সোনোরিজম

সোনোরিজম, সোনোরিক্স, সোনোরিস্টিকস, সোনোরিস্টিক টেকনিক

ল্যাট থেকে সোনোরাস - সোনোরাস, সোনোরাস, শোরগোল; জার্মান ক্লাংমিউজিক; পোলিশ sonorystyka

Ch ব্যবহার করে এক ধরনের আধুনিক রচনা কৌশল। arr রঙিন শব্দ, উচ্চতা হিসাবে অনুভূত।

S. এর নির্দিষ্টতা ("মিউজিক অফ সোনোরিটিস" হিসাবে) শব্দের রঙকে সামনে নিয়ে আসে, সেইসাথে এক সুর বা ব্যঞ্জনা থেকে অন্য সুরে রূপান্তরের মুহূর্তগুলি। একটি নির্দিষ্ট তেজ (ধ্বনিবাদ) সর্বদা সঙ্গীতের ধ্বনিতে অন্তর্নিহিত থাকে, উভয় পলিফোনিক (কর্ডের রঙ, ব্যঞ্জনা যা তাদের তুলনা করার সময় উৎপন্ন হয় এবং এটি অবস্থান, রেজিস্টার, কাঠ, সুরেলা পরিবর্তনের গতি, কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য) এবং মনোফোনিকের উপর নির্ভর করে। (রেজিস্টার, ছন্দ, কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যের সাথে সংযোগে বিরতির রঙ), তবে, ডিকম্পে। শৈলীতে, এটি নিজেকে প্রকাশ করে (সব বেশি স্বায়ত্তশাসিত) একই পরিমাণে নয়, যা সাধারণ আদর্শিক এবং শিল্পকলার উপর নির্ভর করে। সঙ্গীতের দিকনির্দেশনা। সৃজনশীলতা, আংশিকভাবে nat থেকে। শৈলী মৌলিকতা। 19 শতকের পর থেকে সংগীতে সুরের ধ্বনিমূলক ব্যাখ্যার উপাদানগুলি বিকশিত হয়েছে। সংকীর্ণতা এবং muses এর কামুক নিশ্চিততা জন্য আকাঙ্ক্ষার সাথে সংযোগ. ছবি, সঙ্গীত থেকে. রূপকতা এবং ফরাসি ভাষায় সবচেয়ে স্পষ্টভাবে নিজেকে প্রকাশ করেছে। এবং স্লাভিক সঙ্গীত (S. এর জন্য কিছু পূর্বশর্ত অনেক জাতীয় সংস্কৃতির লোক সঙ্গীতে পাওয়া যাবে)। ঐতিহাসিক এস.-এর প্রিফর্ম হল সামঞ্জস্যের বর্ণবাদ (উদাহরণস্বরূপ, Des7> - Chopin's b-moll nocturne-এর বার 51 থেকে Des পর্ব দেখুন), নরের কিছু বৈশিষ্ট্যের বিনোদন। সঙ্গীত (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে "লেজগিঙ্কায়" কুইন্টকর্ড g – d1 – a1 – e2 আকারে ককেশীয় লোক যন্ত্রের শব্দের অনুকরণ), ধ্বনি অনুসারে কাঠামোগতভাবে একজাতীয় কর্ডের নির্বাচন। চিহ্ন (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা "প্রিন্স ইগোর"-এ গ্রহন কর্ড), রঙিন ফিগারেশন প্যাসেজ এবং ক্যাডেন্স প্যাসেজ (উদাহরণস্বরূপ, চোপিনের ডেস-ডুর নক্টার্নের 2য় পুনরুত্থানে; লিজটের নং 3 নকটার্ন নং 2-এ), এর ছবি ঘূর্ণিঝড়, দমকা হাওয়া, ঝড় (উদাহরণস্বরূপ, "ফ্রান্সেস্কা দা রিমিনি", "দ্য টেম্পেস্ট", তাচাইকোভস্কির "দ্য কুইন অফ স্পেডস" থেকে ব্যারাকের একটি দৃশ্য; রিমস্কি-করসাকভের "শেহেরাজাদে" এবং "কাশেই দ্য ইমর্টাল" ), ব্যঞ্জনবর্ণের একটি বিশেষ কাঠের ব্যাখ্যা, ch. arr ড্রাম টিমব্রেসের সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করার সময় (উদাহরণস্বরূপ, অপেরা "দ্য স্নো মেডেন" থেকে লেশির লেইটমোটিফে ট্রিটোন)। একটি অসামান্য উদাহরণ, আধুনিক বন্ধ. টাইপ করুন এস।, – অপেরা "বরিস গডুনভ" থেকে ঘণ্টা বাজানোর দৃশ্য (২০০তম ছবির ভূমিকা)।

