সোনাটা রূপ |
সোনাটা ফর্ম - সবচেয়ে উন্নত অ-চক্রীয়। instr. সঙ্গীত সোনাটা-সিম্ফনির প্রথম অংশগুলির জন্য আদর্শ। চক্র (অতএব প্রায়ই ব্যবহৃত নাম সোনাটা অ্যালেগ্রো)। সাধারণত এক্সপোজিশন, ডেভেলপমেন্ট, রিপ্রাইজ এবং কোডা থাকে। S.t এর উৎপত্তি এবং বিকাশ সম্প্রীতি-ফাংশনের নীতির অনুমোদনের সাথে যুক্ত ছিল। গঠনের নেতৃস্থানীয় কারণ হিসাবে চিন্তা. ক্রমশ ইতিহাস। S. এর গঠন চ. 18 শতকের শেষ তৃতীয়াংশে নেতৃত্বে। শেষ করা. এর কঠোর রচনাগুলির স্ফটিককরণ। ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কাজের নিয়ম - জে. হেডন, ডাব্লুএ মোজার্ট এবং এল. বিথোভেন। এই যুগে গড়ে ওঠা S.f.-এর নিয়মিততা ডিসেম্বরের সঙ্গীতে প্রস্তুত করা হয়েছিল। শৈলী, এবং বিথোভেন-পরবর্তী সময়ে আরও বৈচিত্র্যময় বিকাশ লাভ করে। S.t এর পুরো ইতিহাস। এর তিনটি ঐতিহাসিক এবং শৈলীগত একটি ধারাবাহিক পরিবর্তন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। বিকল্প তাদের শর্তসাপেক্ষ নাম: পুরানো, ক্লাসিক্যাল এবং পোস্ট-বিথোভেন S. f. পরিপক্ক ক্লাসিক S. f. এটি তিনটি মৌলিক নীতির ঐক্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ঐতিহাসিকভাবে, তাদের মধ্যে সবচেয়ে প্রথমটি হল টোনাল ফাংশনের কাঠামোর সম্প্রসারণ যা সময়ের পরিপ্রেক্ষিতে বড়। সম্পর্ক T-D; D – T. এর সাথে সম্পর্কিত, শেষের এক ধরণের "ছড়া" উদ্ভূত হয়, যেহেতু প্রথমবারের মতো একটি প্রভাবশালী বা সমান্তরাল কী-তে উপস্থাপিত উপাদানটি প্রধানটি (D – T; R – T) ধ্বনিত হয়। দ্বিতীয় নীতি হল অবিচ্ছিন্ন সঙ্গীত। উন্নয়ন ("গতিশীল সংযোজন," ইউ. এন. টিউলিনের মতে; যদিও তিনি এই সংজ্ঞাটিকে শুধুমাত্র S. f. এর প্রকাশের জন্য দায়ী করেছেন, এটি সম্পূর্ণ S. f. তে প্রসারিত করা যেতে পারে); এর মানে হল যে প্রতিটি পরবর্তী মুহূর্ত muses. বিকাশ পূর্ববর্তী দ্বারা উত্পন্ন হয়, ঠিক যেমন প্রভাব কারণ থেকে অনুসরণ করে। তৃতীয় নীতি হল অন্তত দুটি রূপকভাবে বিষয়ভিত্তিক তুলনা। গোলক, যার অনুপাত সামান্য পার্থক্য থেকে বিরোধী পর্যন্ত হতে পারে। বিপরীত দ্বিতীয় থিম্যাটিক গোলকের উত্থান অগত্যা একটি নতুন টোনালিটির প্রবর্তনের সাথে মিলিত হয় এবং ধীরে ধীরে পরিবর্তনের সাহায্যে সঞ্চালিত হয়। সুতরাং, তৃতীয় নীতিটি পূর্ববর্তী দুটি নীতির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত।
প্রাচীন এস.এফ. 17 শতকের সময় এবং 18 শতকের প্রথম দুই তৃতীয়াংশ। S. এর ধীরে ধীরে স্ফটিককরণ ঘটেছে চ. তার রচনা। নীতিগুলি fugue এবং প্রাচীন দুই-অংশ আকারে প্রস্তুত করা হয়েছিল। fugue স্টেম থেকে fugue এর বৈশিষ্ট্যগুলি যেমন খোলার বিভাগে একটি প্রভাবশালী কীতে রূপান্তর, মাঝখানে অন্যান্য কীগুলির উপস্থিতি এবং উপসংহারে মূল কী ফিরে আসা। ফর্মের বিভাগগুলি। ফুগু এর অন্তর্বর্তী বিকাশের প্রকৃতি S. f এর বিকাশকে প্রস্তুত করেছে। পুরানো দুই অংশের ফর্ম থেকে, পুরানো S. f. তার রচনা উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত। একটি টোনাল প্ল্যান T – (P) D, (P) D – T সহ দ্বি-অংশীদারিত্ব, সেইসাথে প্রাথমিক আবেগ থেকে উদ্ভূত ক্রমাগত বিকাশ – বিষয়ভিত্তিক। কার্নেল ক্যাডেন্সের পুরানো দুই-অংশের ফর্মের বৈশিষ্ট্য - প্রথম অংশের শেষে প্রভাবশালী সামঞ্জস্যের উপর (অপ্রধান - সমান্তরাল প্রধানের প্রভাবশালী উপর) এবং দ্বিতীয় অংশের শেষে টনিকের উপর - একটি রচনা হিসাবে পরিবেশন করা হয়েছে। একটি সমর্থন প্রাচীন S. f.
