বরিস আসাফিয়েভ |

বরিস আসাফিয়েভ

ইউএসএসআর-এর পিপলস আর্টিস্ট (1946)। শিক্ষাবিদ (1943)। 1908 সালে তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ ইউনিভার্সিটির ইতিহাস ও ফিলোলজি অনুষদ থেকে স্নাতক হন, 1910 সালে - সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরি, ক্লাস অব কম্পোজিশন এ কে লায়াদভ। VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin এর সাথে যোগাযোগ তার বিশ্বদর্শন গঠনে একটি উপকারী প্রভাব ফেলেছিল। 1910 সাল থেকে তিনি মারিনস্কি থিয়েটারে একজন সহচর হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা ছিল রাশিয়ান মিউজিক্যাল থিয়েটারের সাথে তার ঘনিষ্ঠ সৃজনশীল সম্পর্কের সূচনা। 1910-11 সালে আসাফিয়েভ প্রথম ব্যালে লিখেছিলেন - "পরীর উপহার" এবং "হোয়াইট লিলি"। প্রিন্টে মাঝে মাঝে হাজির। 1914 সাল থেকে তিনি ক্রমাগত "সংগীত" পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল।

মহান অক্টোবর সমাজতান্ত্রিক বিপ্লবের পর আসাফিয়েভের বৈজ্ঞানিক-সাংবাদিক এবং সঙ্গীত-জনসাধারণের কার্যক্রম একটি বিশেষ সুযোগ অর্জন করে। তিনি বিভিন্ন প্রেস অঙ্গনে (লাইফ অফ আর্ট, ভেচেরনিয়া ক্রাসনায়া গেজেটা, ইত্যাদি) সহযোগিতা করেছিলেন, যাদুকরদের বিভিন্ন প্রশ্নের উত্তর দিয়েছিলেন। জীবন, muses কাজ অংশগ্রহণ. টি-ডিচ, কনসার্ট এবং সাংস্কৃতিক-ক্লিয়ারেন্স। পেট্রোগ্রাদে সংগঠন 1919 সাল থেকে আসাফিয়েভ বলশোই নাটকের সাথে যুক্ত ছিলেন। টি-রাম, তার বেশ কয়েকটি অভিনয়ের জন্য সঙ্গীত লিখেছেন। 1919-30 সালে তিনি শিল্পের ইতিহাসের ইনস্টিটিউটে কাজ করেছিলেন (1920 সাল থেকে তিনি সঙ্গীত ইতিহাসের বিভাগের প্রধান ছিলেন)। 1925 সাল থেকে অধ্যাপক লেনিনগ্রাড। সংরক্ষক 1920 - বিজ্ঞানের অন্যতম ফলপ্রসূ সময়। আসাফিয়েভের কার্যক্রম। এ সময় অনেক সৃষ্টি হয়। তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। কাজ – “সিম্ফোনিক ইটুডস”, “রাশিয়ান অপেরা এবং ব্যালেতে চিঠিপত্র”, “19 শতকের শুরু থেকে রাশিয়ান সঙ্গীত”, “প্রক্রিয়া হিসাবে মিউজিক্যাল ফর্ম” (অংশ 1), মনোগ্রাফের চক্র এবং বিশ্লেষণাত্মক অধ্যয়ন, নিবেদিত। MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, IF Stravinsky এবং অন্যান্য, আরও অনেকের কাজ। আধুনিক সম্পর্কে সমালোচনামূলক নিবন্ধ। সোভিয়েত এবং বিদেশী সুরকার, নান্দনিকতা, সঙ্গীতের বিষয়ে। শিক্ষা এবং আলোকিতকরণ। 30 এর দশকে। আসাফিয়েভ দিয়েছে চ. সঙ্গীত মনোযোগ। সৃজনশীলতা, বিশেষ করে নিবিড়ভাবে ব্যালে ক্ষেত্রে কাজ. 1941-43 সালে, অবরুদ্ধ লেনিনগ্রাদে, আসাফিয়েভ রচনার একটি বিস্তৃত চক্র লিখেছিলেন - "চিন্তা ও চিন্তা" (একাংশে প্রকাশিত)। 1943 সালে আসাফিভ মস্কোতে চলে আসেন এবং মস্কোতে গবেষণা অফিসের প্রধান হন। কনজারভেটরি, ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের শিল্প ইতিহাসের ইনস্টিটিউটে সঙ্গীত সেক্টরের নেতৃত্বও দিয়েছে। 1948 সালে, সুরকারদের প্রথম অল-ইউনিয়ন কংগ্রেসে, তিনি আগে নির্বাচিত হন। সিকে ইউএসএসআর। 1943 সালে শিল্পের ক্ষেত্রে অসামান্য কৃতিত্বের জন্য এবং 1948 সালে গ্লিঙ্কা বইয়ের জন্য স্ট্যালিন পুরস্কার।

