Martha Mödl (মার্থা মোডল) |

মার্থা মোডল

“আমার কাছে মিসেস এক্স থাকলে মঞ্চে অন্য গাছের দরকার কেন!”, – আত্মপ্রকাশকারীর বিষয়ে পরিচালকের ঠোঁট থেকে এমন মন্তব্য পরবর্তীদের খুব কমই অনুপ্রাণিত করবে। কিন্তু আমাদের গল্পে, যা 1951 সালে সংঘটিত হয়েছিল, পরিচালক ছিলেন উইল্যান্ড ওয়াগনার এবং মিসেস এক্স ছিলেন তার ভাগ্যবান সন্ধান, মার্থা মোডল। পৌরাণিক কাহিনীর পুনর্বিবেচনা এবং "ডিরোম্যান্টিকাইজেশন" এর উপর ভিত্তি করে এবং "ওল্ড ম্যান" * ("কাইন্ডার, শ্যাফ্ট নিউজ!") এর অন্তহীন উদ্ধৃতিগুলিতে ক্লান্ত হয়ে নতুন বেরেউথের শৈলীর বৈধতা রক্ষা করে, ডব্লিউ. ওয়াগনার চালু করেছিলেন একটি "গাছ" এর সাথে একটি যুক্তি, অপেরা প্রযোজনার জন্য স্টেজ ডিজাইনে তার নতুন পদ্ধতির প্রতিফলন।

প্রথম যুদ্ধ-পরবর্তী মরসুমটি পার্সিফালের একটি খালি মঞ্চ দিয়ে খোলা হয়েছিল, যা পশুর চামড়া, শিংযুক্ত হেলমেট এবং অন্যান্য ছদ্ম-বাস্তববাদী প্যারাফের্নালিয়া থেকে পরিষ্কার করা হয়েছিল, যা অধিকন্তু, অবাঞ্ছিত ঐতিহাসিক সংসর্গের উদ্রেক করতে পারে। এটি আলো এবং প্রতিভাবান তরুণ গায়ক-অভিনেতাদের একটি দল (মোডল, ওয়েবার, উইন্ডগ্যাসেন, উহদে, লন্ডন) দিয়ে পূর্ণ ছিল। মার্চ মোডেল, উইল্যান্ড ওয়াগনার একজন আত্মার সঙ্গী খুঁজে পেয়েছিলেন। কুন্ড্রির যে চিত্রটি তিনি তৈরি করেছিলেন, "যার মনুষ্যত্বের আকর্ষণে (নাবোকভের পথে) তার অস্বাভাবিক সারাংশের একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ পুনর্নবীকরণ ছিল" তার বিপ্লবের জন্য এক ধরণের ইশতেহারে পরিণত হয়েছিল এবং মোডল গায়কদের একটি নতুন প্রজন্মের প্রোটোটাইপ হয়ে উঠেছে .

স্বরধ্বনির নির্ভুলতার জন্য সমস্ত মনোযোগ এবং শ্রদ্ধার সাথে, তিনি সর্বদা অপারেটিক ভূমিকার নাটকীয় সম্ভাবনা প্রকাশ করার জন্য তার জন্য সর্বোচ্চ গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। একজন জন্মগত নাটকীয় অভিনেত্রী ("উত্তর ক্যালাস"), আবেগপ্রবণ এবং তীব্র, তিনি কখনও কখনও তার কণ্ঠকে রেহাই দেননি, তবে তার শ্বাসরুদ্ধকর ব্যাখ্যাগুলি তাকে প্রযুক্তি সম্পর্কে পুরোপুরি ভুলে গিয়েছিল এবং এমনকি সবচেয়ে মন্ত্রমুগ্ধ সমালোচকদেরও মন্ত্রমুগ্ধ করেছিল। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে Furtwängler উৎসাহের সাথে তাকে "Zauberkasten" বলে ডাকতেন। "জাদুকর", আমরা বলব। এবং যদি জাদুকর না হয়, তবে তৃতীয় সহস্রাব্দের দ্বারপ্রান্তেও এই আশ্চর্যজনক মহিলা কীভাবে বিশ্বের অপেরা হাউসগুলির চাহিদায় থাকতে পারে? ..