প্রাচীন S. f এর মধ্যে নির্ধারক পার্থক্য। পুরানো দুই-অংশ থেকে ছিল যে যখন S. f এর প্রথম অংশে প্রভাবশালীর টোনালিটি। একটি নতুন থিম হাজির। নড়াচড়ার সাধারণ রূপের পরিবর্তে উপাদান – ডিসেম্বর। যাত্রী পালা উভয় থিমের স্ফটিককরণের সময় এবং এর অনুপস্থিতিতে, প্রথম অংশটি দুটি বিভাগের উত্তরাধিকার হিসাবে রূপ নেয়। তাদের মধ্যে প্রথমটি হল চ. পার্টি, প্রাথমিক থিম্যাটিক সেট করে। ch মধ্যে উপাদান. টোনালিটি, দ্বিতীয় - পার্শ্ব এবং চূড়ান্ত অংশ, একটি নতুন থিম্যাটিক সেট করে। উপাদান একটি গৌণ প্রভাবশালী বা (ছোট কাজ মধ্যে) সমান্তরাল কী.
পুরাতন S. f এর দ্বিতীয় অংশ। দুটি সংস্করণে তৈরি। প্রথম সব বিষয়ভিত্তিক. এক্সপোজিশন উপাদানটি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল, কিন্তু একটি বিপরীত টোনাল অনুপাতের সাথে - প্রধান অংশটি প্রভাবশালী কীতে এবং গৌণ এবং চূড়ান্ত - প্রধান কীটিতে উপস্থাপন করা হয়েছিল। দ্বিতীয় ভেরিয়েন্টে, দ্বিতীয় বিভাগের শুরুতে, একটি বিকাশ ঘটেছিল (কম বা কম সক্রিয় টোনাল বিকাশ সহ), যেখানে থিম্যাটিক ব্যবহার করা হয়েছিল। এক্সপোজার উপাদান। বিকাশটি একটি পুনরুদ্ধারে পরিণত হয়েছিল, যা সরাসরি একটি পার্শ্ব অংশ দিয়ে শুরু হয়েছিল, মূল কীতে সেট করা হয়েছিল।
প্রাচীন এস.এফ. জেএস বাখ এবং তার যুগের অন্যান্য সুরকারদের অনেক কাজ পাওয়া যায়। এটি ব্যাপকভাবে এবং বহুমুখীভাবে ক্লেভিয়ারের জন্য ডি. স্কারলাটির সোনাটাতে ব্যবহৃত হয়।
Scarlatti দ্বারা সবচেয়ে উন্নত সোনাটাতে, প্রধান, গৌণ এবং চূড়ান্ত অংশগুলির থিমগুলি একে অপরের থেকে প্রবাহিত হয়, প্রদর্শনীর মধ্যে বিভাগগুলি স্পষ্টভাবে সীমাবদ্ধ করা হয়। স্কারলাত্তির কিছু সোনাটা ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কম্পোজারদের তৈরি করা পুরানো নমুনাগুলিকে আলাদা করে একেবারে সীমানায় অবস্থিত। স্কুল পরবর্তী এবং প্রাচীন S. f এর মধ্যে প্রধান পার্থক্য। স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত পৃথকীকৃত থিমগুলির স্ফটিককরণের মধ্যে রয়েছে। এই ক্লাসিক উত্থান উপর একটি মহান প্রভাব. থিম্যাটিসিজম তার সাধারণ বৈচিত্র্য সহ অপেরা আরিয়া দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল।
ধ্রুপদী S. f. S. f তে। ভিয়েনিজ ক্লাসিক (ধ্রুপদী) এর তিনটি স্পষ্টভাবে সীমাবদ্ধ বিভাগ রয়েছে - প্রকাশ, বিকাশ এবং পুনর্বিন্যাস; পরেরটা চোদার পাশে। প্রদর্শনীটি জোড়ায় জোড়ায় চারটি উপধারা নিয়ে গঠিত। এটি প্রধান এবং সংযোগকারী, পার্শ্ব এবং চূড়ান্ত দল।