S. শব্দটির সঠিক অর্থে শুধুমাত্র 20 শতকের সঙ্গীতের সাথে কথা বলা যেতে পারে, যা এটিতে গড়ে ওঠা সঙ্গীতের নিয়মগুলির কারণে। চিন্তা, বিশেষ করে সুরেলা। ভাষা. সঠিক পিচ (টোন মিউজিক) এবং সোনোরিটি (সোনোরিটি মিউজিক) এর মধ্যে সম্পূর্ণ এবং দ্ব্যর্থহীনভাবে পার্থক্য করা অসম্ভব; অন্যান্য (নন-সোনোরাস) ধরনের রচনা কৌশল থেকে সোনোরিস্টিক কৌশলকে আলাদা করা প্রায়শই কঠিন। অতএব, S. এর শ্রেণীবিভাগ একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ শর্তসাপেক্ষ; এটি শুধুমাত্র সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পয়েন্টগুলিকে একক করে এবং টাইপকৃত জাতগুলির পরিবর্তন এবং সংমিশ্রণ অনুমান করে৷ শ্রেণিবিন্যাসের পদ্ধতিতে, S. এর বৈচিত্রগুলিকে প্রারম্ভিক বিন্দু থেকে ধীরে ধীরে অপসারণের ক্রমে সাজানো হয় - সাধারণ টোনাল কৌশলের ঘটনা।

যৌক্তিকভাবে, S. এর স্বয়ংক্রিয়করণের প্রথম পর্যায় হল সোনোরিস্টিকভাবে ব্যাখ্যা করা সম্প্রীতি, যেখানে পিচ-ডিফারেন্সিয়েটেড ধ্বনির উপলব্ধি থেকে পিচ-অবিভেদহীন "টিমব্রাল শব্দ" এর উপলব্ধির দিকে মনোযোগের একটি লক্ষণীয় পরিবর্তন রয়েছে। C. Debussy দ্বারা বিকশিত সমান্তরালতা কৌশলটি এই প্রক্রিয়ার বিবর্তন দেখায়: জ্যার চেইনটি কাঠের রঙের শব্দের একটি মনোফোনিক উত্তরাধিকার হিসাবে অনুভূত হয় (জ্যাজে সমান্তরাল-অসংগতি ব্লকের কৌশলটি এই কৌশলটির অনুরূপ)। সুন্দর রঙিন সামঞ্জস্যের উদাহরণ: রাভেল (ডন) এর ব্যালে ড্যাফনিস এবং ক্লো, স্ট্রাভিনস্কির পেত্রুশকা (৪র্থ দৃশ্যের শুরু), প্রোকোফিয়েভের সিন্ডারেলা (মধ্যরাত), একটি অর্কেস্ট্রাল টুকরো, অপশন। 4 নং 6 ওয়েবর্ন, শোয়েনবার্গের "সেরাফাইট" গান।

এইচএইচ সিডেলনিকভ। রাশিয়ান রূপকথার গল্প, চতুর্থ অংশ।

অন্যান্য ক্ষেত্রে, সাদৃশ্যের সোনোরিস্টিক ব্যাখ্যা কাঠের উদ্দেশ্য ("সোনোরাস") এর ব্যঞ্জনা সহ একটি অপারেশন হিসাবে কাজ করে। স্ক্রিবিনের প্রমিথিউস, ওএসএন-এ এটি প্রাথমিক "সোনার কর্ড"। Webern এর টুকরা অপে জ্যা. 10 নং 3 অর্কেস্ট্রার জন্য, ব্যালে দ্য রাইট অফ স্প্রিং-এর পুনঃপ্রবর্তনের আগে বিরোধপূর্ণ পলিহার্মনি।

Sonorant coloration-এ সাধারণত consonance-clusters থাকে (G. Cowell এবং অন্যদের কাজ)। শুধুমাত্র কর্ডগুলিই নয়, লাইনগুলিও হতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, শোস্তাকোভিচের 2 নম্বর পর্যন্ত 13য় সিম্ফনি দেখুন)। সোনোরাস কর্ড এবং রেখার সংমিশ্রণ সোনোরাস স্তর তৈরি করে (প্রায়শই যখন টিমব্রেসের স্তরগুলির সাথে যোগাযোগ করে), উদাহরণস্বরূপ। লুটোস্লাভস্কির ২য় সিম্ফনিতে প্রোকোফিয়েভের ২য় সিম্ফনির (২য় প্রকরণ) সমাপ্তিতে ১২টি শব্দের একটি প্রবাহ, শেড্রিনের অর্কেস্ট্রার "রিংস"-এ। S. এর আরও গভীরতা পিচ ডিফারেন্সিয়েশন থেকে বিচ্ছিন্নতার সাথে যুক্ত এবং এটি উদ্ভাসিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, পারকাশন যন্ত্রের জন্য সঙ্গীতের আবেদনে (দেখুন প্রোকোফিয়েভের ইজিপ্টিয়ান নাইটস, অ্যাংজাইটি, অপেরার ২য় অ্যাক্টের ২য় দৃশ্যের ব্যবধান। নাক » শোস্তাকোভিচ)। শেষ পর্যন্ত, S. একটি ধ্বনিমূলকভাবে ব্যাখ্যা করা টোন থেকে একটি সোনোরিস্টিকভাবে ব্যাখ্যা করা গোলমালের দিকে নিয়ে যায় (জার্মান: Gerdusch), এবং এই উপাদান দুটি ডিকম্প অন্তর্ভুক্ত করে। উপাদান - সঙ্গীত। কোলাহল (নিওকমেলিকা) এবং অতিরিক্ত-সঙ্গীতের শব্দ (তথাকথিত কংক্রিট সঙ্গীতের ক্ষেত্রের সাথে সম্পর্কিত)।

