ছেলে |

গ্রীক আর্মোনিয়া, ল্যাট। মডুল্যাটিও, মোডাস, ফরাসি এবং ইংরেজি। মোড, ital modo, জীবাণু। Tongeschlecht; মহিমা সম্প্রীতি - সম্প্রীতি, শান্তি, সম্প্রীতি, আদেশ

সূচিপত্র:

I. মোডের সংজ্ঞা II. ব্যুৎপত্তি III. মোডের সারাংশ IV। মোড V এর শব্দ উপাদানের স্বর প্রকৃতি। মোডাল সিস্টেমের প্রধান বিভাগ এবং প্রকার, তাদের উৎপত্তি VI। জীব এবং দ্বান্দ্বিকতা VII. ফ্রেট গঠন প্রক্রিয়া VIII. ফ্রেট শ্রেণীবিভাগ IX. হিস্টোরি অফ দ্য টিচিংস অন দ্য মোড

I. মোডের সংজ্ঞা। 1) নান্দনিকতায় এল. ইন্দ্রিয় - পিচ সিস্টেমের শব্দগুলির মধ্যে কানের সামঞ্জস্যের সাথে সম্মত (অর্থাৎ, সারমর্মে, বাদ্যযন্ত্র-নান্দনিক অর্থে সামঞ্জস্যের মতো); 2) L. বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক অর্থে - উচ্চ-উচ্চতা সংযোগের পদ্ধতিগত প্রকৃতি, একটি কেন্দ্রীয় শব্দ বা ব্যঞ্জনা দ্বারা একত্রিত হয়, সেইসাথে একটি নির্দিষ্ট শব্দ সিস্টেম এটিকে মূর্ত করে (সাধারণত একটি স্কেল আকারে)। সুতরাং, L. সম্বন্ধে কথা বলা সম্ভব যেকোন সমীচীনভাবে নির্দেশিত আন্তর্জাতিক সিস্টেম হিসাবে, এবং মোডগুলি সম্পর্কে পৃথক হিসাবে। যেমন সিস্টেম। শব্দটি "এল।" এটি প্রধান বা গৌণ (আরো সঠিকভাবে, ঝোঁক) বোঝাতেও ব্যবহৃত হয়, শব্দের একটি স্কেল-মত সিস্টেম বোঝাতে (আরো সঠিকভাবে, একটি স্কেল)। নান্দনিক এবং সঙ্গীত-তাত্ত্বিক। দিকগুলি L. এবং নান্দনিকতার একটি একক ধারণার দুটি দিক গঠন করে। মুহূর্তটি এই ঐক্যে নেতৃত্ব দিচ্ছে। ধারণার বিস্তৃত অর্থে "এল।" এবং "সম্প্রীতি" খুব কাছাকাছি। আরও নির্দিষ্টভাবে, সাদৃশ্য প্রায়শই ব্যঞ্জনধ্বনি এবং তাদের উত্তরাধিকারের সাথে (প্রধানত পিচ সিস্টেমের উল্লম্ব দিকটির সাথে) এবং সিস্টেমের শব্দগুলির আন্তঃনির্ভরতা এবং শব্দার্থগত পার্থক্যের সাথে (অর্থাৎ, প্রধানত অনুভূমিক দিকের সাথে) রৈখিকতার সাথে সম্পর্কিত। রাশিয়ান উপাদান। "এল" এর ধারণা উপরের গ্রীক, ল্যাট, ফ্রেঞ্চ, ইংরেজি, ইতালীয়, জার্মান উত্তর দিন। শর্তাবলী, সেইসাথে "টোনালিটি", "স্কেল" এবং কিছু অন্যের মতো পদ।

২. "L" শব্দটির ব্যুৎপত্তি। সম্পূর্ণরূপে পরিষ্কার নয়। চেক ছেলে - অর্ডার; পোলিশ ছেলে - সাদৃশ্য, আদেশ; ইউক্রেনীয় এল. - সম্মতি, আদেশ। সম্পর্কিত রাশিয়ান. "সঙ্গে যাও", "ঠিক আছে", "ঠিক আছে", অন্যান্য রাশিয়ান। "লাদিতি" - মিটমাট করা; "লাদা" - স্বামী (স্ত্রী), এছাড়াও প্রিয় (প্রেমিকা)। সম্ভবত শব্দটি "লাগোডা" (শান্তি, শৃঙ্খলা, বিন্যাস, অভিযোজন), চেক শব্দগুলির সাথে যুক্ত। লাহোদা (আনন্দ, কমনীয়তা), অন্যান্য রাশিয়ান। lagoditi (সুন্দর কিছু করতে) "এল" শব্দের জটিল অর্থ। গ্রীক আর্মোনিয়ার কাছাকাছি (বন্ধন, সংযোগ; সম্প্রীতি, শান্তি, আদেশ; আদেশ, সম্প্রীতি; সুসংগতি; সম্প্রীতি, সম্প্রীতি); তদনুসারে, একটি দম্পতি "একসাথে থাকা" (সামঞ্জস্য করা, মানানসই করা, সাজানো, একটি বাদ্যযন্ত্র সেট আপ করা; শান্তিপূর্ণভাবে জীবনযাপন করা, সম্মত হওয়া) এবং আরমোজো, আরমোটো (ফিটিং, বেঁধে রাখা, সামঞ্জস্য করা, সুর করা, শক্তভাবে ফিটিং করা, বিয়ে) দ্বারা গঠিত হয়। রস "এল" এর ধারণা এছাড়াও গ্রীক অন্তর্ভুক্ত. বিভাগ "জেনাস" (জেনোস), উদাহরণস্বরূপ। ডায়াটোনিক, ক্রোম্যাটিক, "এনহারমনিক" জেনারা (এবং তাদের সংশ্লিষ্ট গ্রুপ, মোডের গুণাবলী)।

III. সম্প্রীতির সারাংশ। L. ধ্বনির মধ্যে একটি চুক্তি হিসাবে দেশীয় নান্দনিকতার অন্তর্গত। সঙ্গীতের বিভাগগুলি, এই অর্থে "সম্প্রীতি" ধারণার সাথে মিলে যায় (জার্মান: হারমোনি; হারমোনিক এবং হারমোনিলেহরের বিপরীতে)। যেকোন সঙ্গীত। একটি কাজ, তার নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু নির্বিশেষে, প্রথমে অবশ্যই সঙ্গীত হতে হবে, অর্থাৎ শব্দের সুরেলা মিথস্ক্রিয়া; একই নান্দনিক। ক্যাটাগরির অর্থ L. (এবং সাদৃশ্য) সঙ্গীতকে সুন্দরের ধারণার একটি অপরিহার্য অংশ হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (সঙ্গীত একটি শব্দ নির্মাণ হিসাবে নয়, কিন্তু এক ধরনের সমন্বয় হিসাবে যা কানকে আনন্দ দেয়)। নান্দনিক হিসাবে এল. বিভাগ ("সংহততা") হল সমাজের উত্থান এবং একত্রীকরণের ভিত্তি। চেতনা সংজ্ঞায়িত। শব্দের মধ্যে সিস্টেমিক সম্পর্ক। L. এর ধ্বনি দ্বারা প্রকাশিত "শৃঙ্খলার উজ্জ্বলতা" (এল এর যৌক্তিক দিক) তার নান্দনিকতার প্রধান উপায়কে বোঝায়। প্রভাব অতএব, একটি নির্দিষ্ট পণ্যে এল. সবসময় বাদ্যযন্ত্রের ফোকাস প্রতিনিধিত্ব করে. অভিধানের শক্তি (যথাক্রমে, এর নান্দনিক প্রভাব) "কাঁচা" শব্দ উপাদানগুলিকে সংগঠিত করার তার নান্দনিক ক্ষমতার সাথে যুক্ত, যার ফলস্বরূপ এটি "ব্যঞ্জনধ্বনি" এর সুরেলা আকারে পরিণত হয়। সামগ্রিকভাবে, L. গঠনের পূর্ণতা প্রকাশ করা হয়, যা এর উপাদানগুলির সমগ্র কমপ্লেক্সকে কভার করে – শব্দ উপাদান থেকে যৌক্তিক মাধ্যমে। ক্রিস্টালাইজেশন বিশেষভাবে নান্দনিক উপাদানের ক্রম. পরিমাপের পদ্ধতিগত সম্পর্ক, আনুপাতিকতা, পারস্পরিক চিঠিপত্র (বিস্তৃত অর্থে - প্রতিসাম্য)। এছাড়াও গুরুত্বপূর্ণ হল একটি নির্দিষ্ট কম্পোজিশনে একটি নির্দিষ্ট L. এর স্বতন্ত্র সংমিশ্রণ, এর সম্ভাবনার সমৃদ্ধি প্রকাশ করে এবং স্বাভাবিকভাবেই একটি বিস্তৃত মডেল নির্মাণে উদ্ভাসিত হয়। L. এর নান্দনিক সারাংশ থেকে মৌলিক তাত্ত্বিক সমস্যার একটি বৃত্ত অনুসরণ করে: একটি শব্দ নির্মাণে L. এর মূর্ত রূপ; fret গঠন এবং এর প্রকারগুলি; যৌক্তিক এবং ঐতিহাসিক একে অপরের সাথে তাদের সংযোগ; মডেল বিবর্তনের ঐক্যের সমস্যা; মিউজের উপাদান এবং শব্দ ভিত্তি হিসাবে এল এর কার্যকারিতা। রচনাগুলি সঙ্গীতের ধ্বনি সংকীর্ণতায় মডেল সম্পর্কের মূর্ত রূপের প্রাথমিক রূপ হল সুর। উদ্দেশ্য (শব্দ অভিব্যক্তিতে - একটি অনুভূমিক স্কেল সূত্র) - সর্বদা L-এর সারাংশের সহজতম (এবং তাই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, মৌলিক) উপস্থাপনা থেকে যায়। তাই "L" শব্দটির বিশেষ অর্থ। সুরের সাথে যুক্ত। দাঁড়িপাল্লা, যা প্রায়ই frets বলা হয়।

IV মোডের শব্দ উপাদানের স্বর প্রকৃতি। যে শব্দ উপাদান থেকে লণ্ঠন তৈরি করা হয় তার যে কোনো কাঠামোর জন্য এবং যেকোনো ধরনের লণ্ঠনের জন্য প্রয়োজনীয়। d1-c1, d1-e1, f1-e1, ইত্যাদি) এবং ব্যঞ্জনা (প্রাথমিকভাবে c1-e1-g1 কেন্দ্রীয় হিসাবে), এর চরিত্র ("নৈতিকতা"), অভিব্যক্তি, রঙ এবং অন্যান্য নান্দনিক গুণমানকে মূর্ত করে।

