আলেকজান্ডার আব্রামোভিচ চেরনভ |

আলেকজান্ডার চেরনভ

চেরনভ একজন লেনিনগ্রাড সুরকার, সঙ্গীতবিদ, শিক্ষক এবং প্রভাষক। এর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি হল বহুমুখীতা এবং আগ্রহের প্রশস্ততা, বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ঘরানার প্রতি মনোযোগ, আধুনিক থিমগুলির জন্য প্রচেষ্টা।

আলেকজান্ডার আব্রামোভিচ পেন (চেরনভ) 7 নভেম্বর, 1917 সালে পেট্রোগ্রাদে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি 30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সঙ্গীত রচনা শুরু করেন, যখন তিনি লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরির মিউজিক্যাল কলেজে প্রবেশ করেন, কিন্তু তখনও তিনি সঙ্গীতকে তার পেশা হিসেবে বেছে নেননি। 1939 সালে, পেং লেনিনগ্রাদ বিশ্ববিদ্যালয়ের রসায়ন অনুষদ থেকে স্নাতক হন এবং এই বিশেষত্বে কাজ শুরু করেন এবং কয়েক মাস পরে তাকে সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়। তিনি দূরপ্রাচ্যে ছয় বছর সামরিক সেবা কাটিয়েছেন, 1945 সালের শরত্কালে তিনি ডিমোবিলাইজড হয়ে লেনিনগ্রাদে ফিরে আসেন। 1950 সালে পেং লেনিনগ্রাড কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন (এম. স্টেইনবার্গ, বি. আরাপভ এবং ভি. ভোলোশিনভের রচনা ক্লাস)। সেই সময় থেকে, প্যানের বৈচিত্র্যময় বাদ্যযন্ত্রের কার্যকলাপ শুরু হয়, তার শ্বশুর এম. চেরনভ, একজন বিখ্যাত লেনিনগ্রাড সুরকার এবং শিক্ষকের স্মরণে একটি সুরকার ছদ্মনাম হিসাবে চেরনভ উপাধি গ্রহণ করে।

চেরনভ তার কাজের বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ঘরানার উল্লেখ করেছেন, স্পষ্টভাবে নিজেকে একজন সংগীতবিদ, সঙ্গীত সম্পর্কিত বই এবং নিবন্ধের লেখক, একজন প্রতিভাবান প্রভাষক এবং শিক্ষক হিসাবে নিজেকে প্রকাশ করেছেন। সুরকার 1953-1960 সালে দুবার অপেরেটার ঘরানার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন ("হোয়াইট নাইটস স্ট্রিট" এবং এ. পেট্রোভের সাথে, "তিন ছাত্র বেঁচে ছিলেন")।

এএ প্যানের (চেরনভ) জীবনের পথটি 5 মে, 1971-এ শেষ হয়েছিল। উল্লিখিত অপারেটা ছাড়াও, পঁচিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে সৃজনশীল কার্যকলাপের তালিকায় সিম্ফোনিক কবিতা "ড্যাঙ্কো", অপেরা "প্রথম জয়স" অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। প্রিভার্টের কবিতার উপর ভিত্তি করে কণ্ঠচক্র, ব্যালে “ইকারাস”, “গ্যাডফ্লাই”, “অপটিমিস্টিক ট্র্যাজেডি” এবং “এটি স্থির করা হয়েছিল গ্রামে” (শেষ দুটি জি. হাঙ্গার-এর সহ-লেখক), গান, বিভিন্ন ধরণের জন্য টুকরা অর্কেস্ট্রা, অভিনয় এবং চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত, বই - "আমি। ডুনায়েভস্কি", "কিভাবে গান শুনতে হয়", পাঠ্যপুস্তকের অধ্যায় "মিউজিক্যাল ফর্ম", "অন হাল্কা মিউজিক, জ্যাজ, ভাল স্বাদ" (বিয়ালিকের সাথে সহ-লেখক), ম্যাগাজিন এবং সংবাদপত্রে প্রবন্ধ ইত্যাদি।

এল. মিখিভা, এ. ওরেলোভিচ

আলেকজান্ডার চেরনভ সম্পর্কে আন্দ্রে পেট্রোভ

যুদ্ধোত্তর প্রথম বছরগুলিতে, আমি লেনিনগ্রাদ মিউজিক্যাল কলেজে পড়াশোনা করেছি। এনএ রিমস্কি-করসাকভ। সলফেজিও এবং সাদৃশ্য, তত্ত্ব এবং সঙ্গীতের ইতিহাস ছাড়াও, আমরা সাধারণ বিষয় নিয়েছি: সাহিত্য, বীজগণিত, একটি বিদেশী ভাষা …

একজন যুবক, খুব কমনীয় মানুষ আমাদের একটি পদার্থবিদ্যার কোর্স পড়াতে এসেছিলেন। আমাদের দিকে বিদ্রুপের দৃষ্টিতে তাকিয়ে — ভবিষ্যতের সুরকার, বেহালাবাদক, পিয়ানোবাদক — তিনি আইনস্টাইন সম্পর্কে, নিউট্রন এবং প্রোটন সম্পর্কে চিত্তাকর্ষকভাবে কথা বলেছিলেন, দ্রুত ব্ল্যাকবোর্ডে সূত্রগুলি আঁকেন এবং আমাদের বোঝার উপর নির্ভর না করে, তার ব্যাখ্যাগুলির বৃহত্তর প্ররোচনার জন্য, মজার মিশ্র শারীরিক পরিভাষাগুলির জন্য। বাদ্যযন্ত্রের সাথে।

তারপরে আমি তাকে কনজারভেটরির ছোট হলের মঞ্চে দেখেছিলাম, তার সিম্ফোনিক কবিতা "ডানকো" - একটি যৌবনপূর্ণ রোমান্টিক এবং খুব আবেগপূর্ণ রচনার অভিনয়ের পরে লজ্জায় মাথা নত করে। এবং তারপরে, সেদিন উপস্থিত সকলের মতো, আমি একজন তরুণ সোভিয়েত সংগীতশিল্পীর দায়িত্ব সম্পর্কে ছাত্রদের আলোচনায় তার আবেগপূর্ণ বক্তৃতা দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলাম। এটি ছিল আলেকজান্ডার চেরনভ।

তাঁর সম্পর্কে প্রথম ছাপ, একজন ব্যক্তি যিনি বহুমুখী এবং উজ্জ্বলভাবে নিজেকে অনেক ক্ষেত্রে প্রকাশ করেছেন, কোনওভাবেই দুর্ঘটনাজনিত ছিল না।

এমন সঙ্গীতশিল্পীরা আছেন যারা তাদের প্রতিভা, তাদের প্রচেষ্টাকে ক্রিয়াকলাপের একটি ক্ষেত্রে, সৃজনশীলতার একটি ধারায়, ধারাবাহিকভাবে এবং অবিরামভাবে সংগীত শিল্পের যে কোনও একটি স্তরকে বিকাশ করেছেন। তবে এমন সঙ্গীতশিল্পীও আছেন যারা বিভিন্ন ক্ষেত্র এবং ঘরানায় নিজেকে প্রমাণ করার চেষ্টা করেন, যা শেষ পর্যন্ত সঙ্গীত সংস্কৃতির ধারণা তৈরি করে। এই ধরণের সার্বজনীন সঙ্গীতশিল্পী আমাদের শতাব্দীর খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত - নান্দনিক অবস্থানের খোলা এবং তীক্ষ্ণ সংগ্রামের শতাব্দী, বিশেষত উন্নত বাদ্যযন্ত্র এবং শ্রোতাদের যোগাযোগের শতাব্দী। এই ধরনের একজন সুরকার শুধু সঙ্গীতের লেখকই নন, একজন প্রচারক, একজন সমালোচক, একজন প্রভাষক এবং একজন শিক্ষকও।

এই ধরনের সঙ্গীতশিল্পীদের ভূমিকা এবং তারা কী করেছেন তার মাহাত্ম্য তাদের কাজের সামগ্রিক মূল্যায়ন করলেই বোঝা যাবে। বিভিন্ন মিউজিক্যাল ঘরানার প্রতিভাবান রচনা, স্মার্ট, আকর্ষণীয় বই, রেডিও এবং টেলিভিশনে উজ্জ্বল পারফরম্যান্স, কম্পোজার প্লেনাম এবং আন্তর্জাতিক সিম্পোজিয়ামে - এটি সেই ফলাফল যার দ্বারা কেউ বিচার করতে পারে যে আলেকজান্ডার চেরনভ একজন সংগীতশিল্পী হিসাবে তার সংক্ষিপ্ত জীবনে কী করতে পেরেছিলেন।

