নং 1 অপ. 131a রেজারের জন্য; বৈপরীত্য - তানেয়েভের ক্যান্টাটা "দামাস্কাসের জন" থেকে চূড়ান্ত এফ; পিয়ানো মায়াসকভস্কির জন্য সোনাটা নং 1 এর প্রথম অংশ; একটি হিসাবে স্টাইলাইজেশন - স্ট্র্যাভিনস্কির 1য় অংশ "সিম্ফনি অফ সামস")।

একই সময়ে, সুরকাররা নির্মাণের অন্যান্য (কম সর্বজনীন) উপায় খুঁজে পান: হোমোফোনিক সময়ের প্রকৃতিতে পর্যায়ক্রমিকতা (নীচের উদাহরণ দেখুন, a); পরিবর্তনশীল মোটিভিক পর্যায়ক্রম aa1 (নীচের উদাহরণ দেখুন, b); বৈচিত্র্যময় জোড়ার পুনরাবৃত্তি aa1 bb1 (নীচের উদাহরণ দেখুন, c); পুনরাবৃত্তিমূলকতা (নীচে উদাহরণ দেখুন, d; এছাড়াও F. fis-moll op. 87 by Shostakovich); রিদমিক অস্টিনাটো (F. C-dur from the cycle “24 Preludes and Fugues” by Shchedrin); উন্নয়নমূলক অংশে অস্টিনাটো (নীচের উদাহরণ দেখুন, ই); abcd-এর ক্রমাগত উদ্দেশ্য আপডেট (বিশেষ করে ডোডেকাফোন থিমে; উদাহরণ দেখুন f)। শক্তিশালী উপায়ে, নতুন হারমোনিক্সের প্রভাবে থিমগুলির চেহারা পরিবর্তিত হয়। ধারনা. 19 শতকে এই দিকের সবচেয়ে আমূল চিন্তার সুরকার ছিলেন পি. লিজট; তার থিমগুলির একটি অভূতপূর্বভাবে বড় পরিসর রয়েছে (এইচ-মোল সোনাটাতে ফুগাটো প্রায় 2 অষ্টক), তারা স্বরভেদে ভিন্ন। তীক্ষ্ণতা..

ক) ডিডি শোস্তাকোভিচ, ই মাইনর অপে ফুগু। 87, বিষয়। খ) এম. রাভেল। Fuga iz fp. স্যুট "কুপেরিনার সমাধি", থিম। গ) বি বারটোক। স্ট্রিং, পারকাশন এবং সেলোর জন্য সঙ্গীত, পার্ট 1, থিম। ঘ) ডিডি শোস্তাকোভিচ। একটি প্রধান অপারেশন মধ্যে Fugue. 87, বিষয়। চ) পি. জিনডেমিথ। সোনাটা।

20 শতকের নতুন পলিফোনির বৈশিষ্ট্য। সিম্ফনি থেকে আর. স্ট্রসের প্রায় ডোডেকাফোনিক থিম অর্থে বিদ্রূপাত্মকভাবে উপস্থিত হয়। "Thus Spok Zarathustra" কবিতা, যেখানে Ch-Es-A-Des-এর ত্রয়ী তুলনা করা হয়েছে (নীচে উদাহরণ দেখুন, a)। বিংশ শতাব্দীর বিচ্যুতি এবং দূরবর্তী কীগুলির মধ্যে মড্যুলেশনের বিষয়গুলি ঘটে (নীচে উদাহরণ দেখুন, খ), ক্রোমাটিজম পাস করা একটি আদর্শিক ঘটনা হয়ে ওঠে (নীচে উদাহরণ দেখুন, c); ক্রোম্যাটিক সুরেলা ভিত্তি শিল্পের শব্দ মূর্তকরণের জটিলতার দিকে পরিচালিত করে। চিত্র (নীচের উদাহরণ দেখুন, ডি)। নতুন টেকনিক্যাল বিষয়ের মধ্যে এফ. কৌশল: অ্যাটোনালিটি (এফ. বার্গের ওয়াজেকে), ডোডেক্যাফোনি (স্লোনিমসকির বাফ কনসার্টের প্রথম অংশ; ইম্প্রোভাইজেশন এবং এফ. পিয়ানো স্নিটকে), সোনারেন্ট (শোস্তাকোভিচের সিম্ফনি নং 20 থেকে ফুগাটো "সান্তে কারাগারে") এবং অ্যালেটরি (নীচের উদাহরণ দেখুন) ) প্রভাব. পারকাশনের জন্য F. রচনা করার বুদ্ধিদীপ্ত ধারণা (গ্রীনব্ল্যাটের সিম্ফনি নং 1-এর 14য় মুভমেন্ট) এমন একটি ক্ষেত্রের অন্তর্গত যা F.-এর প্রকৃতির বাইরে অবস্থিত।

ক) আর. স্ট্রস। সিম্ফোনিক কবিতা "এইভাবে স্পোক জরথুস্ত্র", ফুগুর থিম। খ) এইচ কে মেডটনার। পিয়ানো জন্য বজ্রঝড় সোনাটা. অপ 53 না 2, ফুগুর শুরু। গ) একে গ্লাজুনভ। প্রস্তাবনা এবং Fugue cis-moll op. fp., fugue থিমের জন্য 101 নম্বর 2। ঘ) এইচ ইয়া মায়াসকভস্কি।

ভি লুটোস্লাভস্কি। 13টি স্ট্রিং ইন্সট্রুমেন্ট, ফুগু থিমের জন্য প্রিলুডস এবং ফুগু।

একটি প্রভাবশালী বা অধীনস্তের কী-তে একটি থিমের অনুকরণকে উত্তর বা (অপ্রচলিত) সঙ্গী (ল্যাটিন আসে; জার্মান অ্যান্টওয়ার্ট, আসে, গেফার্তে; ইংরেজি উত্তর; ইতালীয় রিসপোস্টা; ফরাসি প্রতিক্রিয়া) বলা হয়। ফর্মের যে কোনও অংশে একটি প্রভাবশালী বা অধীনস্তের মূলে একটি থিম ধরে রাখা যেখানে প্রধান আধিপত্য রয়েছে তাকে উত্তরও বলা হয়। টোনালিটি, পাশাপাশি সেকেন্ডারি টোনালিটিতে, যদি অনুকরণের সময় থিম এবং উত্তরের একই পিচ অনুপাত প্রদর্শনের মতো সংরক্ষিত থাকে (সাধারণ নাম "অষ্টক উত্তর", অষ্টকটিতে ২য় কণ্ঠের প্রবেশকে বোঝায়, কিছুটা ভুল , কারণ প্রকৃতপক্ষে থিমের প্রথম 2টি ভূমিকা রয়েছে, তারপর 2টি প্রতিক্রিয়াও অক্টেভে রয়েছে; উদাহরণস্বরূপ, হ্যান্ডেলের "জুডাস ম্যাকাবি" বক্তৃতা থেকে নং 2)।

আধুনিক তত্ত্ব উত্তরটিকে আরও বিস্তৃতভাবে সংজ্ঞায়িত করে, যথা, এফ-এ একটি ফাংশন হিসাবে, অর্থাৎ, অনুকরণকারী ভয়েস চালু করার মুহূর্ত (যেকোন ব্যবধানে), যা ফর্মের সংমিশ্রণে অপরিহার্য। কঠোর শৈলীর যুগের অনুকরণ ফর্মগুলিতে, অনুকরণগুলি বিভিন্ন বিরতিতে ব্যবহৃত হত, কিন্তু সময়ের সাথে সাথে, কোয়ার্টো-পঞ্চমটি প্রাধান্য পায় (আর্টে একটি উদাহরণ দেখুন। ফুগাটো, কলাম 995)।

রিসারকারে 2 ধরনের প্রতিক্রিয়া আছে - বাস্তব এবং স্বন। একটি উত্তর যা সঠিকভাবে থিমটি পুনরুত্পাদন করে (এর ধাপ, প্রায়শই স্বর মানও), বলা হয়। বাস্তব উত্তর, একেবারে শুরুতে সুরযুক্ত। বিষয়ের I পর্যায় উত্তরের V পর্যায় (বেসিক টোন) এর সাথে মিলে যায় এবং V পর্যায়টি I পর্যায়ের সাথে মিলে যায়, যাকে বলা হয়। টোনাল (নীচে উদাহরণ দেখুন, ক)।

উপরন্তু, একটি থিম যা প্রভাবশালী কীতে পরিবর্তন করে তার উত্তর প্রভাবশালী কী থেকে প্রধান কী-তে বিপরীত মডুলেশন দিয়ে দেওয়া হয় (নীচের উদাহরণ দেখুন, খ)।

