ফুগাতো |

ital fugato, আক্ষরিক অর্থে – fugue, fugue-like, fugue এর মত

একটি অনুকরণ ফর্ম, যেভাবে থিমটি উপস্থাপন করা হয় (প্রায়শই উন্নয়নও) ফুগু (1) এর সাথে সম্পর্কিত।

fugue থেকে ভিন্ন, এটিতে একটি স্পষ্টভাবে প্রকাশিত পলিফোনি নেই। reprises; সাধারণত বৃহত্তর সমগ্রের একটি বিভাগ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। বিষয়ের একটি স্পষ্ট উপস্থাপনা, অনুকরণ। কণ্ঠস্বরের প্রবেশ এবং পলিফোনিকের ধীরে ধীরে ঘনত্ব। টেক্সচার হল প্রাণী। P. এর বৈশিষ্ট্যগুলি (P. শুধুমাত্র সেই অনুকরণের নামকরণ করা যেতে পারে যেগুলিতে এই গুণাবলী রয়েছে; তাদের অনুপস্থিতিতে, "fugue উপস্থাপনা" শব্দটি ব্যবহৃত হয়), F. একটি ফর্ম fugue থেকে কম কঠোর: এখানে ভোটের সংখ্যা পরিবর্তনশীল হতে পারে (সি-মলে তানেয়েভের সিম্ফনির 1-তম অংশ, 12 নম্বর), থিমটি সমস্ত কণ্ঠে সঞ্চালিত নাও হতে পারে (বিথোভেনের সোলেমন মাস থেকে ক্রেডোর শুরু) বা অবিলম্বে একটি বিপরীত অবস্থানের সাথে উপস্থাপন করা যেতে পারে (21 তম মায়াসকভস্কির সিম্ফনি, নম্বর 1 ); থিম এবং উত্তরের কোয়ার্টো-কুইন্ট অনুপাত সাধারণ, তবে বিভ্রান্তি অস্বাভাবিক নয় (ওয়াগনারের অপেরা দ্য নুরেমবার্গ মাস্টারসিংগারের 3য় অ্যাক্টের ভূমিকা; শোস্তাকোভিচের 1 তম সিম্ফনির 5 ম অংশ, সংখ্যা 17-19)। F. গঠনে খুবই বৈচিত্র্যময়। অনেক অপে. fugue এর সবচেয়ে স্থিতিশীল অংশ, এক্সপোজিশন, পুনরুত্পাদন করা হয়, উপরন্তু, একটি পরিষ্কার এক মাথা। F. এর শুরু, যা এটিকে পূর্ববর্তী সঙ্গীত থেকে স্পষ্টভাবে আলাদা করে, সমাপ্তির সাথে বৈপরীত্য, যা c.-l থেকে আলাদা নয়। একটি ভিন্ন ধারাবাহিকতা, প্রায়শই নন-পলিফোনিক (পিয়ানো সোনাটা নং 6 এর সমাপ্তি, বিথোভেনের সিম্ফনি নং 2 এর 1য় আন্দোলন; 994 কলামে একটি উদাহরণও দেখুন)।

এক্সপোজিশন ছাড়াও, এফ. ফুগুয়ের উন্নয়নশীল বিভাগের অনুরূপ একটি বিভাগ ধারণ করতে পারে (চাইকোভস্কির কোয়ার্টেট নং 2, নম্বর 32 এর সমাপ্তি), যা সাধারণত আরও একটি সোনাটা বিকাশে রূপান্তরিত হয় (ডি-তে ফ্রাঙ্কের কোয়ার্টেটের 1ম অংশ) -দুর)। মাঝে মাঝে, এফ.কে একটি অস্থির নির্মাণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয় (ডাবল এফ. চাইকোভস্কির 1 তম সিম্ফনির 6 ম অংশের বিকাশের শুরুতে: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll)। এফ কমপ্লেক্স কনট্রাপুন্টালে আবেদন। কৌশলগুলি বাদ দেওয়া হয় না (F. মায়াসকভস্কির 1 তম সিম্ফনির 5 তম অংশে একটি অপরিবর্তিত বিরোধিতা, 13 নম্বর; এফ-এ স্ট্রেটা। রিমস্কি-করসাকভের "মে নাইট" অপেরার 2য় অ্যাক্ট থেকে "তাদেরকে শক্তি বলতে কী বোঝায়" ; ডাবল এফ. বিথোভেনের 2ম সিম্ফনির 7য় মুভমেন্টে, ট্রিপল এফ. অপেরা ডাই মেইস্টারসিংগারস অফ নুরেমবার্গের ওয়াগনার, বার 138, মোজার্টের সিম্ফনি সি-ডুরের সমাপ্তির কোডায় ফাইভ এফ. (ফুগু) বৃহস্পতি), যদিও সহজ অনুকরণ। ফর্ম আদর্শ.