মূল অংশটি হল মূল কীতে প্রথম থিমের উপস্থাপনা, যা প্রাথমিক আবেগ তৈরি করে, যার অর্থ। ডিগ্রী আরও উন্নয়নের প্রকৃতি এবং দিক নির্ধারণ করে; সাধারণ ফর্ম হল সময়কাল বা এর প্রথম বাক্য। সংযোগকারী অংশটি একটি ট্রানজিশনাল বিভাগ যা একটি প্রভাবশালী, সমান্তরাল বা অন্য কী তে পরিবর্তন করে যা তাদের প্রতিস্থাপন করে। তদতিরিক্ত, সংযোগকারী অংশে, দ্বিতীয় থিমের একটি ধীরে ধীরে স্বরন প্রস্তুতি সম্পন্ন করা হয়। সংযোগকারী অংশে, একটি স্বাধীন, কিন্তু অসমাপ্ত মধ্যবর্তী থিম উঠতে পারে; একটি বিভাগ সাধারণত একটি পার্শ্ব অংশ একটি সীসা সঙ্গে শেষ হয়. যেহেতু পাশের অংশটি একটি নতুন বিষয়ের উপস্থাপনার সাথে বিকাশের ফাংশনগুলিকে একত্রিত করে, এটি একটি নিয়ম হিসাবে, রচনা এবং চিত্রের ক্ষেত্রে কম স্থিতিশীল। শেষের দিকে, এটির বিকাশে একটি টার্নিং পয়েন্ট ঘটে, একটি আলংকারিক স্থানান্তর, প্রায়শই প্রধান বা সংযোগকারী অংশের স্বরভঙ্গিতে একটি অগ্রগতির সাথে যুক্ত। এক্সপোজিশনের একটি উপধারা হিসাবে একটি পার্শ্ব অংশে একটি থিম নয়, দুটি বা তার বেশি অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। তাদের ফর্ম preim. সময়কাল (প্রায়শই বর্ধিত)। একটি নতুন কী এবং একটি নতুন থিম্যাটিক পালা থেকে. গোলক একটি পরিচিত ভারসাম্যহীনতা তৈরি করে, ডস। চূড়ান্ত কিস্তির কাজ হল সম্পর্ক উন্নয়নের নেতৃত্ব দেওয়া। ভারসাম্য, এটি ধীর এবং একটি অস্থায়ী স্টপ সঙ্গে সম্পূর্ণ. উপসংহার। একটি অংশ একটি নতুন থিম একটি উপস্থাপনা অন্তর্ভুক্ত হতে পারে, কিন্তু সাধারণ চূড়ান্ত ক্যাডেন্স বাঁক উপর ভিত্তি করেও হতে পারে. এটি একটি পাশের অংশের চাবিতে লেখা থাকে, যা এইভাবে সংশোধন করা হয়। মূলের আলংকারিক অনুপাত। প্রদর্শনীর উপাদান - প্রধান এবং পার্শ্ব পক্ষগুলি ভিন্ন হতে পারে, কিন্তু আকর্ষণীয় শিল্প। এই দুটি এক্সপোজার "পয়েন্ট" মধ্যে বৈসাদৃশ্য কিছু ফর্ম ফলাফল. সক্রিয় কার্যকারিতা (প্রধান পক্ষ) এবং লিরিকের সবচেয়ে সাধারণ অনুপাত। ঘনত্ব (সাইড পার্টি)। এই আলংকারিক গোলকের সংমিশ্রণ খুব সাধারণ হয়ে ওঠে এবং 19 শতকে এর ঘনীভূত অভিব্যক্তি পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ। symph মধ্যে PI Tchaikovsky এর কাজ। ধ্রুপদী S. f এ প্রদর্শনী. প্রাথমিকভাবে সম্পূর্ণরূপে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে এবং পরিবর্তন ছাড়াই, যা লক্ষণ দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল ||::||। শুধুমাত্র বিথোভেন, অ্যাপাসিওনাটা সোনাটা (অপ. 53, 1804) দিয়ে শুরু করে, কিছু ক্ষেত্রে বিকাশ এবং নাটকীয়তার ধারাবাহিকতার জন্য এক্সপোজিশন পুনরাবৃত্তি করতে অস্বীকার করে। সামগ্রিক উত্তেজনা।