কঠোর লেখার সঙ্গীতে, টোনাল প্রতিক্রিয়ার প্রয়োজন ছিল না (যদিও কখনও কখনও এটি পূরণ করা হয়েছিল: প্যালেস্ট্রিনার ল'হোমে আর্মেতে ভর থেকে কিরি এবং ক্রিস্ট এলিসন-এ, উত্তরটি বাস্তব, কুই টোলিসে এটি টোনাল। ), যেহেতু বর্ণময় গ্রহণ করা হয়নি। ধাপে পরিবর্তন, এবং ছোট বিষয় সহজে একটি বাস্তব উত্তরে "ফিট"। একটি মুক্ত শৈলীতে প্রধান এবং গৌণ, সেইসাথে একটি নতুন ধরনের instr অনুমোদন সহ। বিস্তৃত বিষয়, পলিফোনিক জন্য প্রয়োজন ছিল. প্রভাবশালী টনিক-প্রধান কার্যকরী সম্পর্কের প্রতিফলন। উপরন্তু, পদক্ষেপের উপর জোর দিয়ে, টোনাল রেসপন্স এফ এর শুরুকে প্রধান আকর্ষণের ক্ষেত্রটিতে রাখে। টোনালিটি

টোন প্রতিক্রিয়া নিয়ম কঠোরভাবে অনুসরণ করা হয়; ব্যতিক্রমগুলি হয় বর্ণবাদ সমৃদ্ধ বিষয়গুলির জন্য বা এমন ক্ষেত্রে যেখানে টোনাল পরিবর্তনগুলি সুরকে ব্যাপকভাবে বিকৃত করে। অঙ্কন (উদাহরণস্বরূপ, "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে F. e-moll দেখুন)।

সাবডোমিনেন্ট প্রতিক্রিয়া কম ঘন ঘন ব্যবহার করা হয়। যদি থিমটি প্রভাবশালী সুর বা শব্দ দ্বারা প্রভাবিত হয়, তবে একটি উপ-প্রধান প্রতিক্রিয়া চালু করা হয় (The Art of Fugue থেকে Contrapunctus X, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. Sonata থেকে Skr. G-তে একক নম্বর 1 moll, BWV 1001, Bach ); কখনও কখনও F. একটি দীর্ঘ স্থাপনার সাথে, উভয় ধরনের প্রতিক্রিয়া ব্যবহার করা হয়, অর্থাৎ প্রভাবশালী এবং অধস্তন (F. cis-moll CTC-এর 1 ম ভলিউম থেকে; নং 35 হ্যান্ডেলের oratorio Solomon থেকে)।

20 শতকের শুরু থেকে নতুন টোনাল এবং সুরেলা সংযোগে। উপস্থাপনা, স্বর প্রতিক্রিয়ার নিয়মগুলির সাথে সম্মতি ঐতিহ্যের প্রতি শ্রদ্ধায় পরিণত হয়েছিল, যা ধীরে ধীরে পরিলক্ষিত হয় না ..

ক) জেএস বাচ। ফুগু এর শিল্প। Contrapunctus I, বিষয় এবং উত্তর। খ) জেএস বাচ। Legrenzi for Organ, BWV 574, বিষয় এবং প্রতিক্রিয়া দ্বারা একটি থিমে সি মাইনরে Fugue.

কনট্রাপোজিশন (জার্মান গেজেনথেমা, গেজেনসাটজ, বেগেলিটকনট্রাপুঙ্ক্ট ডেস আসে, কনট্রাসাবজেক্ট; ইংরেজি কাউন্টারসাবজেক্ট; ফ্রেঞ্চ কনট্র-সুজেট; ইতালীয় কনট্রো-সগেট্টো, কনট্রাসোগেট্টো) – উত্তরের প্রতিবিন্দু (কাউন্টারসাবজেক্ট দেখুন)।

অন্তর্বর্তী (lat থেকে। ইন্টারমিডিয়াস - মাঝখানে অবস্থিত; জার্মান Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (পরবর্তীটিও F. এর থিম। বড় আকার); ital মজা, পর্ব, প্রবণতা; ফ্রান বিনোদন, পর্ব, andamento; ইংরেজি. fugal পর্ব; "পর্ব", "ইন্টারলিউড", "ডাইভারটিমেন্টো" শব্দগুলি "এফ-এ ইন্টারলিউড" অর্থে। রাশিয়ান ভাষায় সাহিত্যে। ইয়াজ ব্যবহারের অযোগ্য; মাঝে মাঝে এটি উপাদান বিকাশের একটি নতুন উপায় বা নতুন উপাদানের সাথে একটি ইন্টারলুড নির্ধারণ করতে ব্যবহৃত হয়) এফ-এ। - বিষয়ের মধ্যে বিল্ডিং. এক্সপ্রেস উপর বিরতি. এবং কাঠামোগত সারমর্মটি থিমের আচরণের বিপরীত: একটি অন্তর্বর্তী সর্বদা একটি মধ্যমা (উন্নয়নমূলক) চরিত্রের নির্মাণ, প্রধান। এফ.-তে বিষয় এলাকা উন্নয়ন, তৎকালীন প্রবেশকারী থিমের শব্দের সতেজতা এবং এফ-এর জন্য একটি বৈশিষ্ট্য তৈরিতে অবদান রাখে। ফর্ম তরলতা। এমন ইন্টারলুড রয়েছে যা বিষয়ের আচারের সাথে সংযোগ করে (সাধারণত একটি বিভাগের মধ্যে) এবং প্রকৃতপক্ষে বিকাশমান (আচরণকে পৃথক করে)। সুতরাং, এক্সপোজিশনের জন্য, একটি ইন্টারলিউডটি সাধারণ, উত্তরটিকে 3য় কণ্ঠে থিমের ভূমিকার সাথে সংযুক্ত করে (এফ. "HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে D-dur), কম প্রায়ই - 4র্থ ভয়েস (এফ. 2য় ভলিউম থেকে b-moll) বা যোগ সহ। ধরে রাখা (এফ। ভলিউম 2 থেকে F প্রধান)। এই ধরনের ছোট ইন্টারলুডগুলিকে বান্ডিল বা কোডেট বলা হয়। অন্তর্বর্তী ড. প্রকারগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, আকারে বড় এবং ফর্মের অংশগুলির মধ্যে ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, যখন একটি প্রদর্শনী থেকে একটি উন্নয়নশীল বিভাগে চলে যায় (এফ. C-dur “HTK”-এর 2য় খণ্ড থেকে, এটি থেকে রিপ্রাইজ পর্যন্ত (F. 2য় ভলিউম থেকে h-moll), অথবা উন্নয়নশীল এক (F. 2য় খণ্ড থেকে আস-দুর) বা রিপ্রাইজ (এফ. 2য় খণ্ড থেকে F-dur) বিভাগ; এফ এর শেষে অবস্থিত ইন্টারলিউডের চরিত্রের নির্মাণকে সমাপ্তি বলা হয় (দেখুন। F. ডি মেজর ১ম ভলিউম «HTK» থেকে)। ইন্টারলুডগুলি সাধারণত থিমের উদ্দেশ্যগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয় - প্রাথমিক (এফ. "HTK" এর ১ম খন্ড থেকে c-moll) অথবা চূড়ান্ত (F. 2য় ভলিউম থেকে c-moll, পরিমাপ 9), প্রায়শই বিরোধী উপাদানের উপরও (এফ. 1ম ভলিউম থেকে এফ-মোল), কখনও কখনও – কোডেটস (এফ. ১ম খন্ড থেকে এস-দুর)। একাকী। থিমের বিরোধিতাকারী উপাদান তুলনামূলকভাবে বিরল, তবে এই ধরনের ইন্টারলুডগুলি সাধারণত বাক্যাংশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। (এইচ-মোলে বাখের ভর থেকে কিরি নং 1)। বিশেষ ক্ষেত্রে, ইন্টারলুডগুলি F-তে আনা হয়। ইম্প্রোভাইজেশনের উপাদান (সংস্থার মধ্যে সুরেলা-আলঙ্কারিক ইন্টারলুডস। toccate in d minor, BWV 565)। ইন্টারলুডের গঠন ভগ্নাংশ; বিকাশের পদ্ধতিগুলির মধ্যে, 1ম স্থানটি ক্রম দ্বারা দখল করা হয়েছে – সরল (বার 5-6 F তে। "HTK" এর ১ম ভলিউম থেকে c-moll) অথবা ক্যানোনিকাল ১ম (ibid., বার 1-1, অতিরিক্ত সহ। ভয়েস) এবং ২য় বিভাগ (এফ। 1ম ভলিউম, বার 7 থেকে ফিস-মল), সাধারণত দ্বিতীয় বা তৃতীয় ধাপের সাথে 2-3টির বেশি লিঙ্ক নেই। মোটিফের বিচ্ছিন্নতা, ক্রম এবং উল্লম্ব পুনর্বিন্যাস মহান অন্তরালকে উন্নয়নের কাছাকাছি নিয়ে আসে (এফ. 1ম ভলিউম থেকে Cis-dur, বার 35-42)। কিছু এফ. ইন্টারলুডস রিটার্ন, কখনও কখনও সোনাটা সম্পর্ক গঠন করে (cf. বার 33 এবং 66 F তে। "HTK" এর ২য় ভলিউম থেকে এফ-মোল) বা কনট্রাপুন্টাল বৈচিত্র্যময় পর্বের সিস্টেম (এফ. 1ম ভলিউম থেকে c-moll এবং G-dur), এবং তাদের ধীরে ধীরে গঠনগত জটিলতা বৈশিষ্ট্যযুক্ত (F. রাভেলের স্যুট "কুপেরিনের সমাধি" থেকে)। থিম্যাটিকভাবে "ঘন" F. ইন্টারলুড ছাড়া বা ছোট ইন্টারলুড সহ বিরল (এফ. Mozart's Requiem থেকে Kyrie)। যেমন এফ. দক্ষ কন্ট্রাপুন্টাল সাপেক্ষে। উন্নয়ন (স্ট্রেটি, বিবিধ। থিম রূপান্তর) রিসারকারের কাছে যান – ফুগা রিসারকাটা বা ফিগুরাটা (পি.