তিনি 1912 সালে নুরেমবার্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি ইংলিশ মেইডস অফ অনার স্কুলে অধ্যয়ন করেছিলেন, পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, ব্যালে ক্লাসের প্রথম ছাত্র এবং প্রকৃতির দ্বারা মঞ্চস্থ একটি সুন্দর ভায়োলার মালিক ছিলেন। খুব শীঘ্রই, তবে, এই সব ভুলে যেতে হয়েছিল। মার্থার বাবা - একজন বোহেমিয়ান শিল্পী, একজন প্রতিভাধর মানুষ এবং তার প্রিয়তম - একটি ভাল দিন অজানা দিকে অদৃশ্য হয়ে গেল, তার স্ত্রী এবং কন্যাকে অভাব এবং একাকীত্বে রেখে। শুরু হয়েছে বেঁচে থাকার লড়াই। স্কুল ছাড়ার পরে, মার্তা কাজ শুরু করেছিলেন - প্রথমে একজন সচিব হিসাবে, তারপরে একজন হিসাবরক্ষক হিসাবে, অন্তত কোনও দিন গান করার সুযোগ পাওয়ার জন্য বাহিনী এবং তহবিল সংগ্রহ করা। তিনি তার জীবনের নুরেমবার্গ সময়কাল প্রায় কখনও এবং কোথাও মনে রাখেন না। সেন্ট ক্যাথরিনের মঠের আশেপাশে আলব্রেখ্ট ডুরার এবং কবি হ্যান্স শ্যাক্সের কিংবদন্তি শহরের রাস্তায়, যেখানে একবার বিখ্যাত মিস্টারসিঞ্জার প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল, মার্থা মোডলের যৌবনের বছরগুলিতে, প্রথম বনফায়ার জ্বলেছিল, যেখানে হেইন, টলস্টয়, রোল্যান্ড এবং ফিউচটওয়াঙ্গারের বই নিক্ষেপ করা হয়েছিল। "নিউ মিস্টারসিংগারস" নুরেমবার্গকে একটি নাৎসি "মক্কা"তে পরিণত করেছিল, তাদের মিছিল, কুচকাওয়াজ, "মশাল ট্রেন" এবং "রিচস্পার্টারট্যাগস" ধারণ করেছিল, যার ভিত্তিতে নুরেমবার্গ "জাতিগত" এবং অন্যান্য পাগল আইন তৈরি হয়েছিল ...

এখন আসুন ২য় অভিনয়ের শুরুতে তার কুন্ড্রির কথা শুনি (2 সালের লাইভ রেকর্ডিং) - আচ! — আহ! টাইফে নাচ্ট! — ওয়ানসিন! -ও! -উত!-আচ!- জ্যামার! — শ্লাফ-শ্লাফ — টাইফার শ্লাফ! - টড! .. ভগবান জানেন কি অভিজ্ঞতা থেকে এই ভয়ঙ্কর স্বরগুলির জন্ম হয়েছিল ... অভিনয়ের প্রত্যক্ষদর্শীদের চুল শেষ হয়ে গিয়েছিল, এবং অন্যান্য গায়করা, অন্তত পরবর্তী দশকের জন্য, এই ভূমিকা পালন করা থেকে বিরত ছিলেন।

রেমশেইডে জীবন আবার শুরু হয়েছে বলে মনে হচ্ছে, যেখানে মার্থা, নুরেমবার্গ কনজারভেটরিতে তার দীর্ঘ প্রতীক্ষিত অধ্যয়ন শুরু করার জন্য সবেমাত্র সময় পাননি, 1942 সালে একটি অডিশনের জন্য আসেন। “তারা থিয়েটারে একটি মেজো খুঁজছিল … আমি অর্ধেক গান গেয়েছিলাম এবলির আরিয়া ও গৃহীত হয়েছিল! আমার মনে আছে কিভাবে আমি পরে অপেরার কাছে একটি ক্যাফেতে বসেছিলাম, বিশাল জানালা দিয়ে বাইরে ছুটে চলা পথচারীদের দিকে তাকিয়েছিলাম … আমার কাছে মনে হয়েছিল যে রেমশেইড মেট ছিল, এবং এখন আমি সেখানে কাজ করেছি ... এটা কী আনন্দের ছিল!