আসিফিয়েভ তত্ত্বের অনেক শাখায় এবং সঙ্গীতের ইতিহাসে অসামান্য অবদান রেখেছিলেন। সঙ্গে দারুণ মিউজিক। এবং সাধারণ কলা। পাণ্ডিত্য, মানবিকতার গভীর জ্ঞান, তিনি সর্বদা মিউজকে বিবেচনা করতেন। আধ্যাত্মিক জীবনের সমস্ত দিকগুলির সাথে তাদের সংযোগ এবং মিথস্ক্রিয়ায় একটি বিস্তৃত সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক পটভূমিতে ঘটনা। আসাফিয়েভের উজ্জ্বল সাহিত্য প্রতিভা তাকে মিউজের ছাপ পুনরায় তৈরি করতে সাহায্য করেছিল। পণ্য জীবন্ত এবং রূপক আকারে; আসাফিয়েভের কাজগুলিতে, গবেষণার উপাদানটি প্রায়শই স্মৃতিচারকের জীবন্ত পর্যবেক্ষণের সাথে মিলিত হয়। চ্যাপের একজন। বৈজ্ঞানিক আসাফিভের আগ্রহ ছিল রাশিয়ান। মিউজিক ক্লাসিক, টু-রুয়ু আসাফিয়েভ বিশ্লেষণ করে তার অন্তর্নিহিত জাতীয়তা, মানবতাবাদ, সত্যবাদিতা, উচ্চ নৈতিকতা প্রকাশ করেছে। আধুনিক সঙ্গীত এবং সঙ্গীত নিবেদিত কাজ. হেরিটেজ, আসাফিয়েভ শুধুমাত্র একজন গবেষক হিসেবেই নয়, একজন প্রচারক হিসেবেও কাজ করেছেন। এই অর্থে চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য হল আসাফিভের একটি কাজের শিরোনাম - "অতীতের মধ্য দিয়ে ভবিষ্যতে।" আসাফিয়েভ সৃজনশীলতা এবং সংগীতে নতুনের প্রতিরক্ষায় উত্সাহী এবং সক্রিয়ভাবে কথা বলেছিলেন। জীবন প্রাক-বিপ্লবী বছরগুলিতে, আসাফিয়েভ ছিলেন (ভিজি কারাটিগিন এবং এন. ইয়া. মায়াসকভস্কির সাথে) তরুণ এসএস প্রোকোফিয়েভের কাজের প্রথম সমালোচক এবং প্রচারকদের একজন। 20 এর দশকে। আসাফিয়েভ এ. বার্গ, পি. হিন্দমিথ, ই. ক্ষেনেক এবং অন্যান্যদের কাজের জন্য বেশ কয়েকটি নিবন্ধ উৎসর্গ করেছিলেন। বিদেশী সুরকার। দ্য বুক অফ স্ট্রাভিনস্কিতে, কিছু শৈলীগত বৈশিষ্ট্য সূক্ষ্মভাবে প্রকাশ করা হয়েছে। 20 শতকের প্রথম দিকের সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যগত প্রক্রিয়া। আসাফিয়েভের নিবন্ধগুলিতে "ব্যক্তিগত সৃজনশীলতার সংকট" এবং "রচয়িতারা, তাড়াতাড়ি করুন!" (1924) সঙ্গীতজ্ঞদের জীবনের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য, শ্রোতার কাছে যাওয়ার আহ্বান ছিল। Mn. আসাফিয়েভ গণসংগীতের বিষয়গুলিতে মনোযোগ দিয়েছেন। জীবন, নার। সৃজনশীলতা পেঁচা সেরা উদাহরণ. সঙ্গীত সমালোচকরা এন. ইয়াতে তার নিবন্ধের মালিক। মায়াসকভস্কি, ডিডি শোস্তাকোভিচ, এআই খাচাতুরিয়ান, ভি ইয়া। শেবালিন।

