বিরক্ত ছন্দ |

বাদ্যযন্ত্র-তাত্ত্বিক ধারণা BL Yavorsky দ্বারা নির্মিত। প্রাথমিকভাবে (1908 সাল থেকে) এটিকে "সঙ্গীতের বক্তৃতার কাঠামো" বলা হত, 1918 সাল থেকে - "শ্রাবণ মাধ্যাকর্ষণ তত্ত্ব"; এল.আর. - এটির সবচেয়ে বিখ্যাত নাম (1912 সালে প্রবর্তিত)। এল. নদীর তত্ত্বের মৌলিক বিষয়। 20 শতকের প্রথম দিকে বিকশিত হয়। শব্দ LR" মানে সময়ে একটি মোড উদ্ঘাটন. এলআর তত্ত্বের মূল ভিত্তি: দুটি বিপরীত ধরণের শব্দ সম্পর্কের অস্তিত্ব - অস্থির এবং স্থিতিশীল; স্থিতিশীলতার সমাধানে অস্থিরতার আকর্ষণ মুসেসের জন্য মৌলিক। গতিবিদ্যা এবং বিশেষ করে বিল্ডিং frets জন্য. ইয়াভরস্কির মতে, শব্দ মাধ্যাকর্ষণ আশেপাশের স্থানের একজন ব্যক্তির অভিমুখের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, যেমনটি ভারসাম্যের অঙ্গের অবস্থান দ্বারা প্রমাণিত - শ্রবণ অঙ্গের অর্ধবৃত্তাকার খাল যা সঙ্গীত উপলব্ধি করে। অসঙ্গতি এবং ব্যঞ্জনা থেকে পার্থক্য হল যে অস্থির ধ্বনি এবং ব্যবধানগুলি ব্যঞ্জনা হতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, সি-ডুরে তৃতীয় এইচডি বা এফএ) এবং বিপরীতভাবে, মোডের স্থিতিশীল ব্যঞ্জনবর্ণ (টনিক) ব্যঞ্জনা হতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, বৃদ্ধি এবং হ্রাস ত্রয়ী) . ইয়াভরস্কি ট্রাইটনের ব্যবধানে অস্থিরতার উৎস দেখেন ("ছয়-লুটন অনুপাত")। এতে, তিনি মডেল বিকাশের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ উদ্দীপক হিসাবে ট্রাইটোনের ধারণার উপর নির্ভর করেন, যা কনে এসআই তানিভের দ্বারা সামনে রাখা হয়েছিল। 19 শতকের (কাজ "বিথোভেনের সোনাটাতে মড্যুলেশন পরিকল্পনার বিশ্লেষণ") এবং পরে তার দ্বারা বিকশিত (এনএন আমানির চিঠি, 1903)। বাঙ্কের নমুনাগুলি বিশ্লেষণ করার অভিজ্ঞতাও ইয়াভরস্কির নিউটের বিশেষ তাত্পর্য সম্পর্কে ধারণার দিকে পরিচালিত করেছিল। সঙ্গীত একটি প্রধান তৃতীয়াংশে তার রেজোলিউশনের সাথে একসাথে, ট্রাইটন অস্থিরতা এবং স্থিতিশীলতার প্রাথমিক ঐক্য গঠন করে - "একটি প্রতিসম ব্যবস্থা"; একটি সেমিটোন দূরত্বে এই ধরনের দুটি সিস্টেম একটি "ডাবল সিমেট্রিকাল সিস্টেম" এ একত্রিত হয়, যেখানে রেজোলিউশনটি একটি গৌণ তৃতীয়। এই সিস্টেমের সমন্বয় decomp ফর্ম. frets, এবং একটি একক সিস্টেমের অস্থিরতা প্রভাবশালীর ফাংশন ("মডাল মুহূর্ত") প্রবর্তন করে, এবং দ্বৈত সিস্টেম সাবডোমিন্যান্টের পরিচয় দেয়। সাদৃশ্যে শব্দের অবস্থান তাদের তীব্রতার মাত্রা নির্ধারণ করে ("উজ্জ্বলতা")।