প্রদর্শনীটি S. f এর দ্বিতীয় প্রধান বিভাগ দ্বারা অনুসরণ করা হয়। — উন্নয়ন। এটি সক্রিয়ভাবে থিম্যাটিক বিকাশ করছে। প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত উপাদান – এর যে কোনো বিষয়, যেকোনো বিষয়ভিত্তিক। টার্নওভার উন্নয়ন একটি নতুন বিষয় অন্তর্ভুক্ত করতে পারে, যা উন্নয়নের একটি পর্ব বলা হয়। কিছু ক্ষেত্রে (সোনাটা চক্রের সমাপ্তিতে ch. arr.), এই ধরনের একটি পর্ব বেশ বিকশিত এবং এমনকি বিকাশকে প্রতিস্থাপন করতে পারে। এই ক্ষেত্রে পুরো ফর্মটিকে ডেভেলপমেন্টের পরিবর্তে একটি পর্ব সহ সোনাটা বলা হয়। উন্নয়নে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা প্রধান কী থেকে দূরে নির্দেশিত টোনাল বিকাশ দ্বারা অভিনয় করা হয়। উন্নয়ন বিকাশের সুযোগ এবং এর দৈর্ঘ্য খুব ভিন্ন হতে পারে। যদি হেইডন এবং মোজার্টের বিকাশ সাধারণত দৈর্ঘ্যে এক্সপোজিশনকে অতিক্রম না করে, তবে হিরোইক সিম্ফনির (1803) প্রথম অংশে বিথোভেন এক্সপোজিশনের চেয়ে অনেক বড় একটি বিকাশ তৈরি করেছিলেন, যেখানে একটি খুব উত্তেজনাপূর্ণ নাটক পরিচালিত হয়। উন্নয়ন একটি শক্তিশালী কেন্দ্রের দিকে পরিচালিত করে। ক্লাইম্যাক্স সোনাটা উন্নয়ন অসম দৈর্ঘ্যের তিনটি বিভাগ নিয়ে গঠিত – একটি সংক্ষিপ্ত পরিচায়ক নির্মাণ, osn. বিভাগ (প্রকৃত উন্নয়ন) এবং predicate – নির্মাণ, recapitulation প্রধান কী ফেরত প্রস্তুতি. প্রেডিকেটের প্রধান কৌশলগুলির মধ্যে একটি - তীব্র প্রত্যাশার একটি অবস্থার স্থানান্তর, সাধারণত সাদৃশ্যের মাধ্যমে তৈরি করা হয়, বিশেষ করে, প্রভাবশালী অঙ্গ বিন্দু। এটির জন্য ধন্যবাদ, ফর্মের মোতায়েন বন্ধ না করেই উন্নয়ন থেকে পুনর্ব্যবহারে রূপান্তর করা হয়।
রিপ্রাইজ হল S. f এর তৃতীয় প্রধান বিভাগ। – এক্সপোজিশনের টোনাল পার্থক্যকে ঐক্যে হ্রাস করে (এবার পার্শ্ব এবং চূড়ান্ত অংশগুলি প্রধান কী বা এটির কাছে উপস্থাপিত হয়)। যেহেতু সংযোগকারী অংশটিকে অবশ্যই একটি নতুন কী নিয়ে যেতে হবে, এটি সাধারণত কিছু ধরণের প্রক্রিয়াকরণের মধ্য দিয়ে যায়।
মোট, S.t এর তিনটি প্রধান বিভাগ। - প্রকাশ, বিকাশ এবং পুনঃপ্রতিষ্ঠা - A3BA1 প্রকারের একটি 2-অংশের রচনা তৈরি করে।
