বিরতি |

গ্রীক পসিস থেকে - সমাপ্তি, থামুন; lat সাইলেন্টিয়াম বা পাউসা, ইতালীয়। বিরতি, ফরাসি নীরবতা বা বিরতি, eng. নীরবতা বা বিশ্রাম

মিউজের এক, একাধিক বা সমস্ত কণ্ঠের শব্দে বিরতি যা একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য স্থায়ী হয়। কাজ করে, সেইসাথে একটি বাদ্যযন্ত্র চিহ্ন যা শব্দের এই বিরতি নির্দেশ করে। বড় instr. কম্পোজিশন, ensembles, choirs এবং গণ অপেরা দৃশ্যে, শব্দের সাধারণ বিরতি একটি সাধারণ বিরতি বলা হয়।

P. এর ধারণাটি ইতিমধ্যেই প্রাচীন সঙ্গীতে উপস্থাপন করা হয়েছে। তত্ত্ব, যা সমস্ত ভুল কাব্যিক লাইনকে বিরাম দিয়ে সংক্ষিপ্ত করে সঠিক হিসাবে বিবেচনা করেছিল; P. চিহ্ন দ্বারা ইঙ্গিত করা হয়েছিল ^ (অতিরিক্ত চিহ্ন সহ দীর্ঘ বিরতির জন্য); P., একটি নির্দিষ্ট মিটার লঙ্ঘন, এছাড়াও পরিচিত ছিল. অ-মানসিক (নেভমা দেখুন) এবং কোরাল স্বরলিপিতে, পি-এর কোনও লক্ষণ ছিল না। তবে, কোরাল স্বরলিপি বিকাশের একটি নির্দিষ্ট পর্যায়ে, সুরের অংশগুলির প্রান্তগুলি একটি বিভাজক রেখা দ্বারা নির্দেশিত হতে শুরু করে। পলিফোনির আবির্ভাবের সাথে, এই বৈশিষ্ট্যটি অনির্দিষ্ট দৈর্ঘ্যের একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির লক্ষণ হয়ে ওঠে। সময়কাল ভেদে বিরামের উপাধিটি মাসিক নোটেশনের মাধ্যমে আনা হয়েছিল। এমনকি এর প্রাথমিক যুগেও (12-13 শতক), সমস্ত ব্যবহৃত বাদ্যযন্ত্রের নোটের সময়কালের জন্য, P. এর সংশ্লিষ্ট লক্ষণগুলি প্রবর্তিত হয়েছিল: pausa longa perfecta (XNUMX-part), pausa longa imperfecta (XNUMX-part), pausa brevis এবং semipausa , সেমিব্রেভিসের সমান; তাদের মধ্যে কিছু রূপরেখা পরবর্তীতে পরিবর্তন হয়েছে।

ছোট নোট প্রবর্তনের সাথে - মিনিমা, সেমিমিনিমা, ফুসা এবং সেমিফুসা - P. এর চিহ্নগুলি, তাদের দ্রাঘিমাংশের সমান, ট্যাবলাচার সিস্টেম থেকে ধার করা হয়েছিল।

16 শতকে বিরতির জন্য স্বরলিপি পদ্ধতি নিম্নলিখিত রূপ নিয়েছে:

মাসিকের স্বরলিপির বিরতি

আধুনিক P. মিউজিক্যাল লেখায় ব্যবহৃত হয়: পুরো, অর্ধেক, চতুর্থাংশ, অষ্টম, ষোড়শ, ত্রিশতম, চৌষট্টি এবং মাঝে মাঝে – একটি ব্রেভ, দুটি পুরো নোটের সমান সময়কাল। একটি P. এর সময়কাল 1/2, 1/2 + 1/4, 1/2 + 1/4 + 1/8, ইত্যাদি বৃদ্ধি করতে, সেইসাথে একটি নোটের সময়কাল বাড়ানোর জন্য, ডট ব্যবহার করা হয় . একটি সম্পূর্ণ পরিমাপে একটি বিরতি, তার আকার নির্বিশেষে, একটি সম্পূর্ণ নোটের সমান P চিহ্ন দ্বারা নির্দেশিত হয়। 2-4 পরিমাপের মধ্যে P. মাসিক নোটেশন থেকে ধার করা চিহ্নগুলি ব্যবহার করে নির্দেশিত হয়, P., এই চিহ্নগুলির উত্তরাধিকারের মাধ্যমে বা তাদের উপরে লেখা সংখ্যা সহ একটি বর্ধিত বিরতির বিশেষ চিহ্নের সাহায্যে একটি বৃহত্তর সংখ্যক পরিমাপের সমান। বিরতির পরিমাপের সংখ্যার সাথে সম্পর্কিত।

আধুনিক স্বরলিপির বিরতি

যদি প্রাথমিকভাবে P. প্রধানত সুরের উচ্চারণ নির্দেশ করে। কণ্ঠস্বর, তারা ধীরে ধীরে সুরের ভিতরে ব্যবহার করা শুরু করে। গঠন, গুরুত্বপূর্ণ এক্সপ্রেস হয়ে উঠছে। মানে যেমন এক্স. রিম্যান উল্লেখ করেছেন, এই ধরনের বিরতির একটি "শূন্য" নয়, তবে একটি "নেতিবাচক" অর্থ রয়েছে, যা পূর্ববর্তী এবং পরবর্তী মিউজের অভিব্যক্তিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করে। নির্মাণ উদাহরণ দিয়ে প্রকাশ করেন। বিরতি ক্লাসিকের অনেক উদাহরণ হিসাবে পরিবেশন করতে পারে। সঙ্গীত, যেমন বিথোভেনের 1 ম সিম্ফনির 5 ম অংশ থেকে "ভাগ্যের থিম", যেখানে পি. নাটকীয়তাকে গভীর করে। সঙ্গীতের প্রকৃতি, বা চাইকোভস্কির রোম্যান্সের সুর "অমং দ্য নয়জি বল", যেখানে আন্দোলিত বিরতিহীন শ্বাস-প্রশ্বাসের ছায়া মূলত বিরতির ব্যবহারের সাথে জড়িত। দেখুন মাসিক স্বরলিপি, ছন্দ।

অন্য রাশিয়ান ভাষায়। হুক স্বরলিপি থেকে বর্গাকার স্বরলিপিতে রূপান্তরের সময় সঙ্গীত তত্ত্ব, বিরতি নির্ধারণের জন্য নিজস্ব ব্যবস্থা ছিল: edna – সমগ্র, eu (বা es) – অর্ধেক, খুঁটি (খুঁটি) – ত্রৈমাসিক, সেপ বা সেমা – অষ্টম; বন্ধু - দুটি পরিমাপ; তৃতীয়টি - তিনটি পরিমাপ, চর্বতা - চারটি পরিমাপ ইত্যাদি।

তথ্যসূত্র: ডিলেটস্কি এইচ., সঙ্গীতজ্ঞ ব্যাকরণ, (সেন্ট পিটার্সবার্গ), 1910।

ভিএ ভাখরোমিভ