হাম্পারডিঙ্কের অপেরায় মোডল (৩১ বছর বয়সে) হ্যানসেলের চরিত্রে আত্মপ্রকাশ করার কিছুক্ষণ পরে, থিয়েটার ভবনে বোমা হামলা হয়। তারা একটি অস্থায়ীভাবে অভিযোজিত জিমে মহড়া চালিয়ে যাচ্ছিল, চেরুবিনো, অ্যাজুসেনা এবং মিগনন তার সংগ্রহশালায় উপস্থিত হয়েছিল। অভিযানের ভয়ে এখন প্রতি সন্ধ্যায় পারফরমেন্স দেওয়া হয় না। দিনের বেলা, থিয়েটার শিল্পীদের ফ্রন্টের জন্য কাজ করতে বাধ্য করা হয়েছিল - অন্যথায় ফি দেওয়া হত না। মোডল স্মরণ করেছিলেন: “তারা আলেকজান্ডারওয়ার্ক-এ চাকরি পেতে এসেছিল, একটি কারখানা যা যুদ্ধের আগে রান্নাঘরের পাত্র এবং এখন গোলাবারুদ তৈরি করে। সেক্রেটারি, যিনি আমাদের পাসপোর্টে স্ট্যাম্প লাগিয়েছিলেন, যখন তিনি জানতে পারলেন যে আমরা অপেরা শিল্পী, সন্তুষ্টভাবে বলেছিলেন: "আচ্ছা, ঈশ্বরকে ধন্যবাদ, তারা অবশেষে অলসদের কাজ করে দিয়েছে!" এই কারখানায় ৭ মাস কাজ করতে হয়েছে। অভিযানগুলি প্রতিদিন আরও ঘন ঘন হয়ে উঠল, যে কোনও মুহূর্তে সবকিছু বাতাসে উড়ে যেতে পারে। রাশিয়ান যুদ্ধবন্দীদেরও এখানে আনা হয়েছিল … একজন রাশিয়ান মহিলা এবং তার পাঁচটি সন্তান আমার সাথে কাজ করেছিল … সবচেয়ে ছোটটির বয়স ছিল মাত্র চার বছর, সে তেল দিয়ে খোসার অংশ লুব্রিকেট করেছিল … আমার মা ভিক্ষা করতে বাধ্য হয়েছিল কারণ তারা তাদের পচা সবজি থেকে স্যুপ খাওয়ায় - ম্যাট্রন নিজের জন্য সমস্ত খাবার নিয়েছিলেন এবং সন্ধ্যায় জার্মান সৈন্যদের সাথে ভোজন করেছিলেন। আমি এটা কখনো ভুলব না।”

যুদ্ধ শেষ হয়ে আসছিল, এবং মার্থা ডুসেলডর্ফকে "জয়" করতে গিয়েছিল। তার হাতে প্রথম মেজোর জায়গার জন্য একটি চুক্তি ছিল, যা রেমশেইড জিমে মিগননের একটি পারফরম্যান্সের পরে ডসেলডর্ফ অপেরার উদ্দেশ্যের সাথে সমাপ্ত হয়েছিল। কিন্তু তরুণ গায়ক যখন পায়ে হেঁটে শহরে পৌঁছেছিলেন, ইউরোপের দীর্ঘতম সেতুর ধারে - মুংস্টেনার ব্রুক - "হাজার বছরের পুরানো রাইখ" অস্তিত্ব বন্ধ করে দিয়েছিল, এবং থিয়েটারে, প্রায় মাটিতে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, তার সাথে দেখা হয়েছিল নতুন কোয়ার্টারমাস্টার - এটি ছিল বিখ্যাত কমিউনিস্ট এবং ফ্যাসিবাদ-বিরোধী উলফগ্যাং ল্যাঙ্গফ, মুরসোল্ডাটেনের লেখক, যিনি সবেমাত্র সুইস নির্বাসন থেকে ফিরে এসেছিলেন। মার্থা তাকে একটি পূর্ববর্তী যুগে আঁকা একটি চুক্তি হস্তান্তর করে এবং ভয়ের সাথে জিজ্ঞাসা করেছিল যে এটি বৈধ কিনা। "অবশ্যই এটা কাজ করে!" ল্যাঙ্গফ উত্তর দিল।