ঘুরে, শব্দ উপাদান কংক্রিট ঐতিহাসিক দ্বারা নির্ধারিত হয়. সঙ্গীতের অস্তিত্বের শর্ত, এর বিষয়বস্তু, সঙ্গীত তৈরির সামাজিকভাবে নির্ধারিত ফর্ম। এল.-এর এক ধরনের "জন্ম" (অর্থাৎ, সঙ্গীতের একটি সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা হিসেবে এর শব্দ আকারে রূপান্তরের মুহূর্ত) বিভি আসাফিয়েভের প্রবর্তিত স্বরধ্বনি (এছাড়াও স্বরধ্বনি) ধারণা দ্বারা আবৃত। সারাংশে "সীমান্তরেখা" হওয়ায় (প্রাকৃতিক জীবন এবং শৈল্পিক এবং বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে সরাসরি যোগাযোগের জায়গায় দাঁড়িয়ে), "স্বরণ" ধারণাটি সামাজিক-ঐতিহাসিক প্রভাবকে ধরে রাখে। শব্দ উপাদানের বিবর্তনের কারণ - স্বরধ্বনি। কমপ্লেক্স এবং মডেল সংগঠনের ফর্ম যা তাদের উপর নির্ভর করে। তাই সঙ্গীতের ঐতিহাসিকভাবে নির্ধারিত বিষয়বস্তুর প্রতিফলন হিসাবে মডেল সূত্রের ব্যাখ্যা: "... অন্তর্জাতিক কমপ্লেক্সের উৎপত্তি এবং অস্তিত্ব অপরিহার্যভাবে তাদের সামাজিক ক্রিয়াকলাপের কারণে," অতএব, একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিকের অন্তর্জাতিক (এবং মডেল) সিস্টেম। যুগটি "এই সামাজিক গঠনের কাঠামো" (বিভি আসাফিয়েভ) দ্বারা নির্ধারিত হয়। এইভাবে, ভ্রূণে স্বর ধারণ করে। তার যুগের গোলক, এল এর সূত্র হল স্বরধ্বনি। তার সময়ের বিশ্বদৃষ্টির সাথে যুক্ত একটি জটিল (উদাহরণস্বরূপ, মধ্যযুগ। শেষের দিকে ঝগড়া হয় - সামন্ত যুগের চেতনার প্রতিফলন তার বিচ্ছিন্নতা, দৃঢ়তা সহ; ডুর-মোল সিস্টেমটি এর গতিশীলতার একটি অভিব্যক্তি। তথাকথিত ইউরোপীয় আধুনিক সময়ের সঙ্গীত চেতনা ইত্যাদি)। এই অর্থে, মডেল সূত্রটি তার যুগের উপস্থাপনায় বিশ্বের একটি অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত মডেল, এক ধরণের "সঙ্গীতের জেনেটিক কোড"। আসাফিয়েভের মতে, এল. হল "স্বরগুলির সংগঠন যা তাদের মিথস্ক্রিয়ায় একটি যুগের দ্বারা প্রদত্ত সঙ্গীতের সিস্টেম তৈরি করে," এবং "এই সিস্টেমটি কখনই সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণ হয় না", কিন্তু "সর্বদা গঠন এবং রূপান্তরের অবস্থায় থাকে ”; এল. প্রতিটি ইতিহাস, সময়কালের বৈশিষ্ট্য "যুগের স্বর অভিধান" সংশোধন করে এবং সাধারণীকরণ করে ("সংগীতের সমষ্টি যা জনসাধারণের চেতনায় দৃঢ়ভাবে স্থির হয়েছে" – আসাফিয়েভ)। এটি "ইনটোনেশন ক্রাইসিস"কেও ব্যাখ্যা করে, যা কমবেশি আমূলভাবে উভয় শব্দের স্বরকে পুনর্নবীকরণ করে। উপাদান, তাই, এটি অনুসরণ করে, এবং ল্যান্ডস্কেপের সাধারণ কাঠামো (বিশেষ করে বৃহৎ যুগের প্রান্তে, উদাহরণস্বরূপ, 16-17 বা 19-20 শতকের মোড়কে)। উদাহরণ স্বরূপ, স্ক্রিবিনের পরবর্তী রচনায় অসঙ্গতিপূর্ণ প্রভাবশালী-সদৃশ সুরের (L. এর সাউন্ড ম্যাটেরিয়াল) উপর জোর দেওয়া প্রিয় রোমান্টিক একটি নতুন গুণগত ফলাফল দেয় এবং তার সঙ্গীতে সমগ্র L. সিস্টেমের একটি আমূল পুনর্গঠনের দিকে পরিচালিত করে। ঐতিহাসিক সত্য – মোডাল সূত্রের পরিবর্তন – তাই, একটি বাহ্যিক (তাত্ত্বিক স্কিমগুলিতে স্থির) ভাষাবিজ্ঞানের বিবর্তনের গভীর প্রক্রিয়াগুলির একটি জীবন্ত এবং অবিচ্ছিন্ন স্বর গঠনের অভিব্যক্তি। বিশ্বের মডেল।

V. মডেল সিস্টেমের প্রধান বিভাগ এবং ধরন, তাদের উৎপত্তি। সঙ্গীতের বিকাশের প্রভাবে প্রধান বিভাগ এবং সঙ্গীতের প্রকারগুলি গঠিত হয়। চেতনা (চেতনার প্রগতিশীল বিকাশের সাধারণ প্রক্রিয়ার অংশ, শেষ পর্যন্ত বিশ্বের বিকাশে মানুষের ব্যবহারিক সামাজিক কার্যকলাপের প্রভাবে)। সাউন্ডিং এর একটি অপরিহার্য শর্ত হল শব্দের "সম্মতি" (এক ধরনের কার্যকরী ধ্বনি ধ্রুবক) শব্দ উপাদানের আয়তন এবং এটি দ্বারা আচ্ছাদিত সীমানাগুলির পরিমাণগত বৃদ্ধির সাথে একটি প্রগতিশীল (সম্পূর্ণ)। এই এটি মিল করা আবশ্যক করে তোলে. এল-এর অস্তিত্বের আকারে মৌলিক গুণগত পরিবর্তনের বিবর্তনের মাইলফলক পয়েন্ট এবং নতুন ধরনের মোডাল কাঠামোর উত্থানের সম্ভাবনা তৈরি করে। একই সময়ে, এল এর সারমর্ম অনুসারে এর তিনটি প্রধান দিক - শব্দ (স্বরধ্বনি), যৌক্তিক (সংযোগ) এবং নান্দনিক (সংহততা, সৌন্দর্য) - একটি অভ্যন্তরীণ রয়েছে। perestroika (বাস্তবে, এই ট্রিনিটি এক এবং একই অবিভাজ্য সারাংশ: সম্মতি, এল, কিন্তু শুধুমাত্র বিভিন্ন দিক বিবেচনা করা হয়)। ড্রাইভিং মুহূর্ত হল স্বর পুনর্নবীকরণ. সিস্টেম (অন্তর্নিহিত L. "ইনটোনেশনের সংকট" পর্যন্ত), যা প্রয়োজনীয় আরও পরিবর্তন করে। বিশেষত, ধ্বনিবিদ্যার ধরন এবং ধরনগুলিকে অন্তরের সিস্টেম এবং অনুভূমিক সারি এবং উল্লম্ব গোষ্ঠীগুলি (কর্ড) তাদের দ্বারা গঠিত (সাউন্ড সিস্টেম দেখুন) হিসাবে উপলব্ধি করা হয়। "মোড হল যুগের স্বরগুলির সমস্ত প্রকাশের একটি প্রদর্শন, যা বিরতি এবং স্কেলগুলির একটি সিস্টেমে হ্রাস করা হয়েছে" (আসাফিয়েভ)। এল. একটি নির্দিষ্ট সাউন্ড সিস্টেম হিসাবে শারীরিক ব্যবহারের ভিত্তিতে গঠিত হয়। (শব্দ) শব্দ উপাদানের বৈশিষ্ট্য, প্রথমত, এতে অন্তর্নিহিত শব্দ আত্মীয়তার সম্পর্ক, বিরতির মাধ্যমে প্রকাশিত হয়। যাইহোক, ব্যবধান, মেলোডিক-স্কেল এবং অন্যান্য সম্পর্কগুলি সম্পূর্ণরূপে গাণিতিক হিসাবে কাজ করে না। বা শারীরিক। প্রদত্ত, কিন্তু তাদের দ্বারা সাধারণীকৃত ব্যক্তির "শব্দ বিবৃতি" এর "সুন্দরতা" হিসাবে (আসাফিয়েভ)। (অতএব, তথাকথিত সঠিক, অর্থাৎ, পরিমাণগতভাবে পরিমাপ, পদ্ধতি, "শিল্প-পরিমাপ"-এর সাথে সম্পর্কিত মৌলিক ভুলতা।)

রৈখিক শ্রেণীবিভাগের বিবর্তনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়গুলির মধ্যে প্রথমটি - আদিম "একমেলিক" (অর্থাৎ, একটি নির্দিষ্ট পিচ ছাড়া) গ্লাইডিংয়ের কাঠামোর মধ্যে ভিত্তি গঠন। মডেল চিন্তাধারার একটি বিভাগ হিসাবে অধ্যবসায় হল জিনগতভাবে উচ্চতায় রৈখিকতার নিশ্চিততার প্রথম প্রতিষ্ঠা (যৌক্তিকভাবে ক্রমানুসারে কেন্দ্রীয় উপাদান হিসাবে প্রভাবশালী স্বর) এবং সময়ের মধ্যে (নিজের কাছে অধ্যবসায়ের পরিচয়, সময়ের তরলতা সত্ত্বেও সংরক্ষিত। স্মৃতিতে অবশিষ্ট একই সুরে ফিরে আসা); ফাউন্ডেশনের ক্যাটাগরির আবির্ভাবের সাথে সাথে এল.-এর ধারণাটি এক ধরনের শব্দ গঠন হিসেবে উঠে আসে। ঐতিহাসিক এল.-এর ধরন – স্বর গাওয়া (এল.-এর বিবর্তনে "স্থিরতার পর্যায়"-এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ) জাতিগতভাবে পাওয়া যায়। বিকাশের তুলনামূলকভাবে কম পর্যায়ে গ্রুপ। পরবর্তী (যৌক্তিক ও ঐতিহাসিকভাবে) গীতিবাদের ধরনটি একটি উন্নত এবং সুনির্দিষ্ট সুরেলা শৈলী সহ মনোডিক লিরিসিজম। শব্দ সারি (মডাল টাইপ, মডেল সিস্টেম) পুরানো ইউরোপীয় গানের জন্য সাধারণ। জনগণ, সহ এবং রাশিয়ান, মধ্যযুগ। ইউরোপীয় chorale, অন্যান্য রাশিয়ান. chanter মামলা; অনেক অ-ইউরোপীয়দের লোককাহিনীতেও পাওয়া যায়। জনগণ "স্বর গাওয়া" এর ধরনটি দৃশ্যত, মোডালের সংলগ্ন (যেহেতু এটি মনোডিকও)। একটি বিশেষ মডেল টাইপ তথাকথিত হয়। accordion জ. টোনালিটি ইউরোপ নতুন সময়ের সঙ্গীত। বিশ্ব সঙ্গীতের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রতিভাদের নাম এর সাথে জড়িত। ব্যাগপাইপ বা হেটেরোফোনিক গুদাম (প্রাচীন লোকেদের মধ্যে, লোকে, অতিরিক্ত-ইউরোপীয় সঙ্গীতে) এর পলিফোনি থেকে সুরেলা স্বরলিপি তীব্রভাবে আলাদা। বিংশ শতাব্দীতে (বিশেষত ইউরোপীয় সংস্কৃতির দেশগুলিতে) ধরণের উচ্চ-উচ্চতা কাঠামো যা পূর্ববর্তী সমস্তগুলি থেকে পৃথক (ক্রমিক, সোনোরাস, ইলেকট্রনিক সঙ্গীতে) ব্যাপক হয়ে উঠেছে। তাদের এল হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার খুব সম্ভাবনা বিতর্কের বিষয়; এই সমস্যা এখনও সমাধান করা থেকে অনেক দূরে. L. এর প্রধান প্রকারগুলি ছাড়াও, অনেকগুলি মধ্যবর্তী, তুলনামূলকভাবে স্থিতিশীল এবং স্বাধীন প্রকার রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, ইউরোপীয় রেনেসাঁর মডেল সামঞ্জস্য, বিশেষত 20-15 শতকের)।

