সোনাটা-চক্রীয় রূপ |

সোনাটা-চক্রীয় রূপ - এক ধরণের চক্রাকার একটি ফর্ম যা সম্পূর্ণ একটি সমাপ্ত সিরিজে একত্রিত হয়, স্বাধীন অস্তিত্বে সক্ষম, তবে কাজের একটি সাধারণ ধারণা দ্বারা সংযুক্ত। S. এর সুনির্দিষ্টতা – cf উচ্চ আদর্শগত শিল্পে নিহিত। সমগ্রের ঐক্য। S. – cf এর প্রতিটি অংশ একটি বিশেষ নাটকীয়তা প্রদর্শন করে। ফাংশন, একটি একক ধারণার একটি নির্দিষ্ট দিক প্রকাশ করে। অতএব, যখন একটি কর্মক্ষমতা সম্পূর্ণ থেকে বিচ্ছিন্ন করা হয়, তখন এর অংশগুলি অন্য ধরণের একটি চক্রের অংশগুলির চেয়ে অনেক বেশি হারায় - একটি স্যুট। S. – cf এর প্রথম অংশ, একটি নিয়ম হিসাবে, সোনাটা আকারে লেখা হয়েছে (তাই নাম)।

সোনাটা চক্র, যাকে সোনাটা-সিম্ফনিও বলা হয়, 16-18 শতকে রূপ নেয়। তার পুরানো প্রাক-শাস্ত্রীয় নমুনাগুলি এখনও স্যুট এবং অন্যান্য ধরণের চক্রীয় থেকে স্পষ্ট পার্থক্য দেখায় না। ফর্ম - পার্টিটাস, টোকাটাস, কনসার্টো গ্রসো। তারা সবসময় হারের বৈসাদৃশ্য, বিভাগের গতিবিধির উপর ভিত্তি করে ছিল। অংশ (অতএব চক্রের অংশগুলির জন্য ফরাসি নাম - মুভমেন্ট - "আন্দোলন")। প্রথম দুটি অংশের টেম্পো অনুপাত ধীর-দ্রুত বা (কদাচিৎ) দ্রুত-মন্থর অংশগুলির দ্বিতীয় জোড়ায় তাদের বৈসাদৃশ্যের আরও বেশি তীক্ষ্ণকরণের সাথে সাধারণত পুনরাবৃত্তি করা হয়; দ্রুত-ধীর-দ্রুত (বা ধীর-দ্রুত-ধীর) টেম্পো অনুপাতের সাথে 3-অংশের চক্রগুলিও তৈরি করা হয়েছিল।

স্যুটের বিপরীতে, Ch এর সমন্বয়ে গঠিত। arr নৃত্যনাট্য থেকে, সোনাটার অংশগুলি সরাসরি c.-l-এর অবতার ছিল না। নাচের ধরণ; একটি fugue এছাড়াও সোনাটা সম্ভব ছিল. যাইহোক, এই পার্থক্যটি অত্যন্ত স্বেচ্ছাচারী এবং এটি একটি সঠিক মাপকাঠি হিসাবে কাজ করতে পারে না।

সোনাটা চক্রটি বাকি সাইক্লিক থেকে স্পষ্টভাবে আলাদা। শুধুমাত্র ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং তাদের অবিলম্বে পূর্বসূরিদের রচনায় ফর্ম - এফই বাখ, ম্যানহেইম স্কুলের সুরকার। ক্লাসিক সোনাটা-সিম্ফনি চক্রটি চারটি (কখনও কখনও তিন বা এমনকি দুটি) অংশ নিয়ে গঠিত; বেশ কিছু পার্থক্য. পারফর্মারদের রচনার উপর নির্ভর করে এর জাতগুলি। সোনাটা এক বা দু'জনের উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, প্রাচীন সঙ্গীতে এবং তিনজন (ত্রয়ী-সোনাটা) পারফর্মার, তিনজনের জন্য ত্রয়ী, চারের জন্য চতুষ্কোণ, পাঁচের জন্য পঞ্চক, ছয়ের জন্য সেক্সটেট, সাতের জন্য সেপ্টেট, আটজনের জন্য অক্টেট। অভিনয়কারী এবং ইত্যাদি; এই সমস্ত বৈচিত্রগুলি চেম্বার জেনার, চেম্বার সঙ্গীতের ধারণা দ্বারা একত্রিত হয়। সিম্ফনি দ্বারা সঞ্চালিত হয়। অর্কেস্ট্রা কনসার্টটি সাধারণত অর্কেস্ট্রা সহ একটি একক যন্ত্রের (বা দুই বা তিনটি যন্ত্র) জন্য হয়।