এইভাবে, সম্প্রীতিকে অস্থির ধ্বনির মধ্যাকর্ষণ ("সংযোজন") স্থিতিশীল শব্দে পরিণত করা হয় যা তাদের সমাধান করে। এখান থেকে পেঁচা সাধারণত গৃহীত হয়. সঙ্গীতবিদ্যা, গতিশীল একটি অত্যন্ত সংগঠিত প্যাটার্ন হিসাবে মোড ধারণা. চরিত্র, বিরোধী শক্তির সংগ্রাম হিসাবে। পূর্বের স্কেলের তুলনায় মোডের ব্যাখ্যা অনেক গভীর (যেহেতু স্কেলটি মোডের অভ্যন্তরীণ কাঠামো দেখায় না)।

মেজর এবং মাইনর এর পাশাপাশি রৈখিক r তত্ত্ব। মোডগুলিকে প্রমাণ করে, যেগুলির টনিকগুলি ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যঞ্জনবর্ণের প্রতিনিধিত্ব করে না: বৃদ্ধি, হ্রাস, শৃঙ্খল (দুটি বড় তৃতীয়াংশের সংযোগ, উদাহরণস্বরূপ, ce-es-g, অর্থাৎ একই নামের প্রধান-অপ্রধান)। একটি বিশেষ গোষ্ঠী পরিবর্তনশীল মোড দ্বারা গঠিত, যেখানে একই শব্দের দ্বিগুণ অর্থ থাকতে পারে - অস্থির এবং স্থিতিশীল, যা টনিকের স্থানচ্যুতির কারণ। সবচেয়ে জটিল হল "ডাবল-মোড" যা অস্থিরতা দুবার সমাধান করা হলে উদ্ভূত হয় - "ভিতরে এবং বাইরে" (উভয় রেজোলিউশন একে অপরের থেকে ট্রাইটোন দ্বারা পৃথক করা হয়, যাতে একটি ডাবল-মেজর, উদাহরণস্বরূপ, এর লক্ষণগুলিকে একত্রিত করে গ-দুর এবং ফিস-দুর)।

প্রতিটি মোডের নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, একটি বর্ধিত মোডে - সংশ্লিষ্ট ট্রায়াডের রেজোলিউশন, প্রধান তৃতীয় বা ছোট ষষ্ঠাংশের সিকোয়েন্স, বর্ধিত ষষ্ঠের সাথে কর্ড, হ্রাসপ্রাপ্ত তৃতীয়টির ব্যবধানে ড্রেসিং ফাউন্ডেশন ইত্যাদি। ) একটি ব্যাখ্যা পান. স্কেল: পেন্টাটোনিক স্কেল (ট্রিটোন শব্দ বন্ধ সহ প্রধান বা ছোট), "হাঙ্গেরিয়ান স্কেল" (দুটি একক সিস্টেমের বর্ধিত ফ্রেট), পুরো-টোন এবং টোন-সেমিটোন স্কেল (বর্ধিত এবং হ্রাসকৃত ফ্রেট, পাশাপাশি ডবল ফ্রেট)।

