Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

গারট্রুড এলিজাবেথ মারা

1765 সালে, ষোল বছর বয়সী এলিজাবেথ শ্মেলিং তার জন্মভূমিতে একটি পাবলিক কনসার্ট দেওয়ার সাহস করেছিলেন - জার্মান শহর ক্যাসেলে। তিনি ইতিমধ্যে কিছু খ্যাতি উপভোগ করেছেন - দশ বছর আগে। এলিজাবেথ বেহালা প্রডিজি হিসাবে বিদেশে গিয়েছিলেন। এখন তিনি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়িকা হিসাবে ইংল্যান্ড থেকে ফিরে এসেছিলেন, এবং তার বাবা, যিনি সর্বদা তার মেয়ের সাথে একজন ইমপ্রেসারিও ছিলেন, ক্যাসেল কোর্টের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য তাকে একটি উচ্চস্বরে বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন: যে কেউ তার পেশা হিসাবে গান গাওয়া বেছে নিতে চলেছে শাসকের সাথে নিজেকে কৃতজ্ঞ করা এবং তার অপেরায় প্রবেশ করা। হেসের ল্যান্ডগ্রেভ, একজন বিশেষজ্ঞ হিসাবে, তার অপেরা ট্রুপের প্রধান, একটি নির্দিষ্ট মোরেলিকে কনসার্টে পাঠিয়েছিলেন। তার বাক্যটি ছিল: "এলা ক্যান্টা কাম আন টেডেসকা।" (তিনি একজন জার্মান-ইতালীয়র মতো গান করেন।) এর চেয়ে খারাপ কিছু হতে পারে না! এলিজাবেথকে অবশ্যই আদালতের মঞ্চে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি। এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়: জার্মান গায়কদের তখন অত্যন্ত কম উদ্ধৃত করা হয়েছিল। এবং কার কাছ থেকে তাদের এমন দক্ষতা অবলম্বন করতে হয়েছিল যাতে তারা ইতালীয় শিল্পীদের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে? XNUMX শতকের মাঝামাঝি, জার্মান অপেরা মূলত ইতালীয় ছিল। সমস্ত কম-বেশি উল্লেখযোগ্য সার্বভৌমদের অপেরা ট্রুপ ছিল, একটি নিয়ম হিসাবে, ইতালি থেকে আমন্ত্রিত। তারা সম্পূর্ণরূপে ইতালীয়রা উপস্থিত ছিলেন, উস্তাদ থেকে শুরু করে, যাদের দায়িত্বের মধ্যে ছিল সঙ্গীত রচনা করা এবং শেষ হয় প্রিমা ডোনা এবং দ্বিতীয় গায়ক। জার্মান গায়ক, যদি তারা আকৃষ্ট হয়, শুধুমাত্র সাম্প্রতিক ভূমিকার জন্য।

এটা বললে অত্যুক্তি হবে না যে প্রয়াত বারোকের মহান জার্মান সুরকাররা তাদের নিজস্ব জার্মান অপেরার উত্থানে অবদান রাখার জন্য কিছুই করেননি। হ্যান্ডেল একজন ইতালীয়র মতো অপেরা লিখেছিলেন এবং একজন ইংরেজের মতো বক্তৃতা করেছিলেন। Gluck ফরাসি অপেরা, Graun এবং Hasse – ইতালীয় অপেরা রচনা করেন।

XNUMX শতকের শুরুর আগে এবং পরে সেই পঞ্চাশ বছর অনেক আগেই চলে গেছে, যখন কিছু ঘটনা একটি জাতীয় জার্মান অপেরা হাউসের উত্থানের আশা দিয়েছিল। সেই সময়ে, অনেক জার্মান শহরে, নাট্য ভবনগুলি বৃষ্টির পরে মাশরুমের মতো ছড়িয়ে পড়ে, যদিও তারা ইতালীয় স্থাপত্যের পুনরাবৃত্তি করেছিল, তবে শিল্পের কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল, যা একেবারেই ভেনিস অপেরাকে অন্ধভাবে অনুলিপি করেনি। এখানে প্রধান ভূমিকা ছিল হামবুর্গের Gänsemarkt-এর থিয়েটারের। ধনী প্যাট্রিশিয়ান সিটির সিটি হল সুরকারদের সমর্থন করেছিল, বেশিরভাগ প্রতিভাবান এবং প্রসিদ্ধ রেইনহার্ড কায়সার এবং লিব্রেটিস্ট যারা জার্মান নাটক লিখেছিলেন। এগুলি বাইবেলের, পৌরাণিক, দুঃসাহসিক কাজ এবং স্থানীয় ঐতিহাসিক গল্পগুলির উপর ভিত্তি করে ছিল যা সঙ্গীত সহ। এটা অবশ্য স্বীকৃত হওয়া উচিত যে তারা ইতালীয়দের উচ্চ কণ্ঠ সংস্কৃতি থেকে অনেক দূরে ছিল।

জার্মান সিংস্পিয়েল কয়েক দশক পরে বিকাশ লাভ করতে শুরু করে, যখন রুসো এবং স্টর্ম আন্ড ড্রং আন্দোলনের লেখকদের প্রভাবে, একদিকে পরিশ্রুত অনুপ্রেরণা (অতএব, বারোক অপেরা) এবং স্বাভাবিকতা এবং লোকের মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব দেখা দেয়। অন্যদিকে. প্যারিসে, এই দ্বন্দ্বের ফলে বুফনিস্ট এবং অ্যান্টি-বুফনিস্টদের মধ্যে বিরোধ দেখা দেয়, যা XNUMX শতকের মাঝামাঝি থেকে শুরু হয়েছিল। এর কিছু অংশগ্রহণকারী তাদের জন্য অস্বাভাবিক ভূমিকা নিয়েছিল - দার্শনিক জিন-জ্যাক রুসো, বিশেষত, ইতালীয় অপেরা বাফার পক্ষ নিয়েছিলেন, যদিও তার অবিশ্বাস্যভাবে জনপ্রিয় সিংস্পিয়েল "দ্য কান্ট্রি সর্সারার" বোমাস্টিক লিরিকালের আধিপত্যকে নাড়া দিয়েছিল। ট্র্যাজেডি - জিন ব্যাপটিস্ট লুলির অপেরা। অবশ্যই, এটি লেখকের জাতীয়তা ছিল না যা নির্ধারক ছিল, কিন্তু অপারেটিক সৃজনশীলতার মৌলিক প্রশ্ন: কি অস্তিত্বের অধিকার আছে - স্টাইলাইজড বারোক জাঁকজমক বা মিউজিক্যাল কমেডি, কৃত্রিমতা বা প্রকৃতিতে ফিরে আসা?

Gluck এর সংস্কারবাদী অপেরা আবার পৌরাণিক কাহিনী এবং প্যাথোদের পক্ষে দাঁড়িপাল্লা টিপ দিয়েছে। জার্মান সুরকার প্যারিসের বিশ্বমঞ্চে প্রবেশ করেছিলেন জীবনের সত্যের নামে কলরাতুরার উজ্জ্বল আধিপত্যের বিরুদ্ধে সংগ্রামের ব্যানারে; কিন্তু জিনিসগুলি এমনভাবে পরিণত হয়েছিল যে এর বিজয় শুধুমাত্র প্রাচীন দেবতা এবং নায়কদের, ক্যাস্ট্রাটি এবং প্রাইমা ডোনাসের ছিন্নভিন্ন আধিপত্যকে দীর্ঘায়িত করেছিল, অর্থাৎ, দেরী বারোক অপেরা, রাজদরবারের বিলাসিতাকে প্রতিফলিত করে।

জার্মানিতে, এর বিরুদ্ধে বিদ্রোহ 1776 শতকের শেষ তৃতীয়াংশে শুরু হয়েছিল। এই যোগ্যতা প্রাথমিকভাবে বিনয়ী জার্মান সিংস্পিয়েলের অন্তর্গত, যা একটি সম্পূর্ণ স্থানীয় উত্পাদনের বিষয় ছিল। 1785 সালে, সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফ ভিয়েনায় জাতীয় আদালত থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে তারা জার্মান ভাষায় গান গেয়েছিলেন এবং পাঁচ বছর পরে মোজার্টের জার্মান অপেরা দ্য অ্যাডাকশন ফ্রম দ্য সেরাগ্লিও মঞ্চস্থ হয়। এটি ছিল শুধুমাত্র শুরু, যদিও জার্মান এবং অস্ট্রিয়ান সুরকারদের লেখা অসংখ্য সিংস্পিল টুকরা দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, মোজার্ট, "জার্মান জাতীয় থিয়েটার" এর একজন উদ্যোগী চ্যাম্পিয়ন এবং প্রচারক, শীঘ্রই ইতালীয় লিব্রেটিস্টদের সাহায্যে আবার ফিরে আসতে হয়েছিল। "যদি থিয়েটারে আরও অন্তত একজন জার্মান থাকত," তিনি XNUMX সালে অভিযোগ করেছিলেন, "থিয়েটারটি সম্পূর্ণ আলাদা হয়ে যেত! এই বিস্ময়কর উদ্যোগটি তখনই বৃদ্ধি পাবে যখন আমরা জার্মানরা গুরুত্ব সহকারে জার্মান ভাষায় ভাবতে শুরু করি, জার্মান ভাষায় অভিনয় করি এবং জার্মান ভাষায় গান গাইব!”