বর্ণিত তিনটি বিভাগ ছাড়াও, প্রায়ই একটি ভূমিকা এবং একটি কোডা আছে। ভূমিকাটি তার নিজস্ব থিমে তৈরি করা যেতে পারে, প্রধান অংশের সঙ্গীত প্রস্তুত করে, সরাসরি বা বিপরীতে। কন. 18 - ভিক্ষা করা। 19 শতকে একটি বিস্তারিত ভূমিকা প্রোগ্রাম ওভারচারের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে (অপেরা, ট্র্যাজেডি বা স্বাধীনদের জন্য)। ভূমিকার আকারগুলি ভিন্ন - ব্যাপকভাবে স্থাপন করা নির্মাণ থেকে সংক্ষিপ্ত প্রতিলিপি, যার অর্থ মনোযোগের আহ্বান। কোডটি নিষেধের প্রক্রিয়া চালিয়ে যায়, যা উপসংহারে শুরু হয়েছিল। অংশ পুনরুদ্ধার করুন। বিথোভেন থেকে শুরু করে, এটি প্রায়শই খুব উন্নত, একটি উন্নয়ন বিভাগ এবং প্রকৃত কোডা নিয়ে গঠিত। ডিপার্টমেন্টের ক্ষেত্রে (উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের অ্যাপাসিওনাটার প্রথম অংশে) কোডটি এতটাই দুর্দান্ত যে S. f. আর 3- নয়, 4-অংশ হয়ে যায়।
S. f. সোনাটা চক্রের প্রথম অংশ এবং কখনও কখনও চক্রের চূড়ান্ত অংশের একটি ফর্ম হিসাবে বিকশিত হয়, যার জন্য একটি দ্রুত গতি (অ্যালেগ্রো) বৈশিষ্ট্যযুক্ত। এটি অনেক অপেরা ওভারচার এবং নাটকের প্রোগ্রাম ওভারচারেও ব্যবহৃত হয়। নাটক (এগমন্ট এবং বিথোভেনের কোরিওলানাস)।
অসম্পূর্ণ S.f. দ্বারা একটি বিশেষ ভূমিকা পালন করা হয়, যা দুটি বিভাগ নিয়ে গঠিত - এক্সপোজিশন এবং রিপ্রাইজ। একটি দ্রুত গতিতে বিকাশ ছাড়া এই ধরনের সোনাটা প্রায়শই অপেরা ওভারচারে ব্যবহৃত হয় (উদাহরণস্বরূপ, ফিগারোর মোজার্টের বিবাহের ওভারচারে); কিন্তু এর প্রয়োগের প্রধান ক্ষেত্রটি হল সোনাটা চক্রের ধীরগতির (সাধারণত দ্বিতীয়) অংশ, যা অবশ্য সম্পূর্ণ S. f তেও লেখা যেতে পারে। (উন্নয়ন সহ)। বিশেষ করে প্রায়ই S. f. উভয় সংস্করণেই, মোজার্ট তার সোনাটা এবং সিম্ফোনির ধীর অংশগুলির জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন।
S. f এর একটি রূপও রয়েছে। একটি মিরর রিপ্রাইজ সহ, যার মধ্যে উভয়ই প্রধান। প্রদর্শনীর বিভাগগুলি বিপরীত ক্রমে অনুসরণ করে - প্রথমে পাশের অংশ, তারপরে প্রধান অংশ (D-dur-এ পিয়ানোর জন্য Mozart, Sonata, K.-V. 311, অংশ 1)।
পোস্ট-বিথোভেনস্কায়া S. f. 19 শতকে S. f. উল্লেখযোগ্যভাবে বিকশিত হয়েছে। শৈলী, ধারা, সুরকারের বিশ্বদর্শনের বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে, অনেকগুলি বিভিন্ন শৈলী উদ্ভূত হয়েছিল। রচনা বিকল্প। S. f নির্মাণের নীতিমালা জীবের মধ্য দিয়ে যাওয়া। পরিবর্তন টোনাল অনুপাত আরো বিনামূল্যে হয়ে ওঠে. এক্সপোজিশনে দূরবর্তী টোনালিটিগুলি তুলনা করা হয়, কখনও কখনও পুনঃপ্রচারে কোনও সম্পূর্ণ টোনাল একতা থাকে না, এমনকি দুটি পক্ষের মধ্যে টোনাল পার্থক্যের বৃদ্ধিও হতে পারে, যা শুধুমাত্র পুনঃপ্রচারের শেষে এবং কোডাতে মসৃণ হয় (এপি