ইলডেব্র্যান্ডো পিজেত্তি |

ইলডেব্র্যান্ডো পিজেটি

ইতালীয় সুরকার, কন্ডাক্টর, সঙ্গীতবিদ, সঙ্গীত সমালোচক এবং শিক্ষক। ইতালীয় একাডেমির সদস্য (1939 সাল থেকে)। তিনি শৈশবকালে তাঁর পিতা - ওডোয়ার্দো পিজেত্তি (1853-1926), পিয়ানো এবং বাদ্যযন্ত্রের তাত্ত্বিক বিষয়ের শিক্ষক, 1895-1901 সালে - টি. রিগা (সম্প্রীতি, কাউন্টারপয়েন্ট) এবং জে. টেবালডিনি (কম্পোজিশন) এর সাথে পারমা কনজারভেটরিতে পড়াশোনা করেছিলেন। ) 1901 সাল থেকে তিনি পারমাতে একজন কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করেছিলেন, 1907 সাল থেকে তিনি পারমা কনজারভেটরিতে (কম্পোজিশনের শ্রেণী), 1908 থেকে - ফ্লোরেন্স মিউজিক ইনস্টিটিউটে (1917-24 এর পরিচালক) অধ্যাপক ছিলেন। 1910 সাল থেকে তিনি মিলানিজ সংবাদপত্রের জন্য নিবন্ধ লিখেছিলেন। 1914 সালে তিনি ফ্লোরেন্সে মিউজিক ম্যাগাজিন ডিসোনাঞ্জা প্রতিষ্ঠা করেন। 1923-1935 সালে মিলান কনজারভেটরির পরিচালক। 1936 সাল থেকে, রোমে জাতীয় একাডেমী "সান্তা সিসিলিয়া" এর রচনা বিভাগের প্রধান (1948-51 সালে এর সভাপতি)।

পিজেত্তির কাজগুলির মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল অপেরা (প্রধানত প্রাচীন এবং মধ্যযুগীয় বিষয়গুলিতে, ধর্মীয় এবং নৈতিক দ্বন্দ্ব প্রতিফলিত করে)। 50 বছর ধরে তিনি থিয়েটার "লা স্কালা" (মিলান) এর সাথে যুক্ত ছিলেন, যেটি তার সমস্ত অপেরার প্রিমিয়ার করেছিল (ক্লাইটেমনেস্ট্রার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল)।

পিজেত্তির রচনায়, 19 এবং 20 শতকের অপারেটিক নাটকীয়তার কৌশলগুলির সাথে পুরানো অপারেটিক ফর্মগুলিকে একত্রিত করা হয়েছে। তিনি ইতালীয় রেনেসাঁ এবং বারোকের সঙ্গীতের ঐতিহ্যের দিকে ফিরেছিলেন (কোরাল অংশ - একটি অবাধে ব্যাখ্যা করা মাদ্রিগালের আকারে), গ্রেগরিয়ান গানের সুর ব্যবহার করেছিলেন। শৈলীর পরিপ্রেক্ষিতে, তার অপেরাগুলি ওয়াগনেরিয়ান বাদ্যযন্ত্র নাটকের কাছাকাছি। Pizzetti এর অপারেটিক ড্রামাটারজির ভিত্তি হল বিনামূল্যে, অবিরাম গতিশীল বিকাশ, বন্ধ বাদ্যযন্ত্রের মাধ্যমে সীমাবদ্ধ নয় (এটি আর. ওয়াগনারের "অন্তহীন সুর" এর স্মরণ করিয়ে দেয়)। তার অপেরাতে, কণ্ঠস্বরকে সুরের আবৃত্তির সাথে একত্রিত করা হয়। কণ্ঠ্য অংশগুলির মেট্রোরিদম এবং স্বরধ্বনি পাঠ্যের বিশেষত্ব দ্বারা নির্ধারিত হয়, তাই অংশগুলিতে ঘোষণামূলক শৈলী বিরাজ করে। পিজেত্তি তার কাজের কিছু দিক নিওক্ল্যাসিসিজম কোর্সের সংস্পর্শে এসেছিল।