থিয়েটারে গুস্তাভ গ্রুন্ডেন্সের আগমনের মাধ্যমে আসল কাজ শুরু হয়েছিল। ড্রামা থিয়েটারের একজন প্রতিভাবান পরিচালক, তিনি মনপ্রাণ দিয়ে অপেরা পছন্দ করতেন, তারপর দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারো, বাটারফ্লাই এবং কারমেন মঞ্চস্থ করেন - পরবর্তীতে প্রধান ভূমিকা মোডলকে অর্পণ করা হয়েছিল। গ্রুন্ডেন্সে, তিনি একটি দুর্দান্ত অভিনয় স্কুলের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। "তিনি একজন অভিনেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন, এবং লে ফিগারোর মোজার্টের চেয়ে বেশি বিউমার্চাই থাকতে পারে (আমার চেরুবিনো একটি বিশাল সাফল্য ছিল!), তবে তিনি অন্য আধুনিক পরিচালকের মতো সংগীত পছন্দ করতেন - সেখান থেকেই তাদের সমস্ত ভুল আসে।"

1945 থেকে 1947 সাল পর্যন্ত, গায়ক ডাসেলডর্ফে ডোরাবেলা, অক্টাভিয়ান এবং কম্পোজার (আরিয়াডনে আউফ নাক্সোস) এর অংশগুলি গেয়েছিলেন, পরে আরও নাটকীয় অংশগুলি ইবোলি, ক্লাইটেমেনেস্ট্রা এবং মারিয়া (ওজেক) এর মতো সংগ্রহশালায় উপস্থিত হয়েছিল। 49-50 এর দশকে। তাকে কভেন্ট গার্ডেনে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যেখানে তিনি ইংরেজিতে প্রধান কাস্টে কারমেন অভিনয় করেছিলেন। এই পারফরম্যান্স সম্পর্কে গায়কের প্রিয় মন্তব্যটি ছিল এই - "কল্পনা করুন - একজন জার্মান মহিলার শেক্সপিয়ারের ভাষায় আন্দালুসিয়ান বাঘকে ব্যাখ্যা করার সহনশীলতা ছিল!"

একটি গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলক ছিল হামবুর্গে পরিচালক রেনার্টের সাথে সহযোগিতা। সেখানে, গায়ক প্রথমবারের মতো লিওনোরা গেয়েছিলেন, এবং হামবুর্গ অপেরার অংশ হিসাবে লেডি ম্যাকবেথের ভূমিকা পালন করার পরে, মার্থে মোডলকে একটি নাটকীয় সোপ্রানো হিসাবে কথা বলা হয়েছিল, যা ততক্ষণে ইতিমধ্যে একটি বিরল হয়ে উঠেছে। মার্থার নিজের জন্য, এটি তার সংরক্ষক শিক্ষক ফ্রাউ ক্লিঙ্ক-শ্নেইডার একবার লক্ষ্য করেছিলেন তার একটি নিশ্চিতকরণ মাত্র। তিনি সবসময় বলেছিলেন যে এই মেয়েটির কণ্ঠ তার কাছে একটি রহস্য ছিল, "এতে রংধনুর চেয়েও বেশি রঙ রয়েছে, প্রতিদিন এটি আলাদা শোনায় এবং আমি এটিকে কোনও নির্দিষ্ট বিভাগে রাখতে পারি না!" তাই স্থানান্তরটি ধীরে ধীরে করা যেতে পারে। "আমি অনুভব করেছি যে আমার "করুন" এবং উপরের রেজিস্টারের অনুচ্ছেদগুলি আরও শক্তিশালী এবং আরও আত্মবিশ্বাসী হয়ে উঠছে ... অন্যান্য গায়কদের বিপরীতে যারা সবসময় বিরতি নেন, মেজো থেকে সোপ্রানোতে চলে যান, আমি থামিনি ..." 1950 সালে, তিনি নিজেকে চেষ্টা করেছিলেন " কনসুল” মেনোত্তি (ম্যাগদা সোরেল), এবং তার পরে কুন্ড্রি হিসাবে – প্রথমে কেইলবার্টের সাথে বার্লিনে, তারপর ফুর্টওয়াংলারের সাথে লা স্কালায়। Wieland Wagner এবং Bayreuth-এর সাথে ঐতিহাসিক বৈঠকের আগে মাত্র এক ধাপ বাকি ছিল।