তবে সবকিছু এখনও তার থেকে অনেক দূরে ছিল, যখন ক্যাসেলে প্রথমবারের মতো তরুণ গায়ক এলিজাবেথ স্মেলিং জার্মান জনসাধারণের সামনে পরিবেশন করেছিলেন, একই মারা যিনি পরবর্তীকালে ইউরোপের রাজধানীগুলি জয় করেছিলেন, ইতালীয় প্রাইমা ডোনাসকে ছায়ায় ঠেলে দিয়েছিলেন এবং ভেনিসে। এবং তুরিন তাদের নিজস্ব অস্ত্রের সাহায্যে তাদের পরাজিত করে। ফ্রেডেরিক দ্য গ্রেট বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন যে তিনি তার অপেরায় একজন জার্মান প্রাইমা ডোনা রাখার চেয়ে তার ঘোড়ার দ্বারা পরিবেশিত অ্যারিয়াস শুনতে চান। আসুন আমরা স্মরণ করি যে সাহিত্য সহ জার্মান শিল্পের প্রতি তার অবজ্ঞা নারীদের প্রতি তার অবজ্ঞার পরেই ছিল। মারার জন্য কী একটি বিজয় যে এমনকি এই রাজাও তার প্রবল ভক্ত হয়ে ওঠেন!

তবে তিনি তাকে "জার্মান গায়ক" হিসাবে পূজা করেননি। একইভাবে, ইউরোপীয় মঞ্চে তার বিজয় জার্মান অপেরার প্রতিপত্তি বাড়ায়নি। তার সারা জীবন তিনি ইতালীয় এবং ইংরেজিতে একচেটিয়াভাবে গান গেয়েছেন, এবং শুধুমাত্র ইতালীয় অপেরা পরিবেশন করেছেন, এমনকি যদি তাদের লেখক জোহান অ্যাডলফ হ্যাস, ফ্রেডরিক দ্য গ্রেট, কার্ল হেনরিখ গ্রাউন বা হ্যান্ডেলের দরবারী সুরকার হন। আপনি যখন তার সংগ্রহশালার সাথে পরিচিত হন, প্রতিটি পদক্ষেপে আপনি তার প্রিয় সুরকারদের নাম দেখতে পান, যাদের স্কোর, সময়ে সময়ে হলুদ, আর্কাইভগুলিতে দাবিহীন ধুলো জড়ো করে। এগুলি হল নাসোলিনি, গাজানিগা, স্যাচিনি, ট্রায়েটা, পিকিনি, ইওমেলি। তিনি মোজার্টকে চল্লিশ বছর এবং গ্লাককে পঞ্চাশ বছর বেঁচেছিলেন, কিন্তু একজন বা অন্য কেউই তার অনুগ্রহ উপভোগ করেননি। তার উপাদান ছিল পুরানো নেপোলিটান বেল ক্যান্টো অপেরা। তার সমস্ত হৃদয় দিয়ে তিনি ইতালীয় গানের স্কুলে নিবেদিত ছিলেন, যেটিকে তিনি একমাত্র সত্য বলে মনে করতেন এবং প্রাইমা ডোনার পরম সর্বশক্তিমানকে ক্ষুণ্ন করার হুমকি দিতে পারে এমন সমস্ত কিছুকে ঘৃণা করতেন। তদুপরি, তার দৃষ্টিকোণ থেকে, প্রিমা ডোনাকে দুর্দান্তভাবে গান গাইতে হয়েছিল এবং অন্য সমস্ত কিছুই গুরুত্বহীন ছিল।

আমরা তার virtuoso কৌশল সম্পর্কে সমসাময়িকদের কাছ থেকে উদ্ভট রিভিউ পেয়েছি (এলিজাবেথ স্ব-শিক্ষিতের সম্পূর্ণ অর্থে আরও আকর্ষণীয় ছিল)। প্রমাণ অনুসারে, তার কণ্ঠের বিস্তৃত পরিসর ছিল, তিনি আড়াই অষ্টকেরও বেশি গান গেয়েছিলেন, সহজেই একটি ছোট অষ্টকের B থেকে তৃতীয় অষ্টকের F পর্যন্ত নোট গ্রহণ করেছিলেন; "সমস্ত সুর সমানভাবে শুদ্ধ, সমান, সুন্দর এবং অবাধ শোনাচ্ছিল, যেন এটি কোনও মহিলা গাইছেন না, বরং একটি সুন্দর হারমোনিয়াম বাজানো হয়েছে।" আড়ম্বরপূর্ণ এবং সুনির্দিষ্ট পারফরম্যান্স, অনবদ্য ক্যাডেনস, গ্রেস এবং ট্রিলস এতটাই নিখুঁত ছিল যে ইংল্যান্ডে "মারার মতো গান গায়" প্রবাদটি প্রচলিত ছিল। তবে তার অভিনয়ের ডেটা সম্পর্কে সাধারণের বাইরে কিছুই জানানো হয়নি। এমনকি প্রেমের দৃশ্যেও তিনি শান্ত এবং উদাসীন থাকেন এই সত্যের জন্য যখন তাকে তিরস্কার করা হয়েছিল, তখন তিনি কেবল তার উত্তরে কাঁধ ঝাঁকিয়েছিলেন: "আমি কী করব - আমার পা এবং হাত দিয়ে গান গাই? আমি একজন গায়ক। কণ্ঠ দিয়ে যা করা যায় না, তাও করি না। তার চেহারা ছিল সবচেয়ে সাধারণ। প্রাচীন প্রতিকৃতিগুলিতে, তাকে একটি আত্মবিশ্বাসী মুখের সাথে একটি মোটা মহিলা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে যা সৌন্দর্য বা আধ্যাত্মিকতার সাথে বিস্মিত হয় না।

প্যারিসে, তার পোশাকে কমনীয়তার অভাবকে উপহাস করা হয়েছিল। তার জীবনের শেষ অবধি, তিনি কখনই একটি নির্দিষ্ট আদিমতা এবং জার্মান প্রাদেশিকতা থেকে মুক্তি পাননি। তার সমগ্র আধ্যাত্মিক জীবন সঙ্গীত ছিল, এবং শুধুমাত্র এটি. আর শুধু গানেই নয়; তিনি পুরোপুরি ডিজিটাল খাদ আয়ত্ত করেছিলেন, সম্প্রীতির মতবাদ বুঝতে পেরেছিলেন এবং এমনকি নিজেই সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। একদিন মায়েস্ট্রো গাজা-নিগা তার কাছে স্বীকার করলেন যে তিনি আরিয়া-প্রার্থনার জন্য কোন থিম খুঁজে পাচ্ছেন না; প্রিমিয়ারের আগের রাতে, তিনি লেখকের দুর্দান্ত আনন্দের জন্য নিজের হাতে আরিয়া লিখেছিলেন। এবং আরিয়াসদের মধ্যে বিভিন্ন রঙের কৌশল এবং আপনার স্বাদের বৈচিত্র্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া, তাদের সদগুণে নিয়ে আসা, সেই সময়ে সাধারণত যে কোনও প্রাইমা ডোনার পবিত্র অধিকার হিসাবে বিবেচিত হত।