"নতুন মোড" আবিষ্কার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈজ্ঞানিক এক. ইয়াভরস্কির গুণাবলী, যেহেতু তাদের বেশিরভাগই 19-20 শতকের সঙ্গীতে সত্যিই বিদ্যমান, বিশেষ করে এফ লিজ্ট, এনএ রিমস্কি-করসাকভ, এএন স্ক্রিবিনের কাজে। ইয়াভরস্কি পর্যায়ক্রমে নির্মিত স্কেল (সীমিত স্থানান্তর সহ তথাকথিত মোড) প্রদর্শন করেছেন, যা তিনি বহু বছর পরে তার সৃজনশীল কাজে ব্যবহার করেছিলেন। O. Messian অনুশীলন. মডেল পরিবর্তনশীলতার ধারণা অনেককে ব্যাখ্যা করে। মানুষের সঙ্গীতের ঘটনা; একই সময়ে, এটি পলিটোনালিটির কিছু দিক ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে। প্রধান-অপ্রধান-এর বাইরে চলে যাওয়া মডেল গঠনের সম্ভাবনার দাবিটি ধারণাগুলির একটি মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ বিরোধিতা, যার মতে প্রধান এবং গৌণ শুধুমাত্র সাধারণভাবে মডেল সংগঠনের অস্বীকার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে পারে, অর্থাৎ অ্যাটোনালিটি।

ইয়াভরস্কির মডেল তত্ত্বের দুর্বল দিক হল ট্রাইটোনের ভিত্তিতে ফ্রেট তৈরির পদ্ধতি। ট্রাইটোনে ক্ষোভ গঠনের সার্বজনীন উৎস দেখার কোনো কারণ নেই; এটি পরিষ্কারভাবে পুরানো ফ্রেট দ্বারা প্রমাণিত, একটি ট্রাইটন বর্জিত, টু-রাই, ঐতিহাসিক কোর্সের বিপরীতে। উন্নয়নকে আরও জটিল গঠনের অসম্পূর্ণ প্রকার হিসাবে ব্যাখ্যা করতে হবে। অভ্যন্তরীণ ব্যাখ্যার মধ্যেও গোঁড়ামিবাদের উপাদান রয়েছে। ফ্রেট স্ট্রাকচার, যা কখনও কখনও সত্যের সাথে দ্বন্দ্বের দিকে নিয়ে যায়। তা সত্ত্বেও, ইয়াভরস্কির তত্ত্বের মূল্য নির্ণয় করা হয় সমস্যাটির মৌলিক পদ্ধতির দ্বারা এবং পরিচিত হওয়া মোডের পরিসরের প্রসারের দ্বারা উভয়ই সন্দেহাতীতভাবে।

ল্যাডোটোনাল সম্পর্ক ("টোনালিটি" শব্দটি ইয়াভরস্কি দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল) ফর্ম এবং ছন্দের সাথে সম্পর্কিত বিবেচনা করা হয়। অনুপাত (উদাহরণস্বরূপ, "ফর্মের তৃতীয় চতুর্থাংশে বিচ্যুতি")। সর্বাধিক আগ্রহের বিষয় হল "ফলাফলের সাথে স্কেল টোনাল তুলনা", যেখানে দুটি বা ততোধিক সম্পর্কহীন টোনালিটি একটি দ্বন্দ্ব তৈরি করে, যেখান থেকে উপসংহারটি "ফলাফল" হয়ে ওঠে - টোনালিটি যা পূর্ববর্তী সমস্তগুলিকে একত্রিত করে। ইয়াভরস্কি এখানে "উচ্চ ক্রমের একীকরণ টোনালিটি" ধারণাটি বিকশিত করেছিলেন যা আগে তানেয়েভ দ্বারা উত্থাপন করেছিলেন। "ফলাফলের সাথে তুলনা" নীতিটি আরও বিস্তৃতভাবে বোঝা যায়, একটি সাধারণীকরণ ফলাফলের সাথে পারস্পরিক বিরোধী মুহুর্তগুলির সংঘর্ষ হিসাবে। একই সময়ে, পূর্ববর্তী একটিতে পরবর্তী সংঘর্ষের কার্যকারণকে জোর দেওয়া হয়।