দার্শনিক এবং নান্দনিক। এবং তাত্ত্বিক আসাফিভের মতামত একটি চিহ্নের মধ্য দিয়ে গেছে। বিবর্তন তার কার্যকলাপের প্রথম দিকে, তিনি আদর্শবাদী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। প্রবণতা সঙ্গীতের গতিশীল বোঝার জন্য প্রচেষ্টা করা, গোঁড়ামি কাটিয়ে উঠতে। সঙ্গীত শিক্ষা। ফর্মে, তিনি প্রাথমিকভাবে এ. বার্গসনের দর্শনের উপর নির্ভর করতেন, ধার করে, বিশেষ করে, "জীবনের আবেগ" সম্পর্কে তাঁর ধারণা। সঙ্গীত-তাত্ত্বিক গঠনের উপর। Asafiev এর ধারণা শক্তির উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। ই. কার্টের তত্ত্ব। মার্কসবাদ-লেনিনবাদের ক্লাসিকের কাজগুলির অধ্যয়ন (2 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে) আসাফিয়েভকে বস্তুবাদী বিষয়ে অনুমোদন দেয়। অবস্থান তাত্ত্বিক আসাফিয়েভের অনুসন্ধানের ফলাফলটি ছিল স্বরবৃত্তের একটি তত্ত্বের সৃষ্টি, যা তিনি নিজেই একটি অনুমান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন যা "বাস্তবতার বাস্তব প্রতিফলন হিসাবে সংগীত শিল্পের সত্যই দৃঢ় ন্যায্যতার চাবিকাঠি" খুঁজে পেতে সহায়তা করে। সঙ্গীতকে "অনুভূতিকৃত অর্থের শিল্প" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে, আসাফিয়েভ স্বরধ্বনিকেই প্রধান নির্দিষ্টতা বলে মনে করেন। সঙ্গীতে "চিন্তার প্রকাশ" এর রূপ। শিল্পকলার একটি পদ্ধতি হিসাবে সিম্ফোনিজমের ধারণা, আসাফিয়েভের সামনে রাখা, একটি গুরুত্বপূর্ণ তাত্ত্বিক তাত্পর্য অর্জন করেছে। গতিশীল উপর ভিত্তি করে সঙ্গীত সাধারণীকরণ. এর বিকাশ, সংঘর্ষ এবং পরস্পরবিরোধী নীতির সংগ্রামে বাস্তবতার উপলব্ধি। আসফিয়েভ ছিলেন রাশিয়ার সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের উত্তরসূরি ও উত্তরসূরি। সঙ্গীত সম্পর্কে শাস্ত্রীয় চিন্তা - ভিএফ ওডোয়েভস্কি, এএন সেরভ, ভিভি স্ট্যাসভ। একই সময়ে, তার কার্যকলাপ যাদুগুলির বিকাশের একটি নতুন পর্যায়ে চিহ্নিত করে। বিজ্ঞান. উঃ – পেঁচাদের প্রতিষ্ঠাতা। সঙ্গীতবিদ্যা তার ধারণাগুলি সোভিয়েত এবং সেইসাথে আরও অনেকের কাজে ফলপ্রসূভাবে বিকশিত হয়েছে। বিদেশী সঙ্গীতবিদ।

আসাফিয়েভের রচনার কাজে 28টি ব্যালে, 11টি অপেরা, 4টি সিম্ফনি, প্রচুর সংখ্যক রোম্যান্স এবং চেম্বার যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। নির্মাণ, সঙ্গীত অনেক নাটকীয় অভিনয়. তিনি লেখকের পাণ্ডুলিপি অনুসারে এমপি মুসোর্গস্কির অপেরা খোভানশ্চিনা সম্পূর্ণ ও যন্ত্রানুসারে তৈরি করেন এবং একটি নতুন সংস্করণ তৈরি করেন। সেরভের অপেরা "শত্রু বাহিনী"

ব্যালে বিকাশে আসাফিয়েভ একটি মূল্যবান অবদান রেখেছিলেন। তার কাজের মাধ্যমে তিনি ঐতিহ্যকে প্রসারিত করেছেন। এই ধারার চিত্রের বৃত্ত। তিনি এএস পুশকিনের প্লটগুলির উপর ভিত্তি করে ব্যালে লিখেছেন - দ্য ফাউন্টেন অফ বাখচিসারাই (1934, লেনিনগ্রাদ অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটার), দ্য প্রিজনার অফ দ্য ককেশাস (1938, লেনিনগ্রাদ, মালি অপেরা থিয়েটার), দ্য ইয়াং লেডি-পিজেন্ট ওম্যান (1946, বিগ) tr।), ইত্যাদি; এনভি গোগোল - বড়দিনের আগে রাত্রি (1938, লেনিনগ্রাদ অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটার); এম ইউ। লারমনটভ - "আশিক-কেরিব" (1940, লেনিনগ্রাদ। ছোট অপেরা হাউস); এম. গোর্কি - "রাদ্দা এবং লোইকো" (1938, মস্কো, সংস্কৃতি ও বিনোদনের কেন্দ্রীয় উদ্যান); ও. বালজাক - "হারানো বিভ্রম" (1935, লেনিনগ্রাদ অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটার); দান্তে - "ফ্রান্সেস্কা দা রিমিনি" (1947, কেএস স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং VI নেমিরোভিচ-ড্যানচেঙ্কোর নামানুসারে মস্কো মিউজিক্যাল ট্র)। আসাফিয়েভের ব্যালে কাজে, গৃহযুদ্ধের বীরত্ব - "পার্টিসান ডেস" (1937, লেনিনগ্রাদ অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটার) প্রতিফলিত হয়েছিল এবং প্রকাশিত হয়েছিল। ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে জনগণের সংগ্রাম - "মিলিতসা" (1947, ibid.)। বেশ কয়েকটি ব্যালে, আসাফিয়েভ সেই যুগের "আলোচনার পরিবেশ" পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। ব্যালে দ্য ফ্লেম অফ প্যারিস (1932, ibid.), আসাফিয়েভ ফরাসি বিপ্লবের যুগের সুর ব্যবহার করেছিলেন এবং সেই সময়ের সুরকারদের দ্বারা কাজ করেছিলেন এবং "শুধু একজন নাট্যকার, সুরকার হিসাবেই নয়, একজন সংগীতবিদ হিসাবেও এই কাজটিতে কাজ করেছিলেন। , ঐতিহাসিক এবং তাত্ত্বিক, এবং একজন লেখক হিসাবে, আধুনিক ঐতিহাসিক উপন্যাসের পদ্ধতিগুলি থেকে দূরে সরে না গিয়ে। এম ইউ এর প্লটের উপর ভিত্তি করে অপেরা দ্য ট্রেজারার তৈরি করার সময় আসাফিয়েভ একই পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন। লারমনটভ (1937, লেনিনগ্রাদ পাখোমভ নাবিক ক্লাব) এবং অন্যান্য। সোভিয়েত যাদুঘরের সংগ্রহশালায়। টি-খাদ

রচনা: না. কাজ, vols. IV, M., 1952-1957 (ভলিউম। V একটি বিশদ গ্রন্থপঞ্জি এবং নোটগ্রাফি দেওয়া হয়েছে); পছন্দ সঙ্গীত আলোকিতকরণ এবং শিক্ষা সম্পর্কে নিবন্ধ, এম.-এল., 1965; সমালোচনামূলক নিবন্ধ এবং পর্যালোচনা, এম.-এল., 1967; অরেস্তিয়া। গান। ট্রিলজি এস. এবং. তানিভা, এম., 1916; রোমান্স এস। এবং. তানিভা, এম., 1916; কনসার্ট গাইড, ভলিউম। I. সবচেয়ে প্রয়োজনীয় বাদ্যযন্ত্র এবং প্রযুক্তিগত অভিধান. পদবী, পি., 1919; রাশিয়ান সঙ্গীতের অতীত। উপকরণ এবং গবেষণা, ভলিউম. 1. এপি এবং। Tchaikovsky, P., 1920 (ed.); রাশিয়ান সঙ্গীতে রাশিয়ান কবিতা, পি।, 1921; চাইকোভস্কি। চরিত্রায়নের অভিজ্ঞতা, পি।, 1921; স্ক্রিবিন। চরিত্রায়নের অভিজ্ঞতা, পি।, 1921; দান্তে এবং সঙ্গীত, ইন: দান্তে আলিঘিয়েরি। 1321-1921, পি।, 1921; সিম্ফোনিক স্টাডিজ, পি।, 1922, 1970; পৃ. এবং. চাইকোভস্কি। তার জীবন এবং কাজ, পি., 1922; রাশিয়ান অপেরা এবং ব্যালে, পেট্রোগ্রাড সাপ্তাহিকের চিঠি। রাষ্ট্র acad. থিয়েটার”, 1922, নং 3-7, 9, 10, 12, 13; চোপিন। চরিত্রায়নের অভিজ্ঞতা, এম., 1923; মুসর্গস্কি। চরিত্রায়নের অভিজ্ঞতা, এম., 1923; ওভারচার "রুসলান এবং লিউডমিলা" গ্লিঙ্কা দ্বারা, "মিউজিক্যাল ক্রনিকল", শনি। 