উইল্যান্ড ওয়াগনার তখন জরুরীভাবে প্রথম যুদ্ধোত্তর উৎসবের জন্য কুন্ড্রির ভূমিকার জন্য একজন গায়ক খুঁজছিলেন। তিনি কারমেন এবং কনসালে তার উপস্থিতির কারণে সংবাদপত্রে মার্থা মোডলের নামটির সাথে দেখা করেছিলেন, তবে তিনি এটি প্রথমবারের মতো হামবুর্গে দেখেছিলেন। এই পাতলা, বিড়াল-চোখ, আশ্চর্যজনকভাবে শৈল্পিক এবং ভয়ানক ঠান্ডা ভেনাস (Tannhäuser), যিনি ওভারচারে একটি গরম লেবুর পানীয় গিলেছিলেন, পরিচালক ঠিক সেই কুন্ড্রিকে দেখেছিলেন যা তিনি খুঁজছিলেন - পার্থিব এবং মানবিক। মার্থা একটি অডিশনের জন্য Bayreuth আসতে রাজি. “আমি প্রায় মোটেই চিন্তিত ছিলাম না – আমি ইতিমধ্যে এই ভূমিকাটি আগেও অভিনয় করেছি, আমার কাছে সমস্ত শব্দ ছিল, আমি মঞ্চে এই প্রথম বছরগুলিতে সাফল্যের কথা ভাবিনি এবং উদ্বিগ্ন হওয়ার বিশেষ কিছু ছিল না। হ্যাঁ, এবং আমি ব্যারেউথ সম্পর্কে কার্যত কিছুই জানতাম না, এটি একটি বিখ্যাত উত্সব ছাড়া … আমার মনে আছে যে এটি শীতকাল ছিল এবং বিল্ডিংটি উত্তপ্ত ছিল না, এটি ভয়ানক ঠান্ডা ছিল … কেউ একজন আমার সাথে একটি বিচ্ছিন্ন পিয়ানোতে ছিল, কিন্তু আমি নিশ্চিত ছিলাম আমি নিজেও যে আমাকে বিরক্ত করেনি... ওয়াগনার অডিটোরিয়ামে বসে ছিলেন। যখন আমি শেষ করলাম, তিনি কেবল একটি বাক্যাংশ বললেন - "আপনি গ্রহণ করেছেন।"

"কুন্ড্রি আমার জন্য সমস্ত দরজা খুলে দিয়েছিল," মার্থা মোডল পরে স্মরণ করেছিলেন। পরবর্তী প্রায় বিশ বছর ধরে, তার জীবন বেয়ারুথের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত ছিল, যা তার গ্রীষ্মকালীন বাড়িতে পরিণত হয়েছিল। 1952 সালে তিনি কারাজানের সাথে আইসোল্ডে এবং এক বছর পরে ব্রুনহিল্ডের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। Martha Mödl এছাড়াও Bayreuth-এর বাইরে Wagnerian নায়িকাদের অত্যন্ত উদ্ভাবনী এবং আদর্শ ব্যাখ্যা দেখিয়েছেন - ইতালি এবং ইংল্যান্ড, অস্ট্রিয়া এবং আমেরিকাতে, অবশেষে তাদের "থার্ড রাইখ" এর স্ট্যাম্প থেকে মুক্ত করে। তাকে রিচার্ড ওয়াগনারের "বিশ্ব দূত" বলা হয়েছিল (একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, উইল্যান্ড ওয়াগনারের মূল কৌশলগুলিও এতে অবদান রেখেছিল - সমস্ত নতুন প্রযোজনা তার দ্বারা ট্যুর পারফরম্যান্সের সময় গায়কদের জন্য "চেষ্টা করা হয়েছিল" - উদাহরণস্বরূপ, সান কার্লো থিয়েটার নেপলস ব্রুনহিল্ডের "ফিটিং রুম" হয়ে ওঠে।)