Stretta - তীব্র অনুকরণ। থিম F. বহন করে, যেখানে অনুকরণকারী ভয়েসটি শুরুর কণ্ঠে থিমের শেষ পর্যন্ত প্রবেশ করে; stretta সহজ বা ক্যানোনিকাল আকারে লেখা যেতে পারে। অনুকরণ এক্সপোজার (ল্যাট থেকে। exposition – প্রকাশ; নেম। যৌথ প্রদর্শনী, প্রথম কর্মক্ষমতা; ইংরেজি, ফরাসি. প্রকাশ; ital esposizione) 1ম অনুকরণ বলা হয়। এফ., ভলিউম. e. F. তে 1ম বিভাগ, সমস্ত কণ্ঠে থিমের প্রাথমিক ভূমিকা নিয়ে গঠিত। মনোফোনিক শুরু সাধারণ (এফ ছাড়া। অনুষঙ্গী, যেমন. H-moll-এ Bach's mass থেকে Kyrie No 1) এবং প্রতিক্রিয়া সহ বিকল্প থিম; কখনও কখনও এই আদেশ লঙ্ঘন করা হয় (এফ. G-dur, f-moll, fis-moll “HTK” এর ১ম খন্ড থেকে); কোরাল এফ., যেখানে অ-সংলগ্ন কণ্ঠস্বর একটি অষ্টভের অনুকরণ করা হয় (থিম-থিম এবং উত্তর-উত্তর: (চূড়ান্ত এফ। হেইডনের "দ্য ফোর সিজনস" ওরেটরিও থেকে) অষ্টক বলা হয়। উত্তর একই সময়ে প্রবেশ করানো হয়। থিমের শেষের সাথে (এফ. "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে dis-moll) বা এর পরে (F. ফিস-দুর, ibid.); F., যেখানে উত্তরটি বিষয় শেষ হওয়ার আগে প্রবেশ করে (F. ১ম খন্ড থেকে E-dur, "HTK" এর ২য় ভলিউম থেকে Cis-dur), স্ট্রেটো বলা হয়, সংকুচিত। ৩-গোলে। এক্সপোজিশন কণ্ঠস্বর প্রায়শই জোড়ায় প্রবেশ করে (এফ. "HTK" এর 1ম খন্ড থেকে D-dur), যা কঠোর লেখার যুগের fugue উপস্থাপনার ঐতিহ্যের সাথে জড়িত। বড় প্রকাশ করবে। ভূমিকার ক্রম গুরুত্বপূর্ণ: এক্সপোজিশনটি প্রায়শই এমনভাবে পরিকল্পনা করা হয় যে প্রতিটি আগত ভয়েস চরম, ভালভাবে আলাদা করা যায় (এটি, তবে, একটি নিয়ম নয়: নীচে দেখুন)। F. "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে g-moll), যা বিশেষ করে অঙ্গে গুরুত্বপূর্ণ, ক্লেভিয়ার এফ., উদাহরণস্বরূপ। টেনার - অল্টো - সোপ্রানো - খাদ (এফ. "HTK" এর ২য় খন্ড থেকে D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), অল্টো – সোপ্রানো – টেনর – বাস (এফ. "HTK" এর ২য় ভলিউম থেকে c-moll), ইত্যাদি; উপরের কণ্ঠ থেকে নীচের কণ্ঠের ভূমিকা একই মর্যাদাসম্পন্ন (এফ. e-moll, ibid.), সেইসাথে কণ্ঠস্বরের প্রবেশের আরও গতিশীল ক্রম - নিচ থেকে উপরের দিকে (এফ. "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে cis-moll)। F এর মতো তরল আকারে বিভাগগুলির সীমানা। শর্তাধীন; যখন বিষয় এবং উত্তর সব কন্ঠে অনুষ্ঠিত হয় তখন ব্যাখ্যাটি সম্পূর্ণ বলে বিবেচিত হয়; পরবর্তী ইন্টারলিউডটি এক্সপোজিশনের অন্তর্গত যদি এর একটি ক্যাডেন্স থাকে (এফ. "HTK" এর ১ম খন্ড থেকে c-moll, g-moll); অন্যথায়, এটি উন্নয়নশীল বিভাগের (এফ. As-dur, ibid.) যখন এক্সপোজিশনটি খুব সংক্ষিপ্ত হতে দেখা যায় বা একটি বিশেষভাবে বিশদ এক্সপোজার প্রয়োজন হয়, তখন একটি চালু করা হয় (4-মাথায়। F. D-dur 1st ভলিউম থেকে “HTK” প্রভাব 5 ম ভয়েস প্রবর্তন) বা একাধিক. যোগ করুন অনুষ্ঠিত (3-তে 4-এ) org F. g-moll, BWV 542)। সমস্ত কণ্ঠে অতিরিক্ত পারফরম্যান্স একটি কাউন্টার-এক্সপোজিশন গঠন করে (এফ. "HTK" এর ১ম খন্ড থেকে E-dur); এটি উপস্থাপনা এবং ভোটের মাধ্যমে বিষয় এবং উত্তরের বিপরীত বন্টনের তুলনায় ভূমিকার একটি ভিন্ন ক্রম সাধারণ; Bach এর পাল্টা এক্সপোজার বিরোধী হতে থাকে। উন্নয়ন (এফ. F-dur 1ম ভলিউম "HTK" থেকে — stretta, F তে। G-dur - বিষয়ের বিপরীত)। মাঝে মাঝে, এক্সপোজিশনের সীমার মধ্যে, প্রতিক্রিয়া হিসাবে রূপান্তর করা হয়, যার কারণে বিশেষ ধরনের F. arise: প্রচলনে (বাখের দ্য আর্ট অফ ফুগু থেকে কনট্রাপঙ্কটাস ভি; এফ। XV of 24 Preludes এবং F. fp এর জন্য Shchedrin), হ্রাস (The Art of Fugue থেকে Contrapunctus VI), বর্ধিত (Contrapunctus VII, ibid.)। এক্সপোজার টোনালি স্থিতিশীল এবং ফর্মের সবচেয়ে স্থিতিশীল অংশ; এর দীর্ঘ-স্থাপিত কাঠামো উৎপাদনে (একটি নীতি হিসাবে) সংরক্ষণ করা হয়েছিল। এক্সএনএমএক্স ইন 19 ইঞ্চিতে। এফ-এর জন্য অ-প্রথাগত অনুকরণের ভিত্তিতে এক্সপোজারটি সংগঠিত করার জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল। ব্যবধান (এ। রিচ), তবে, শিল্পকলায়। তারা শুধুমাত্র 20 শতকে অনুশীলনে প্রবেশ করেছিল। নতুন সঙ্গীতের সুরেলা স্বাধীনতার প্রভাবে (এফ. পঞ্চক থেকে বা 16 তানিভা: c-es-gc; পৃ. পিয়ানোর জন্য "থান্ডারাস সোনাটা"-এ। Metnera: fis-g; এফ-এ বি-দুর আপ. 87 একটি সমান্তরাল কীতে শোস্তাকোভিচের উত্তর; এফ-এ হিন্দমিথের "লুডাস টোনালিস" থেকে F-তে উত্তরটি ডেসিমাতে, A-তে তৃতীয়; অ্যান্টোনাল ট্রিপল এফ-এ ২য় থেকে "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. পঞ্চম). প্রদর্শনী এফ. কখনও কখনও উন্নয়নশীল বৈশিষ্ট্য সঙ্গে সমৃদ্ধ, উদাহরণস্বরূপ. শেড্রিনের "24 প্রিলুডস এবং ফুগুস" চক্রে (অর্থাৎ উত্তরে পরিবর্তন, এফ-এ ভুলভাবে বিরোধিতা বজায় রাখা হয়েছে। XNUMX, XNUMX)। সেকশন F., এক্সপোজিশন অনুসরণ করে, বলা হয় ডেভেলপিং (এটি। লিড-থ্রু অংশ, মধ্য অংশ; ইংরেজি উন্নয়ন বিভাগ; ফ্রান পার্টি ডু ডিভেটপমেন্ট; ital partie di sviluppo), কখনও কখনও – মাঝের অংশ বা বিকাশ, যদি এতে থাকা ইন্টারলুডগুলি উদ্দেশ্যমূলক রূপান্তরের কৌশল ব্যবহার করে। সম্ভাব্য বিরোধী। (জটিল কাউন্টারপয়েন্ট, স্ট্রেটা, থিম রূপান্তর) এবং টোনাল হারমোনিক। (মড্যুলেশন, পুনর্মিলন) উন্নয়নের উপায়। উন্নয়নশীল বিভাগে একটি কঠোরভাবে প্রতিষ্ঠিত কাঠামো নেই; সাধারণত এটি একটি অস্থির নির্মাণ, যা কী-তে একক বা গ্রুপ হোল্ডিংয়ের একটি সিরিজ প্রতিনিধিত্ব করে, টু-রাইখ প্রদর্শনীতে ছিল না। কী প্রবর্তনের ক্রম বিনামূল্যে; বিভাগের শুরুতে, একটি সমান্তরাল টোনালিটি সাধারণত ব্যবহৃত হয়, একটি নতুন মডেল রঙ দেয় (এফ. Es-dur, "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে g-moll), বিভাগের শেষে - সাবডোমিন্যান্ট গ্রুপের কী (F. 1ম খণ্ড থেকে F-dur – d-moll এবং g-moll); বাদ দেওয়া হয় না, ইত্যাদি টোনাল বিকাশের রূপগুলি (উদাহরণস্বরূপ, এফ. 2য় ভলিউম «HTK» থেকে f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll)। আত্মীয়তার 1ম ডিগ্রীর টোনালিটির সীমা অতিক্রম করা F এর বৈশিষ্ট্য। পরে (এফ। Mozart's Requiem থেকে d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll)। উন্নয়নশীল বিভাগে বিষয়ের অন্তত একটি উপস্থাপনা রয়েছে (এফ. "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে ফিস-দুর), তবে সাধারণত তাদের মধ্যে আরও বেশি থাকে; গ্রুপ হোল্ডিংগুলি প্রায়শই বিষয় এবং উত্তরের মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্কের ধরন অনুসারে তৈরি করা হয় (এফ. "HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে f-moll), যাতে কখনও কখনও উন্নয়নশীল বিভাগটি একটি সেকেন্ডারি কী (F. e-moll, ibid.) উন্নয়নশীল বিভাগে, স্ট্রেটাস, থিম রূপান্তরগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় (এফ.