মারাকে অবশ্যই উজ্জ্বল গায়কদের সংখ্যার জন্য দায়ী করা যায় না, যা বলুন, শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট ছিল। যদি তিনি ইতালীয় হতেন, তবে তার ভাগে কম খ্যাতি আসবে না, তবে তিনি থিয়েটারের ইতিহাসে উজ্জ্বল প্রাইমা ডোনাসের একটি সিরিজের মধ্যে থেকে যাবেন। কিন্তু মারা একজন জার্মান ছিলেন এবং এই পরিস্থিতি আমাদের কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। তিনি এই জনগণের প্রথম প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন, বিজয়ীভাবে ইতালীয় ভোকাল কুইনদের ফালানক্সে প্রবেশ করেন - অনস্বীকার্যভাবে বিশ্বমানের প্রথম জার্মান প্রাইমা ডোনা।

মারা একটি দীর্ঘ জীবন বেঁচে ছিল, প্রায় একই সময়ে Goethe হিসাবে. তিনি 23 ফেব্রুয়ারি, 1749 সালে ক্যাসেলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, অর্থাৎ মহান কবি হিসাবে একই বছরে এবং প্রায় এক বছর বেঁচে ছিলেন। বিগত সময়ের একজন কিংবদন্তি সেলিব্রিটি, তিনি 8 জানুয়ারী, 1833 সালে রেভালে মারা যান, যেখানে রাশিয়া যাওয়ার পথে গায়কদের দ্বারা তাকে পরিদর্শন করা হয়েছিল। গ্যেটে বারবার তার গান শুনেছেন, প্রথমবার যখন তিনি লাইপজিগের ছাত্র ছিলেন। তারপরে তিনি "সবচেয়ে সুন্দর গায়ক" এর প্রশংসা করেছিলেন, যিনি সেই সময়ে সুন্দর ক্রাউন শ্রোটার থেকে সৌন্দর্যের পামকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। যাইহোক, বছরের পর বছর ধরে, আশ্চর্যজনকভাবে, তার উদ্যম পরিমিত হয়েছে। কিন্তু যখন পুরানো বন্ধুরা গম্ভীরভাবে মেরির আশিতম বার্ষিকী উদযাপন করেছিল, তখন অলিম্পিয়ান একপাশে দাঁড়াতে চাননি এবং তাকে দুটি কবিতা উৎসর্গ করেছিলেন। এখানে দ্বিতীয়টি রয়েছে:

ম্যাডাম মারাকে তার জন্মের গৌরবময় দিনে ওয়েইমার, 1831

একটি গানে তোমার পথ মার খেয়েছে, নিহত সকল হৃদয়; আমিও গেয়েছি, তোরিভশিকে অনুপ্রাণিত করেছি তোমার পথ ধরে। আমি এখনও গানের আনন্দের জন্য মনে করি এবং আমি আপনাকে আশীর্বাদের মতো হ্যালো পাঠাই।

বৃদ্ধ মহিলাকে তার সমবয়সীদের দ্বারা সম্মান করা তার শেষ আনন্দের মধ্যে পরিণত হয়েছিল। এবং তিনি "লক্ষ্যের কাছাকাছি" ছিলেন; শিল্পে, তিনি দীর্ঘকাল আগে তার যা ইচ্ছা করতে পারেন তা অর্জন করেছিলেন, প্রায় শেষ দিন অবধি তিনি অসাধারণ কার্যকলাপ দেখিয়েছিলেন - তিনি গানের পাঠ দিয়েছিলেন এবং আশিতে তিনি একটি নাটকের একটি দৃশ্য দিয়ে অতিথিদের বিনোদন দিয়েছিলেন যেখানে তিনি ডোনার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। আনা। তার কষ্টকর জীবন পথ, যা মারাকে গৌরবের সর্বোচ্চ শিখরে নিয়ে গিয়েছিল, প্রয়োজন, শোক এবং হতাশার অতল গহ্বরের মধ্য দিয়ে চলে গিয়েছিল।

এলিজাবেথ শ্মেলিং একটি পেটি-বুর্জোয়া পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি ক্যাসেলের শহরের সংগীতশিল্পীর দশ সন্তানের মধ্যে অষ্টম ছিলেন। যখন ছয় বছর বয়সে মেয়েটি বেহালা বাজানোর সাফল্য দেখিয়েছিল, ফাদার শ্মেলিং অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিলেন যে কেউ তার ক্ষমতা থেকে উপকৃত হতে পারে। সেই সময়ে, অর্থাৎ মোজার্টের আগেও শিশু প্রডিজিদের জন্য একটি বড় ফ্যাশন ছিল। এলিজাবেথ, যাইহোক, একটি শিশু প্রডিজি ছিল না, কিন্তু কেবল বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার অধিকারী ছিল, যা বেহালা বাজানোর সময় সুযোগ দ্বারা নিজেদেরকে প্রকাশ করেছিল। প্রথমে, বাবা এবং মেয়ে ছোট রাজকুমারদের দরবারে চরেছিলেন, তারপরে হল্যান্ড এবং ইংল্যান্ডে চলে যান। এটি একটি অবিরাম উত্থান-পতনের সময় ছিল, যার সাথে ছিল ছোটখাটো সাফল্য এবং সীমাহীন দারিদ্র্য।

হয় ফাদার শ্মেলিং গান গাওয়া থেকে বৃহত্তর প্রত্যাবর্তনের জন্য গণনা করছিলেন, বা, সূত্র অনুসারে, তিনি সত্যিই কিছু অভিজাত ইংরেজ মহিলার মন্তব্য দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন যে কোনও ক্ষেত্রেই, একটি ছোট মেয়ের জন্য বেহালা বাজানো উপযুক্ত নয়। এগারো বছর বয়সে, এলিজাবেথ একজন গায়ক এবং গিটারিস্ট হিসাবে একচেটিয়াভাবে পারফর্ম করে আসছেন। গানের পাঠ - লন্ডনের বিখ্যাত শিক্ষক পিয়েত্রো প্যারাডিসির কাছ থেকে - তিনি মাত্র চার সপ্তাহ সময় নিয়েছিলেন: তাকে সাত বছরের জন্য বিনামূল্যে শেখাতে - এবং সেই দিনগুলিতে সম্পূর্ণ কণ্ঠ প্রশিক্ষণের জন্য এটিই প্রয়োজন ছিল - ইতালীয়, যিনি অবিলম্বে তাকে বিরল দেখেছিলেন প্রাকৃতিক ডেটা, শুধুমাত্র এই শর্তে সম্মত হয়েছিল যে ভবিষ্যতে তিনি একজন প্রাক্তন ছাত্রের আয় থেকে ছাড় পাবেন। এই পুরানো স্মেলিং এর সাথে একমত হতে পারেনি। শুধুমাত্র অনেক কষ্টে তারা তাদের মেয়ের সাথে দেখা করতে পেরেছিল। আয়ারল্যান্ডে, শ্মেলিং কারাগারে গিয়েছিলেন - তিনি তার হোটেলের বিল পরিশোধ করতে পারেননি। দুই বছর পরে, তাদের উপর দুর্ভাগ্য নেমে আসে: ক্যাসেল থেকে তাদের মায়ের মৃত্যুর খবর আসে; বিদেশী ভূমিতে দশ বছর অতিবাহিত করার পর, শ্মেলিং অবশেষে তার নিজ শহরে ফিরে আসতে চলেছেন, কিন্তু তারপরে একজন বেলিফ হাজির হন এবং শ্মেলিংকে আবার তিন মাসের জন্য ঋণের জন্য কারাগারে রাখা হয়। পরিত্রাণের একমাত্র আশা ছিল পনের বছরের একটি মেয়ে। একেবারে একা, তিনি একটি সাধারণ পালতোলা নৌকায় করে খাল পেরিয়ে আমস্টারডাম, পুরনো বন্ধুদের কাছে যাচ্ছিলেন। তারা শেমেলিংকে বন্দিদশা থেকে উদ্ধার করে।