L. r এর তত্ত্বের একটি বড় জায়গা। কাজ ভেঙে ফেলার সমস্যা দখল করে। ইয়াভরস্কি সিসুরা এবং এর প্রকারের ধারণাটি বিকাশ করেছিলেন। মৌখিক বক্তৃতার সাথে সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে, সিসুরিয়া ধারণাটি কার্যক্ষমতার তত্ত্বকে, বিশেষ করে বাক্যাংশের মতবাদকে সমৃদ্ধ করে। বিপরীত দিক - উচ্চারণ - আনুগত্য, আনুগত্যের একটি ফ্যাক্টর হিসাবে "ওভারলে" ধারণায় "সংযোগ নীতি" (দূরত্বে সংযোগ) এর অভিব্যক্তি পাওয়া গেছে। মিউজের প্রাথমিক কোষ হিসাবে স্বরণের ধারণাটি চালু করা হয়েছে। ফর্ম এবং অভিব্যক্তি; এটা শব্দ decomp মিথস্ক্রিয়া উপর ভিত্তি করে. মডেল অর্থ। এক-পার্টনেস (একটি ফাংশনের উপর নির্মাণ) এবং দুই-অংশিকতা (দুটি ফাংশনের পরিবর্তন) আলাদা করা হয়; দুই-অংশের মধ্যে, একটি পূর্বাভাসকে আলাদা করা হয় - একটি প্রস্তুতিমূলক মুহূর্ত (একটি ধারণা যা ব্যাপক হয়ে উঠেছে) এবং ikt - চূড়ান্ত এবং সংজ্ঞায়িত মুহূর্ত।

ছন্দকে সাময়িক সম্পর্কের সমগ্র ক্ষেত্র হিসাবে বোঝা যায় - ক্ষুদ্রতম থেকে বড় অংশগুলির মধ্যে অনুপাত পর্যন্ত। একই সময়ে, ছন্দময় ঘটনা মোডাল বিষয়বস্তু দিয়ে ভরা হয়; ছন্দের অনুভূতিকে "সময়ের মধ্যে নেভিগেট করার ক্ষমতা, একটি ক্রমাগত অভিনয় করা শব্দ মাধ্যাকর্ষণে" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। এখান থেকে, একটি সাধারণ ধারণার উদ্ভব হয়, যা এই নামটি দিয়েছে। পুরো তত্ত্ব: সময়ের মধ্যে মোড উদ্ঘাটনের একটি প্রক্রিয়া হিসাবে মোডাল ছন্দ।

ফর্মটিকে স্থিতিশীলতা এবং অস্থিতিশীলতার সম্পর্কের সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগে বিবেচনা করা হয়। এটি প্রথমবারের মতো দেখানো হয়েছে যে ফর্মগুলি গঠনের সাধারণ নীতিগুলির বাস্তবায়নের প্রতিনিধিত্ব করে। একটি স্বতন্ত্রভাবে অনন্য গুদাম হিসাবে একটি ফর্মের ধারণা এবং একটি সাধারণ টাইপকৃত কাঠামো হিসাবে একটি স্কিমাকে সীমাবদ্ধ করা হয়েছে। এল নদীর তত্ত্বের একটি মূল্যবান দিক। - শিল্পের সাথে কাঠামোর সমস্যাগুলিকে সংযুক্ত করার ইচ্ছা। সঙ্গীতের উপলব্ধি। এখানে আবির্ভূত গোঁড়ামিবাদের উপাদান থাকা সত্ত্বেও, সঙ্গীতকে অভিব্যক্তিপূর্ণ মানুষের বক্তৃতা হিসেবে বিবেচনা করার, নান্দনিকতা প্রকাশ করার প্রবণতা ছিল। ফর্মের অর্থ, তাদের অনুরূপ কাছাকাছি আনতে. অন্যান্য মামলার ঘটনা। এই বৈশিষ্ট্যগুলি এল. নদীর উপাত্ত প্রয়োগের অনুশীলনে একটি ইতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল। সঙ্গীত শিক্ষার জন্য, "সঙ্গীত শোনা" কোর্সের জন্য।