F. (জার্মান: SchluYateil der Fuge) এর চূড়ান্ত বিভাগের একটি চিহ্ন হল মূলে একটি শক্তিশালী প্রত্যাবর্তন। কী (প্রায়শই, কিন্তু অগত্যা থিমের সাথে সম্পর্কিত নয়: F. F-dur-এ "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে 65-68 পরিমাপে, থিমটি চিত্রে "দ্রবীভূত হয়"; পরিমাপে 23-24 F. D-dur 1ম উদ্দেশ্যটি অনুকরণের মাধ্যমে "বড় করা" হয়, ২য়টি বার 2-25 - কর্ড দ্বারা)। বিভাগটি একটি প্রতিক্রিয়া দিয়ে শুরু হতে পারে (F. f-moll, পরিমাপ 27, 47 ম ভলিউম থেকে; F. Es-dur, পরিমাপ 1, একই ভলিউম থেকে - অতিরিক্ত সীসার একটি ডেরিভেটিভ) বা ch-এর সাবডোমিন্যান্ট কীতে . arr পূর্ববর্তী বিকাশের সাথে ফিউশনের জন্য (26ম ভলিউম থেকে F. B-dur, 1 পরিমাপ; একই ভলিউম থেকে Fis-dur, পরিমাপ 37 - অতিরিক্ত সীসা থেকে উদ্ভূত; Fis-dur 28য় ভলিউম থেকে, 2 পরিমাপ - সাদৃশ্যের পরে কাউন্টার-এক্সপোজার সহ), যা সম্পূর্ণ ভিন্ন সুরে পাওয়া যায়। শর্ত (F. হিন্দমিথের লুডাস টোনালিসে জি-তে, বার 52)। বাচের ফুগুসের চূড়ান্ত বিভাগটি সাধারণত সংক্ষিপ্ত হয় (এফ. এফ-মল-এ বিকশিত পুনঃপ্রকাশ 54য় খণ্ড থেকে একটি ব্যতিক্রম) (2-গোল এফ. এফ-মলে "HTK" 4 পারফরম্যান্সের 1ম খণ্ড থেকে ) , একটি ছোট ক্যাডেনজার আকার পর্যন্ত ("HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে F. G-dur)। মৌলিক কী শক্তিশালী করার জন্য, থিমের একটি উপ-প্রধান হোল্ডিং প্রায়শই চালু করা হয় (F. F-dur, bar 2, এবং f-moll, bar 66, "HTK" এর ২য় খণ্ড থেকে)। উপসংহারে ভোট। বিভাগ, একটি নিয়ম হিসাবে, বন্ধ করা হয় না; কিছু ক্ষেত্রে, চালানের কম্প্যাকশন উপসংহারে প্রকাশ করা হয়। জ্যা প্রেজেন্টেশন (“HTK”-এর ১ম খণ্ড থেকে F. D-dur এবং g-moll)। সঙ্গে শেষ হবে. বিভাগটি কখনও কখনও ফর্মের চূড়ান্তকে একত্রিত করে, প্রায়শই স্ট্রেটার সাথে যুক্ত থাকে (72ম খণ্ড থেকে F. g-moll)। উপসংহার। চরিত্রটি কর্ডাল টেক্সচার দ্বারা শক্তিশালী হয় (একই F এর শেষ 2টি পরিমাপ।); বিভাগে একটি ছোট কোডার মত উপসংহার থাকতে পারে ("HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে F. c-moll-এর শেষ বার, টনিক দ্বারা আন্ডারলাইন করা হয়েছে। org. অনুচ্ছেদ; হিন্দমিথের G-তে উল্লিখিত F.-তে basso ostinato); অন্যান্য ক্ষেত্রে, চূড়ান্ত বিভাগটি উন্মুক্ত হতে পারে: এটির হয় একটি ভিন্ন ধরণের ধারাবাহিকতা রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, যখন এফ. একটি সোনাটা বিকাশের অংশ), অথবা চক্রের একটি বিস্তৃত কোডার সাথে জড়িত, যা কাছাকাছি এন্ট্রি চরিত্রে. টুকরা (org. prelude এবং P. a-moll, BWV 1)। শব্দ "পুনরায়" উপসংহার. বিভাগ F. শুধুমাত্র শর্তসাপেক্ষে প্রয়োগ করা যেতে পারে, সাধারণ অর্থে, দৃঢ় পার্থক্যের বাধ্যবাধকতা বিবেচনা করে। প্রদর্শনী থেকে বিভাগ F.

অনুকরণ থেকে। কঠোর শৈলীর ফর্ম, এফ. উত্তরাধিকার সূত্রে এক্সপোজিশন স্ট্রাকচারের কৌশল (জোসকুইন ডেসপ্রেসের পাঞ্জে লিঙ্গুয়া ভর থেকে কিরি) এবং টোনাল প্রতিক্রিয়া। বেশ কিছু জন্য F. এর পূর্বসূরী। যে motet ছিল. মূলত wok. form, motet তারপর instr এ সরানো হয়েছে। সঙ্গীত (Josquin Deprez, G. Isak) এবং ক্যানজোনে ব্যবহৃত হয়েছিল, যার পরবর্তী বিভাগটি পলিফোনিক। আগেরটির বৈকল্পিক। D. Buxtehude এর fugues (দেখুন, org. prelude এবং P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – উপসংহার) আসলে ক্যানজোন। এফ.-এর নিকটতম পূর্বসূরি ছিলেন এক-অন্ধকার অঙ্গ বা ক্লেভিয়ার রিসারকার (এক-অন্ধকার, স্ট্রেটার টেক্সচারের বিষয়ভিত্তিক সমৃদ্ধি, থিমকে রূপান্তরিত করার কৌশল, কিন্তু এফ-এর অন্তর্বর্তী বৈশিষ্ট্যের অনুপস্থিতি); F. তাদের ricercars S. Sheidt, I. Froberger বলে। জি ফ্রেসকোবাল্ডির ক্যানজোনস এবং রিসারকারস, সেইসাথে ইয়ার অঙ্গ এবং ক্লেভিয়ার ক্যাপ্রিসিওস এবং ফ্যান্টাসি। F. ফর্ম গঠনের প্রক্রিয়াটি ছিল ধীরে ধীরে; একটি নির্দিষ্ট "1ম F" নির্দেশ করুন। অসম্ভব

প্রাথমিক নমুনার মধ্যে, একটি ফর্ম সাধারণ, যেখানে বিকাশকারী (জার্মান zweite Durchführung) এবং চূড়ান্ত বিভাগগুলি এক্সপোজার বিকল্প (প্রতিফলন, 1 দেখুন), এইভাবে, ফর্মটি কাউন্টার-এক্সপোজারের একটি শৃঙ্খল হিসাবে সংকলিত হয়েছে (উল্লিখিত কাজে Buxtehude F. একটি এক্সপোজিশন এবং এর 2টি রূপ নিয়ে গঠিত)। জিএফ হ্যান্ডেল এবং জেএস বাখের সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্জনগুলির মধ্যে একটি ছিল দর্শনে টোনাল বিকাশের প্রবর্তন। F. তে টোনাল আন্দোলনের মূল মুহূর্তগুলি স্পষ্ট (সাধারণত সম্পূর্ণ নিখুঁত) ক্যাডেনস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা বাচ-এ প্রায়শই এক্সপোজিশনের সীমানার সাথে মিলে না (CTC-এর 1ম ভলিউম থেকে F. D-dur-এ, পরিমাপ 9-এ অসম্পূর্ণ ক্যাডেন্স এইচ-মল-নো এক্সপোজিশনের দিকে অগ্রসর হয়, উন্নয়নশীল এবং চূড়ান্ত বিভাগগুলি এবং তাদের "কাট" (একই F. বিকাশের মাঝখানে 17 বারে ই-মলে একটি নিখুঁত ক্যাডেন্স বিভাগটি ফর্মটিকে 2 ভাগে ভাগ করে)। দুই-অংশের ফর্মের অসংখ্য বৈচিত্র রয়েছে: F. C-dur "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে (cadenza a-moll, পরিমাপ 14), F. Fis-dur একই ভলিউম থেকে পুরানো দুই-অংশের কাছে আসে ফর্ম (প্রভাবশালী উপর ক্যাডেনজা, পরিমাপ 17, উন্নয়নমূলক বিভাগের মাঝখানে ডিস-মলে ক্যাডেনস, বার 23); 1ম ভলিউম থেকে এফ. ডি-মোলে একটি পুরানো সোনাটার বৈশিষ্ট্য (স্ট্রেটা, যা 1ম আন্দোলনের সমাপ্তি করে, এফ এর শেষে মূল কীতে স্থানান্তরিত হয়: cf. বার 17-21 এবং 39-44) . একটি তিন-অংশের ফর্মের একটি উদাহরণ – এফ. ই-মল "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে একটি পরিষ্কার শুরু সহ শেষ হবে। বিভাগ (পরিমাপ 20)।

একটি বিশেষ বৈচিত্র্য হল এফ., যাতে বিচ্যুতি এবং মড্যুলেশনগুলি বাদ দেওয়া হয় না, তবে বিষয়ের বাস্তবায়ন এবং উত্তর শুধুমাত্র প্রধানটিতে দেওয়া হয়। এবং প্রভাবশালী (org. F. c-moll Bach, BWV 549), মাঝে মাঝে – উপসংহারে। অধ্যায় – সাবডোমিন্যান্টে (বাচের আর্ট অফ ফুগু থেকে কনট্রাপঙ্কটাস আই) কী। যেমন এফ. কখনও কখনও একঘেয়ে হিসাবে উল্লেখ করা হয় (cf. গ্রিগোরিয়েভ এস। এস., মুলার টি। এফ।, 1961), স্থিতিশীল-টোনাল (জোলোতারেভ ভি। এ., 1932), টনিক-প্রধান। তাদের মধ্যে বিকাশের ভিত্তি সাধারণত এক বা অন্য বিরোধী হয়। সংমিশ্রণ (এফ এ প্রসারিত দেখুন। “HTK”-এর ২য় খণ্ড থেকে Es-dur), থিমের পুনর্মিলন এবং রূপান্তর (দুই অংশ এফ. সি-মোল, তিন অংশ এফ। "HTK" এর 2য় ভলিউম থেকে d-moll)। আমি এর যুগে ইতিমধ্যেই কিছুটা প্রাচীন। C. বাচ, এই ফর্মগুলি শুধুমাত্র পরবর্তী সময়ে মাঝে মাঝে পাওয়া যায় (বিবর্তন নং এর সমাপ্তি। 1 Haydn baritones, Hob এর জন্য। XI 53)। রন্ডো-আকৃতির ফর্মটি ঘটে যখন প্রধান অংশের একটি অংশ উন্নয়নশীল বিভাগে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। টোনালিটি (এফ. "HTK" এর 1ম ভলিউম থেকে Cis-dur, পরিমাপ 25); মোজার্ট এই ফর্মটিকে সম্বোধন করেছিলেন (এফ। স্ট্রিং জন্য c-moll. কোয়ার্টেট, কে.-ভি. 426). বাখের অনেক ফুগুতে সোনাটা বৈশিষ্ট্য রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, কুপ নং। জ-মলে ভর থেকে 1)। বাখ-পরবর্তী সময়ের ফর্মগুলিতে, হোমোফোনিক সঙ্গীতের নিয়মগুলির প্রভাব লক্ষণীয় এবং একটি স্পষ্ট তিন-অংশের ফর্ম সামনে আসে। ঐতিহাসিক। ভিয়েনিজ সিম্ফোনিস্টদের কৃতিত্ব ছিল সোনাটা ফর্ম এবং এফ এর একত্রীকরণ। ফর্ম, সোনাটা ফর্মের ফুগু হিসাবে বাহিত হয় (মোজার্টের জি-দুর কোয়ার্টেটের সমাপ্তি, কে.-ভি. 387), বা এফ এর সিম্ফোনাইজেশন হিসাবে, বিশেষত, একটি সোনাটা বিকাশে উন্নয়নশীল বিভাগের রূপান্তর (চতুর্থের সমাপ্তি, অপ। 59 নং বিথোভেনের 3)। এসব অর্জনের ভিত্তিতে পণ্য তৈরি করা হয়েছে। হোমোফোনিক-পলিফোনিক। ফর্ম (ডবল এফ এর সাথে সোনাটার সংমিশ্রণ। ব্রুকনারের 5 তম সিম্ফনির ফাইনালে, চতুর্গুণ এফ সহ। ক্যান্টাটার শেষ কোরাসে "গানটি পড়ার পর" তানেয়েভ, ডবল এফ সহ। হিন্দমিথের "দ্য আর্টিস্ট ম্যাথিস" সিম্ফনির ১ম অংশে) এবং সিম্ফনির অসামান্য উদাহরণ। F. (১ম অর্কেস্ট্রার ১ম খন্ড। Tchaikovsky দ্বারা স্যুট, Taneyev দ্বারা cantata "জন অফ দামেস্ক" এর সমাপ্তি, orc. মোজার্টের একটি থিমে রেজারের বৈচিত্র্য এবং ফুগু। অভিব্যক্তির মৌলিকতার প্রতি অভিকর্ষ, রোমান্টিকতার শিল্পের বৈশিষ্ট্য, এফ-এর আকারেও প্রসারিত। (org-এ কল্পনার বৈশিষ্ট্য। F. BACH Liszt এর থিম উপর, উজ্জ্বল গতিশীল প্রকাশ. বৈপরীত্য, এপিসোডিক উপাদানের প্রবর্তন, স্বরের স্বাধীনতা)। 20 শতকের ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়. F. ফর্ম, কিন্তু একই সময়ে সবচেয়ে জটিল পলিফোনিক ব্যবহার করার একটি লক্ষণীয় প্রবণতা রয়েছে। কৌশল (তানেয়েভের "গান পড়ার পরে" ক্যান্টাটা থেকে নং 4 দেখুন)। ঐতিহ্য। আকৃতি কখনও কখনও নির্দিষ্টতার একটি ফলাফল। নিওক্লাসিক্যাল শিল্পের প্রকৃতি (2 fp এর জন্য চূড়ান্ত কনসার্টো। স্ট্রাভিনস্কি)। অনেক ক্ষেত্রে, সুরকাররা ঐতিহ্যের মধ্যে খোঁজার চেষ্টা করেন। অব্যবহৃত এক্সপ্রেস ফর্ম। সম্ভাবনা, এটি অপ্রচলিত সুরেলা দিয়ে ভরাট করে। বিষয়বস্তু (এফ. সি-দুর আপ. 87 Shostakovich এর উত্তর Mixolydian, cf. অংশ – গৌণ মেজাজের প্রাকৃতিক মোডে, এবং রিপ্রাইজ – লিডিয়ান স্ট্রেটার সাথে) বা একটি নতুন সুরেলা ব্যবহার করে। এবং টেক্সচারিং। এর পাশাপাশি, লেখক এফ. 20 শতকে সম্পূর্ণরূপে পৃথক ফর্ম তৈরি. সুতরাং, এফ. হিন্দমিথের "লুডাস টোনালিস" থেকে F-তে 2য় আন্দোলন (30 পরিমাপ থেকে) একটি রাকিশ আন্দোলনের 1ম আন্দোলনের একটি ডেরিভেটিভ।