বৃদ্ধের মাথায় যে ব্যর্থতা বর্ষিত হয়েছিল তা তার উদ্যোগকে ভেঙে দেয়নি। এটি তার প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ ছিল যে ক্যাসেলে কনসার্ট হয়েছিল, যেখানে এলিজাবেথ "একজন জার্মানের মতো গেয়েছিলেন।" তিনি নিঃসন্দেহে তাকে নতুন অ্যাডভেঞ্চারে জড়িত করতে থাকবেন, কিন্তু বুদ্ধিমান এলিজাবেথ আনুগত্য থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। তিনি কোর্ট থিয়েটারে ইতালীয় গায়কদের পারফরম্যান্সে অংশ নিতে, তারা কীভাবে গান করেন তা শুনতে এবং তাদের কাছ থেকে কিছু শিখতে চেয়েছিলেন।

অন্য কারও চেয়ে ভাল, সে বুঝতে পেরেছিল তার কতটা অভাব ছিল। স্পষ্টতই, জ্ঞান এবং অসাধারণ বাদ্যযন্ত্রের ক্ষমতার জন্য একটি বিশাল তৃষ্ণার অধিকারী, তিনি কয়েক মাসের মধ্যে অর্জন করেছিলেন যা অন্যরা বছরের পর বছর কঠোর পরিশ্রম করে। ছোট আদালতে এবং গটিংজেন শহরে পারফরম্যান্সের পরে, 1767 সালে তিনি লাইপজিগে জোহান অ্যাডাম হিলারের "গ্রেট কনসার্ট"-এ অংশ নিয়েছিলেন, যা লিপজিগ গেওয়ান্ডহাউসের কনসার্টের অগ্রদূত ছিলেন এবং সাথে সাথেই নিযুক্ত হয়েছিলেন। ড্রেসডেনে, নির্বাচকের স্ত্রী নিজেই তার ভাগ্যে অংশ নিয়েছিলেন - তিনি এলিজাবেথকে কোর্ট অপেরার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। শুধুমাত্র তার শিল্পে আগ্রহী, মেয়েটি তার হাতের জন্য বেশ কয়েকটি আবেদনকারীকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। দিনে চার ঘন্টা তিনি গান গাইতে নিযুক্ত ছিলেন, এবং উপরন্তু - পিয়ানো, নাচ, এমনকি পড়া, গণিত এবং বানান, কারণ শৈশবের বিচরণ করার বছরগুলি আসলে স্কুল শিক্ষার জন্য হারিয়ে গেছে। শীঘ্রই তারা বার্লিনেও তার সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করে। রাজা ফ্রিডরিচের কনসার্ট মাস্টার, বেহালাবাদক ফ্রাঞ্জ বেন্ডা, এলিজাবেথকে আদালতে পরিচয় করিয়ে দেন এবং 1771 সালে তাকে সানসুসিতে আমন্ত্রণ জানানো হয়। জার্মান গায়কদের প্রতি রাজার অবজ্ঞা (যা, তিনি সম্পূর্ণভাবে ভাগ করে নিয়েছিলেন) এলিজাবেথের জন্য গোপন ছিল না, তবে এটি তাকে বিব্রতকর ছায়া ছাড়াই শক্তিশালী রাজার সামনে উপস্থিত হতে বাধা দেয়নি, যদিও সেই সময়ে বিপথগামীতার বৈশিষ্ট্য এবং স্বৈরতন্ত্র, "ওল্ড ফ্রিটজ" এর আদর্শ। গ্রাউনের অপেরা ব্রিটানিকা থেকে আর্পেজিও এবং কলোরাতুরা দিয়ে ওভারলোড করা একটি ব্রাভুরা আরিয়া শিট থেকে তিনি সহজেই তাঁর কাছে গেয়েছিলেন এবং পুরস্কৃত হয়েছিল: হতবাক রাজা চিৎকার করে বলেছিলেন: "দেখুন, সে গান করতে পারে!" তিনি জোরে করতালি দিলেন এবং "ব্র্যাভো" বলে চিৎকার করলেন।

তখনই এলিজাবেথ শ্মেলিংকে দেখে খুশির হাসি! "তার ঘোড়ার ঝাঁকুনি শোনার" পরিবর্তে, রাজা তাকে তার কোর্ট অপেরায় প্রথম জার্মান প্রিমা ডোনা হিসাবে পারফর্ম করার আদেশ দেন, অর্থাৎ একটি থিয়েটারে যেখানে সেই দিন পর্যন্ত কেবল ইতালীয়রা গান গেয়েছিল, যার মধ্যে দুটি বিখ্যাত কাস্ত্রাতি ছিল!

ফ্রেডরিক এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে বৃদ্ধ শ্মেলিং, যিনি এখানে তার মেয়ের জন্য ব্যবসার মত ইমপ্রেসারিও হিসাবে কাজ করেছিলেন, তার জন্য তিন হাজার থ্যালারের একটি চমত্কার বেতন নিয়ে আলোচনা করতে পেরেছিলেন (পরে এটি আরও বৃদ্ধি করা হয়েছিল)। এলিজাবেথ বার্লিন কোর্টে নয় বছর কাটিয়েছেন। রাজার দ্বারা আদর করা, তিনি ইতিমধ্যে মহাদেশের সংগীত রাজধানী পরিদর্শন করার আগেই ইউরোপের সমস্ত দেশে ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিলেন। রাজার কৃপায়, তিনি একজন উচ্চ সম্মানিত দরবারী মহিলা হয়ে ওঠেন, যার অবস্থান অন্যরা চেয়েছিল, কিন্তু প্রতিটি দরবারে অনিবার্য ষড়যন্ত্রগুলি এলিজাবেথকে খুব কম করেনি। ছলনা বা প্রেম তার হৃদয়কে আন্দোলিত করেনি।

আপনি বলতে পারবেন না যে তিনি তার দায়িত্বের সাথে ভারী বোঝা ছিল। প্রধানটি ছিল রাজার সংগীত সন্ধ্যায় গান গাওয়া, যেখানে তিনি নিজেই বাঁশি বাজাতেন এবং কার্নিভাল সময়কালে প্রায় দশটি পারফরম্যান্সে প্রধান ভূমিকা পালন করতেন। 1742 সাল থেকে, প্রুশিয়ার একটি সাধারণ কিন্তু চিত্তাকর্ষক বারোক বিল্ডিং আন্টার ডেন লিন্ডেনে উপস্থিত হয়েছিল - রাজকীয় অপেরা, স্থপতি নবেলসডর্ফের কাজ। এলিজাবেথের প্রতিভা দ্বারা আকৃষ্ট হয়ে, বার্লিনেররা "মানুষের কাছ থেকে" অভিজাতদের জন্য বিদেশী ভাষার শিল্পের এই মন্দিরটি প্রায়শই পরিদর্শন করতে শুরু করে - ফ্রেডরিখের স্পষ্টভাবে রক্ষণশীল স্বাদ অনুসারে, অপেরাগুলি এখনও ইতালীয় ভাষায় সঞ্চালিত হয়েছিল।

প্রবেশ বিনামূল্যে ছিল, কিন্তু থিয়েটার ভবনের টিকিট এর কর্মচারীরা দিয়েছিলেন এবং তাদের অন্তত চায়ের জন্য এটি তাদের হাতে আটকে রাখতে হয়েছিল। স্থান এবং পদমর্যাদা অনুযায়ী কঠোরভাবে বন্টন করা হয়. প্রথম স্তরে - দরবারিরা, দ্বিতীয়টিতে - বাকি অভিজাতরা, তৃতীয়টিতে - শহরের সাধারণ নাগরিকরা। স্টলে রাজা সবার সামনে বসলেন, তার পিছনে রাজকুমাররা বসলেন। তিনি একটি লরজেনেটে মঞ্চে ঘটনাগুলি অনুসরণ করেছিলেন এবং তার "ব্র্যাভো" করতালির জন্য একটি সংকেত হিসাবে কাজ করেছিল। রানী, যিনি ফ্রেডরিকের থেকে আলাদা থাকতেন এবং রাজকুমারীরা কেন্দ্রীয় বাক্সটি দখল করেছিলেন।

থিয়েটার উত্তপ্ত ছিল না। ঠান্ডা শীতের দিনে, যখন মোমবাতি এবং তেলের বাতি দ্বারা নির্গত তাপ হলটি গরম করার জন্য যথেষ্ট ছিল না, তখন রাজা একটি পরীক্ষিত এবং পরীক্ষিত প্রতিকার অবলম্বন করেছিলেন: তিনি বার্লিন গ্যারিসনের ইউনিটগুলিকে থিয়েটার ভবনে তাদের সামরিক দায়িত্ব পালনের নির্দেশ দিয়েছিলেন। দিন. চাকুরীজীবীদের কাজটি ছিল একেবারেই সহজ – স্টলে দাঁড়িয়ে তাদের শরীরের উষ্ণতা ছড়িয়ে দেওয়া। অ্যাপোলো এবং মঙ্গল গ্রহের মধ্যে কি সত্যিই একটি অতুলনীয় অংশীদারিত্ব!