আজ, তিনি কোন ক্ষেত্রে বেশি করেছেন তা নির্ধারণ করার চেষ্টা করা খুব কমই প্রয়োজন: রচনায়, সাংবাদিকতায় বা সংগীত এবং শিক্ষামূলক কর্মকাণ্ডে। তদুপরি, এমনকি অর্ফিয়াসের গানের মতো সংগীতশিল্পীদের সবচেয়ে অসামান্য মৌখিক পারফরম্যান্সগুলি কেবল তাদেরই স্মৃতিতে থাকে যারা সেগুলি শুনেছিল। আজ আমাদের সামনে তার কাজ রয়েছে: একটি অপেরা, ব্যালে, একটি সিম্ফোনিক কবিতা, একটি কণ্ঠচক্র, যা ফেডপিএন-এর ডায়লজি এবং ইকারাসের চির-আধুনিক কিংবদন্তি, ভয়নিচের দ্য গ্যাডফ্লাই, রেমার্কের ফ্যাসিবাদ-বিরোধী উপন্যাস এবং প্রিভার্টের দার্শনিক দ্বারা জীবিত হয়েছে। এবং এখানে "কিভাবে গান শুনতে হয়", "হালকা সঙ্গীত, জ্যাজ, ভাল রুচির উপর", অবশিষ্ট অসমাপ্ত "আধুনিক সঙ্গীত সম্পর্কে বিতর্ক" বইগুলি রয়েছে। এই সবের মধ্যে, শৈল্পিক থিম, চিত্রগুলি যা আমাদের হৃদয়ে সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ, এবং সঙ্গীত এবং নান্দনিক সমস্যাগুলি যা ক্রমাগত আমাদের মন দখল করে, মূর্ত ছিল। চেরনভ ছিলেন উচ্চারিত বুদ্ধিজীবী ধরণের একজন সংগীতশিল্পী। এটি তার সংগীত সাংবাদিকতায়, তার চিন্তার গভীরতা এবং তীক্ষ্ণতা দ্বারা পৃথক এবং তার সুরকারের কাজে, যেখানে তিনি ক্রমাগত দুর্দান্ত দার্শনিক সাহিত্যের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তার ধারনা এবং পরিকল্পনা সবসময় সুখী খুঁজে পাওয়া যায়, অবিচ্ছিন্নভাবে সতেজতা এবং গভীর অর্থ বহন করে। তার সৃজনশীল অনুশীলনের মাধ্যমে, তিনি পুশকিনের কথাগুলি নিশ্চিত করেছেন যে একটি সফল ধারণা অর্ধেক যুদ্ধ।

জীবনে এবং তার কাজ উভয় ক্ষেত্রেই নির্জনতা এই সংগীতশিল্পীর কাছে পরক ছিল। তিনি অত্যন্ত বন্ধুত্বপূর্ণ এবং লোভের সাথে মানুষের কাছে পৌঁছেছিলেন। তিনি ক্রমাগত তাদের পরিবেশে কাজ করেছেন এবং এমন বাদ্যযন্ত্র এলাকা এবং ঘরানার জন্য চেষ্টা করেছেন যেখানে তিনি মানুষের যোগাযোগের সর্বাধিক সম্ভাবনার উপর নির্ভর করতে পারেন: তিনি থিয়েটার এবং সিনেমার জন্য প্রচুর লিখেছেন, বক্তৃতা দিয়েছেন এবং বিভিন্ন আলোচনায় অংশ নিয়েছেন।

যৌথ অনুসন্ধানে, আলোচনায়, বিবাদে, চেরনভ আগুন ধরে যায় এবং বয়ে যায়। ব্যাটারির মতো, তিনি পরিচালক এবং কবি, অভিনেতা এবং গায়কদের সাথে যোগাযোগ থেকে "চার্জ" হয়েছিলেন। এবং সম্ভবত এটি এই সত্যটিও ব্যাখ্যা করতে পারে যে বেশ কয়েকবার – ব্যালে ইকারাসে, অপারেটা থ্রি স্টুডেন্টস লিভড, অন লাইট মিউজিক, অন জ্যাজ, অন গুড টেস্ট বইতে – তিনি তার বন্ধুদের সাথে সহ-লেখক করেছিলেন।