ষষ্ঠ. মোড বিবর্তনের প্রক্রিয়ার জীব এবং দ্বান্দ্বিকতা। ঘটনাটির বিবর্তনের প্রক্রিয়া এবং "L" ধারণা। জৈব এবং, তদ্ব্যতীত, একটি দ্বান্দ্বিক অধিকারী। অক্ষর। প্রক্রিয়াটির জৈব প্রকৃতি একই প্রাথমিক বিভাগগুলির রৈখিকতার সংরক্ষণ এবং বিকাশের মধ্যে রয়েছে, তাদের ভিত্তিতে অন্যান্য বিভাগের উত্থান। বিভাগগুলি এবং তাদের বিকাশ তুলনামূলকভাবে স্বাধীন হিসাবে, সমস্ত বিবর্তনকে একই সাধারণ নীতির সাপেক্ষে। তাদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল বৃদ্ধি (সংখ্যা। বৃদ্ধি, যেমন টেট্রাকর্ড থেকে হেক্সাকর্ড পর্যন্ত স্কেলের বৃদ্ধি), চুক্তির ফর্মগুলির জটিলতা, পরিমাণের পরিবর্তন। গুণগত পরিবর্তন, সমগ্র বিবর্তনের একমুখীতা। এইভাবে, একটি গুণগতভাবে সংজ্ঞায়িত, ক্রমাগত পুনর্নবীকরণ করা সুরের গান, অন্যদের একটি গ্রুপে ছড়িয়ে পড়ে। টোন (বৃদ্ধি), সমন্বয়ের নতুন রূপের প্রয়োজন হয় - সংলগ্ন সুরের বিচ্ছিন্নতা এবং দ্বিতীয় ভিত্তি হিসাবে নিকটতম সুরের নির্বাচন। ব্যঞ্জনা (চুক্তির রূপের জটিলতা; দেখুন। ব্যঞ্জনা); ফলে উচ্চ টাইপ এল. ইতিমধ্যে সমস্ত টোন (প্রাক্তন গুণমান) গুণগতভাবে সংজ্ঞায়িত এবং পর্যায়ক্রমে পুনর্নবীকরণ করা হয়েছে; যাইহোক, তাদের বেশিরভাগের স্বাধীনতা একের আধিপত্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ, কখনও কখনও দুই বা তিনটি (একটি নতুন গুণ)। কোয়ার্ট বা কুইন্টের শক্তিশালীকরণ, ফ্রেট রডের একক-কার্যকরী টোন হিসাবে, মোডালিটির কাঠামোর মধ্যে পাকা, এই অনুভূমিক ব্যঞ্জনগুলিকে উল্লম্ব ব্যঞ্জনায় পরিণত করা সম্ভব করে তোলে। ঐতিহাসিকভাবে, এটি মধ্যযুগের সাথে মিলে যায়। হ্যাঁ, ভি. ওডিংটন (ca. 1300) L-এর বিভাগ হিসাবে অনুভূমিক এবং উল্লম্ব ব্যঞ্জনের সমতা। তাদের সংজ্ঞায় একই শব্দ "হারমোনি" (হারমোনিয়া সিমপ্লেক্স এবং হারমোনিয়া মাল্টিপ্লেক্স) দ্বারা স্থির করা হয়েছে। কার্যকরী পরিচয়ের অভিব্যক্তি হিসাবে ব্যঞ্জনার ধারণা পরবর্তী জটিলতার ব্যবধানে আরও প্রসারিত হয় – তৃতীয়াংশ (বৃদ্ধি); তাই এল-এর পুরো সিস্টেমের পুনর্গঠন। (চুক্তির ফর্মের জটিলতা)। 20 ইঞ্চিতে। একই দিকে একটি নতুন পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছে: ব্যবধানের নিম্নলিখিত গ্রুপটি নান্দনিকভাবে সর্বোত্তম ব্যবধানের বৃত্তে প্রবর্তন করা হয়েছে - সেকেন্ড, সপ্তম এবং ট্রাইটোনস (বৃদ্ধি), এবং নতুন শব্দের অর্থের ব্যবহারও এর সাথে যুক্ত (সোনারলি ব্যাখ্যা করা ব্যঞ্জনা) , এক বা অন্য ব্যবধান রচনার সিরিজ, ইত্যাদি) এবং একে অপরের সাথে শব্দ উপাদানগুলির সমন্বয়ের আকারে সংশ্লিষ্ট পরিবর্তনগুলি। বিবর্তনের দ্বান্দ্বিক এল. চূড়ান্ত বিশ্লেষণে জেনেটিক্যালি পরবর্তী, উচ্চতর ধরনের মডেল সংগঠনটি নতুন অবস্থায় বিকশিত পূর্ববর্তীটি ছাড়া আর কিছুই নয়। সুতরাং, মোডালিটি, যেমনটি ছিল, একটি উচ্চতর ক্রমে একটি "গাওয়া": মৌলিক স্বর-স্টে অন্যের মধ্য দিয়ে চলার সাথে সজ্জিত। টোন, টু-রাই, ঘুরে, ভিত্তি হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে; সাদৃশ্যে বেশ কয়েকটি সিস্টেম টোনালিটিতে একই ভূমিকা পালন করে (মডাল কাঠামোর বিভিন্ন স্তরে): রেফারেন্স কর্ড টোন এবং সংলগ্ন ধ্বনি (অক্সিলারী), টনিক এবং নন-টনিক কর্ড, স্থানীয় ch। টোনালিটি এবং বিচ্যুতি, সাধারণ ch. টোনালিটি এবং অধস্তন টোনালিটি। তদুপরি, সর্বদা উচ্চতর মোডাল ফর্মগুলি একটি একক, সুরেলা প্রকৃতির প্রাথমিক ফর্মের কাঠামোগত পরিবর্তন হতে থাকে - স্বরধ্বনি ("স্বরণের সারমর্ম হল সুরেলা" - আসাফিয়েভ)। জ্যাও স্বয়ংক্রিয় (ব্যঞ্জনা, একটি অস্থায়ী এককের উল্লম্বীকরণ হিসাবে গঠিত, একটি "ভাঁজ" আকারে এর আসল গুণমান বজায় রাখে - সুরেলা। আন্দোলন), এবং একটি টিমব্রে-সোনোর কমপ্লেক্স (একটি জ্যার মতো "নিয়োজিত" নয়, তবে তার নতুন গুণমানে একটি জ্যার ভিত্তিতে ব্যাখ্যা করা হয়েছে)। একই L এর অন্যান্য উপাদানের জন্যও সত্য। তাই দ্বান্দ্বিক প্রধান রূপান্তর। বিভাগ এল।

প্রতিরোধ: - প্রধান. মৌলিক শব্দ। প্রধান অন্তর কনসন। প্রধান জ্যা diss কর্ড সিরিজ - ফাইনালিস টনিক সেন্টার। শব্দ বা ব্যঞ্জনা - স্বর (=মোড) টোনালিটি নির্দিষ্ট স্বর। গোলক - প্রধান কী প্রধান স্বর। গোলক

তাই "L" ধারণার দ্বান্দ্বিক। (এটি শোষণ করে এবং ধারণ করে, বিভিন্ন শব্দার্থিক স্তর হিসাবে, এর শতবর্ষ-পুরোনো গঠন-নিয়োগের সমগ্র ইতিহাস):

1) স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার অনুপাত ("স্বর গাওয়া" পর্যায় থেকে; তাই L. ch. ধ্বনির প্রতিনিধিত্ব করার ঐতিহ্য, উদাহরণস্বরূপ, "IV চার্চ টোন", অর্থাৎ টোন Mi),

2) গুণগতভাবে পৃথকীকৃত টোনাল সম্পর্কের একটি মেলোডিক-সাউন্ড সিস্টেম (মোডালিটির পর্যায় থেকে; তাই ধ্বনিকে প্রধানত একটি স্কেল টেবিলের আকারে উপস্থাপন করার ঐতিহ্য, একটি মৌলিক স্বর সহ দুটি ধ্বনিবিদ্যার মধ্যে পার্থক্য করার জন্য, অর্থাৎ টোনালিটি সঠিক এবং টোনালিটি) ,

3) সিস্টেম এবং সুরেলা-কর্ড টাইপ বিভাগের এল বিভাগে নিয়োগ, স্কেলের নির্দিষ্টতা এবং মূলের অস্পষ্টতার সাথে অগত্যা পার্থক্য করা হয় না। টোন (উদাহরণস্বরূপ, স্ক্রিবিনের পরবর্তী কাজগুলিতে; সুরেলা টোনালিটির মডেল)। L. প্রতিনিধিত্বকারী শব্দ সূত্রগুলিও দ্বান্দ্বিকভাবে বিবর্তিত হয়। প্রোটোটাইপ (খুব আদিম) হল কেন্দ্রীয় টোন-স্ট্যান্ড, মেলিসম্যাটিক দ্বারা বেষ্টিত। ফ্যাব্রিক (স্বরের "প্রকরণ")। মেলোডি-মডেলের প্রাচীন নীতি (বিভিন্ন সংস্কৃতিতে: নোম, রাগ, পপিস, পাথেট, ইত্যাদি; রাশিয়ান স্বর গাওয়া) এল.-এর একটি প্রকৃত উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হওয়া উচিত। সুর-মডেলের নীতিটি মূলত প্রাচ্যের জন্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত। মোড (ভারত, সোভিয়েত প্রাচ্য, মধ্যপ্রাচ্য অঞ্চল)। সুরেলা ভাষায়। টোনালিটি - স্কেল আন্দোলন, সামঞ্জস্যযোগ্য কেন্দ্র। ত্রয়ী (জি. শেনকারের রচনায় প্রকাশিত)। ডোডেকাফোন সিরিজ, যা স্বর নির্ধারণ করে, একটি অ্যানালগ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। একটি সিরিয়াল রচনার গঠন এবং পিচ গঠন (দেখুন ডোডেক্যাফোনি, সিরিজ)।