সম্ভবত এলিজাবেথ স্মেলিং, এই তারকা, যিনি থিয়েটারের আকাশে এত দ্রুত উঠেছিলেন, তিনি মঞ্চ ছেড়ে যাওয়ার মুহুর্ত পর্যন্ত কেবল প্রুশিয়ান রাজার কোর্ট প্রাইমা ডোনা থেকে যেতেন, অন্য কথায়, একজন সম্পূর্ণ জার্মান অভিনেত্রী, যদি তিনি না থাকতেন। রাইনসবার্গ ক্যাসেলের একটি আদালতের কনসার্টে একজন ব্যক্তির সাথে দেখা হয়েছিল, যিনি প্রথমে তার প্রেমিকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং তারপরে তার স্বামী, এই সত্যের অজানা অপরাধী হয়েছিলেন যে তিনি বিশ্ব স্বীকৃতি পেয়েছেন। জোহান ব্যাপ্টিস্ট মারা প্রুশিয়ান রাজপুত্র হেনরিখের প্রিয় ছিলেন, যিনি রাজার ছোট ভাই। বোহেমিয়ার এই স্থানীয়, একজন প্রতিভাধর সেলিস্টের একটি জঘন্য চরিত্র ছিল। সংগীতশিল্পীও মদ্যপান করেছিলেন এবং মাতাল হয়ে গেলে অভদ্র এবং উত্পীড়িত হয়ে ওঠেন। তরুণ প্রিমা ডোনা, যিনি তখন পর্যন্ত কেবল তার শিল্প জানতেন, প্রথম দর্শনেই একজন সুদর্শন ভদ্রলোকের প্রেমে পড়েছিলেন। বৃথা স্কমেলিং, কোন বাগ্মীতা বাদ দিয়ে, তার মেয়েকে একটি অনুপযুক্ত সংযোগ থেকে বিরত করার চেষ্টা করেছিল; তিনি কেবলমাত্র অর্জন করেছিলেন যে তিনি তার পিতার সাথে বিচ্ছেদ করেছিলেন, তবে তাকে রক্ষণাবেক্ষণের দায়িত্ব দিতে ব্যর্থ না হয়েই।

একবার, মারার যখন বার্লিনের কোর্টে খেলার কথা ছিল, তখন তাকে একটি সরাইখানায় মৃত অবস্থায় পাওয়া গিয়েছিল। রাজা রাগান্বিত হয়েছিলেন এবং তারপর থেকে সংগীতশিল্পীর জীবন নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। প্রতিটি সুযোগে - এবং যথেষ্ট পরিমাণে মামলা ছিল - রাজা মারাকে কিছু প্রাদেশিক গর্তে প্লাগ করেছিলেন, এবং এমনকি একবার পূর্ব প্রুশিয়ার মেরিয়েনবার্গ দুর্গে পুলিশের সাথে পাঠিয়েছিলেন। শুধুমাত্র প্রিমা ডোনার মরিয়া অনুরোধ রাজাকে তাকে ফিরিয়ে দিতে বাধ্য করেছিল। 1773 সালে, তারা ধর্মের পার্থক্য সত্ত্বেও (এলিজাবেথ ছিলেন একজন প্রোটেস্ট্যান্ট এবং মারা একজন ক্যাথলিক) এবং পুরানো ফ্রিটজের সর্বোচ্চ অস্বীকৃতি সত্ত্বেও, যিনি জাতির একজন সত্যিকারের পিতা হিসেবে নিজেকে হস্তক্ষেপ করার অধিকারী বলে মনে করেন। তার প্রাইমা ডোনার অন্তরঙ্গ জীবন। এই বিয়েতে অনিচ্ছাকৃতভাবে পদত্যাগ করে, রাজা এলিজাবেথকে অপেরার পরিচালকের মাধ্যমে দিয়েছিলেন যাতে, ঈশ্বর নিষেধ করেন, কার্নিভাল উৎসবের আগে তিনি গর্ভবতী হওয়ার কথা না ভাবেন।

এলিজাবেথ মারা, যেমনটি তাকে এখন বলা হয়েছিল, মঞ্চে কেবল সাফল্যই নয়, পারিবারিক সুখও উপভোগ করেছিলেন, শার্লটেনবার্গে বড়ভাবে বসবাস করেছিলেন। কিন্তু সে তার মানসিক শান্তি হারিয়েছে। আদালতে এবং অপেরায় তার স্বামীর বিদ্বেষপূর্ণ আচরণ তার থেকে পুরানো বন্ধুদের দূরে সরিয়ে দেয়, রাজার কথা উল্লেখ না করে। তিনি, যিনি ইংল্যান্ডে স্বাধীনতা জানতেন, এখন মনে হয়েছিল যেন তিনি সোনার খাঁচায় আছেন। কার্নিভালের উচ্চতায়, তিনি এবং মারা পালানোর চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু শহরের ফাঁড়িতে রক্ষীদের দ্বারা আটক হয়েছিল, তারপরে সেলিস্টকে আবার নির্বাসনে পাঠানো হয়েছিল। এলিজাবেথ তার প্রভুকে হৃদয়বিদারক অনুরোধের সাথে বর্ষণ করেছিলেন, কিন্তু রাজা তাকে কঠোরতম আকারে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তার একটি আবেদনে তিনি লিখেছেন, "তিনি গান গাওয়ার জন্য অর্থ পান, লেখার জন্য নয়।" মার প্রতিশোধ নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। অতিথির সম্মানে একটি গৌরবময় সন্ধ্যায় - রাশিয়ান গ্র্যান্ড ডিউক পাভেল, যার সামনে রাজা তার বিখ্যাত প্রাইমা ডোনা দেখাতে চেয়েছিলেন, তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে গাইলেন, প্রায় একটি স্বরে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত অহংকার থেকে বিরক্তি বেড়ে গেল। তিনি শেষ আরিয়াটি এত উত্সাহের সাথে, এমন উজ্জ্বলতার সাথে গেয়েছিলেন যে তার মাথার উপর জমা হওয়া বজ্রপাতটি বিলীন হয়ে যায় এবং রাজা অনুকূলভাবে তার আনন্দ প্রকাশ করেছিলেন।

এলিজাবেথ বারবার রাজাকে তার সফরের জন্য ছুটি মঞ্জুর করতে বলেছিলেন, কিন্তু তিনি সর্বদা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। সম্ভবত তার প্রবৃত্তি তাকে বলেছিল যে সে কখনই ফিরে আসবে না। অসহ্য সময় মৃত্যুর দিকে তার পিঠ বাঁকিয়েছিল, তার মুখ কুঁচকে গিয়েছিল, এখন একটি pleated স্কার্টের কথা মনে করিয়ে দেয়, বাঁশি বাজানো অসম্ভব করে তুলেছিল, কারণ বাতের হাত আর মেনে চলে না। সে হাল ছেড়ে দিতে লাগল। গ্রেহাউন্ডগুলি সমস্ত মানুষের চেয়ে অনেক বয়স্ক ফ্রেডরিখের কাছে প্রিয় ছিল। কিন্তু তিনি একই প্রশংসার সাথে তার প্রিমা ডোনার কথা শুনেছিলেন, বিশেষ করে যখন তিনি তার প্রিয় অংশগুলি গেয়েছিলেন, অবশ্যই, ইতালীয়, কারণ তিনি হেডন এবং মোজার্টের সঙ্গীতকে সবচেয়ে খারাপ বিড়াল কনসার্টের সাথে তুলনা করেছিলেন।