বোরোডিন , Bogatyr Symphony, part 1)। ফর্মের উন্মোচনের ধারাবাহিকতা হয় কিছুটা দুর্বল হয়ে যায় (এফ. শুবার্ট, ই. গ্রিগ) বা, বিপরীতভাবে, বৃদ্ধি পায়, তীব্র উন্নয়নমূলক বিকাশের ভূমিকা শক্তিশালীকরণের সাথে মিলিত হয়, ফর্মের সমস্ত বিভাগে অনুপ্রবেশ করে। রূপক বৈসাদৃশ্য osn. যা কখনও কখনও খুব তীব্র হয়, যা টেম্পোস এবং জেনারগুলির বিরোধিতার দিকে নিয়ে যায়। S. f তে। প্রোগ্রাম্যাটিক, অপারেটিক ড্রামাটার্জির উপাদানগুলি অনুপ্রবেশ করে, যার ফলে এর উপাদান বিভাগগুলির রূপক স্বাধীনতা বৃদ্ধি পায়, তাদের আরও বন্ধ নির্মাণে বিভক্ত করে (আর. শুম্যান, এফ. লিজ্ট)। ডঃ প্রবণতা – থিম্যাটিজমের মধ্যে লোক-গান এবং লোক-নৃত্যের ধারার অনুপ্রবেশ – বিশেষত রাশিয়ান সুরকারদের কাজে উচ্চারিত হয় – এমআই গ্লিঙ্কা, এনএ রিমস্কি-করসাকভ। অ-সফ্টওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার ইনস্ট্রের পারস্পরিক প্রভাবের ফলে। সঙ্গীত, অপেরা শিল্প-ভিএ প্রভাব একটি একক ক্লাসিক্যাল একটি স্তরবিন্যাস আছে. S. f. নাটকীয়, মহাকাব্য, গীতিকবিতা এবং শৈলীর প্রবণতায়।
S. f. 19 শতকে চক্রীয় ফর্ম থেকে বিচ্ছিন্ন - অনেকগুলি স্বাধীনভাবে তৈরি করা হয়েছে। এর রচনাগুলি ব্যবহার করে পণ্য। নিয়ম
20 শতকে S. f এর কিছু শৈলীতে। তার অর্থ হারায়। সুতরাং, অ্যাটোনাল সঙ্গীতে, টোনাল সম্পর্কের অদৃশ্য হওয়ার কারণে, এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নীতিগুলি বাস্তবায়ন করা অসম্ভব হয়ে পড়ে। অন্যান্য শৈলীতে, এটি সাধারণ পদে সংরক্ষিত হয়, তবে আকার দেওয়ার অন্যান্য নীতিগুলির সাথে মিলিত হয়।
20 শতকের প্রধান সুরকারদের কাজে। S.t এর বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র রূপ রয়েছে। সুতরাং, মাহলারের সিম্ফনিগুলি এস.এফ-এ লিখিত প্রথমটি সহ সমস্ত অংশের বৃদ্ধি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রধান দলের ফাংশন কখনও কখনও একটি থিম দ্বারা সঞ্চালিত হয় না, কিন্তু একটি সামগ্রিক থিম্যাটিক দ্বারা। জটিল এক্সপোজিশনটি বিভিন্নভাবে পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে (3য় সিম্ফনি)। বিকাশে, অনেকগুলি স্বাধীনের সংখ্যা প্রায়ই দেখা দেয়। পর্বগুলি হোনেগারের সিম্ফনিগুলি এস.এফ-এর সমস্ত বিভাগে বিকাশের অনুপ্রবেশ দ্বারা আলাদা করা হয়। 1 য় এর 3 ম আন্দোলন এবং 5 তম সিম্ফনি এর সমাপ্তিতে, সমগ্র S. f. একটি অবিচ্ছিন্ন উন্নয়ন স্থাপনায় পরিণত হয়, যার কারণে পুনঃপ্রতিষ্ঠা উন্নয়নের একটি বিশেষভাবে সংগঠিত বিভাগে পরিণত হয়। S. f এর জন্য প্রকোফিয়েভ হল বিপরীত প্রবণতা - শাস্ত্রীয় স্বচ্ছতা এবং সাদৃশ্যের দিকে। তার এস.