ওয়াগনার ছাড়াও, গায়কের সোপ্রানো সময়ের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা ছিল ফিডেলিওতে লিওনোরা। হামবুর্গে রেনার্টের সাথে আত্মপ্রকাশ করে, তিনি পরে লা স্কালায় কারাজানের সাথে এবং 1953 সালে ভিয়েনায় ফুর্টওয়াংলারের সাথে এটি গেয়েছিলেন, তবে তার সবচেয়ে স্মরণীয় এবং চলমান অভিনয় ছিল 5 নভেম্বর, 1955 সালে পুনরুদ্ধার করা ভিয়েনা স্টেট অপেরার ঐতিহাসিক উদ্বোধনে।

বড় ওয়াগনেরিয়ান ভূমিকায় দেওয়া প্রায় 20 বছর মার্থার কণ্ঠকে প্রভাবিত করতে পারেনি। 60-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, উপরের রেজিস্টারে উত্তেজনা আরও বেশি লক্ষণীয় হয়ে ওঠে এবং "ওমেন উইদাউট আ শ্যাডো" (1963) এর মিউনিখ গালা প্রিমিয়ারে নার্সের ভূমিকায় অভিনয়ের মাধ্যমে তিনি ধীরে ধীরে ফিরে আসতে শুরু করেন। মেজো এবং কনট্রাল্টোর সংগ্রহশালা। এটি "আত্মসমর্পণকারী অবস্থান" এর চিহ্নের অধীনে কোনওভাবেই প্রত্যাবর্তন ছিল না। বিজয়ী সাফল্যের সাথে তিনি 1964-65 সালে সালজবার্গ ফেস্টিভ্যালে কারাজানের সাথে ক্লাইটেমনেস্ট্রা গেয়েছিলেন। তার ব্যাখ্যায়, ক্লাইটেমনেস্ট্রা অপ্রত্যাশিতভাবে একজন খলনায়ক হিসেবে নয়, বরং একজন দুর্বল, মরিয়া এবং গভীরভাবে ভুগছেন এমন নারী হিসেবে আবির্ভূত হয়েছে। নার্স এবং ক্লাইটেমনেস্ট্রা দৃঢ়ভাবে তার সংগ্রহশালায় রয়েছে এবং 70 এর দশকে তিনি কভেন্ট গার্ডেনে ব্যাভারিয়ান অপেরার সাথে তাদের পরিবেশন করেছিলেন।

1966-67 সালে, ওয়ালট্রাউটা এবং ফ্রিকা পরিবেশন করে মার্থা মোডল বেরেউথকে বিদায় জানান (এটা অসম্ভাব্য যে রিংয়ের ইতিহাসে এমন একজন গায়ক থাকবেন যিনি 3টি ব্রুনহিল্ড, সিগলিন্ড, ওয়াল্ট্রাউটা এবং ফ্রিকা পরিবেশন করেছিলেন!) থিয়েটারটি পুরোপুরি ছেড়ে দেওয়া তার কাছে অচিন্তনীয় মনে হয়েছিল। তিনি ওয়াগনার এবং স্ট্রসকে চিরতরে বিদায় জানিয়েছিলেন, তবে সামনে আরও অনেক আকর্ষণীয় কাজ ছিল যা বয়স, অভিজ্ঞতা এবং মেজাজের দিক থেকে অন্য কারও মতো তার জন্য উপযুক্ত নয়। সৃজনশীলতার "পরিপক্ক সময়ের" মধ্যে, মার্থা মোডলের প্রতিভা, একজন গায়ক অভিনেত্রী, নাটকীয় এবং চরিত্রের অংশগুলিতে নতুন প্রাণশক্তির সাথে প্রকাশ পেয়েছে। "আনুষ্ঠানিক" ভূমিকা হল জনসেকের এনুফা-তে দাদি বুরিয়া (সমালোচকরা সবচেয়ে শুদ্ধতম স্বর উল্লেখ করেছেন, শক্তিশালী কম্পন সত্ত্বেও!), ওয়েইলের দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অফ দ্য সিটি অফ মহাগনি-তে লিওকাদিয়া বেগবিক, মার্শনার হ্যান্স হেইলিং-এ গার্ট্রুড।