একক ভলিউম ছাড়াও, F. অন 2, কম প্রায়ই 3 বা 4টি বিষয় রয়েছে। বেশ কিছু উপর F. পার্থক্য করুন। যারা এবং F. কমপ্লেক্স (2 - ডবল, 3 - ট্রিপলের জন্য); তাদের পার্থক্য হল জটিল F. কনট্রাপুন্টাল জড়িত। বিষয়গুলির সংমিশ্রণ (সমস্ত বা কিছু)। F. ঐতিহাসিকভাবে একটি motet থেকে এসেছে এবং বিভিন্ন বিষয়ের উপর বেশ কয়েকটি F. নিম্নলিখিতগুলিকে প্রতিনিধিত্ব করে (সেগুলির মধ্যে 2টি org. prelude এবং F. a-moll Buxtehude)। org মধ্যে এই ধরনের F. পাওয়া যায়. কোরাল ব্যবস্থা; 6-লক্ষ্য এফ. বাখ (BWV 686) দ্বারা "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" প্রকাশনা নিয়ে গঠিত যা কোরালের প্রতিটি স্তবকের আগে থাকে এবং তাদের উপাদানের উপর নির্মিত হয়; এই ধরনের F. কে স্ট্রফিক বলা হয় (কখনও কখনও জার্মান শব্দ Schichtenaufbau ব্যবহার করা হয় - স্তরগুলিতে বিল্ডিং; 989 কলামে উদাহরণ দেখুন)।

জটিল F. গভীর আলংকারিক বৈপরীত্য বৈশিষ্ট্যপূর্ণ নয়; এর থিমগুলি কেবল একে অপরকে বন্ধ করে দেয় (২য়টি সাধারণত বেশি মোবাইল এবং কম স্বতন্ত্র হয়)। থিমগুলির একটি যৌথ প্রদর্শনী সহ F. রয়েছে (ডবল: org। এফ. এইচ-মোল বাচ একটি থিমের উপর কোরেলি, BWV 2, মোজার্টের রিকুয়েম থেকে এফ. কিরি, পিয়ানো প্রিলিউড এবং এফ. অপ. 579 তানেয়েভ; ট্রিপল: 29 -হেড। উদ্ভাবন এফ-মোল বাখ, "HTK" এর 3ম খন্ড থেকে A-dur এর প্রস্তাবনা; চতুর্থ এফ. ক্যান্টাটার সমাপ্তিতে তানেয়েভের "আফটার রিডিং দ্য সাল্ম") এবং টেকনিক্যালি সহজ এফ. আলাদা এক্সপোজিশন সহ (ডবল : F. gis-moll এর 1 তম ভলিউম থেকে "HTK", F. e-moll এবং d-moll op. 2 Shostakovich, P. A তে "Ludus tonalis" থেকে হিন্দমিথ, ট্রিপল: P. ফিস-মোল থেকে “HTK”-এর 87য় খণ্ড, org. F. Es-dur, BWV 2, বাচের দ্য আর্ট অফ দ্য ফুগু থেকে কন্ট্রাপাঙ্কটাস XV, তানেয়েভের গানের আফটার রিডিং দ্য ক্যান্টাটা থেকে নং 552, হিন্দমিথের লুডাস টোনালিস থেকে সি-তে এফ. ) কিছু F. একটি মিশ্র ধরনের হয়: CTC-এর 3ম খণ্ডের F. cis-moll-এ, 1ম থিমটি 1য় এবং 2য় বিষয়ের উপস্থাপনায় কাউন্টারপয়েন্ট করা হয়েছে; 3 তম পি. একটি থিমে ডায়াবেলি এর বৈচিত্র থেকে, অপ. 120 বিটোভেন থিম জোড়ায় উপস্থাপিত হয়; F. মায়াসকভস্কির 10 ম সিম্ফনির বিকাশ থেকে, 1 ম এবং 2 য় থিম যৌথভাবে প্রদর্শিত হয় এবং 3 য়টি আলাদাভাবে।

জেএস বাচ। কোরালের অঙ্গ বিন্যাস “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”, 1ম প্রদর্শনী।

জটিল ফটোগ্রাফিতে, প্রথম বিষয় উপস্থাপন করার সময় এক্সপোজিশনের কাঠামোর নিয়মগুলি পরিলক্ষিত হয়; এক্সপোজার ইত্যাদি কম কঠোর।

কোরালের জন্য একটি বিশেষ বৈচিত্র এফ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। থিম্যাটিকভাবে স্বাধীন F. কোরালের এক ধরনের পটভূমি, যা সময়ে সময়ে (উদাহরণস্বরূপ, F-এর ইন্টারলুডে) বৃহৎ সময়কালে সঞ্চালিত হয় যা F.-এর গতিবিধির সাথে বৈপরীত্য করে। org-এর মধ্যে একটি অনুরূপ ফর্ম পাওয়া যায়। . বাখ দ্বারা গীতিনাট্য ব্যবস্থা ("যিশু, মেইন ফ্রয়েড", BWV 713); একটি অসামান্য উদাহরণ হল বি-মলে ভর থেকে কোরাল কনফিটর নং 19 থেকে ডবল পি. বাখের পরে, এই ফর্মটি বিরল (উদাহরণস্বরূপ, মেন্ডেলসোহানের অর্গান সোনাটা নং 3 থেকে ডাবল এফ; দামেস্কের তানেয়েভের ক্যান্টাটা জন এর চূড়ান্ত এফ.); F. এর বিকাশে একটি কোরাল অন্তর্ভুক্ত করার ধারণাটি পিয়ানোর জন্য প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগুতে বাস্তবায়িত হয়েছিল। ফ্র্যাঙ্ক, পিয়ানোর জন্য "15 প্রিলুডস এবং ফুগুস" থেকে F. নং 24 H-dur. জি. মুশেল।