VII. ফ্রেট গঠনের প্রক্রিয়া। L. গঠনকারী ফ্যাক্টরগুলির ক্রিয়া করার পদ্ধতি ডিকম্পে একই নয়। সিস্টেম ফ্রেট গঠনের সাধারণ নীতিকে সৃজনশীলতার বাস্তবায়ন হিসাবে উপস্থাপন করা যেতে পারে। উচ্চ-বৃদ্ধির উপায়ে কাজ করুন, এই শব্দ, স্বরধ্বনির মধ্যে থাকা অর্ডারের সম্ভাবনাগুলি ব্যবহার করে। উপাদান. প্রযুক্তি থেকে। অন্যদিকে, লক্ষ্য হল শব্দের একটি অর্থপূর্ণ সংগতি অর্জন করা, যা সঙ্গীতগতভাবে সুরেলা কিছু হিসাবে অনুভূত হয়, অর্থাৎ L. L এর গঠনের সবচেয়ে প্রাচীন নীতিটি প্রথম ব্যঞ্জনার বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে - একতা (1) : 1; অ্যাবুটমেন্ট গঠন এবং এর মেলিসমেটিক গান)। পুরানো মেলোডিক L. কাঠামোর প্রধান ফ্যাক্টর, একটি নিয়ম হিসাবে, নিম্নলিখিত সহজতম ব্যবধানে পরিণত হয়। যারা ভিন্ন মানের ধ্বনি দেয় তাদের মধ্যে তারা হল পঞ্চম (3:2) এবং চতুর্থ (4:3); লিনিয়ার মেলোডিকের সাথে মিথস্ক্রিয়া করার জন্য ধন্যবাদ। নিয়মিততা তারা স্থান পরিবর্তন করে; ফলস্বরূপ, চতুর্থটি পঞ্চমটির চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। কোয়ার্ট (পাশাপাশি পঞ্চম) টোন সমন্বয় স্কেল সংগঠিত; এটি এল. (অনেক লোকগানের জন্য সাধারণ) এর অন্যান্য রেফারেন্স টোন স্থাপন এবং স্থিরকরণকেও নিয়ন্ত্রণ করে। তাই এল-এর মতো ডায়াটোনিক কাঠামো। রেফারেন্স টোন স্থির হতে পারে, কিন্তু পরিবর্তনশীল (মডাল পরিবর্তনশীলতা) হতে পারে, যা আংশিকভাবে সুরের জেনার প্রকৃতির কারণে। একটি রেফারেন্স টোনের উপস্থিতি এবং এর পুনরাবৃত্তি হল এল এর প্রধান মূল; চতুর্থ-কুইন্ট ডায়াটোনিক পুরো কাঠামোর সহজতম মডেল সংযোগের একটি অভিব্যক্তি।

"Opekalovskaya" পাণ্ডুলিপি (17 শতক?) "এসো, আমরা জোসেফকে খুশি করি।"

দাঁড়ানো - শব্দ g1; a1 - g1 এর সংলগ্ন এবং d1 (g:d=d:a) এর মাধ্যমে এর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। আরও, a1 এবং g1 একটি টেট্রাকর্ড a1-g1-f1-e1 এবং একটি সেকেন্ড, নিম্ন গাওয়া সাউন্ড f1 (স্থানীয় সমর্থন) উৎপন্ন করে। গামা লাইনের ধারাবাহিকতা স্থানীয় স্টপ d1 সহ টেট্রাকর্ড f1-e1-d1-c1 দেয়। ফাউন্ডেশন g1-d1-এর মিথস্ক্রিয়া L-এর কাঠামো গঠন করে। উদাহরণের শেষে সম্পূর্ণ স্টিকেরার L. এর সাধারণ স্কিম (যার মাত্র 1/50 অংশ এখানে দেওয়া হয়েছে)। মডেল কাঠামোর নির্দিষ্টতা "ভাসমান" চরিত্রের মধ্যে রয়েছে, চলাচল এবং মাধ্যাকর্ষণ শক্তির অনুপস্থিতি (মাধ্যাকর্ষণ অনুপস্থিতি রৈখিকতাকে অস্বীকার করে না, যেহেতু স্থায়িত্ব এবং মাধ্যাকর্ষণ উপস্থিতি প্রতিটি ধরণের নয়। রৈখিকতা)।

L. প্রধান-অপ্রধান প্রকারের সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে "troika" (3:2, 4:3), কিন্তু "পাঁচ" (5:4, 6:5) এর সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে। শব্দ সম্পর্কের স্কেলে এক ধাপ (চতুর্থাংশের পরে, টার্ট সবচেয়ে কাছের) মানে, তবে, L. এর গঠন এবং অভিব্যক্তিতে একটি বিশাল পার্থক্য, বাদ্যযন্ত্র-ঐতিহাসিক পরিবর্তন। যুগ ঠিক যেমন পুরানো L. এর প্রতিটি স্বর নিখুঁত ব্যঞ্জনবর্ণ সম্পর্ক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল, এখানে এটি অপূর্ণ ব্যঞ্জনবর্ণ সম্পর্ক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় (নীচের উদাহরণটি দেখুন; n একটি পাসিং, c একটি সহায়ক ধ্বনি)।

ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীতে, এই সম্পর্কগুলি ছন্দের নিয়মিততার দ্বারাও জোর দেওয়া হয়। উচ্চারণের পরিবর্তন এবং প্রতিসাম্য (বার 2 এবং এর সামঞ্জস্য D – কঠিন সময়, 4র্থ – এর T – দ্বিগুণ কঠিন)।

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

প্রকৃত মডেল অনুপাত তাই টনিকের প্রাধান্যের কথা বলে। প্রভাবশালী উপর সামঞ্জস্য. (এই ক্ষেত্রে, কোন S নেই; ভিয়েনিজ ক্লাসিকগুলির জন্য, এটি L. কে সমৃদ্ধ করে এমন পার্শ্ব পদক্ষেপগুলি এড়িয়ে চলা সাধারণ, কিন্তু একই সাথে এটিকে গতিশীলতা থেকে বঞ্চিত করে।) L.-এর বিশেষত্ব দূর করে। কেন্দ্রীকরণ, গতিবিদ্যা, দক্ষতা; অত্যন্ত সংজ্ঞায়িত এবং শক্তিশালী মহাকর্ষ; সিস্টেমের বহুস্তরীয় প্রকৃতি (উদাহরণস্বরূপ, একটি স্তরে একটি প্রদত্ত জ্যা এটিতে অভিকর্ষজ শব্দের সাথে সম্পর্কিত; অন্য স্তরে, এটি অস্থির, স্থানীয় টনিকের দিকে অভিকর্ষজ হয় ইত্যাদি)।

ডাব্লুএ মোজার্ট। দ্য ম্যাজিক ফ্লুট, পাপেজেনোর আরিয়া।

আধুনিক সঙ্গীতে, এল.-এর স্বতন্ত্রীকরণের দিকে একটি প্রবণতা রয়েছে, অর্থাৎ একটি নির্দিষ্ট অংশ বা থিমের বৈশিষ্ট্যের (মেলোডিক, কর্ডাল, টিমব্রে-কালোরিস্টিক, ইত্যাদি) স্বতন্ত্র নির্দিষ্ট কমপ্লেক্সের সাথে এটিকে চিহ্নিত করার জন্য। সাধারণ মোডাল সূত্রের বিপরীতে (প্রাচীন এল.-তে মেলোডি-মডেল, মধ্যযুগে টাইপ করা মেলোডিক বা কর্ড সিকোয়েন্স, ক্লাসিক্যাল মেজর-মাইনর মডেল সিস্টেমে), একটি পৃথক জটিল-মডেল ভিত্তি হিসাবে নেওয়া হয়, কখনও কখনও সম্পূর্ণরূপে ঐতিহ্যগত প্রতিস্থাপন. L. এর উপাদান, এমনকি সুরকারদের মধ্যে যারা সাধারণত টোনাল নীতি মেনে চলেন। এইভাবে, মোডাল স্ট্রাকচার গঠিত হয় যা যেকোনও অনুপাতে যেকোন মডেল উপাদানকে একত্রিত করে (যেমন, মেজর মোড + পুরো-টোন স্কেল + মেজর-মাইনর সিস্টেমের বাইরে নরমভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ জ্যা অগ্রগতি)। সামগ্রিকভাবে এই ধরনের কাঠামোগুলিকে পলিমোডাল হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে (শুধু একযোগে নয়, পরপর এবং তাদের উপাদান উপাদানগুলির সংমিশ্রণেও)।

খণ্ডটির স্বতন্ত্র চরিত্রটি ট্রায়াড T C-dur দ্বারা নয়, জ্যা cgh-(d)-f দ্বারা দেওয়া হয়েছে (মূল থিমের 1ম জ্যার সাথে তুলনা করুন: chdfgc, নম্বর 3)। শুধুমাত্র একটি প্রধান ভিত্তি এবং তীক্ষ্ণ অসঙ্গতি সহ সুরের নির্বাচন, সেইসাথে সুরের অনুলিপি করে ব্যঞ্জনবর্ণের সোনোরান্ট (টিমব্রে-কালোরিস্টিক) রঙের ফলে একটি নির্দিষ্ট প্রভাব তৈরি হয়, তবে শুধুমাত্র এই টুকরোটির জন্য অদ্ভুত - একটি অত্যন্ত তীব্র এবং তীক্ষ্ণ মেজর, যেখানে মেজরের অন্তর্নিহিত শব্দের হালকা ছায়া একটি ঝলমলে উজ্জ্বলতায় আনা হয়।

ডাব্লুএ মোজার্ট। দ্য ম্যাজিক ফ্লুট, পাপেজেনোর আরিয়া।

অষ্টম। মোডের শ্রেণীবিভাগ অত্যন্ত জটিল। এর নির্ধারক কারণগুলি হল: মডেল চিন্তার বিকাশের জেনেটিক পর্যায়; কাঠামোর ব্যবধান জটিলতা; জাতিগত, ঐতিহাসিক, সাংস্কৃতিক, শৈলী বৈশিষ্ট্য। শুধুমাত্র সামগ্রিকভাবে এবং চূড়ান্ত বিশ্লেষণে L. এর বিবর্তনের লাইনটি একমুখী হতে দেখা যায়। সাধারণ জেনেটিক একটি উচ্চতর রূপান্তর কিভাবে অসংখ্য উদাহরণ. একই সময়ে পদক্ষেপের অর্থ পূর্ববর্তী মানগুলির অংশ হারানো এবং এই অর্থে, একটি আন্দোলন ফিরে আসা। সুতরাং, পশ্চিম ইউরোপীয়দের পলিফোনির জয়। সভ্যতা অগ্রগতির সর্বশ্রেষ্ঠ পদক্ষেপ, কিন্তু এটি (1000-1500 বছর ধরে) বর্ণময় সম্পদের ক্ষতির সাথে ছিল। এবং "এনারমনিক।" মনোডিক এন্টিকের প্রজন্ম। fret সিস্টেম। কাজের জটিলতা এই কারণেও যে অনেকগুলি বিভাগ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, সম্পূর্ণ পৃথকীকরণের জন্য উপযুক্ত নয়: এল।, টোনালিটি (টোনাল সিস্টেম), সাউন্ড সিস্টেম, স্কেল ইত্যাদি। প্রধানের ঘনত্বের পয়েন্ট হিসাবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধরণের মডেল সিস্টেমগুলিকে নির্দেশ করে। ফ্রেট গঠনের ধরণ: একমেলিকা; anhemitonics; diatonic; বর্ণময়তা; microchromatic; বিশেষ ধরনের; মিশ্র সিস্টেম (এই ধরনের বিভাজন মূলত জেনার, গ্রীক জেনের পার্থক্যের সাথে মিলে যায়)।