তবুও, এলিজাবেথ শেষ পর্যন্ত ছুটির জন্য ভিক্ষা করতে পেরেছিলেন। ফ্রাঙ্কফুর্টের লাইপজিগে তাকে একটি যোগ্য সংবর্ধনা দেওয়া হয়েছিল এবং যা তার কাছে সবচেয়ে প্রিয় ছিল, তার স্থানীয় ক্যাসেলে। ফেরার পথে, তিনি ওয়েমারে একটি কনসার্ট দিয়েছিলেন, যেখানে গোয়েথে উপস্থিত ছিলেন। তিনি অসুস্থ হয়ে বার্লিনে ফিরে আসেন। রাজা, স্বেচ্ছাচারিতার আরেকটি উপযুক্ততায়, তাকে বোহেমিয়ান শহর টেপ্লিটজে চিকিৎসার জন্য যেতে দেননি। এটাই ছিল শেষ খড় যা ধৈর্যের কাপে উপচে পড়েছিল। মারাসরা শেষ পর্যন্ত পালানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, কিন্তু অত্যন্ত সতর্কতার সাথে কাজ করেছিল। তবুও, অপ্রত্যাশিতভাবে, তারা ড্রেসডেনে কাউন্ট ব্রুহলের সাথে দেখা করেছিল, যা তাদের অবর্ণনীয় আতঙ্কে নিমজ্জিত করেছিল: সর্বশক্তিমান মন্ত্রী কি পলাতকদের সম্পর্কে প্রুশিয়ান রাষ্ট্রদূতকে অবহিত করবেন? তারা বোঝা যায় - তাদের চোখের সামনে দাঁড়িয়েছিল মহান ভলতেয়ারের উদাহরণ, যাকে ফ্রাঙ্কফুর্টে এক চতুর্থাংশ আগে প্রুশিয়ান রাজার গোয়েন্দারা আটক করেছিল। তবে সবকিছু ঠিকঠাক হয়ে গেল, তারা বোহেমিয়ার সাথে সঞ্চয় সীমানা অতিক্রম করে প্রাগ হয়ে ভিয়েনায় পৌঁছেছিল। ওল্ড ফ্রিটজ, পালিয়ে যাওয়ার বিষয়ে জানতে পেরে প্রথমে তাণ্ডব চালায় এবং এমনকি পলাতককে ফেরত দেওয়ার দাবিতে ভিয়েনার আদালতে একটি কুরিয়ার পাঠিয়েছিল। ভিয়েনা একটি উত্তর পাঠিয়েছিল, এবং কূটনৈতিক নোটের একটি যুদ্ধ শুরু হয়েছিল, যেখানে প্রুশিয়ান রাজা অপ্রত্যাশিতভাবে দ্রুত তার অস্ত্র রেখেছিলেন। তবে তিনি দার্শনিক নিন্দার সাথে মারা সম্পর্কে কথা বলার আনন্দকে অস্বীকার করেননি: "একজন মহিলা যে সম্পূর্ণরূপে এবং সম্পূর্ণরূপে একজন পুরুষের কাছে আত্মসমর্পণ করে তাকে একটি শিকারী কুকুরের সাথে তুলনা করা হয়: যত বেশি তাকে লাথি দেওয়া হয়, তত বেশি নিষ্ঠার সাথে সে তার মালিকের সেবা করে।"

প্রথমে, তার স্বামীর প্রতি ভক্তি এলিজাবেথকে খুব বেশি ভাগ্য আনেনি। ভিয়েনার আদালত "প্রুশিয়ান" প্রিমা ডোনাকে বরং ঠান্ডাভাবে গ্রহণ করেছিল, শুধুমাত্র পুরানো আর্চডাচেস মেরি-থেরেসা, সৌহার্দ্য প্রদর্শন করে, তাকে তার মেয়ে, ফরাসি রানী মারি অ্যান্টোইনেটের কাছে সুপারিশের একটি চিঠি দিয়েছিলেন। দম্পতি মিউনিখে তাদের পরবর্তী স্টপ তৈরি করেছিলেন। এই সময়ে, মোজার্ট সেখানে তার অপেরা ইডোমেনিও মঞ্চস্থ করেন। তার মতে, এলিজাবেথ "তাকে খুশি করার সৌভাগ্য হয়নি।" "তিনি জারজের মতো হতে খুব কম করেন (এটি তার ভূমিকা), এবং ভাল গান দিয়ে হৃদয় স্পর্শ করার জন্য খুব বেশি।"

মোজার্ট ভাল করেই জানতেন যে এলিজাবেথ মারা, তার অংশের জন্য, তার রচনাগুলিকে খুব বেশি মূল্য দেননি। সম্ভবত এটি তার রায়কে প্রভাবিত করেছিল। আমাদের জন্য, অন্য কিছু অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ: এই ক্ষেত্রে, দুটি যুগ পরস্পরের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয়েছিল, পুরানোটি, যা সঙ্গীতের গুণের অপেরায় অগ্রাধিকার স্বীকার করেছিল এবং নতুনটি, যা সঙ্গীত এবং কণ্ঠের অধীনতা দাবি করেছিল। নাটকীয় কর্মের জন্য।

মারাস একসাথে কনসার্ট দিয়েছে, এবং এটি ঘটেছে যে একজন সুদর্শন সেলিস্ট তার অপদার্থ স্ত্রীর চেয়ে বেশি সফল ছিল। কিন্তু প্যারিসে, 1782 সালে একটি পারফরম্যান্সের পরে, তিনি মঞ্চের মুকুটবিহীন রানী হয়ে ওঠেন, যার উপরে স্থানীয় পর্তুগিজ লুসিয়া টোডির মালিক পূর্বে সর্বোচ্চ রাজত্ব করেছিলেন। প্রাইমা ডোনাসের মধ্যে ভয়েস ডেটার পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, একটি তীক্ষ্ণ প্রতিদ্বন্দ্বিতা দেখা দেয়। মিউজিক্যাল প্যারিস বহু মাস ধরে টোডিস্ট এবং মারাটিস্টদের মধ্যে বিভক্ত ছিল, তারা তাদের মূর্তির প্রতি ভক্তিমূলকভাবে উত্সর্গীকৃত। মারা নিজেকে এতটাই দুর্দান্ত প্রমাণ করেছিলেন যে মারি অ্যান্টোইনেট তাকে ফ্রান্সের প্রথম গায়কের খেতাব দিয়েছিলেন। এখন লন্ডনও বিখ্যাত প্রিমা ডোনার কথা শুনতে চেয়েছিল, যিনি জার্মান হয়েও ঐশ্বরিকভাবে গেয়েছিলেন। সেখানে কেউ অবশ্যই সেই ভিক্ষুক মেয়েটির কথা মনে করেনি যে ঠিক বিশ বছর আগে হতাশাগ্রস্ত হয়ে ইংল্যান্ড ছেড়ে মহাদেশে ফিরে এসেছিল। এখন সে আবার গৌরবময় হালোতে ফিরে এসেছে। প্যানথিয়নে প্রথম কনসার্ট - এবং তিনি ইতিমধ্যেই ব্রিটিশদের মন জয় করেছেন। হ্যান্ডেল যুগের গ্রেট প্রাইমা ডোনাসের পর থেকে তাকে এমন সম্মান দেওয়া হয়েছিল যেমন কোনও গায়ক জানেন না। প্রিন্স অফ ওয়েলস তার প্রবল অনুরাগী হয়ে ওঠেন, সম্ভবত শুধুমাত্র গান গাওয়ার উচ্চ দক্ষতার দ্বারা জয়ী হননি। তিনি, অন্য কোথাও যেমন, ইংল্যান্ডে বাড়িতে অনুভব করেছিলেন, কারণ ছাড়াই ইংরেজিতে কথা বলা এবং লেখা তার পক্ষে সবচেয়ে সহজ ছিল। পরে, যখন ইতালীয় অপেরা মরসুম শুরু হয়, তিনি রয়্যাল থিয়েটারেও গান গেয়েছিলেন, তবে তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কনসার্টের পারফরম্যান্সের মাধ্যমে আনা হয়েছিল যা লন্ডনবাসীরা দীর্ঘকাল মনে রাখবে। তিনি প্রধানত হ্যান্ডেলের কাজগুলি সম্পাদন করেছিলেন, যাকে ব্রিটিশরা, তার উপাধির বানান কিছুটা পরিবর্তন করে, দেশীয় সুরকারদের মধ্যে স্থান পেয়েছে।