F. একটি যন্ত্রের ফর্ম এবং যন্ত্রবাদ (wok এর সমস্ত তাত্পর্য সহ) হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল। F.) প্রধান রয়ে গেছে। গোলক, যার মধ্যে এটি পরবর্তী সময়ে বিকশিত হয়েছিল। এফ এর ভূমিকা. ক্রমাগত বৃদ্ধি: জে থেকে শুরু। B. লুলি, তিনি ফরাসি অনুপ্রবেশ. ওভারচার, আই. ইয়া ফ্রোবার্গার একটি গিগে (একটি স্যুটে), ইতালীয় একটি ফুগু উপস্থাপনা ব্যবহার করেছেন। মাস্টাররা এফ. গির্জা এবং গ্রস কনসার্ট থেকে сонату. ২য় অর্ধে। এক্সএনএমএক্স ইন F. প্রিলুডের সাথে ঐক্যবদ্ধ, প্যাসাকাগ্লিয়া, টোকাটাতে প্রবেশ করেছে (ডি. Buxtehude, G. মুফাত); পিএইচ.ডি. শাখা instr. F. — org কোরাল ব্যবস্থা। F. গণ, বক্তৃতা, ক্যান্টাটাতে অ্যাপ্লিকেশন পাওয়া গেছে। পাজল। উন্নয়ন প্রবণতা এফ. একটি ক্লাসিক পেয়েছি। I এর কাজের মূর্ত প্রতীক। C. বাখ. প্রধান পলিফোনিক। বাখের চক্রটি ছিল প্রিলিউড-এফ.-এর দুই-অংশের চক্র, যা আজও তার তাৎপর্য বজায় রেখেছে (উদাহরণস্বরূপ, 20 শতকের কিছু সুরকার। Čiurlionis, কখনও কখনও F দ্বারা পূর্বে। বেশ কয়েকটি পূর্বসূচী)। আরেকটি অপরিহার্য ঐতিহ্য, যা বাখ থেকেও আসছে, তা হল এফ-এর অ্যাসোসিয়েশন। (কখনও কখনও প্রিলুডের সাথে একসাথে) বড় চক্রে (2 ভলিউম “XTK”, “The Art of the Fugue”); 20 শতকের এই ফর্ম। বিকাশ পি. হিন-ডেমিট, ডি। D. শোস্তাকোভিচ, আর। প্রতি. শেড্রিন, জি। A. মুশেল এবং অন্যান্য। F. ভিয়েনিজ ক্লাসিক দ্বারা একটি নতুন উপায়ে ব্যবহার করা হয়েছিল: এটি পিএইচডি-র একটি ফর্ম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। সোনাটা-সিম্ফনির অংশ থেকে। চক্র, বিথোভেনে - চক্রের বৈচিত্র্যের একটি হিসাবে বা ফর্মের একটি বিভাগ হিসাবে, উদাহরণস্বরূপ। সোনাটা (সাধারণত ফুগাটো, এফ নয়)। এফ এর ক্ষেত্রে বাখ সময়ের অর্জন। 19-20 শতকের মাস্টার্সে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে। F. এটি শুধুমাত্র চক্রের চূড়ান্ত অংশ হিসাবে ব্যবহৃত হয় না, তবে কিছু ক্ষেত্রে সোনাটা অ্যালেগ্রো প্রতিস্থাপন করে (উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট-সেনসের ২য় সিম্ফনিতে); পিয়ানোর জন্য "প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগু" চক্রে। ফ্রাঙ্কা এফ। সোনাটা রূপরেখা আছে, এবং সমগ্র রচনা একটি মহান সোনাটা-ফ্যান্টাসি হিসাবে গণ্য করা হয়. ভিন্নতায় এফ। প্রায়শই একটি সাধারণীকরণ চূড়ান্তের অবস্থান দখল করে (আই। ব্রামস, এম। রেজার)। ফুগাতো উন্নয়নে c.-l. সিম্ফনির অংশ থেকে সম্পূর্ণ এফ পর্যন্ত বৃদ্ধি পায়। এবং প্রায়শই ফর্মের কেন্দ্রে পরিণত হয় (র্যাচম্যানিনফের সিম্ফনি নং এর সমাপ্তি 3; মায়াসকভস্কির সিম্ফনি নং। 10, 21); এফ আকারে বলা যেতে পারে.-l এর থিম থেকে (মায়াসকভস্কির কোয়ার্টেট নং এর 1ম আন্দোলনের পাশের অংশ। 13). 19 এবং 20 শতকের সঙ্গীতে। F এর রূপক কাঠামো একটি অপ্রত্যাশিত দৃষ্টিকোণ রোমান্টিক মধ্যে. একজন গীতিকার থাম্বনেইল fp প্রদর্শিত হয়. Schumann's fugue (op. 72 না 1) এবং একমাত্র 2-গোল। Chopin দ্বারা fugue. কখনও কখনও (হেইডনের দ্য ফোর সিজন দিয়ে শুরু, নং। 19) এফ. চিত্রিত করতে পরিবেশন করে। উদ্দেশ্য (ভার্দি দ্বারা ম্যাকবেথের যুদ্ধের ছবি; সিম্ফের নদীর গতিপথ। স্মেটানার "ভ্লতাভা" কবিতাটি; শোস্টাকোভিচের সিম্ফনি নং এর ২য় আন্দোলনে "শুটিং পর্ব"। 11); এফ-এ রোমান্টিক মাধ্যমে আসে. রূপকতা – অদ্ভুত (বার্লিওজের ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনির সমাপ্তি), পৈশাচিকতা (অপ. F. পাতা), বিদ্রুপ (সিম্ফ। স্ট্রসের “Thus Said Zarathustra” কিছু ক্ষেত্রে এফ. - বীরত্বপূর্ণ চিত্রের বাহক (গ্লিঙ্কার "ইভান সুসানিন" অপেরা থেকে ভূমিকা; সিম্ফনি। লিজটের "প্রমিথিউস" কবিতাটি); এফ এর হাস্যকর ব্যাখ্যার সেরা উদাহরণগুলির মধ্যে। ২য় ডি-এর শেষ থেকে একটি লড়াইয়ের দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত করুন। অপেরা "নুরেমবার্গের মাস্টারসিঞ্জারস" ওয়াগনারের, ভার্ডির অপেরা "ফালস্টাফ" থেকে চূড়ান্ত দল।

2) শব্দটি, ক্রিমিয়া 14 - প্রথম দিকে। 17 শতকে ক্যাননকে মনোনীত করা হয়েছিল (শব্দের আধুনিক অর্থে), অর্থাৎ 2 বা তার বেশি কণ্ঠে অবিচ্ছিন্ন অনুকরণ। "ফুগা হল রচনার অংশগুলির সময়কাল, নাম, ফর্ম এবং তাদের শব্দ এবং বিরতির পরিপ্রেক্ষিতে পরিচয়" (I. Tinktoris, 1475, বইয়ে: পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীত নন্দনতত্ত্ব , পৃ. 370)। ঐতিহাসিকভাবে F. এই ধরনের ক্যানোনিকাল বন্ধ করুন। ইতালীয় মত জেনার. caccia (caccia) এবং ফরাসি। shas (চেস): তাদের মধ্যে শিকারের স্বাভাবিক চিত্রটি অনুকরণ করা ভয়েসের "অনুসন্ধান" এর সাথে যুক্ত, যেখান থেকে F নামটি এসেছে। ২য় তলায়। 2তম গ. অভিব্যক্তি মিসা অ্যাড ফুগাম উদ্ভূত হয়, যা ক্যানোনিকাল ব্যবহার করে লিখিত একটি ভরকে বোঝায়। কৌশল (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina)।

জে. ওকেগেম। ফুগু, শুরু।

16 শতকে বিশিষ্ট এফ. কঠোর (ল্যাটিন লেগাটা) এবং বিনামূল্যে (ল্যাটিন স্সিওল্টা); 17 শতকে F. legata ধীরে ধীরে ক্যাননের ধারণার মধ্যে "দ্রবীভূত", F. sciolta "আউটগ্রু" F. আধুনিকে। ইন্দ্রিয়. যেহেতু F. 14-15 শতাব্দীতে। কণ্ঠস্বরগুলি অঙ্কনে আলাদা ছিল না, এই রচনাগুলি ডিকোডিং পদ্ধতির উপাধির সাথে একই লাইনে রেকর্ড করা হয়েছিল (সংগ্রহে এটি সম্পর্কে দেখুন: সংগীত ফর্মের প্রশ্ন, সংখ্যা 2, এম।, 1972, পৃ। 7)। এপিডিয়াপেন্টে ফুগা ক্যানোনিকা (অর্থাৎ ক্যানোনিকাল পি. উপরের পঞ্চম অংশে) বাখের মিউজিক্যাল অফারে পাওয়া যায়; অতিরিক্ত ভয়েস সহ 2-গোল ক্যানন হল হিন্দমিথের লুডাস টোনালিসের B-তে F.