একমেলিকা (গ্রীক এক্সমেলন্স থেকে - অতিরিক্ত-মেলোডিক; একটি সিস্টেম যেখানে শব্দের একটি নির্দিষ্ট সঠিক পিচ থাকে না) শব্দের সঠিক অর্থে একটি সিস্টেম হিসাবে প্রায় কখনও পাওয়া যায় না। এটি শুধুমাত্র একটি আরও উন্নত সিস্টেমের মধ্যে একটি কৌশল হিসাবে ব্যবহার করা হয় (স্লাইডিং টোনেশন, স্পিচ ইনটোনেশনের উপাদান, একটি বিশেষ পারফরম্যান্স পদ্ধতি)। একমেলিক একটি সুনির্দিষ্টভাবে স্থির সুরের মেলিসম্যাটিক (উচ্চতা অনির্দিষ্ট) গাওয়াও অন্তর্ভুক্ত করে - আপস্টোই (ইউ. এন. টিউলিনের মতে, আর্মেনিয়ান কুর্দিদের গানে "একটি টেকসই স্বর … অসাধারণ ছন্দময় শক্তিতে পরিপূর্ণ বিভিন্ন অনুগ্রহে আবৃত"; ”)।

অ্যানহেমিটোনিক্স (আরো সঠিকভাবে, অ্যানহেমিটোনিক পেন্টাটোনিক্স), অনেকের বৈশিষ্ট্য। এশিয়া, আফ্রিকা এবং ইউরোপের প্রাচীন সংস্কৃতিতে, দৃশ্যত, আদর্শ চিন্তার বিকাশের একটি সাধারণ পর্যায় গঠন করে। অ্যানহেমিটোনিক্সের গঠনমূলক নীতি হল সহজতম ব্যঞ্জনার মাধ্যমে যোগাযোগ। কাঠামোগত সীমা একটি সেমিটোন (অতএব একটি অষ্টকের পাঁচটি ধাপের সীমাবদ্ধতা)। একটি সাধারণ স্বর হল ট্রাইকর্ড (যেমন ইগা)। অ্যানহেমিটোনিক্স অসম্পূর্ণ (3-4, কখনও কখনও 2 ধাপ), সম্পূর্ণ (5 ধাপ), পরিবর্তনশীল (যেমন, cdega থেকে cdfga তে রূপান্তর) হতে পারে। সেমিটোন পেন্টাটোনিক (উদাহরণস্বরূপ, hcefg টাইপ) ট্রানজিশনাল ফর্মটিকে ডায়াটোনিক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে। অ্যানহেমিটোনিক্সের একটি উদাহরণ হল "প্যারাডাইস, প্যারাডাইস" (এ কে লিয়াডোভের "রাশিয়ান মানুষের 50 গান") গানটি।

ডায়াটোনিক (এর বিশুদ্ধ আকারে - একটি 7-পদক্ষেপ ব্যবস্থা, যেখানে টোনগুলি পঞ্চম ঘন্টার মধ্যে সাজানো যায়) - এল-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং সাধারণ সিস্টেম। কাঠামোগত সীমা হল ক্রোমাটিজম (একটি সারিতে 2 সেমিটোন)। নকশা নীতি ভিন্ন; সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল পঞ্চম (পিথাগোরিয়ান) ডায়াটোনিক (একটি কাঠামোগত উপাদান একটি বিশুদ্ধ পঞ্চম বা কোয়ার্ট) এবং ট্রায়াডিক (একটি কাঠামোগত উপাদান একটি ব্যঞ্জনবর্ণ তৃতীয় জ্যা), উদাহরণগুলি হল প্রাচীন গ্রীক মোড, মধ্যযুগীয় মোড, ইউরোপীয় মোড। নার সঙ্গীত (অন্যান্য অনেক অ-ইউরোপীয় মানুষ); গির্জা পলিফোনিক এল. ইউরোপ. রেনেসাঁর সঙ্গীত, এল. মেজর-মাইনর সিস্টেম (ক্রোমাটাইজেশন ছাড়া)। সাধারণ স্বর হল টেট্রাকর্ড, পেন্টাকর্ড, হেক্সাকর্ড, টারশিয়ান কর্ডের টোনগুলির মধ্যে ফাঁক পূরণ করা ইত্যাদি। ডায়াটোনিক প্রকারে সমৃদ্ধ। এটি অসম্পূর্ণ হতে পারে (3-6 ধাপ; উদাহরণস্বরূপ, গুইডন হেক্সাকর্ড, লোক এবং গ্রীক টেট্রাকর্ড দেখুন; একটি 6-পদক্ষেপ ডায়াটোনিকের একটি উদাহরণ হল স্তোত্র "Ut quaant laxis"), সম্পূর্ণ (7-পদক্ষেপ hcdefga টাইপ বা অষ্টক) cdefgahc; উদাহরণগুলি অগণিত), পরিবর্তনশীল (যেমন 1ম চার্চ টোনে ahcd এবং dcba-এর ওঠানামা), কম্পোজিট (যেমন রাশিয়ান প্রতিদিনের L.: GAHcdefgab-c1-d1), শর্তসাপেক্ষ (যেমন "হেমিওল" ক্রমবর্ধমান দ্বিতীয় - হারমোনিক মাইনর সহ এবং প্রধান, "হাঙ্গেরিয়ান" স্কেল, ইত্যাদি; "পডগালিয়ান স্কেল": গাহ-সিস-ডিএফজি; মেলোডিক মাইনর এবং মেজর, ইত্যাদি), পলিডিয়াটোনিক (উদাহরণস্বরূপ, বি. বার্টকের একটি টুকরা "রাশিয়ান শৈলীতে" সংগ্রহ "মাইক্রোকসমস", নং 90)। আরও জটিলতা ক্রোমাটিক্সের দিকে পরিচালিত করে।

বর্ণবিদ্যা। নির্দিষ্ট চিহ্ন - একটি সারিতে দুই বা ততোধিক সেমিটোনের ক্রম। কাঠামোগত সীমা মাইক্রোক্রোম্যাটিক্স। নকশা নীতি ভিন্ন; সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - সুরেলা। ক্রোম্যাটিক (যেমন, ইস্টার্ন মনোডিতে), কর্ড-হারমোনিক (পরিবর্তন, সাইড ডি এবং এস, ইউরোপীয় মেজর-মাইনর সিস্টেমে ক্রোম্যাটিক লিনিয়ার টোন সহ কর্ড), এনহারমোনিক। 20 শতকের ইউরোপীয় (এবং আরও অ-ইউরোপীয় ভাষায়) ক্রোম্যাটিক্স। সমান মেজাজের উপর ভিত্তি করে। ক্রোম্যাটিক্স অসম্পূর্ণ হতে পারে (গ্রীক ক্রোম্যাটিক; ইউরোপীয় সামঞ্জস্যের পরিবর্তন; এল. প্রতিসম কাঠামো, অর্থাৎ একটি অষ্টকের 12টি সেমিটোনকে সমান অংশে ভাগ করা) এবং সম্পূর্ণ (পরিপূরক পলিডিয়াটোনিক, কিছু ধরণের ক্রোম্যাটিক টোনালিটি, ডোডেকাফোনিক, মাইক্রোসিরিয়াল এবং সিরিয়াল কাঠামো)।

মাইক্রোক্রোম্যাটিক (মাইক্রোইন্টারভাল, আল্ট্রাক্রোম্যাটিক)। সাইন - একটি সেমিটোনের চেয়ে কম ব্যবধানের ব্যবহার। এটি আগের তিনটি সিস্টেমের L. এর একটি উপাদান হিসাবে প্রায়শই ব্যবহৃত হয়; একমেলিকার সাথে একত্রিত হতে পারে। সাধারণ মাইক্রোক্রোম্যাটিক - গ্রীক। এনহার্মোনিক জেনাস (উদাহরণস্বরূপ, স্বরে - 2, 1/4, 1/4), ভারতীয় শ্রুতি। আধুনিক সঙ্গীতে একটি ভিন্ন ভিত্তিতে ব্যবহার করা হয় (বিশেষ করে এ. খাবা; এছাড়াও ভি. লুটোস্লাভস্কি, এস এম স্লোনিমসকি এবং অন্যান্যদের দ্বারা)।

উদাহরণস্বরূপ, পূর্ব এশিয়ার স্লিন্ড্রো এবং পাইলগ (যথাক্রমে – 5- এবং 7-পদক্ষেপ, অষ্টকের তুলনামূলকভাবে সমান বিভাজন) বিশেষ L. এর জন্য দায়ী করা যেতে পারে। যে কোনও মডেল সিস্টেম (বিশেষত অ্যানহেমিটোনিক, ডায়াটোনিক এবং ক্রোম্যাটিক) একে অপরের সাথে মিশ্রিত হতে পারে। , একযোগে এবং পর পর উভয় ক্ষেত্রে (একই নির্মাণের মধ্যে)।

IX. মোডের ইতিহাস শেষ পর্যন্ত শব্দের মধ্যে "চুক্তি" ("L") এর সম্ভাবনার ধারাবাহিক প্রকাশ; প্রকৃতপক্ষে ইতিহাস শুধুমাত্র decomp এর একটি বিকল্প নয়। L. এর সিস্টেম, এবং আরও বেশি দূরবর্তী এবং জটিল শব্দ সম্পর্কের ধীরে ধীরে কভারেজ। ইতিমধ্যেই ড. বিশ্বে প্রাচ্যের দেশগুলির মডেল সিস্টেমের উদ্ভব (এবং একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে সংরক্ষিত) হয়েছে: চীন, ভারত, পারস্য, মিশর, ব্যাবিলোনিয়া, ইত্যাদি (সংশ্লিষ্ট নিবন্ধগুলি দেখুন)। নন-সেমিটোন পেন্টাটোনিক স্কেল (চীন, জাপান, দূরপ্রাচ্যের অন্যান্য দেশ, আংশিকভাবে ভারত), 7-পদক্ষেপ (ডায়াটোনিক এবং নন-ডায়াটোনিক) ধ্বনিবিদ্যা ব্যাপক হয়ে উঠেছে; অনেক সংস্কৃতির জন্য L. বৃদ্ধির সাথে নির্দিষ্ট। দ্বিতীয় (আরবি সঙ্গীত), মাইক্রোক্রোম্যাটিক (ভারত, প্রাচ্যের আরব দেশগুলি)। মোডগুলির অভিব্যক্তি একটি প্রাকৃতিক শক্তি হিসাবে স্বীকৃত ছিল (টোন এবং স্বর্গীয় দেহের নামগুলির মধ্যে সমান্তরাল, প্রাকৃতিক উপাদান, ঋতু, মানব দেহের অঙ্গ, আত্মার নৈতিক বৈশিষ্ট্য ইত্যাদি); মানুষের আত্মার উপর এল.-এর প্রভাবের তাত্ক্ষণিকতার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল, প্রতিটি এল. একটি নির্দিষ্ট অভিব্যক্তি দ্বারা সমৃদ্ধ ছিল। অর্থ (আধুনিক সঙ্গীতের মতো - প্রধান এবং ছোট)। এ. জামি (2 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ) লিখেছেন: “বারোটি (মাকাম) এর প্রত্যেকটি, প্রতিটি আওয়াজে এবং শুবের নিজস্ব বিশেষ প্রভাব রয়েছে (শ্রোতাদের উপর), তাদের সকলের সাধারণ সম্পত্তি ছাড়াও আনন্দ দিতে." ইউরোপীয় ভাষাবিজ্ঞানের ইতিহাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়গুলি হল প্রাচীন মডেল পদ্ধতি (ভূমধ্যসাগরীয় হিসাবে এতটা ইউরোপীয় নয়; ১ম সহস্রাব্দের মাঝামাঝি পর্যন্ত) এবং ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রে 15ম-1শ শতাব্দীর "সঠিকভাবে ইউরোপীয়" মডেল পদ্ধতি। টাইপোলজিকাল পদ। অর্থ - "পশ্চিমী" সিস্টেম, জার্মান। abendländische, প্রাথমিক মধ্যযুগে বিভক্ত। মোডাল সিস্টেম (ঐতিহাসিক সীমানা অনির্দিষ্ট: এটি প্রাথমিক খ্রিস্টান গির্জার সুরে উদ্ভূত হয়েছিল, 9 ম-নবম শতাব্দীতে প্রবেশ করেছিল, তারপর ধীরে ধীরে রেনেসাঁর মোডাল সাদৃশ্যে পরিণত হয়েছিল; টাইপোলজিক্যালভাবে, অন্যান্য রাশিয়ান মডেল সিস্টেমও এখানে অন্তর্গত), cf 20ম-7শ শতাব্দীর মডেল সিস্টেম, রেনেসাঁ সিস্টেম (শর্তগতভাবে 9-9 শতক), টোনাল (প্রধান-অপ্রধান) সিস্টেম (13-14 শতক; একটি পরিবর্তিত আকারে এটি 16 শতকেও ব্যবহৃত হয়), 17 এর নতুন উচ্চতা সিস্টেম। (প্রবন্ধ দেখুন কী, প্রাকৃতিক মোড, প্রতিসম মোড)।