2, পি।, 1923; বাদ্যযন্ত্র-ঐতিহাসিক প্রক্রিয়ার তত্ত্ব, বাদ্যযন্ত্র-ঐতিহাসিক জ্ঞানের ভিত্তি হিসাবে, শনি: কাজ এবং শিল্পকলা অধ্যয়নের পদ্ধতি, পি., 1924; গ্লাজুনভ। চরিত্রায়ন অভিজ্ঞতা, এল., 1924; মায়াসকভস্কি একজন সিম্ফোনিস্ট হিসেবে, মডার্ন মিউজিক, এম., 1924, নং 3; চাইকোভস্কি। স্মৃতিকথা এবং চিঠিপত্র, পি., 1924 (সম্পাদনা); সমসাময়িক রাশিয়ান সঙ্গীতবিদ্যা এবং এর ঐতিহাসিক কাজ, ডি মুসিসা, ভলিউম। 1, এল।, 1925; Glinka's Waltz-Fantasy, Musical Chronicle, No 3, L., 1926; স্কুলে গানের প্রশ্ন। সপ্তাহিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ নিবন্ধ ed. এবং. গ্লেবোভা, এল., 1926; আধুনিক সঙ্গীতবিদ্যার সমস্যা হিসাবে সিম্ফোনিজম, বইতে: পি। বেকার, বিথোভেন থেকে মাহলার পর্যন্ত সিম্ফনি, ট্রান্স। ইডি। এবং. গ্লেবোভা, এল., 1926; ফরাসি সঙ্গীত এবং এর আধুনিক প্রতিনিধি, সংগ্রহে: "ছয়" (মিলো। ওয়ানগার। আরিক। Poulenc. ডুরে তাইফার), এল., 1926; অপেরা সুরকার হিসাবে ক্ষেনেক এবং বার্গ, "আধুনিক সঙ্গীত", 1926, নং। 17-18; ক. ক্যাসেলা, এল., 1927; থেকে প্রোকোফিয়েভ, এল., 1927; সঙ্গীতের সমাজবিজ্ঞানের তাত্ক্ষণিক কাজগুলিতে, বইটিতে: মোসার জি। আই., মধ্যযুগীয় শহরের সঙ্গীত, ট্রান্স। জার্মানির সাথে, আদেশের অধীনে। এবং. গ্লেবোভা, এল., 1927; 10 বছরের জন্য রাশিয়ান সিম্ফোনিক সঙ্গীত, "সঙ্গীত এবং বিপ্লব", 1927, 11 নম্বর; অক্টোবরের পরে পারিবারিক সঙ্গীত, শনি: নতুন সঙ্গীত, না। 1 (V), L., 1927; XVIII শতাব্দীর রাশিয়ান সঙ্গীত অধ্যয়নের উপর। এবং বোর্টনিয়ানস্কির দুটি অপেরা, সংগ্রহে: পুরানো রাশিয়ার সঙ্গীত এবং সঙ্গীত জীবন, এল., 1927; কোজলভস্কি সম্পর্কে মেমো, ibid.; মুসর্গস্কি, এল., 1928 দ্বারা "বরিস গডুনভ" পুনরুদ্ধারের জন্য; Stravinsky, L., 1929 সম্পর্কে বই; কিন্তু G. রুবিনস্টাইন তার সংগীত কার্যকলাপ এবং তার সমসাময়িকদের পর্যালোচনা, এম., 1929; রাশিয়ান রোম্যান্স। ইন্টোনেশন বিশ্লেষণের অভিজ্ঞতা। সপ্তাহিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ নিবন্ধ ed. B. এটি। আসাফিয়েভ, এম.-এল., 1930; Mussorgsky's Dramaturgy অধ্যয়নের ভূমিকা, মধ্যে: Mussorgsky, অংশ XNUMX. 1. "বরিস গডুনভ"। প্রবন্ধ এবং উপকরণ, এম., 1930; একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, এম., 1930, এল., 1963; প্রতি. নেফ। পশ্চিম ইউরোপের ইতিহাস। সঙ্গীত, সংশোধিত এবং পরিপূরক ট্রান্স. ফ্রাঙ্ক সঙ্গে B. এটি। আসাফিভ, এল., 1930; এম।, 1938; 19 শতকের শুরু থেকে রাশিয়ান সঙ্গীত, M.-L., 1930, 1968; মুসর্গস্কির বাদ্যযন্ত্র এবং নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গি, এখানে: এম। এপি মুসর্গস্কি। তার 50 তম মৃত্যুবার্ষিকীতে। 