এফ. থিম্যাটিক মধ্যে স্পষ্ট সীমানা দ্বারা একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করা হয়. বিভাগ শোস্তাকোভিচের প্রদর্শনীতে এস.এফ. সাধারণত প্রধান এবং পার্শ্ব পক্ষগুলির একটি অবিচ্ছিন্ন বিকাশ ঘটে, টু-রিমি b.ch এর মধ্যে একটি রূপক বৈসাদৃশ্য। মসৃণ দপ্তরী এবং বন্ধ. দলগুলো স্বাধীন। বিভাগ প্রায়ই অনুপস্থিত. প্রধান দ্বন্দ্ব বিকাশের মধ্যে দেখা দেয়, যার বিকাশ প্রধান দলের থিমের একটি শক্তিশালী ক্লাইমেটিক ঘোষণার দিকে পরিচালিত করে। রিপ্রাইজের পাশের অংশটি উত্তেজনার সাধারণ পতনের পরে শোনাচ্ছে, যেন একটি "বিদায়" দিক এবং কোডার সাথে একটি নাটকীয়-সম্পূর্ণ নির্মাণে মিশে যায়।
তথ্যসূত্র: ক্যাটুয়ার জিএল, মিউজিক্যাল ফর্ম, পার্ট 2, এম।, 1936, পি। 26-48; স্পোসোবিন IV, মিউজিক্যাল ফর্ম, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; স্ক্রেবকভ এস।, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম।, 1958, পি। 141-91; ম্যাজেল এলএ, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম।, 1960, পি। 317-84; Berkov VO, সোনাটা ফর্ম এবং সোনাটা-সিম্ফনি চক্রের গঠন, এম., 1961; মিউজিক্যাল ফর্ম, (ইউ. এন. টিউলিনের সাধারণ সম্পাদনার অধীনে), এম., 1965, পি. 233-83; ক্লিমোভিটস্কি এ., ডি. স্কারলাত্তির কাজে সোনাটা ফর্মের উৎপত্তি এবং বিকাশ, ইন: মিউজিক্যাল ফর্মের প্রশ্ন, ভলিউম। 1, এম।, 1966, পি। 3-61; প্রোটোপোপভ ভিভি, বিথোভেনের বাদ্যযন্ত্রের মূলনীতি, এম., 1970; গোরিউখিনা এইচএ, সোনাটা ফর্মের বিবর্তন, কে।, 1970, 1973; সোকোলভ, সোনাটা নীতির স্বতন্ত্র বাস্তবায়নে, ইন: সঙ্গীত তত্ত্বের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1972, পি। 196-228; ইভডোকিমোভা ইউ।, প্রাক-শাস্ত্রীয় যুগে সোনাটা ফর্মের গঠন, সংগ্রহে: সংগীত ফর্মের প্রশ্ন, ভলিউম। 2, এম।, 1972, পি। 98; বব্রোভস্কি ভিপি, মিউজিক্যাল ফর্মের কার্যকরী ভিত্তি, এম।, 1978, পি। 164-178; রাউট ই., ফলিত ফর্ম, এল., (1895) হ্যাডো ডাব্লুএইচ, সোনাটা ফর্ম, এল.-এনওয়াই, 1910; গোল্ডস্মিড এইচ., ডাই এন্টউইক্লুং ডের সোনাটেনফর্ম, "অলজেমেইন মুসিকজেইতুং", 121, জাহর্গ। 86; হেলফার্ট ভি., জুর এন্টউইক্লুংসগেশিচ্টে ডের সোনাটেনফর্ম, "এএফএমডব্লিউ", 1896, জাহর্গ। 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-probleme, in: Festschrift Fr. ব্লুম এবং ক্যাসেল, 7.
ভিপি বব্রোভস্কি