এন্টিচ। মডেল সিস্টেমটি টেট্রাকর্ডের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, যার সমন্বয় থেকে একে অপরের সাথে অষ্টক Ls গঠিত হয়। কোয়ার্টের টোনগুলির মধ্যে, উচ্চতায় সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় মিডটোনগুলি সম্ভব (তিন ধরণের টেট্রাকর্ড: ডায়াটোন, ক্রোমিয়াম, "এনারমনি")। এল.-তে, তাদের প্রত্যক্ষ-সংবেদনশীল প্রভাবকে মূল্য দেওয়া হয় (এই বা সেই "নীতি" অনুসারে), এল-এর সম্ভাব্য সকল প্রকারের বৈচিত্র্য, বৈচিত্র্য (উদাহরণ: স্কোলিয়া সেকিলা)।

এল. প্রারম্ভিক পশ্চিম-ইউরোপীয়। মধ্যযুগের ঐতিহাসিক বৈশিষ্ট্যের কারণে আমাদের কাছে নেমে এসেছে চ. arr গির্জার সাথে সংযোগে। সঙ্গীত একটি ভিন্ন স্বরব্যবস্থার প্রতিফলন হিসাবে, এগুলিকে তীব্র (তপস্যা পর্যন্ত) ডায়াটোনিসিজম দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং প্রাচীনদের ইন্দ্রিয়গত পূর্ণতার তুলনায় বর্ণহীন এবং আবেগগতভাবে একতরফা বলে মনে হয়। একই সময়ে, মধ্যযুগ। L. অভ্যন্তরীণ মুহুর্তের উপর একটি বৃহত্তর ফোকাস দ্বারা আলাদা করা হয় (প্রাথমিকভাবে, এমনকি গির্জার নির্দেশিকা অনুসারে শিল্পের প্রকৃত শৈল্পিক দিকটির ক্ষতি পর্যন্ত)। ওয়েড-সেঞ্চুরি। এল. ডায়াটোনিকের গঠনের আরও জটিলতা দেখায়। L. (প্রাচীন টেট্রাকর্ডের পরিবর্তে গাইডোনিয়ান হেক্সাকর্ড; পশ্চিম-ইউরোপীয় সুরেলা পলিফোনি প্রাচীন হেটেরোফোনির তুলনায় একটি মৌলিকভাবে ভিন্ন প্রকৃতি প্রকাশ করে)। মধ্যযুগের লোক ও ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত, স্পষ্টতই, এল.

অনুরূপ অ্যাপ। ওয়েড-সেঞ্চুরি। কোরাল সংস্কৃতি অন্যান্য-রাস। chanter art-va-তে আরও প্রাচীন মডেল উপাদান রয়েছে ("প্রতিদিনের স্কেল"-এর কোয়ার্ট অতিরিক্ত-অষ্টক; সুর-মডেলের প্রাচীন নীতির একটি শক্তিশালী প্রভাব মন্ত্র, কণ্ঠে)।

মধ্যযুগে (9ম-13শ শতাব্দী), একটি নতুন (প্রাচীনের তুলনায়) পলিফোনির উদ্ভব এবং বিকাশ ঘটে, যা মডেল সিস্টেম এবং এর বিভাগগুলিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করে এবং ঐতিহাসিককে প্রস্তুত করে। মৌলিকভাবে ভিন্ন ধরনের। এল. (পলিফোনিক কাঠামো হিসাবে এল)।

রেনেসাঁর মডেল সিস্টেম, মধ্যযুগের সিস্টেম থেকে অনেক কিছু বজায় রেখে, একটি নতুন ভিত্তি, মানবতার উষ্ণতা এবং সুনির্দিষ্টতার সমৃদ্ধ বিকাশের দ্বারা বিকশিত মানসিক পূর্ণ-রক্তহীনতার দ্বারা আলাদা করা হয়। L. এর বৈশিষ্ট্য (বিশেষত চরিত্রগত: সুস্বাদু পলিফোনি, পরিচায়ক স্বর, ত্রয়ীগুলির আধিপত্য)।

তথাকথিত যুগে। নতুন সময় (17-19 শতাব্দী), প্রধান-অপ্রধান মডেল সিস্টেম, যা রেনেসাঁয় উদ্ভূত হয়েছিল, আধিপত্যে পৌঁছেছে। নান্দনিকভাবে, পূর্ববর্তী সমস্তগুলির তুলনায় সবচেয়ে ধনী (ধ্বনিবিদ্যার ন্যূনতম সংখ্যার সীমাবদ্ধতা সত্ত্বেও) মেজর-মাইনর সিস্টেম হল একটি ভিন্ন ধরনের লিরিক, যেখানে পলিফোনি, কর্ড শুধুমাত্র উপস্থাপনার একটি ফর্ম নয়, কিন্তু লি-এর একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। . L. এর মত প্রধান-অপ্রধান সিস্টেমের নীতি হল "মাইক্রো-মোড" বা কর্ডের স্বতন্ত্র পরিবর্তন। প্রকৃতপক্ষে, "হারমোনিক টোনালিটি" দুটি মেজাজ (প্রধান এবং গৌণ) সহ এল ক্যাটাগরির একটি বিশেষ পরিবর্তন হতে দেখা যায়, "একক মোড" (আসাফিয়েভ)।

19 এবং 20 শতকে সুরেলা টোনালিটির চলমান বিকাশের সাথে সমান্তরালভাবে। একটি স্বাধীন হিসাবে একটি পুনরুজ্জীবন আছে. বিভাগ এবং এল. মেলোডিক। প্রকার প্রসারিত ও পরিমার্জিত প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেম থেকে, বিশেষ ডায়াটোনিক এল. (ইতিমধ্যে মোজার্ট এবং বিথোভেন দ্বারা বর্ণিত, রোমান্টিক এবং নতুন জাতীয় বিদ্যালয়ের সুরকারদের দ্বারা 19 এবং 20 শতকের শুরুতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত - এফ. চোপিন, ই. গ্রিগ, এমপি Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky এবং অন্যান্য), পাশাপাশি anhemitone pentatonic স্কেল (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinsky এর প্রথম দিকের রচনায়, ইত্যাদি)। L. এর ক্রমবর্ধমান ক্রোমাটাইজেশন প্রতিসম L. এর বৃদ্ধিকে উদ্দীপিত করে, যার স্কেল অষ্টকের 12টি সেমিটোনকে সমান আকারের অংশে ভাগ করে; এটি পুরো টনিক, সমান-তাপীয় এবং ট্রিটোন সিস্টেম দেয় (চোপিন, লিজ্ট, ওয়াগনার, কে. ডেবুসি, ও. মেসিয়েন, এমআই গ্লিঙ্কা, এএস ডারগোমিজস্কি, পিআই চ্যাইকোভস্কি, রিমস্কি-করসাকভ, এএন স্ক্রিবিন, স্ট্রাভিনস্কি, এএন চেরেপনিন এবং অন্যান্য )

20 শতকের ইউরোপীয় সঙ্গীতে সমস্ত ধরণের এল. এবং সিস্টেমগুলি একে অপরের সাথে সংলগ্ন এবং মিশ্রিত হয় মাইক্রোক্রোম্যাটিক (এ. হাবা), অ-ইউরোপীয়দের ব্যবহার। মোডালিটি (মেসিয়ান, জে. কেজ)।