পিজেত্তির অপেরা পশ্চিম ইউরোপের অন্যান্য দেশগুলির পাশাপাশি দক্ষিণ আমেরিকাতেও মঞ্চস্থ হয়েছিল।

রচনা:

অপেরা – ফায়েড্রা (1915, মিলান), ডেবোরা এবং জেয়েল (1922, মিলান), ফ্রা জেরার্ডো (1928, মিলান), আউটল্যান্ডার (লো স্ট্রানিয়েরো, 1930, রোম), ওরসিওলো (1935, ফ্লোরেন্স), গোল্ড (ল'ওরো, 1947, মিলান), বাথ লুপা (1949, ফ্লোরেন্স), ইফিজেনিয়া (1951, ফ্লোরেন্স), ক্যাগলিওস্ট্রো (1953, মিলান), ইয়োরিও'স ডটার (লা ফিগলিয়া ডি জোরিও, ডি'আনুঞ্জিও, 1954, নেপলস), ক্যাথেড্রালে হত্যা (আসাসিনিও নেলা) cattedrale , 1958, মিলান), সিলভার স্লিপার (Il calzare d'argento, 1961); বলি – গিজানেলা (1959, রোম, এছাড়াও জি. ডি'আনুঞ্জিও, 1913) এর নাটকের জন্য একটি অর্কেস্ট্রাল স্যুট, ভেনিসিয়ান রন্ডো (রোন্ডো ভেনেজিয়ানো, 1931); একাকী, গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার জন্য — এপিথালামস টু দ্য ওয়ার্ডস অফ ক্যাটুলাস (1935); অর্কেস্ট্রার জন্য – সিম্ফনি (1914, 1940), একটি ট্র্যাজিক প্রহসন (1911), গ্রীষ্মকালীন কনসার্টো (কনসার্টো ডেল'এস্টেট, 1928), সোফোক্লেসের 3টি সিম্ফোনিক প্রিলুড "ইডিপাস রেক্স" (1904), টি. টাসোর "অ্যামিন্টা"-তে নৃত্য (1914); থিয়েটার - কোলনে ইডিপাস (অর্কেস্ট্রা সহ, 1936), রিকুয়েম মাস (একটি ক্যাপেলা, 1922); যন্ত্র এবং অর্কেস্ট্রার জন্য - বেহালার জন্য কবিতা (1914), পিয়ানোর জন্য কনসার্টস (1933), সেলো (1934), বেহালা (1944), বীণা (1960); চেম্বার ইনস্ট্রুমেন্টাল ensembles - বেহালার জন্য সোনাটাস (1919) এবং সেলোর জন্য (1921) পিয়ানো সহ, পিয়ানো ত্রয়ী (1925), 2 স্ট্রিং কোয়ার্টেট (1906, 1933); পিয়ানোর জন্য - শিশুদের অ্যালবাম (1906); ভয়েস এবং পিয়ানোর জন্য - পেট্রার্কের 3টি সনেট (1922), 3টি ট্র্যাজিক সনেট (1944); নাটক থিয়েটার পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীত, D'Annunzio, Sophocles, W. Shakespeare, K. Goldoni এর নাটক সহ।

সাহিত্যিক কাজ: গ্রীকদের সঙ্গীত, রোম, 1914; সমসাময়িক সঙ্গীতজ্ঞ, মিল., 1914; ক্রিটিকাল ইন্টারমেজি, ফ্লোরেন্স, (1921); প্যাগানিনি, তুরিন, 1940; সঙ্গীত এবং নাটক, (রোম, 1945); উনিশ শতকের ইতালীয় সঙ্গীত, তুরিন, (1947)।

তথ্যসূত্র: টেবাল্ডিনি জি., আই. পিজেত্তি, পারমা, (1931); Galli G., I. Pizzetti, (Mil., 1954); ডামেরিনি এ., আই. পিজেত্তি - মানুষ এবং শিল্পী, "দ্য মিউজিক্যাল ল্যান্ডিং", 1966, (v.) 21.

এলবি রিমস্কি