এইভাবে, যদিও LR-এর সামগ্রিক ধারণা, যা লেখকের উপস্থাপনাকে ঠিক অনুসরণ করে, তার তাত্পর্য বজায় রাখে নি, এর অনেক ফলপ্রসূ সাধারণ ধারণা, ইত্যাদি নির্দিষ্ট ধারণা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। পেঁচার কাজে। সঙ্গীতবিদ এলভি কুলাকোভস্কি, এমই তারাকানভ, ভিপি ডেরনোভা নরের বিশ্লেষণের পদ্ধতিগুলি পুনর্বিবেচনা করেছেন বা পুনরুজ্জীবিত করেছেন। গান, এলআর এর ধারণা, ডাবল-মোড।

তথ্যসূত্র: ইয়াভরস্কি বিএল, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার গঠন। উপকরণ এবং নোট, অংশ 1-3, এম., 1908; তার নিজস্ব, একটি মডেল ছন্দ গঠনের অনুশীলন, অংশ 1, এম., 1915, এম., 1928; তাঁর, সঙ্গীতের মৌলিক উপাদান, এম., 1923; তার নিজের, সুরের প্রক্রিয়ার নির্মাণ, বইটিতে: বেলিয়ায়েভা-একজেমপ্লিয়ারস্কায়া এস., ইয়াভরস্কি বি., মেলোডি কাঠামো, এম., 1929; ব্রাউসোভা এন., সঙ্গীতের বিজ্ঞান, এর ঐতিহাসিক পথ এবং বর্তমান অবস্থা, এম., 1910; তার নিজের, বোলেস্লাভ লিওপোল্ডোভিচ ইয়াভরস্কি, সংগ্রহে: বি. ইয়াভরস্কি, ভলিউম। 1, এম।, 1964; কুলাকোভস্কি এল., ডি-ইয়াকি জিভচেনিয়া বিএল ইয়াভরস্কি, "সংগীত", 1924, অংশ 10-12; তার নিজস্ব, মোডাল রিদম এবং এর কাজগুলির তত্ত্বের উপর, "মিউজিক্যাল এডুকেশন", 1930, নং 1; বেলিয়ায়েভ ভি., বিথোভেনের সোনাটাতে মড্যুলেশনের বিশ্লেষণ, এসআই তানিভ, সংগ্রহে: বিথোভেন সম্পর্কে রাশিয়ান বই, এম,, 1927; প্রোটোপোপভ এস।, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার কাঠামোর উপাদান, অংশ 1-2, এম।, 1930; Ryzhkin I., theory of modal rhythm, in the book: Mazel L., Ryzhkin I., Esses on the history of theorytical musicology, vol. 2, এম.-এল., 1939; এসআই তানেয়েভের চিঠি এনএন আমানি, ইএফ নাপ্রাভনিক, আইএ ভেসেভোলোজস্কি, এসএম, 1940, নং 7; সের্গেই ইভানোভিচ তানেয়েভের স্মৃতিতে, 1856-1946। শনি. তার জন্মের 90 তম বার্ষিকীর জন্য নিবন্ধ এবং উপকরণ, এম.-এল., 1947; জুকারম্যান ভি., কুলাকোভস্কি এল., ইয়াভরস্কি-তাত্ত্বিক, "এসএম", 1957, নং 12; লুনাচারস্কি এবি, মস্কোতে 5 ফেব্রুয়ারী, 1930 সালের মোডাল ছন্দের তত্ত্বের উপর একটি সম্মেলনে বক্তৃতা: বি. ইয়াভরস্কি, ভলিউম। 1, এম।, 1964; জুকারম্যান ভিএ, ইয়াভরস্কি-তত্ত্ববিদ, ibid.; খোলোপভ ইউ। এন., ইয়াভরস্কি এবং মেসিয়েনের তাত্ত্বিক ব্যবস্থায় প্রতিসম মোড, ইন: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 7, এম., 1971।

ভিএ জুকারম্যান