যদি ফুগুকে বিকাশ এবং শিল্পের সম্পূর্ণতা দ্বারা আলাদা করা হয়। ইমেজের স্বাধীনতা, তারপর F. পণ্যে একটি অধস্তন ভূমিকা পালন করে, যেখানে এটি "বাড়ে"।

সোনাটা বিকাশে এফ এর সবচেয়ে সাধারণ ব্যবহার: গতিশীল। অনুকরণের সম্ভাবনাগুলি একটি নতুন বিষয় বা বিভাগের ক্লাইম্যাক্স প্রস্তুত করতে কাজ করে; এফ. উভয়ই হতে পারে সূচনামূলক (চাইকোভস্কির 1 তম সিম্ফনির 6ম অংশ), এবং কেন্দ্রীয় (কালিনিকভের 1 ম সিম্ফনির 1ম অংশ) বা বিকাশের পূর্বাভাস বিভাগ (পিয়ানোর জন্য 1র্থ কনসার্টের 4ম অংশ। বিথোভেন অর্কেস্ট্রার সাথে) ; থিমের ভিত্তি হল মূল অংশের স্পষ্ট উদ্দেশ্য (পাশের অংশের সুরেলা থিমগুলি প্রায়শই আদর্শভাবে প্রক্রিয়া করা হয়)।

এ কে গ্লাজুনভ। ৬ষ্ঠ সিম্ফনি। দ্বিতীয় খণ্ড।

সাধারণভাবে, F. সঙ্গীতের যেকোনো অংশে আবেদন খুঁজে পায়। প্রোড.: থিমের উপস্থাপনা এবং বিকাশে (মোজার্টের অপেরা "দ্য ম্যাজিক ফ্লুট"-এর ওভারচারে অ্যালেগ্রো; স্মেটানার অপেরা "দ্য বার্টার্ড ব্রাইড"-এর ওভারচারের প্রধান অংশ), পর্বে ( প্রোকোফিয়েভের 5ম সিম্ফনির সমাপ্তি, 93 নম্বর), রিপ্রাইজ (Fp সোনাটা এইচ-মল লিজ্ট), একক ক্যাডেন্স (গ্লাজুনভের বেহালা কনসার্ট), ভূমিকায় (গ্লাজুনভ কোয়ার্টেটের 1 তম স্ট্রিংয়ের 5ম অংশ) এবং কোডা (1ম অংশ) বার্লিওজের সিম্ফনি রোমিও এবং জুলিয়ার), একটি জটিল তিন-অংশের ফর্মের মাঝামাঝি অংশ (রিমস্কি-করসাকভের অপেরা দ্য জারস ব্রাইডের 1ম অ্যাক্ট থেকে গ্রিয়াজনয়ের আরিয়া), রন্ডোতে (বাখের সেন্ট ম্যাথিউ থেকে নং 36) আবেগ); এফ আকারে, একটি অপারেটিক লেইটমোটিফ বলা যেতে পারে ("পুরোহিতদের থিম" ভারডির অপেরা "আইডা" এর ভূমিকায়), একটি অপেরা মঞ্চ তৈরি করা যেতে পারে (নং 20 s এর 3য় অ্যাক্ট থেকে প্রিন্স ইগর" বোরোডিনের দ্বারা); কখনও কখনও এফ. একটি বৈচিত্র্যের মধ্যে একটি (বাখের গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন থেকে 22 নং; রিমস্কি-করসাকভের "দ্য লিজেন্ড অফ দ্য ইনভিসিবল সিটি অফ কাইটজ অ্যান্ড দ্য মেডেন ফেভ্রোনিয়া" অপেরার 3য় অ্যাক্ট থেকে কোরাস "দ্য ওয়ান্ডারফুল কুইন অফ হেভেন" , সংখ্যা 171); স্বাধীন হিসাবে F. একটি অংশ (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) বা একটি চক্রের অংশ (E তে হিন্দমিথের সিম্ফোনিয়েটের ২য় নড়াচড়া) বিরল। ফর্ম F. (বা এটির কাছাকাছি) উৎপাদনে উঠেছিল। অনুকরণ কৌশল বিকাশের সাথে কঠোর শৈলী, সমস্ত ভয়েস কভার করে।

