ক্লাইম্যাক্স |

ল্যাট থেকে culmen, জন্ম দিতে হবে. কেস কুলমিনিস - সর্বোচ্চ বিন্দু, শিখর; জার্মান কালমিনেশন

সংগীতের একটি অংশে বা এটির তুলনামূলকভাবে সম্পূর্ণ হওয়া অংশে সর্বোচ্চ উত্তেজনার মুহূর্ত। K. সুরের মধ্যে ইতিমধ্যে গঠিত হয়, যেখানে তারা সুরের শিখর তৈরি করে। তরঙ্গ যাইহোক, K. সর্বদা সর্বোচ্চ সুরের ধ্বনির প্রতিনিধিত্ব করে না। তরঙ্গ - মেট্রো-ছন্দ এখানে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। এবং হারমোনিক বিরক্ত. কারণ একটি নিয়ম হিসাবে, ক্লাইম্যাক্স শব্দ, উচ্চতা ছাড়াও, তার সময়কাল, মেট্রিক জন্য দাঁড়িয়েছে। উচ্চারণ (শক্তিশালী বীট). ক্লাইম্যাক্সের বিরক্তিকর দিক থেকে। শব্দ কমবেশি অস্থির (VI, কখনও কখনও III, VII, এবং অন্যান্য ধাপ)। যদি সুরে বেশ কয়েকটি সুরের তরঙ্গ থাকে, তবে প্রতিটির নিজস্ব "স্থানীয়" K. থাকতে পারে, যার মধ্যে একটি বৃহত্তর পরিকল্পনার তরঙ্গ হিসাবে পুরো সুরের K.। এই ধরনের K. প্রায়শই মেলোডিকের ২য় অর্ধে পাওয়া যায়। নির্মাণ (যেমন, সময়কাল), তথাকথিত কাছাকাছি। গোল্ডেন সেকশন পয়েন্ট। এমন কিছু ক্ষেত্রেও আছে যখন একটি কে. একটি সুরের শুরুতে অবস্থিত (এর প্রথম বা দ্বিতীয় শব্দ)। এই ধরনের K. তথাকথিত কাছাকাছি. "শীর্ষ-উৎস" (এলএ ম্যাজেলের শব্দ), গৌরবের গানের বৈশিষ্ট্য। মানুষ, বিশেষ করে রাশিয়ান এবং ইউক্রেনীয়। শীর্ষ-উৎস K এর সাথে সুরে তার প্রকৃত অর্থে, অর্থাৎ বিকাশের প্রক্রিয়ায় অর্জিত সর্বোচ্চ উত্তেজনার মুহূর্তটি অনুপস্থিত। এছাড়াও একটি "বিচ্ছুরিত" কে - তথাকথিত সুর আছে। "পিক-দিগন্ত" (এলএ ম্যাজেল শব্দ)। কখনও কখনও K. একটি শব্দ নয়, কিন্তু একটি সম্পূর্ণ সুরেলা। টার্নওভার, এবং খুব টানা-আউট, ব্যাপকভাবে বিকশিত সুরের ক্ষেত্রে, কেউ একটি সম্পূর্ণ ক্লাইম্যাক্সের কথা বলতে পারে। এলাকা, অঞ্চল। অনেক গোলে কে. হোমোফোনিক সঙ্গীত হল সুরের গভীরতা, পরিবর্ধন। কে., সহ। সুরেলা, গতিশীল এর সাহায্যে। এবং timbres. একটি প্রধান সঙ্গীতে কে. ফর্ম আরো প্রসারিত হয়, প্রায়ই এটি একটি ক্লাইম্যাক্স গঠন করে। একটি বিষয় বহন. এই ধরনের একটি বক্ররেখা সাধারণত গোল্ডেন অংশের বিন্দুর কাছাকাছি অবস্থিত। সোনাটা অ্যালেগ্রোতে, কে. প্রায়শই বিকাশের শেষে এবং পুনরুত্থানের শুরুতে পড়ে (বিথোভেনের 2 তম সিম্ফনির 1 ম অংশ)। গানের মঞ্চে। পণ্য কে. একটি দাবি হিসাবে নাটকের সাধারণ আইন অনুসারে গঠিত হয়; decomp তার কনসার্ট প্রকাশ. সঙ্গীত এবং নাটকের ধরন। রচনাগুলি (মিউজিক্যাল ড্রামাটার্জি দেখুন)।

তথ্যসূত্র: Mazel LA, O melody, M., 1952, p. 114-35; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের কাজের কাঠামো, এম., I960, পি. 58-64; ম্যাজেল এলএ, জুকারম্যান ভিএ, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম., 1967, পৃ. 79-94। এছাড়াও আলোকিত দেখুন. প্রবন্ধে মেলোডি এবং মিউজিক্যাল ফর্ম.