সোনাটা-সিম্ফনির প্রথম অংশ। চক্র – সোনাটা অ্যালেগ্রো – তার রূপক শিল্প। কেন্দ্র এই অংশের সঙ্গীতের প্রকৃতি ভিন্ন হতে পারে - প্রফুল্ল, কৌতুকপূর্ণ, নাটকীয়, বীরত্বপূর্ণ ইত্যাদি, তবে এটি সর্বদা কার্যকলাপ এবং কার্যকারিতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রথম অংশে প্রকাশিত সাধারণ মেজাজ সমগ্র চক্রের মানসিক গঠন নির্ধারণ করে। দ্বিতীয় অংশটি ধীর – লিরিক। কেন্দ্র সুরেলা সুরের কেন্দ্র, নিজের সাথে যুক্ত অভিব্যক্তি। মানুষের অভিজ্ঞতা। এই অংশের জেনার ভিত্তি হল একটি গান, একটি আরিয়া, একটি কোরাল। এটি বিভিন্ন ফর্ম ব্যবহার করে। রন্ডো সর্বনিম্ন সাধারণ, বিকাশ ছাড়া সোনাটা ফর্ম, বৈচিত্রের ফর্ম খুব সাধারণ। তৃতীয় অংশটি বাইরের বিশ্বের চিত্র, দৈনন্দিন জীবন, নৃত্যের উপাদানগুলিতে মনোযোগ দেয়। জে. হেডন এবং ডাব্লুএ মোজার্টের জন্য, এটি একটি মিনিট। এল. বিথোভেন, পিয়ানো জন্য 2nd সোনাটা থেকে, minuet ব্যবহার করে. এটির সাথে, তিনি শেরজো (মাঝে মাঝে হেডনের কোয়ার্টেটেও পাওয়া যায়) পরিচয় করিয়ে দেন। একটি কৌতুকপূর্ণ শুরুতে আচ্ছন্ন scherzo সাধারণত স্থিতিস্থাপক আন্দোলন, অপ্রত্যাশিত পরিবর্তন এবং মজাদার বৈপরীত্য দ্বারা আলাদা করা হয়। minuet এবং scherzo ফর্ম একটি ত্রয়ী সঙ্গে একটি জটিল 3 অংশ. চক্রের সমাপ্তি, প্রথম অংশের সঙ্গীতের চরিত্র ফিরিয়ে দেয়, প্রায়শই এটিকে আরও সাধারণীকৃত, লোক-শৈলীর দিক দিয়ে পুনরুত্পাদন করে। তার জন্য, আনন্দময় গতিশীলতা, গণ ক্রিয়াকলাপের বিভ্রম তৈরি করা সাধারণ। ফাইনালে যে ফর্মগুলি পাওয়া যায় তা হল রন্ডো, সোনাটা, রন্ডো-সোনাটা এবং বৈচিত্র।

বর্ণিত রচনাটিকে সর্পিল-বন্ধ বলা যেতে পারে। বিথোভেনের 5ম সিম্ফনিতে (1808) একটি নতুন ধরনের ধারণা রূপ নেয়। তার বিজয়ী বীরত্বপূর্ণ শব্দের সাথে সিম্ফনির সমাপ্তি - এটি প্রথম আন্দোলনের সংগীতের চরিত্রে ফিরে আসা নয়, তবে চক্রের সমস্ত অংশের বিকাশের লক্ষ্য। অতএব, এই জাতীয় রচনাকে রৈখিকভাবে প্রচেষ্টা বলা যেতে পারে। বিথোভেন-পরবর্তী যুগে, এই ধরণের চক্র বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করতে শুরু করে। 9 তম সিম্ফনিতে (1824) বিথোভেন একটি নতুন শব্দ বলেছিলেন, যার সমাপ্তিতে তিনি গায়কদলের পরিচয় দেন। জি. বার্লিওজ তার প্রোগ্রাম "ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি" (1830) তে প্রথম লেইটেম - "থিম-চরিত্র" ব্যবহার করেছিলেন, যার পরিবর্তনগুলি একটি সাহিত্যিক প্লটের সাথে যুক্ত।