3) 17 শতকে Fugue। - বাদ্যযন্ত্র বাদ্যযন্ত্র। একটি চিত্র যা সংশ্লিষ্ট শব্দটি উচ্চারণ করার সময় শব্দের দ্রুত উত্তরাধিকারের সাহায্যে দৌড়ানোর অনুকরণ করে (চিত্র দেখুন)।

তথ্যসূত্র: আরেনস্কি এ., যন্ত্র এবং কণ্ঠ সঙ্গীতের ফর্মগুলির অধ্যয়নের জন্য গাইড, অংশ XNUMX। 1, এম।, 1893, 1930; ক্লিমভ এম। জি., কাউন্টারপয়েন্ট, ক্যানন এবং ফুগুয়ের অধ্যয়নের জন্য একটি সংক্ষিপ্ত গাইড, এম., 1911; জোলোতারেভ ভি। এ., ফুগু। ব্যবহারিক অধ্যয়নের জন্য গাইড, এম., 1932, 1965; টাইউলিন ইউ।, বাখ এবং তার পূর্বসূরীদের কাজে থিম্যাটিজমের স্ফটিককরণ, "এসএম", 1935, নং 3; স্ক্রেবকভ এস, পলিফোনিক বিশ্লেষণ, এম। - এল., 1940; তার নিজস্ব, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, ch. 1-2, এম. – এল., 1951, এম., 1965; স্পোসোবিন আই। ভি।, মিউজিক্যাল ফর্ম, এম। - এল., 1947, 1972; এস এর কাছ থেকে বেশ কয়েকটি চিঠি। এবং. তানেয়েভ বাদ্যযন্ত্র এবং তাত্ত্বিক বিষয়ে, নোট করুন। Vl. প্রোটোপোপভ, বইতে: এস। এবং. তানিভ। উপকরণ এবং নথি, ইত্যাদি 1, এম।, 1952; Dolzhansky A., Regarding the fugue, “SM”, 1959, No 4, the same, in his book: Selected Articles, L., 1973; তার নিজের, 24টি প্রিলুড এবং ডি দ্বারা ফুগুস। শোস্তাকোভিচ, এল., 1963, 1970; কার্শনার এল। এম., ফোক অরিজিনস অফ বাচস মেলোডি, এম., 1959; ম্যাজেল এল., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960, অ্যাড., এম., 1979; গ্রিগোরিয়েভ এস। এস., মুলার টি। এফ., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম., 1961, 1977; দিমিত্রিভ এ। এন., আকৃতির ফ্যাক্টর হিসাবে পলিফোনি, এল., 1962; প্রোটোপোপভ ভি., তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাতে পলিফোনির ইতিহাস। রাশিয়ান শাস্ত্রীয় এবং সোভিয়েত সঙ্গীত, এম., 1962; তার, পলিফোনির ইতিহাস তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। XVIII-XIX শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপীয় ক্লাসিক, এম., 1965; তার, দ্য প্রসিডিউরাল সিগনিফিকেন্স অফ পলিফোনি ইন দ্য মিউজিক্যাল ফর্ম অফ বিথোভেন, ইন: বিটোভেন, ভলিউম। 2, এম।, 1972; তার নিজের, রিচেরকার এবং ক্যানজোনা 2 ম-1972 শতকে এবং তাদের বিবর্তন, শনি.: সঙ্গীতের ফর্মের প্রশ্ন, 1979, এম., XNUMX; তার, ইন্সট্রুমেন্টাল ফর্মের ইতিহাস থেকে স্কেচগুলি XNUMX তম - XNUMX শতকের প্রথম দিকে, এম., XNUMX; Etinger M., Harmony and polyphony. (বাখ, হিন্দমিথ, শোস্তাকোভিচের পলিফোনিক চক্রের নোট), "এসএম", 1962, নং 12; তার নিজের, হিন্দমিথ এবং শোস্টাকোভিচের পলিফোনিক চক্রে হারমনি, ইন: XX শতাব্দীর সঙ্গীতের তাত্ত্বিক সমস্যা, নং। 1, এম।, 1967; Yuzhak K., fugue I এর কিছু কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য। C. বাচ, এম., 1965; তার, পলিফোনিক চিন্তার প্রকৃতি এবং বিশেষত্বের উপর, সংগ্রহে: পলিফোনি, এম., 1975; পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব, এম., 1966; মিলস্টেইন ইয়া। আই., ভাল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার আই। C. বাচ…, এম., 1967; তানিভ এস. আই., বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষাগত ঐতিহ্য থেকে, এম., 1967; ডেন জেড। ভি., সঙ্গীত-তাত্ত্বিক বক্তৃতার একটি কোর্স। রেকর্ড এম. এবং. গ্লিঙ্কা, বইটিতে: গ্লিঙ্কা এম।, সম্পূর্ণ সংগ্রহ। অপ।, ভলিউম। 17, এম।, 1969; তার, হে ফুগু, ibid.; জাদেরাতস্কি ভি., পলিফোনি ইন ইন্সট্রুমেন্টাল কাজে ডি. শোস্তাকোভিচ, এম।, 1969; তার নিজের, লেট স্ট্রাভিনস্কির পলিফোনি: ইন্টারভাল এবং রিদমিক ডেনসিটি, স্টাইলিস্টিক সিন্থেসিস, ইন: মিউজিক অ্যান্ড মডার্ননিটি, ভলিউম। 9, মস্কো, 1975; ক্রিশ্চিয়ানসেন এল। L., Preludes এবং Fugues by R. Shchedrin, in: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, vol. 2, এম।, 1970; XVII-XVIII শতাব্দীর পশ্চিম ইউরোপের বাদ্যযন্ত্রের নান্দনিকতা, এম., 1971; ব্যাট এন., পি-এর সিম্ফোনিক কাজে পলিফোনিক ফর্ম। হিন্দমিথ, ইন: মিউজিক্যাল ফর্মের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1972; বোগাতিরেভ এস। এস., (বাচের কিছু ফুগুসের বিশ্লেষণ), বইটিতে: এস। C. বোগাতিরেভ। গবেষণা, নিবন্ধ, স্মৃতিকথা, এম., 1972; স্টেপানোভ এ।, চুগায়েভ এ।, পলিফোনি, এম।, 1972; Likhacheva I., Rodion Shchedrin দ্বারা fugues এর Ladotonality, in: Problems of Musical Science, vol. 2, এম।, 1973; তার নিজস্ব, থিম্যাটিজম এবং আর এর ফুগুসে এর প্রকাশমূলক বিকাশ। Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; তার নিজের, 24টি প্রিলুডস এবং ফুগুস by R. Shchedrina, M., 1975; জাখারোভা ও., XNUMX তম - XNUMX শতকের প্রথমার্ধের বাদ্যযন্ত্র, সংগ্রহে: সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 3, এম।, 1975; কন ইউ., প্রায় দুই ফুগুস আই. Stravinsky, সংগ্রহে: Polyphony, M., 1975; লেভায়া টি., শোস্টাকোভিচ এবং হিন্দমিথের ফুগুসে অনুভূমিক এবং উল্লম্ব সম্পর্ক, সংগ্রহে: পলিফোনি, মস্কো, 1975; লিটিনস্কি জি., সেভেন ফুগুস এবং আবৃত্তি (প্রান্তিক নোট), সংগ্রহে: আরাম ইলিচ খাচাতুরিয়ান, এম., 1975; Retrash A., Genres of late Renaissance instrumental music and the formation of the sonata and suite, in the book: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 14, এল., 1975; Tsaher I., B-dur কোয়ার্টেট অপে সমাপ্তির সমস্যা। 130 বিথোভেন, শনিবারে: সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্যা, ভলিউম। 3, এম।, 1975; চুগায়েভ এ., বাচের ক্লেভিয়ার ফিউজের কাঠামোর বৈশিষ্ট্য, এম., 1975; মিখাইলেনকো এ., তানেয়েভের ফুগুসের কাঠামোর নীতির উপর, ইন: বাদ্যযন্ত্রের প্রশ্ন, ভলিউম। 3, এম।, 1977; সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর তাত্ত্বিক পর্যবেক্ষণ, শনি. আর্ট।, এম।, 1978; নাজাইকিনস্কি ই., থিম গঠনে কাঠের ভূমিকা এবং অনুকরণীয় পলিফোনির পরিস্থিতিতে বিষয়ভিত্তিক বিকাশ, সংগ্রহে: এস। C. স্ক্র্যাপার।

ভিপি ফ্রায়োনভ