তার পঁচিশতম মৃত্যুবার্ষিকী ছিল ইংল্যান্ডে একটি ঐতিহাসিক ঘটনা। এই উপলক্ষে উদযাপনগুলি তিন দিন স্থায়ী হয়েছিল, তাদের কেন্দ্রস্থল ছিল বক্তা "মেসিয়াহ" এর উপস্থাপনা, যেখানে রাজা দ্বিতীয় জর্জ নিজে উপস্থিত ছিলেন। অর্কেস্ট্রাটিতে 258 জন সংগীতশিল্পী ছিল, 270 জনের একটি গায়ক মঞ্চে দাঁড়িয়েছিল এবং তারা উত্পাদিত শব্দের শক্তিশালী তুষারপাতের উপরে, সৌন্দর্যে অনন্য এলিজাবেথ মারার কণ্ঠস্বর উঠেছিল: "আমি জানি আমার ত্রাণকর্তা বেঁচে আছেন।" সহানুভূতিশীল ব্রিটিশরা সত্যিকারের পরমানন্দে এসেছিল। পরবর্তীকালে, মারা লিখেছিলেন: "যখন আমি, আমার সমস্ত আত্মাকে আমার কথায় রেখে, মহান এবং পবিত্র সম্পর্কে গান গেয়েছিলাম, যা একজন ব্যক্তির কাছে চির মূল্যবান, এবং আমার শ্রোতারা বিশ্বাসে ভরা, তাদের শ্বাস ধরে, সহানুভূতিশীল, আমার কথা শুনেছিল। , আমি নিজেকে একজন সাধু বলে মনে হয়েছিল।" এই নিঃসন্দেহে আন্তরিক শব্দগুলি, একটি অগ্রসর বয়সে লিখিত, প্রাথমিক ধারণাটিকে সংশোধন করে যা সহজেই মারার কাজের সাথে একটি অভিশাপ পরিচিতি থেকে তৈরি করা যেতে পারে: যে তিনি তার কণ্ঠস্বর অসাধারণভাবে আয়ত্ত করতে সক্ষম হয়েছিলেন, কোর্ট ব্রাভুরা অপেরার উপরিভাগের উজ্জ্বলতায় সন্তুষ্ট ছিলেন। আর কিছু চাইনি। দেখা যাচ্ছে সে করেছে! ইংল্যান্ডে, যেখানে আঠারো বছর ধরে তিনি হ্যান্ডেলের বক্তৃতার একমাত্র অভিনয়শিল্পী ছিলেন, যেখানে তিনি হেইডনের "জগতের সৃষ্টি" গানটি "অ্যাঞ্জেলিক উপায়ে" গেয়েছিলেন - এভাবেই একজন উত্সাহী কণ্ঠশিল্পী প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন - মারা একজন দুর্দান্ত শিল্পী হয়েছিলেন। একজন বয়স্ক মহিলার মানসিক অভিজ্ঞতা, যিনি আশার পতন, তাদের পুনর্জন্ম এবং হতাশা জানতেন, অবশ্যই তার গানের অভিব্যক্তিকে শক্তিশালী করতে অবদান রেখেছে।

একই সময়ে, তিনি একটি সমৃদ্ধ "পরম ডোনা", আদালতের প্রিয়, যিনি অনাকাঙ্খিত ফি পেয়েছিলেন। যাইহোক, তুরিনে - যেখানে সার্ডিনিয়ার রাজা তাকে তার প্রাসাদে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন - এবং ভেনিসে, যেখানে প্রথম পারফরম্যান্স থেকেই তিনি স্থানীয় সেলিব্রিটি ব্রিগিদা বান্টির উপর তার শ্রেষ্ঠত্ব প্রদর্শন করেছিলেন, বেল ক্যান্টোর একেবারে স্বদেশে তার জন্য সবচেয়ে বড় বিজয়গুলি অপেক্ষা করেছিল। অপেরা প্রেমীরা, মারার গানে উদ্দীপ্ত, তাকে সবচেয়ে অস্বাভাবিক উপায়ে সম্মানিত করেছিল: গায়ক আরিয়া শেষ করার সাথে সাথে, তারা সান স্যামুয়েল থিয়েটারের মঞ্চে ফুলের শিলাবৃষ্টি দিয়েছিল, তারপরে তার তেলে আঁকা প্রতিকৃতিটি র‌্যাম্পে নিয়ে আসে , এবং তাদের হাতে মশাল নিয়ে, উল্লাসিত দর্শকদের ভিড়ের মধ্য দিয়ে গায়ককে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন উচ্চস্বরে কান্নার সাথে তাদের আনন্দ প্রকাশ করেছিলেন। এটা অবশ্যই অনুমান করা উচিত যে এলিজাবেথ মারা 1792 সালে ইংল্যান্ডে যাওয়ার পথে বিপ্লবী প্যারিসে আসার পরে, তিনি যে ছবিটি দেখেছিলেন তা তাকে নিরলসভাবে তাড়িত করেছিল, তাকে সুখের চঞ্চলতার কথা মনে করিয়ে দেয়। আর এখানে গায়ককে ঘিরে ছিল ভিড়, কিন্তু উন্মাদনা ও উন্মাদনায় ঠাসা মানুষের ভিড়। নতুন সেতুতে, তার প্রাক্তন পৃষ্ঠপোষক মারি অ্যান্টোইনেটকে তার সামনে নিয়ে আসা হয়েছিল, ফ্যাকাশে, কারাগারের পোশাকে, ভিড়ের কাছ থেকে হুটিং এবং গালাগালির সাথে দেখা হয়েছিল। কান্নায় ফেটে পড়ে, মারা গাড়ির জানালা থেকে ভয়ে পিছু হটে এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব বিদ্রোহী শহর ছেড়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল, যা এত সহজ ছিল না।

লন্ডনে স্বামীর নিন্দনীয় আচরণে তার জীবন বিষিয়ে ওঠে। একজন মাতাল এবং উচ্ছৃঙ্খল, সে এলিজাবেথকে পাবলিক প্লেসে তার হিংসার সাথে আপস করেছিল। তার জন্য একটি অজুহাত খুঁজে পাওয়া বন্ধ করতে তার জন্য বছরের পর বছর সময় লেগেছিল: বিবাহবিচ্ছেদ ঘটেছিল শুধুমাত্র 1795 সালে। হয় একটি অসফল বিবাহের সাথে হতাশার ফলে, অথবা জীবনের তৃষ্ণার প্রভাবে যা একজন বয়স্ক মহিলার মধ্যে ছড়িয়ে পড়েছিল। , কিন্তু বিবাহবিচ্ছেদের অনেক আগে, এলিজাবেথ দুই পুরুষের সাথে দেখা করেছিলেন যারা প্রায় তার ছেলেদের মতো ছিল।

তিনি ইতিমধ্যেই তার XNUMX বছর বয়সী যখন তিনি লন্ডনে XNUMX বছর বয়সী একজন ফরাসি নাগরিকের সাথে দেখা করেছিলেন। হেনরি বুস্কারিন, একটি পুরানো সম্ভ্রান্ত পরিবারের সন্তান, তিনি ছিলেন তার সবচেয়ে অনুগত ভক্ত। তবে, এক ধরণের অন্ধত্বের কারণে, তিনি তার চেয়ে ফ্লোরিও নামে একজন বাঁশিবাদককে পছন্দ করেছিলেন, সবচেয়ে সাধারণ লোক, তাছাড়া, তার থেকে বিশ বছরের ছোট। পরবর্তীকালে, তিনি তার কোয়ার্টার মাস্টার হয়েছিলেন, তার বৃদ্ধ বয়স পর্যন্ত এই দায়িত্বগুলি পালন করেছিলেন এবং এতে ভাল অর্থ উপার্জন করেছিলেন। বুসকারেনের সাথে, তার বিয়াল্লিশ বছর ধরে একটি আশ্চর্যজনক সম্পর্ক ছিল, যা প্রেম, বন্ধুত্ব, আকাঙ্ক্ষা, সিদ্ধান্তহীনতা এবং দ্বিধার জটিল মিশ্রণ ছিল। তাদের মধ্যে চিঠিপত্র শেষ হয়েছিল তখনই যখন মেয়েটি তেরাশি বছর বয়সে, এবং সে – অবশেষে! - মার্টিনিকের প্রত্যন্ত দ্বীপে একটি পরিবার শুরু করেছিলেন। তাদের মর্মস্পর্শী চিঠিগুলি, দেরী ওয়ের্থারের স্টাইলে লেখা, কিছুটা হাস্যকর ছাপ তৈরি করে।