এই শিল্পীর প্রতিভা এবং উত্সাহের জন্য ধন্যবাদ, সমসাময়িক সুরকারদের অনেক অপেরা জনপ্রিয় এবং সংগ্রহস্থল হয়ে উঠেছে - ভি. ফোর্টনারের "এলিজাবেথ টিউডর" (1972, বার্লিন, প্রিমিয়ার), জি. আইনেমের "প্রতারণা এবং প্রেম" (1976, ভিয়েনা) , প্রিমিয়ার), "বাল" এফ. চেরি (1981, সালজবার্গ, প্রিমিয়ার), এ. রেইম্যানের "ঘোস্ট সোনাটা" (1984, বার্লিন, প্রিমিয়ার) এবং আরও অনেকগুলি। এমনকি Mödl কে নির্ধারিত ছোট অংশগুলি তার জাদুকরী মঞ্চে উপস্থিতির জন্য কেন্দ্রীয় ধন্যবাদ হয়ে ওঠে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, 2000 সালে, "সোনাটা অফ ঘোস্টস" এর পারফরম্যান্স, যেখানে তিনি মমির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, কেবল একটি দাঁড়িয়ে অভ্যর্থনা দিয়েই শেষ হয়নি - দর্শকরা মঞ্চে ছুটে এসে এই জীবন্ত কিংবদন্তিকে জড়িয়ে ধরে চুম্বন করেছিলেন। 1992 সালে, কাউন্টেস ("স্পেডসের রানী") মোডলের ভূমিকায়, আন্তরিকভাবে ভিয়েনা অপেরাকে বিদায় জানান। 1997 সালে, শুনে যে ই. সোডারস্ট্রোম, 70 বছর বয়সে, তার প্রাপ্য বিশ্রামে বাধা দেওয়ার এবং মেটে কাউন্টেস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, মোডল মজা করে মন্তব্য করেছিলেন: "সোডারস্ট্রোম? তিনি এই ভূমিকার জন্য খুব ছোট! ”, এবং মে 1999 সালে, একটি সফল অপারেশনের ফলে অপ্রত্যাশিতভাবে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল যা দীর্ঘস্থায়ী মায়োপিয়াকে ভুলে যাওয়া সম্ভব করেছিল, কাউন্টেস-মোডল, 87 বছর বয়সে, আবার ম্যানহেইমে মঞ্চে আসেন! সেই সময়ে, তার সক্রিয় ভাণ্ডারে দুটি "ন্যানি"ও অন্তর্ভুক্ত ছিল - "বরিস গডুনভ" ("কোমিশে অপার") এবং ইটোভসের "থ্রি সিস্টারস" (ডসেলডর্ফ প্রিমিয়ার) এবং সেইসাথে মিউজিক্যাল "অনাতেভকা" তে একটি ভূমিকা ছিল।

পরবর্তী একটি সাক্ষাত্কারে, গায়ক বলেছিলেন: "একবার উলফগ্যাং উইন্ডগ্যাসেনের বাবা, বিখ্যাত টেনার নিজেই, আমাকে বলেছিলেন:" মার্থা, যদি 50 শতাংশ জনসাধারণ আপনাকে ভালবাসে তবে বিবেচনা করুন যে আপনি স্থান পেয়েছেন। এবং তিনি একেবারে সঠিক ছিল. বছরের পর বছর ধরে আমি যা কিছু অর্জন করেছি, তা শুধু আমার দর্শকদের ভালোবাসার কাছেই ঋণী। এটা লিখুন. এবং লিখতে ভুলবেন না যে এই ভালবাসা পারস্পরিক! ”…

মেরিনা ডেমিনা

দ্রষ্টব্য: * "দ্য ওল্ড ম্যান" - রিচার্ড ওয়াগনার।