X. মোড সম্পর্কে শিক্ষার ইতিহাস. এল.-এর তত্ত্ব, তাদের ইতিহাস প্রতিফলিত করে, সঙ্গীতের গবেষণার সবচেয়ে প্রাচীন বিষয়। বিজ্ঞান. এল এর সমস্যা। সম্প্রীতির তত্ত্বে প্রবেশ করে এবং সামঞ্জস্যের সমস্যার সাথে আংশিকভাবে মিলে যায়। অতএব, এল সমস্যা অধ্যয়ন. মূলত সম্প্রীতির সমস্যা (আরমোনিয়া, হারমোনি) অধ্যয়ন হিসাবে বাহিত হয়েছিল। প্রথম বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা এল. (সম্প্রীতি) ইউরোপে। সঙ্গীতবিদ্যা পিথাগোরিয়ান স্কুলের (6-4 শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব) অন্তর্গত। বিসি।) সম্প্রীতি ব্যাখ্যা করা এবং এল. সংখ্যা তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে, পিথাগোরিয়ানরা সবচেয়ে সহজ শব্দ সম্পর্কের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিল (তথাকথিত। টেট্রাড) বরফ গঠন নিয়ন্ত্রণকারী ফ্যাক্টর হিসাবে (এল তত্ত্বের প্রতিফলন। টেট্রাকর্ডের ঘটনা এবং চতুর্থ ব্যঞ্জনার "স্থির" শব্দ)। পিথাগোরিয়ান বিজ্ঞান ব্যাখ্যা করেছিলেন এল. এবং সঙ্গীত। বিশ্ব সম্প্রীতির প্রতিফলন হিসাবে সম্প্রীতি, যা ছাড়া বিশ্ব ভেঙে পড়বে (যেমন আসলে এল এর দিকে তাকালেন। বিশ্বের একটি মডেল হিসাবে - একটি মাইক্রোকসম)। এখান থেকে পরবর্তীতে (বোথিউস, কেপলারে) মহাজাগতিক বিকাশ ঘটে। идеи জাগতিক সঙ্গীত এবং মানব সঙ্গীত। মহাজাগতিক নিজেই (পিথাগোরিয়ান এবং প্লেটোর মতে) একটি নির্দিষ্ট উপায়ে সুর করা হয়েছিল (স্বর্গীয় বস্তুগুলিকে গ্রীকের সুরের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। ডোরিয়ান মোড: e1-d1-c1-hagfe)। গ্রীক বিজ্ঞান (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, ইত্যাদি) সঙ্গীত তৈরি ও বিকাশ করেছিল। তত্ত্ব এল। এবং নির্দিষ্ট মোড। তিনি এল এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধারণাগুলি বিকাশ করেছিলেন। – টেট্রাকর্ড, অক্টেভ সারি (আর্মোনিয়া), ভিত্তি (এনস্টোটস), কেন্দ্রীয় (মধ্য) টোন (মেসন), ডায়নামিস (ডুনামিস), একমেলিকা (জটিল সম্পর্কের সাথে ব্যবধানের অঞ্চল, সেইসাথে একটি নির্দিষ্ট পিচ ছাড়া শব্দ) ইত্যাদি। প্রকৃতপক্ষে, সমস্ত গ্রীক সম্প্রীতির তত্ত্ব ছিল এল এর তত্ত্ব। এবং monophonic উচ্চ-পিচ কাঠামো হিসাবে frets. গান। প্রারম্ভিক মধ্যযুগের বিজ্ঞান একটি নতুন ভিত্তিতে এন্টিককে পুনরায় কাজ করেছে। (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) সম্প্রীতি সম্পর্কে ধারণা এবং এল। একটি নান্দনিক বিভাগ হিসাবে। নতুন ব্যাখ্যাটি খ্রিস্টান-থিওলজিকালের সাথে যুক্ত। মহাবিশ্বের সামঞ্জস্যের ব্যাখ্যা। মধ্যযুগ frets একটি নতুন মতবাদ তৈরি. অ্যালকুইন, রেওমের অরেলিয়ান এবং প্রুমের রেজিনোর রচনায় প্রথম উপস্থিত হয়ে, তারা প্রথম নিখুঁতভাবে "আলিয়া মিউজিকা" গ্রন্থের বেনামী লেখক দ্বারা সংগীত স্বরলিপিতে রেকর্ড করা হয়েছিল (সি. 9ম শতাব্দী)। গ্রীক থেকে এল নামের তত্ত্বটি ধার করা হয়েছে। (ডোরিয়ান, ফ্রিজিয়ান, ইত্যাদি), মধ্য শতাব্দী। বিজ্ঞান এগুলিকে অন্যান্য স্কেলগুলিতে দায়ী করেছে (একটি সর্বব্যাপী সংস্করণ; তবে, একটি ভিন্ন দৃষ্টিকোণও প্রকাশ করা হয়েছিল; দেখুন। এম এর কাজ। ডাবো-পেরানিচা, 1959)। মধ্যযুগের কাঠামো নিয়ে। L. "ফাইনালিস", "প্রতিক্রিয়া" (টেনোর, টিউবা; 17 শতক থেকে "প্রভাবশালী"), "অ্যাম্বিটাস" শব্দগুলির উৎপত্তি, যা পরবর্তী মনোফোনিক এল-এর জন্য তাদের তাত্পর্য বজায় রেখেছিল। অষ্টক তত্ত্বের সমান্তরালে এল. 11 শতক থেকে (Guido d'Arezzo থেকে) ব্যবহারিক বিকশিত. মোডাল সিস্টেমের কাঠামোগত একক হিসাবে প্রধান হেক্সাকর্ডের উপর ভিত্তি করে একটি সলিমাইজেশন সিস্টেম (দেখুন। Solmization, Hexachord)। সলিমাইজেশনের অনুশীলন (18 তম সি পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল। এবং এল তত্ত্বের পরিভাষায় একটি লক্ষণীয় চিহ্ন রেখে গেছে।) ঐতিহাসিকভাবে মধ্যযুগের মোড এবং মেজর-মাইনর মডেল সিস্টেমের রেনেসাঁর অনুসরণের কিছু বিভাগ তৈরি করেছে। গ্ল্যারিয়ানের গ্রন্থ "ডোডেকাকর্ড" (1547), দুটি এল. - আয়োনিয়ান এবং এওলিয়ান (তাদের প্লাগাল জাত সহ)। 17 শতক থেকে এল এর আধিপত্য। প্রধান-অপ্রধান টোনাল-ফাংশনাল সিস্টেম। প্রথম বহুমুখী পদ্ধতিগত একটি ব্যাখ্যা যেমন প্রধান এবং গৌণ কাঠামোর (বিপরীতে এবং আংশিকভাবে তাদের পূর্বসূরীদের - আয়োনিয়ান এবং এওলিয়ান চার্চের বিরোধী। টোন) জে এর কাজে দেওয়া হয়েছে। F. রামেউ, বিশেষ করে "সম্প্রীতির চুক্তিতে" (1722)। নতুন এল. ইউরোপ।

hcdefga প্রধান GCCFCF টোন শোনায়। | – || – |

মোড (মোড) শব্দের অনুক্রমের নিয়ম এবং তাদের অনুক্রমের ক্রম উভয়ই।

18-19 শতাব্দীর সম্প্রীতির মতবাদের অংশ হিসাবে। টোনালিটির তত্ত্বটি টোনালিটির তত্ত্ব হিসাবে বিকশিত হয়েছিল ধারণা এবং এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত শর্তাবলী ("টোনালিটি" শব্দটি 1821 সালে FAJ Castile-Blaz দ্বারা প্রথম ব্যবহৃত হয়েছিল)।

পশ্চিম ইউরোপে নতুন মডেল সিস্টেম (নন-ডায়াটোনিক এবং ডায়াটোনিক উভয়ই)। তত্ত্বগুলি F. Busoni (“113 ভিন্ন স্কেল”, microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messian, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba এবং অন্যান্যদের কাজে প্রতিফলিত হয়েছিল।

এল এর বিস্তারিত তত্ত্ব। গবেষণা Nar. সঙ্গীত ভি। F. ওডোভস্কি এ। N. সেরোভা, পি। এপি সোকালস্কি এ। C. ফ্যামিনসিনা, এ। D. কাস্টালস্কি, বি। এম বেলিয়াভা এক্স। C. কুশনারেভা, কে। এটি। টিকিট, ইত্যাদি রাশিয়ায়, প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি যা এল এর ঘটনাকে কভার করেছিল। এন দ্বারা "মিউজিশিয়ান আইডিয়াগ্রামার..." ছিল। এপি ডিলেটস্কি (২য় অর্ধেক। 17ম শতাব্দী)। লেখক সঙ্গীতের একটি ত্রিগুণ বিভাজন নিশ্চিত করেছেন ("অর্থ অনুসারে"): "আনন্দ" (জারলিনো - হারমোনি "অ্যালেগ্রা" দ্বারা প্রবর্তিত মেজরের উপাধির সাথে একটি সুস্পষ্ট সমান্তরাল), "দুঃখজনক" (অপ্রাপ্তবয়স্কদের সাথে মিলে যায়; Tsarlino-তে "মেস্তা"; বাদ্যযন্ত্রের উদাহরণে, ডিলেটস্কি হারমোনিক মাইনর) এবং "মিশ্র" (যেখানে উভয় প্রকার বিকল্প)। "ম্যারি মিউজিক" এর ভিত্তি হল "টোন ইউট-মি-সল", "পিটিফুল" - "টোন রি-ফা-লা"। ১ম লিঙ্গে। এক্সএনএমএক্স ইন এম D. ফ্রিস্কি (যিনি, ওডোভস্কির মতে, "প্রথমবারের মতো আমাদের প্রযুক্তিগত বাদ্যযন্ত্রের ভাষা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন") পিতৃভূমিতে সুরক্ষিত। বরফের পরিভাষাটি নিজেই "এল" শব্দটি। রাশিয়ান সাথে সংযোগে মডেল সিস্টেমের বিকাশ। গির্জা। 19 এবং 20 শতকের সঙ্গীত। ডি করছিল। এটি। রাজুমোভস্কি, আই। এবং. ভোজনেসেনস্কি, ভি। এম মেটালভ, এম। এটি। ব্রাজনিকভ, এন। D. উসপেনস্কি। রাজুমোভস্কি এল. গির্জা। সঙ্গীত, রাশিয়ান তত্ত্ব বিকশিত. "অঞ্চল", "প্রধান" এবং "চূড়ান্ত" শব্দের (জ্যাপ-এর সাদৃশ্য) বিভাগের সাথে সম্পর্কিত চুক্তি। "অ্যাম্বিটাস", "রিপারকুসে" এবং "ফাইনালিস")। মেটালভ কণ্ঠস্বরের চরিত্রায়নে উচ্চারণের সামগ্রিকতার গুরুত্বের ওপর জোর দিয়েছেন। N. A. Lvov (1790) নির্দিষ্ট সম্মান ওরফে মনোযোগ আকর্ষণ L. ইউরোপীয় সিস্টেম থেকে। ওডোভস্কি (1863, 1869) রাশিয়ান ভাষায় ফ্রেট গঠনের বৈশিষ্ট্যগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন। নার (এবং চার্চ) সঙ্গীত এবং বৈশিষ্ট্য যা এটিকে অ্যাপ থেকে আলাদা করে। মেলোডিক্স (নির্দিষ্ট লাফ এড়ানো, পরিচায়ক স্বর মহাকর্ষের অনুপস্থিতি, কঠোর ডায়াটোনিসিজম), "গ্ল্যামার" (ডায়াটোনিক) শব্দটি ব্যবহার করার পরামর্শ দেওয়া হয়েছে। heptachord) পশ্চিমা "টোন" এর পরিবর্তে। রাশিয়ান চেতনায় সামঞ্জস্যের জন্য। ফ্রেটস ওডোয়েভস্কি সপ্তম জ্যা ছাড়াই উপযুক্ত বিশুদ্ধ ট্রায়াড বলে মনে করেন। তক্তাগুলির গঠনের মধ্যে অমিল। কর্মক্ষমতা এবং "কুৎসিত মেজাজ স্কেল" fp. তাকে "একটি অপ্রস্তুত পিয়ানো সাজানোর" ধারণার দিকে নিয়ে যায় (ওডোভস্কির যন্ত্রটি সংরক্ষিত ছিল)। Serov, Rus এর মডেল সাইড অধ্যয়নরত. নার গান "পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীতের বিরোধিতায়" (1869-71), পশ্চিমের "কুসংস্কারের" বিরোধিতা করেছিল। বিজ্ঞানীরা সমস্ত সঙ্গীতকে শুধুমাত্র "দুটি কী এর দৃষ্টিকোণ থেকে (যেমন মোড) - প্রধান এবং গৌণ। তিনি স্কেলের দুটি ধরণের "গ্রুপিং" (কাঠামো) - অষ্টক এবং চতুর্থ (গ্রীক তত্ত্বের রেফারেন্সে) এর সমতা স্বীকার করেছিলেন। এল)। রস এল এর গুণমান। তিনি (ওডোয়েভস্কির মতো) কঠোর ডায়াটোনিসিজমকে বিবেচনা করেছিলেন - জ্যাপের বিপরীতে। মেজর এবং মাইনর (যার নোট সেন্সিবল সহ), মড্যুলেশনের অভাব ("রাশিয়ান গান মেজর বা মাইনর কিছুই জানে না এবং কখনই মডিউলেশন করে না")। এল এর গঠন। তিনি টেট্রাকর্ডের ক্লাচ ("গুচ্ছ") হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন; মডুলেশনের পরিবর্তে, তিনি বিশ্বাস করতেন "টেট্রাকর্ডের বিনামূল্যে নিষ্পত্তি"। রাশিয়ান পর্যবেক্ষণের জন্য গান সুরেলা করার জন্য। চরিত্র, তিনি টনিক, প্রভাবশালী এবং অধস্তন জ্যা (যেমন I, V এবং IV ধাপ), সুপারিশকারী পার্শ্ব ("ছোট") ত্রয়ী (প্রধান - II, III, VI ধাপে)। ফ্যামিন্টসিন (1889) নরের সবচেয়ে প্রাচীন (এখনও পৌত্তলিক) স্তরগুলির অবশিষ্টাংশ অধ্যয়ন করেছিলেন। সঙ্গীত এবং মোড গঠন (আংশিকভাবে বি. বারতোকা এবং জেড। কোডয়া)। তিনি ফ্রেট গঠনের ঐতিহাসিকভাবে বিকাশমান পদ্ধতিতে তিনটি "স্তর"-এর তত্ত্ব সামনে রেখেছিলেন - "সবচেয়ে পুরানো" - পেন্টাটোনিক, "নতুন" - 7-পদক্ষেপ ডায়াটোনিক এবং "নতুন" - প্রধান এবং ছোট। কাস্টালস্কি (1923) দেখিয়েছেন "রাশিয়ান সিস্টেমের মৌলিকতা এবং স্বাধীনতা। ইউরোপের নিয়ম ও মতবাদ থেকে নার পলিফোনি। সিস্টেম।