1881-1931, মস্কো, 1932। শোস্তাকোভিচ এবং তার অপেরা "লেডি ম্যাকবেথ" এর কাজ সম্পর্কে, সংগ্রহে: "মটসেনস্ক জেলার লেডি ম্যাকবেথ", এল., 1934; আমার পথ, "এসএম", 1934, নং 8; পি এর স্মরণে। এবং. Tchaikovsky, M.-L., 1940; অতীত থেকে ভবিষ্যত, নিবন্ধের একটি সিরিজ, সংগ্রহে: “এসএম”, নং 1, এম., 1943; ইউজিন ওয়ানগিন। গীতিকার দৃশ্য পি. এবং. টেচাইকভস্কি। শৈলী এবং সঙ্গীতের স্বর বিশ্লেষণের অভিজ্ঞতা। নাটকীয়তা, এম.-এল., 1944; এন. A. রিমস্কি-করসাকভ, এম.-এল., 1944; অষ্টম সিম্ফনি ডি. Shostakovich, sb.: মস্কো ফিলহারমোনিক, মস্কো, 1945; রচয়িতা ১ম পৃ. XNUMXম শতাব্দী, না। 1, এম।, 1945 ("রাশিয়ান শাস্ত্রীয় সঙ্গীত" সিরিজে); থেকে এটি। Rachmaninov, M., 1945; একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, বই. 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (একসঙ্গে 1 ম অংশ); গ্লিঙ্কা, এম, 1947; মন্ত্রমুগ্ধ। অপেরা পি। এবং. Tchaikovsky, M., 1947; সোভিয়েত সঙ্গীতের বিকাশের উপায়, ইন: সোভিয়েত সঙ্গীত সৃজনশীলতার উপর প্রবন্ধ, এম.-এল., 1947; অপেরা, ibid.; সিম্ফনি, ibid.; গ্রীগ, এম., 1948; গ্লাজুনভের সাথে আমার কথোপকথন থেকে, শিল্প ইতিহাসের ইনস্টিটিউটের ইয়ারবুক, মস্কো, 1948; গ্লিঙ্কার গুজব, সংগ্রহে: এম।

তথ্যসূত্র: লুনাচারস্কি এ., শিল্প ইতিহাসের অন্যতম পরিবর্তন, "কমিউনিস্ট একাডেমির বুলেটিন", 1926, বই। XV; বোগদানভ-বেরেজভস্কি ভি।, বিভি আসাফিয়েভ। লেনিনগ্রাদ, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov একজন প্রচারক হিসাবে, "SM", 1940, No 12; শোস্তাকোভিচ ডি., বরিস আসাফিয়েভ, "সাহিত্য এবং শিল্প", 1943, সেপ্টেম্বর 18; Ossovsky A., BV Asafiev, "সোভিয়েত সঙ্গীত", শনি। 4, এম।, 1945; খুবভ জি., সঙ্গীতজ্ঞ, চিন্তাবিদ, প্রচারক, ibid.; Bernandt G., Asafieভের স্মৃতিতে, "SM", 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev এবং রাশিয়ান Glinkiana, সংগ্রহে: MI Glinka, M.-L., 1950; বিভি আসাফিয়েভের স্মরণে, শনি. নিবন্ধ, এম., 1951; ম্যাজেল এল., আসাফিয়েভের সঙ্গীত-তাত্ত্বিক ধারণার উপর, "এসএম", 1957, নং 3; Kornienko V., BV Asafiev এর নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গির গঠন এবং বিবর্তন, “বৈজ্ঞানিক-পদ্ধতিগত। নোভোসিবিরস্ক কনজারভেটরির নোট, 1958; অরলোভা ই।, বিভি আসাফিয়েভ। গবেষক এবং প্রচারের পথ, এল., 1964; ইরানেক এ., আসাফিয়েভের স্বরবৃত্তের তত্ত্বের আলোকে মার্কসবাদী সঙ্গীতবিদ্যার কিছু প্রধান সমস্যা, স্যাটে: ইনটোনেশন এবং বাদ্যযন্ত্রের চিত্র, এম., 1965; Fydorov V., VV Asafev এবং la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; জিরানেক ওয়াই।, পিসপেভেক কে তেওরি একটি প্রক্সি ইন্টোনায়েনি অ্যানালাইজি, প্রাহা, 1965।

ইউ.ভি. কেলডিশ