1802 সালে, মারা লন্ডন ছেড়ে চলে যান, যা একই উত্সাহ এবং কৃতজ্ঞতার সাথে তাকে বিদায় জানায়। তার কণ্ঠস্বর প্রায় তার কমনীয়তা হারায়নি, তার জীবনের শরৎকালে তিনি ধীরে ধীরে, আত্মসম্মান সহ, গৌরবের উচ্চতা থেকে নেমে এসেছিলেন। তিনি বার্লিনের ক্যাসেলে তার শৈশবের স্মরণীয় স্থানগুলি পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে দীর্ঘ-মৃত রাজার প্রাইমা ডোনা ভুলে যায়নি, হাজার হাজার শ্রোতাকে একটি গির্জার কনসার্টে আকৃষ্ট করেছিল যেখানে তিনি অংশ নিয়েছিলেন। এমনকি ভিয়েনার বাসিন্দারা, যারা একসময় তাকে খুব শান্তভাবে গ্রহণ করেছিল, এখন তার পায়ে পড়েছিল। ব্যতিক্রম ছিল বিথোভেন – তিনি তখনও মারার ব্যাপারে সন্দিহান ছিলেন।

তারপরে রাশিয়া তার জীবনের পথের শেষ স্টেশনগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তার বড় নামের জন্য ধন্যবাদ, তিনি অবিলম্বে সেন্ট পিটার্সবার্গ আদালতে গৃহীত হয়. তিনি আর অপেরায় গান করেননি, তবে কনসার্টে এবং সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিদের সাথে ডিনার পার্টিতে পারফরম্যান্স এমন আয় এনেছিল যে সে তার ইতিমধ্যে উল্লেখযোগ্য ভাগ্য উল্লেখযোগ্যভাবে বাড়িয়েছে। প্রথমে তিনি রাশিয়ার রাজধানীতে থাকতেন, কিন্তু 1811 সালে তিনি মস্কোতে চলে আসেন এবং জমির জল্পনা-কল্পনায় উদ্যমীভাবে জড়িত হন।

মন্দ ভাগ্য তাকে তার জীবনের শেষ বছরগুলি জাঁকজমক এবং সমৃদ্ধিতে কাটাতে বাধা দেয়, যা বহু বছর ধরে ইউরোপের বিভিন্ন পর্যায়ে গান গেয়ে অর্জিত হয়েছিল। মস্কোর আগুনের আগুনে, তার সবকিছুই ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং তাকে আবার পালাতে হয়েছিল, এবার যুদ্ধের ভয়াবহতা থেকে। এক রাতে, তিনি ভিক্ষুক না হলেও একজন দরিদ্র মহিলাতে পরিণত হন। তার কিছু বন্ধুদের উদাহরণ অনুসরণ করে, এলিজাবেথ রিভেলের দিকে এগিয়ে যান। আঁকাবাঁকা সরু রাস্তা সহ একটি পুরানো প্রাদেশিক শহরে, শুধুমাত্র তার গৌরবময় হ্যানসেটিক অতীত নিয়ে গর্বিত, তবুও একটি জার্মান থিয়েটার ছিল। বিশিষ্ট নাগরিকদের মধ্যে থেকে কণ্ঠশিল্পের অনুরাগীরা বুঝতে পেরেছিলেন যে তাদের শহরটি একটি দুর্দান্ত প্রাইমা ডোনার উপস্থিতিতে আনন্দিত হয়েছে, এতে সংগীত জীবন অস্বাভাবিকভাবে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল।

তবুও, কিছু কিছু বৃদ্ধ মহিলাকে তার পরিচিত জায়গা থেকে সরে যেতে এবং হাজার হাজার মাইল দীর্ঘ যাত্রা শুরু করতে প্ররোচিত করেছিল, সমস্ত ধরণের বিস্ময়ের হুমকি দিয়েছিল। 1820 সালে, তিনি লন্ডনের রয়্যাল থিয়েটারের মঞ্চে দাঁড়িয়ে গুগলিয়েল্মির রন্ডো গেয়েছেন, হ্যান্ডেলের ওরেটরিও "সলোমন", প্যায়ের ক্যাভাটিনা থেকে একটি আরিয়া - এটি একাত্তর বছর বয়সী! একজন সমর্থক সমালোচক তার "আভিজাত্য এবং স্বাদ, সুন্দর কলোরাতুরা এবং অনবদ্য ট্রিল" এর প্রশংসা করেছেন, কিন্তু বাস্তবে তিনি অবশ্যই প্রাক্তন এলিজাবেথ মারার ছায়া মাত্র।

এটি খ্যাতির জন্য দেরী তৃষ্ণা ছিল না যা তাকে রেভাল থেকে লন্ডনে বীরত্বপূর্ণ পদক্ষেপ নিতে প্ররোচিত করেছিল। তিনি এমন একটি উদ্দেশ্য দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যা তার বয়সের কারণে খুব অসম্ভাব্য বলে মনে হয়: আকাঙ্ক্ষায় ভরা, তিনি সুদূর মার্টিনিক থেকে তার বন্ধু এবং প্রেমিকা বুসকারেনের আগমনের জন্য উন্মুখ! চিঠিগুলি পিছন পিছন উড়ে যায়, যেন কারও রহস্যময় ইচ্ছাকে মেনে চলে। “তুমিও কি ফ্রি? সে প্রশ্ন করলো. "কোন দ্বিধা করবেন না, প্রিয় এলিজাবেথ, আমাকে বলুন আপনার পরিকল্পনা কি।" তার উত্তর আমাদের কাছে পৌঁছায়নি, তবে এটি জানা যায় যে তিনি লন্ডনে এক বছরেরও বেশি সময় ধরে তার জন্য অপেক্ষা করেছিলেন, তার পাঠে বিঘ্ন ঘটিয়েছিলেন, এবং তার পরেই, বার্লিনে থেমে রেভেলের বাড়িতে যাওয়ার পথে, তিনি জানতে পেরেছিলেন যে বুস্কারিন ছিলেন প্যারিসে এসেছেন।

কিন্তু অনেক দেরি হয়ে গেছে। এমনকি তার জন্যও। সে তার বন্ধুর বাহুতে ছুটে যায় না, বরং সুখী একাকীত্বের দিকে, পৃথিবীর সেই কোণে যেখানে সে খুব ভাল এবং শান্ত অনুভব করেছিল - রিভেল করার জন্য। চিঠিপত্র অবশ্য আরও দশ বছর অব্যাহত ছিল। প্যারিস থেকে তার শেষ চিঠিতে, বুস্কারিন রিপোর্ট করেছেন যে অপারেটিক দিগন্তে একটি নতুন তারা উঠেছে - উইলহেলমিনা শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট।

এর কিছুক্ষণ পরেই এলিজাবেথ মারা মারা যান। তার জায়গা নিয়েছে নতুন প্রজন্ম। আনা মিল্ডার-হাউপ্টম্যান, বিথোভেনের প্রথম লিওনর, যিনি রাশিয়ায় থাকাকালীন ফ্রেডরিক দ্য গ্রেটের প্রাক্তন প্রাইমা ডোনাকে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন, তিনি এখন নিজেই একজন সেলিব্রিটি হয়ে উঠেছেন। বার্লিন, প্যারিস, লন্ডন হেনরিয়েটা সন্টাগ এবং উইলহেলমাইন শ্রোডার-ডেভিয়েন্টকে প্রশংসা করেছে।

কেউ অবাক হয়নি যে জার্মান গায়করা দুর্দান্ত প্রাইমা ডোনাস হয়ে উঠেছেন। কিন্তু মারা তাদের জন্য পথ প্রশস্ত করেছিল। সে ন্যায্যভাবে পামের মালিক।

কে. খোনোলকা (অনুবাদ — আর. সোলোডোভনিক, এ. কাটসুরা)