জোসকুইন ডেসপ্রেস। মিসা সেক্সটি টোনি (সুপার ল'হোমে আর্মে)। কিরির শুরু।

এফ. ওপে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। কম্পোজার 17 - 1ম তলা। 18 শতক (উদাহরণস্বরূপ, instr. suites থেকে gigues, overtures দ্রুত বিভাগে)। F. নমনীয়ভাবে JS Bach ব্যবহার করেছে, পৌছাচ্ছে, উদাহরণস্বরূপ। গায়কদল রচনা, অসাধারণ আলংকারিক উত্তলতা এবং নাটকে। অভিব্যক্তি (নং 33-এ "সিন্ড ব্লিটজ, সিন্ড ডোনার ইন ওলকেন ভার্সচউন্ডেন" এবং নং 54-এ ম্যাথু প্যাশন থেকে "লা আইহন ক্রুজিজেন")। কারণ এক্সপ্রেস। এফ এর অর্থ স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছে হোমোফোনিক উপস্থাপনা, দ্বিতীয় তলার সুরকারদের সাথে তুলনা করে। 2 - ভিক্ষা করা। 18 শতকে এই "চিয়ারোস্কোরো" বৈসাদৃশ্যটি বিভিন্ন উপায়ে ব্যবহার করে। F. instr. পণ্য Haydn – হোমোফোনিক থিম্যাটিক্স পলিফোনাইজ করার একটি উপায় (স্ট্রিংগুলির 19ম অংশের পুনর্বিন্যাস। কোয়ার্টেট অপ। 1 নম্বর 50); মোজার্ট এফ-এ দেখেন সোনাটা এবং ফুগুকে কাছাকাছি আনার একটি উপায় (জি-দুর কোয়ার্টেটের সমাপ্তি, কে.-ভি. 2); Op-এ F. এর ভূমিকা নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। বিথোভেন, যা ফর্মের একটি সাধারণ পলিফোনাইজেশনের জন্য সুরকারের আকাঙ্ক্ষার কারণে হয় (387য় সিম্ফনির 2য় অংশের পুনঃপ্রবর্তনে ডবল এফ. উল্লেখযোগ্যভাবে ট্র্যাজিক শুরুকে বাড়িয়ে তোলে এবং কেন্দ্রীভূত করে)। মোজার্ট এবং বিথোভেনের এফ. পলিফোনিক সিস্টেমের একটি অপরিহার্য সদস্য। পর্বগুলি যেগুলি একটি আন্দোলনের স্তরে একটি "বড় পলিফোনিক ফর্ম" গঠন করে (প্রদর্শনে মুখ্য এবং পাশের অংশগুলি, রিপ্রাইজে পাশের অংশ, অনুকরণমূলক বিকাশ, জি-ডুর কোয়ার্টেটের সমাপ্তিতে স্ট্রেটা কোডা, কে.-ভি . 3 মোজার্ট) বা চক্র (এফ. 387ম সিম্ফনির 1ম, 2য় এবং 4র্থ আন্দোলনে, এফ. 9ম আন্দোলনে, চূড়ান্ত ফুগুর সাথে সম্পর্কিত, বিথোভেনের পিয়ানো সোনাটা নং 1-এ)। 29 শতকের মাস্টার্স, সৃজনশীলভাবে ভিয়েনিজ ক্লাসিকের প্রতিনিধিদের কৃতিত্ব বিকাশ করছে। স্কুলগুলি, এফ.কে একটি নতুন উপায়ে ব্যাখ্যা করে – সফ্টওয়্যারের পরিপ্রেক্ষিতে (বার্লিওজ দ্বারা "রোমিও এবং জুলিয়া" এর ভূমিকায় "যুদ্ধ"), জেনার (বিজেটের "কারমেন" অপেরার 19ম অ্যাক্টের চূড়ান্ত), চিত্রিত ( গ্লিঙ্কা-এর অপেরা ইভান সুসানিন-এর 1র্থ পর্বের সমাপ্তিতে তুষারঝড় এবং চমত্কারভাবে চিত্রিত (অপেরা দ্য স্নো মেইডেন-এর 4য় অ্যাক্টে ক্রমবর্ধমান বনের ছবি, রিমস্কি-করসাকভ, সংখ্যা 3), একটি দিয়ে F. পূরণ করুন নতুন আলংকারিক অর্থ, এটিকে শয়তানের মূর্ত প্রতীক হিসাবে ব্যাখ্যা করে। শুরু (লিজটের ফাউস্ট সিম্ফনির অংশ "মেফিস্টোফিলিস"), প্রতিফলনের অভিব্যক্তি হিসাবে (গৌনডের অপেরা ফাউস্টের ভূমিকা; ওয়াগনারের অপেরা ডাই মিস্টারসিংগার নুরেমবার্গের 253য় অভিনয়ের ভূমিকা), বাস্তবসম্মত হিসাবে। মানুষের জীবনের একটি ছবি (মুসর্গস্কির অপেরা "বরিস গডুনভ" এর প্রস্তাবনার প্রথম দৃশ্যের ভূমিকা)। এফ. বিংশ শতাব্দীর সুরকারদের মধ্যে বিভিন্ন ধরনের প্রয়োগ খুঁজে পান। (আর. স্ট্রস, পি. হিন্দমিথ, এসভি রাখামানিভ, এন. ইয়া. মায়াসকোভস্কি, ডিডি শোস্তাকোভিচ এবং অন্যান্য)।

তথ্যসূত্র: শিল্প অধীনে দেখুন. ফুগু।

ভিপি ফ্রায়োনভ