আধুনিক মানুষের বৌদ্ধিক জগতকে দখল করে এবং উত্তেজিত করে এমন সমস্ত কিছুতে তিনি আগ্রহী ছিলেন। আর শুধু গানেই নয়। তাকে পদার্থবিজ্ঞানের সর্বশেষ কৃতিত্ব সম্পর্কে অবহিত করা হয়েছিল, সাহিত্যের একটি চমৎকার উপলব্ধি ছিল (তিনি নিজেই কে. ফেডিনের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তার অপেরার জন্য একটি দুর্দান্ত লিব্রেটো তৈরি করেছিলেন), এবং আধুনিক সিনেমার সমস্যাগুলির প্রতি গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন।

চেরনভ খুব সংবেদনশীলভাবে আমাদের অশান্ত এবং পরিবর্তনশীল সংগীত জীবনের ব্যারোমিটার অনুসরণ করেছিলেন। সঙ্গীতপ্রেমীদের এবং বিশেষ করে তরুণদের চাহিদা এবং রুচির বিষয়ে তিনি সবসময় গভীরভাবে উদ্বিগ্ন ছিলেন। সর্বাধিক বৈচিত্র্যময় বাদ্যযন্ত্রের ঘটনা এবং প্রবণতাগুলির একটি বিশাল সংখ্যা থেকে, তিনি সোভিয়েত সংগীতশিল্পী হিসাবে নিজের এবং তার শ্রোতাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রয়োজনীয় হিসাবে বিবেচিত সমস্ত কিছু ব্যবহার এবং প্রয়োগ করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি কোয়ার্টেট মিউজিক এবং গান লিখেছেন, জ্যাজ এবং "বার্ডস" এর লোককাহিনীতে গুরুতর আগ্রহী ছিলেন এবং তার শেষ স্কোর - ব্যালে "ইকারাস" --এ তিনি সিরিয়াল কৌশলের কিছু কৌশল ব্যবহার করেছিলেন।

আলেকজান্ডার Chernov অক্টোবর হিসাবে একই বয়স, এবং গঠনের বছর, আমাদের দেশের সাহস কিন্তু তার নাগরিক এবং বাদ্যযন্ত্র চেহারা গঠন প্রভাবিত করতে পারে না. তার শৈশব প্রথম পঞ্চবার্ষিক পরিকল্পনার বছরগুলোর সাথে মিলে যায়, তার যৌবন যুদ্ধের সাথে। তিনি শুধুমাত্র 50 এর দশকের গোড়ার দিকে একজন সংগীতশিল্পী হিসাবে একটি স্বাধীন জীবন শুরু করেছিলেন এবং তিনি যা করতে পেরেছিলেন তা তিনি মাত্র দুই দশকে করেছিলেন। এবং এই সব মনের সীলমোহর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, প্রতিভা এবং সৃজনশীল আবেগ. তার লেখায়, চেরনভ বেশিরভাগই একজন গীতিকার। তার সঙ্গীত খুব রোমান্টিক, এর চিত্রগুলি এমবসড এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। তাঁর অনেক লেখাই একধরনের বিষণ্ণতায় ঢেকে আছে—তিনি তাঁর দিনের ভঙ্গুরতা অনুভব করেছেন। তার বেশি কিছু করার ছিল না। তিনি একটি সিম্ফনি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন, আরেকটি অপেরা লিখতে চেয়েছিলেন, কুর্চাটভকে উত্সর্গীকৃত একটি সিম্ফোনিক কবিতার স্বপ্ন দেখেছিলেন।

তাঁর শেষ, সদ্য শুরু হওয়া রচনাটি ছিল এ. ব্লকের শ্লোকে রোম্যান্স।

… এবং কন্ঠ মিষ্টি ছিল, এবং মরীচি ছিল পাতলা, এবং শুধুমাত্র উচ্চ, রাজকীয় দরজায়, গোপনে জড়িত, শিশুটি কেঁদেছিল যে কেউ ফিরে আসবে না।

এই রোম্যান্সটি আলেকজান্ডার চেরনভের রাজহাঁসের গান হয়ে উঠবে। কিন্তু শুধু শ্লোকগুলোই রয়ে গেল... এগুলো একজন বুদ্ধিমান এবং প্রতিভাবান সঙ্গীতজ্ঞের কাছে উজ্জ্বল এপিটাফের মতো শোনায়।