বিএল ইয়াভরস্কি রৈখিকতার ধারণা এবং তত্ত্বের একটি বিশেষ বৈজ্ঞানিক বিকাশ দিয়েছেন। তার যোগ্যতা ছিল স্বতন্ত্র হিসেবে এল ক্যাটাগরির নির্বাচন। Muses. ইয়াভরস্কির মতে, একটি কাজ সময়ের সাথে ছন্দের উদ্ঘাটন ছাড়া আর কিছুই নয় (ইয়াভরস্কির ধারণার নাম "মোডাল ছন্দের তত্ত্ব"; মোডাল রিদম দেখুন)। ইউরোপীয়দের প্রথাগত দ্বৈত ক্ষোভের বিপরীতে মেজর-মাইনর সিস্টেমে, ইয়াভরস্কি এল. (বর্ধিত, চেইন, পরিবর্তনশীল, হ্রাসকৃত, ডাবল মেজর, ডবল মাইনর, ডবল অগমেন্টেড, এক্স-মোড, ইত্যাদি) বহুগুণকে প্রমাণ করেছেন। মডেল ছন্দের তত্ত্ব থেকে রাশিয়ান ঐতিহ্য আসে। মিউজিকোলজির পিচ সিস্টেমগুলিকে দায়ী করা উচিত নয় যেগুলি বড় এবং গৌণ ছাড়িয়ে গেছে কিছু অসংগঠিত "অ্যাটোনালিজম" এর জন্য, তবে সেগুলিকে বিশেষ মোড হিসাবে ব্যাখ্যা করা উচিত। ইয়াভরস্কি রৈখিকতা এবং টোনালিটির ধারণাগুলিকে ভাগ করেছেন (একটি নির্দিষ্ট উচ্চ-উচ্চতা সংস্থা এবং একটি নির্দিষ্ট উচ্চ-উচ্চতা স্তরে এর অবস্থান)। বিভি আসাফিয়েভ তার লেখায় এল. সম্পর্কে বেশ কিছু গভীর ধারণা প্রকাশ করেছেন। স্বর সঙ্গে L. এর গঠন লিঙ্ক করা। সঙ্গীতের প্রকৃতি, তিনি মূলত এল এর মূল এবং ফলপ্রসূ ধারণার মূল সৃষ্টি করেছেন (এই নিবন্ধের প্রাথমিক বিভাগগুলিও দেখুন)।

আসাফিয়েভ ইউরোপে টোনালিটি প্রবর্তনের সমস্যাও তৈরি করেছিলেন। এল., তার বিবর্তন; তত্ত্বে মূল্যবান। গ্লিঙ্কার রুসলান এবং লিউডমিলার মডেল বৈচিত্র্য সম্পর্কে তার প্রকাশের ক্ষেত্রে, আসাফিয়েভের 12-পদক্ষেপ এল. এর ব্যাখ্যা, স্বরবৃত্তের একটি জটিল হিসাবে এল.কে বোঝা। মানে। এল.-এর সমস্যা অধ্যয়নে অবদান অন্যান্য পেঁচার কাজ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তাত্ত্বিক - বেলিয়ায়েভ (একটি 12-পদক্ষেপের ছন্দের ধারণা, প্রাচ্য সঙ্গীতের মোডগুলির পদ্ধতিগতকরণ), ইউ। সেকেন্ড মডেল পরিবর্তনশীল ফাংশনের তত্ত্ব, ইত্যাদি),

এএস ওগোলেভেটস (স্বাধীনতা - "ডায়াটোনিসিটি" - টোনাল সিস্টেমের 12টি ধ্বনি; পদক্ষেপের শব্দার্থবিদ্যা; মডেল জেনেসিসের তত্ত্ব), IV স্পোসোবিনা (মোডাল টোনাল কার্যকারিতার গঠনমূলক ভূমিকার অধ্যয়ন, বড় এবং ছোট ছাড়াও মোডগুলির পদ্ধতিগত সামঞ্জস্য, বরফ গঠনের কারণ হিসাবে তাল এবং মিটারের ব্যাখ্যা), VO বারকোভা (বরফ গঠনের বেশ কয়েকটি ঘটনার পদ্ধতিগত)। ডেডিকেটেড এল এর সমস্যা। AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi এবং অন্যান্যদের কাজ (এবং কাজের বিভাগ)।

তথ্যসূত্র: ওডোভস্কি ভি। এফ., ভি-কে চিঠি। F. শনি: ক্রসিং কালিকিতে আদিম মহান রাশিয়ান সঙ্গীত সম্পর্কে প্রকাশকের কাছে ওডয়েভস্কি। সপ্তাহিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ পি দ্বারা কবিতা এবং গবেষণা। বেসোনোভা, এইচ। এক্সএনএমএক্স, না। 5, মস্কো, 1863; তার নিজের, মিরস্কায়া গান, সিনাবার চিহ্ন সহ হুক সহ আটটি কণ্ঠে লেখা, সংগ্রহে: মস্কোতে প্রথম প্রত্নতাত্ত্বিক কংগ্রেসের কার্যধারা, 1869, ভলিউম। 2, এম।, 1871; তার নিজের, ("রাশিয়ান সাধারণ")। খণ্ড, 1860, বইতে: বি. F. ওডয়েভস্কি। সঙ্গীত ও সাহিত্যের ঐতিহ্য, এম., 1956 (উপরে উল্লিখিত নিবন্ধগুলির পুনর্মুদ্রণ অন্তর্ভুক্ত); রাজুমোভস্কি ডি। ভি।, রাশিয়ায় চার্চ গাওয়া, ভলিউম। 1-3, এম।, 1867-69; সেরভ এ। এন., বিজ্ঞানের বিষয় হিসাবে রাশিয়ান লোক গান, "মিউজিক্যাল সিজন", 1869-71, একই, ইজব্র. নিবন্ধ, ইত্যাদি 1, এম।, 1950; সোকালস্কি পি। পি., রাশিয়ান লোক সঙ্গীত…, হার., 1888; ফ্যামিন্টসিন এ। এস., এশিয়া এবং ইউরোপের প্রাচীন ইন্দোচাইনিজ গামা …, সেন্ট। পিটার্সবার্গ, 1889; মেটালভ ভি। M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; ইয়াভরস্কি বি। এল।, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার গঠন। উপকরণ এবং নোট, না. 1-3, এম।, 1908; কাস্টালস্কি এ। ডি., লোক-রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য, এম.-পি., 1923, এম., 1961; রিমস্কি-করসাকভ জি। এম., কোয়ার্টার-টোন মিউজিক্যাল সিস্টেমের ন্যায্যতা, বইতে: ডি মিউজিকা, ভলিউম। 1, এল।, 1925; নিকোলস্কি এ., সাউন্ডস অফ ফোক গান, বইতে: HYMN এর নৃতাত্ত্বিক বিভাগের কাজের সংগ্রহ, ভলিউম। 1, এম।, 1926; আসাফিভ বি. ভি।, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে বাদ্যযন্ত্র ফর্ম, বই। 1-2, এম।, 1930-47, এল।, 1971; তার নিজের, ভূমিকা. রাশিয়ান প্রতি. বই: কার্ট ই., ফান্ডামেন্টালস অফ লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্ট, এম., 1931; তার নিজের, গ্লিঙ্কা, এম., 1947, এম., 1950; ম্যাজেল এল। এ।, রিজকিন আই। ইয়া।, তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যার ইতিহাসের প্রবন্ধ, ভলিউম। 1-2, M.-L., 1934-39; টিউলিন ইউ। N., সম্প্রীতির মতবাদ, ভলিউম। 1, এল।, 1937, এম।, 1966; তার নিজস্ব, প্রাকৃতিক এবং পরিবর্তন মোড, এম., 1971; গ্রুবার আর. I., সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, ভলিউম। 1, জ. 1, এম।, 1941; ওগোলেভেটস এ। এস., আধুনিক সঙ্গীত চিন্তার ভূমিকা, এম.-এল., 1946; ডলজানস্কি এ। এন., শোস্তাকোভিচের রচনাগুলির মডেল ভিত্তিতে, "এসএম", 1947, নং 4; কুশনারেভ এক্স। এস., আর্মেনিয়ান মনোডিক সঙ্গীতের ইতিহাস এবং তত্ত্বের প্রশ্ন, এল., 1958; বেলিয়াভ ভি। এম., মন্তব্য, বইতে: জামি আবদুরখমান, সঙ্গীতের উপর গ্রন্থ, ট্রান্স। ফার্সি থেকে, এড. এবং মন্তব্য সহ। এটি। এম বেলিয়ায়েভা, তাশ।, 1960; তাঁর, ইউএসএসআর-এর মানুষের সঙ্গীতের ইতিহাসের প্রবন্ধ, খণ্ড। 1-2, মস্কো, 1962-63; বারকভ ভি। ও., হারমনি, জ. 1-3, এম।, 1962-1966, এম।, 1970; স্লোনিমসকি এস। M., Prokofiev's Symphonis, M.-L., 1964; খোলোপভ ইউ। N., সম্প্রীতির তিনটি বিদেশী সিস্টেম, ইন: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 4, এম।, 1966; টিফটিকিডি এইচ। এফ., ক্রোম্যাটিক সিস্টেম, ইন: মিউজিকোলজি, ভলিউম। 3, A.-A., 1967; স্কোরিক এম। এম।, লাডোভায়া সিস্টেম এস। প্রোকোফিয়েভা, কে., 1969; স্পোসোবিন আই। ভি., সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম., 1969; আলেকসিভ ই., মোডের গতিশীল প্রকৃতির উপর, "এসএম", 1969, নং 11; বিরক্তির সমস্যা, শনি. আর্ট।, এম।, 1972; তারাকানভ এম। ই., XNUMX শতকের সঙ্গীতে নতুন সুর, ইন: প্রবলেম অফ মিউজিক্যাল সায়েন্স, ভলিউম। 1, এম।, 1972; টিকিট কে. V., Esq. কাজ করে, যেমন 1-2, এম।, 1971-73; হারলাপ এম. জি., ফোক-রাশিয়ান মিউজিক্যাল সিস্টেম এবং সমস্যা: সঙ্গীতের উত্স, সংগ্রহে: শিল্পের প্রাথমিক রূপ, এম., 1972; সিলেনক এল., রাশিয়ান সঙ্গীতজ্ঞ-তাত্ত্বিক এম। D. রেজভয়, "সোভিয়েত সঙ্গীতজ্ঞ", 1974, এপ্রিল 30; সেমি.

ইউ. এন. খোলোপভ