অনুরূপ উপাদানগুলির সাথে কাজ করার কৌশল এবং তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থে হয় খুব একই রকম বা কাকতালীয়। উদাহরণস্বরূপ, পেন্ডেরেকির "ট্রেন" শুরু হয় সুমধুর বাদ্যযন্ত্র-শব্দ দিয়ে।

এইচএইচ সিডেলনিকভ। রাশিয়ান রূপকথার গল্প, চতুর্থ অংশ।

কে. পেন্ডেরেকি। "হিরোশিমার ভিকটিমদের জন্য বিলাপ"।

এইভাবে, S. সঠিক সুরেলা উপায়ে (সঙ্গীতের আওয়াজ, কাঠের স্তর, সাউন্ড-কালার কমপ্লেক্স, একটি নির্দিষ্ট পিচ ছাড়া শব্দ) এবং অন্যান্য কিছু প্রযুক্তির মাধ্যমে (টোনাল, মডেল, সিরিয়াল, অ্যালেটরি, ইত্যাদি) উভয়ই পরিচালনা করে। ) Comp. S. এর কৌশল একটি নির্দিষ্ট পছন্দ জড়িত. শব্দ উপাদান (এর অভিব্যক্তি সরাসরি, এবং কাজের শৈল্পিক ধারণার সাথে শর্তসাপেক্ষ সংযোগে নয়), উত্পাদন বিভাগ দ্বারা এর বিতরণ। উন্নয়নের নির্বাচিত লাইনের উপর ভিত্তি করে, সমগ্রের একটি পৃথকভাবে বিকশিত পরিকল্পনা। Muses. এই ধরণের একটি প্রক্রিয়া সোনোরিটির উদ্দেশ্যমূলক বিকাশের আকাঙ্ক্ষার সাথে যুক্ত, নিয়মিত উত্থান-পতন তৈরি করে যা বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তির মনস্তাত্ত্বিক অন্তর্নিহিত ভিত্তির গতিবিধি প্রতিফলিত করে।

S. স্বর সঙ্গীতের চেয়ে সরাসরি, সব ধরণের রঙিন প্রভাব তৈরি করতে সক্ষম, বিশেষ করে, সঙ্গীতে বাইরের বিশ্বের শব্দের ঘটনাকে মূর্ত করতে। সুতরাং, রাশিয়ান জন্য ঐতিহ্যগত। শাস্ত্রীয় সঙ্গীত, ঘণ্টা বাজানোর চিত্রটি এস-এ একটি নতুন অবতার খুঁজে পায়।

সুবিধাদি. S. এর পরিধি — mus. যে কাজগুলিতে শব্দ-রঙিন প্রভাবগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ: "নীল-কমলা লাভার প্রবাহ, দূরবর্তী তারাগুলির ঝলকানি এবং ঝলকানি, জ্বলন্ত তলোয়ারগুলির ঝলক, ফিরোজা গ্রহের দৌড়, বেগুনি ছায়া এবং শব্দ-রঙের চক্র" ( ও. মেসিয়ান, "আমার বাদ্যযন্ত্র ভাষার কৌশল")। এছাড়াও ধ্বনিবাদ দেখুন।

AG Schnittke. pianissimo

আর কে শেদ্রিন। "কল"।

তথ্যসূত্র: Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, (বই 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (উভয় বই), L., 1971; শাল্টুপার ইউ।, 60-এর দশকে লুটোস্লাভস্কির স্টাইলে, ইন: প্রবলেম অফ মিউজিক্যাল সায়েন্স, ভলিউম। 3, এম।, 1975; নিকোলস্কায়া আই., উইটোল্ড লুটোস্লাভস্কির "ফিউনারেল মিউজিক" এবং 10 শতকের সঙ্গীতে পিচ সংগঠনের সমস্যা, ইন: মিউজিক অ্যান্ড মডার্নিটি, (ইস্যু) 1976, এম., 1; মেসিয়েন ও., টেকনিক ডি মন ল্যাঙ্গেজ মিউজিক্যাল, ভ. 2-1944, পি., 1961; চোমিনস্কি জে., টেকনিকা সোনোরিস্টিকজনা জাকো প্রজেডমিওট সিস্টেম্যাটিক্সনেগো স্জকোলেনিয়া, "মুজিকা", 6, রোক 3, নং 1968; তার, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (রাশিয়ান অনুবাদ — Kogoytek Ts., কম্পোজিশন টেকনিক ইন দ্য মিউজিক, XNUMXম শতাব্দী)।

ইউ. এন. খোলোপভ