ভবিষ্যতে, অনেক পৃথক সমাধান S.-ts. চ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নতুন কৌশলগুলির মধ্যে প্রধান থিম ব্যবহার করা হল মূলের মূর্তকরণের সাথে যুক্ত। কলা ধারণা এবং একটি লাল থ্রেড সমগ্র চক্র বা এর স্বতন্ত্র অংশগুলির মধ্য দিয়ে যাচ্ছে (PI Tchaikovsky, 5th symphony, 1888, AN Skryabin, 3rd symphony, 1903), সমস্ত অংশের একত্রিতকরণ একটি ক্রমাগত উদ্ভাসিত সমগ্র, একটি অবিচ্ছিন্ন চক্রে, একটিতে বৈপরীত্য-যৌগিক ফর্ম (একই স্ক্রিবিন সিম্ফনি)।

জি. মাহলার সিম্ফনিতে আরও ব্যাপকভাবে wok ব্যবহার করেন। সূচনা (একক, গায়কদল), এবং 8ম সিম্ফনি (1907) এবং "আর্থের গান" (1908) কৃত্রিমভাবে লেখা হয়েছিল। সিম্ফনি-ক্যান্টাটার ধারা, অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা আরও ব্যবহৃত। পি. হিন্দমিথ 1921 সালে একটি পণ্য তৈরি করে। ছোট অর্কেস্ট্রার জন্য "চেম্বার মিউজিক" নামে। সেই সময় থেকে, "সঙ্গীত" নামটি সোনাটা চক্রের এক প্রকারের উপাধিতে পরিণত হয়। 20 শতকে পুনরুজ্জীবিত অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টের ধারা। প্রাক-শাস্ত্রীয় ঐতিহ্য, এছাড়াও S. – cf (রেগার, 1912, Krenek's Concerti grossi, 1921 এবং 1924, ইত্যাদি দ্বারা "পুরাতন শৈলীতে কনসার্টো" এর বৈচিত্র্যের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে)। এছাড়াও অনেক ব্যক্তিগতকৃত এবং সিন্থেটিক আছে. এই ফর্মের রূপগুলি, পদ্ধতিগতকরণের জন্য উপযুক্ত নয়।

তথ্যসূত্র: ক্যাটুয়ার জিএল, মিউজিক্যাল ফর্ম, পার্ট 2, এম।, 1936; স্পোসোবিন IV, মিউজিক্যাল ফর্ম, M.-L., 1947, 4972, p. 138, 242-51; লিভানোভা টিএন, জেএস বাখের বাদ্যযন্ত্র নাটকীয়তা এবং এর ঐতিহাসিক সংযোগ, অংশ 1, এম., 1948; স্ক্রেবকভ এসএস, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম।, 1958, পি। 256-58; ম্যাজেল এলএ, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম।, 1960, পি। 400-13; মিউজিক্যাল ফর্ম, (ইউ. এইচ. টিউলিনের সাধারণ সম্পাদনার অধীনে), এম., 1965, পি. 376-81; রয়টারস্টেইন এম., চ্যাইকোভস্কিতে সোনাটা-চক্রীয় ফর্মের ঐক্যের উপর, শনিতে। মিউজিক্যাল ফর্মের প্রশ্ন, ভলিউম। 1, এম।, 1967, পি। 121-50; প্রোটোপোপভ ভিভি, বিথোভেনের বাদ্যযন্ত্রের মূলনীতি, এম., 1970; তার নিজের, চোপিনের কাজে সোনাটা-চক্রীয় ফর্মে, শনিতে। মিউজিক্যাল ফর্মের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, মস্কো, 1972; বারসোভা আই., মাহলারের প্রারম্ভিক সিম্ফোনিতে ফর্মের সমস্যা, ibid., তার নিজের, গুস্তাভ মাহলারের সিম্ফোনিজ, এম., 1975; সিমকোভা আই. সিম্ফনি ঘরানার বৈচিত্র্যের প্রশ্নে, শনিবারে। মিউজিক্যাল ফর্মের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, মস্কো, 1972; Prout E., ফলিত ফর্ম, L., 1895 Sondhetmer R., Die formal Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910, Jahrg. চার Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, নং 1922।

ভিপি বব্রোভস্কি