ভিক্টোরিয়া ডি লস এঞ্জেলেস |

লস এঞ্জেলেস বিজয়

ভিক্টোরিয়া ডি লস অ্যাঞ্জেলেসের জন্ম 1 নভেম্বর, 1923-এ বার্সেলোনায়, একটি খুব সংগীত পরিবারে। ইতিমধ্যে অল্প বয়সে, তিনি দুর্দান্ত সংগীত ক্ষমতা আবিষ্কার করেছিলেন। তার মায়ের পরামর্শে, যার খুব ভাল কণ্ঠ ছিল, তরুণ ভিক্টোরিয়া বার্সেলোনা কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে তিনি গান গাওয়া, পিয়ানো এবং গিটার বাজানো শিখতে শুরু করেছিলেন। ইতিমধ্যেই ছাত্র কনসার্টে লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রথম পারফরম্যান্স, প্রত্যক্ষদর্শীদের মতে, মাস্টারের পারফরম্যান্স ছিল।

বড় মঞ্চে ভিক্টোরিয়া ডি লস অ্যাঞ্জেলেসের আত্মপ্রকাশ ঘটেছিল যখন তার বয়স ছিল 23: তিনি বার্সেলোনার লিসিও থিয়েটারে ফিগারোর মোজার্টের বিয়েতে কাউন্টেসের অংশটি গেয়েছিলেন। এটি জেনেভায় (জেনেভা প্রতিযোগিতা) সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ কণ্ঠ প্রতিযোগিতায় একটি বিজয় দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যেখানে জুরি পর্দার আড়ালে বসে বেনামে অভিনয়কারীদের কথা শোনেন। এই বিজয়ের পর, 1947 সালে, ভিক্টোরিয়া বিবিসি রেডিও কোম্পানি থেকে ম্যানুয়েল ডি ফাল্লার অপেরা লাইফ ইজ শর্ট সম্প্রচারে অংশ নেওয়ার জন্য একটি আমন্ত্রণ পান; স্যালুডের ভূমিকায় দুর্দান্ত পারফরম্যান্স তরুণ গায়ককে বিশ্বের সমস্ত নেতৃস্থানীয় পর্যায়ে পাস দিয়েছিল।

পরের তিন বছর লস অ্যাঞ্জেলেসকে আরও বেশি খ্যাতি এনে দেয়। ভিক্টোরিয়া গ্র্যান্ড অপেরা এবং গৌনোদের ফাউস্টের মেট্রোপলিটান অপেরায় আত্মপ্রকাশ করেছিল, কভেন্ট গার্ডেন পুচিনির লা বোহেমে তাকে প্রশংসা করেছিল এবং বিচক্ষণ লা স্কালা শ্রোতারা রিচার্ড স্ট্রসের অপেরায় তার আরিয়াডনেকে উত্সাহের সাথে অভ্যর্থনা জানায়। নাক্সোসে আরিয়াডনে। তবে মেট্রোপলিটন অপেরার মঞ্চ, যেখানে লস অ্যাঞ্জেলেস প্রায়শই পারফর্ম করে, গায়কের জন্য বেস প্ল্যাটফর্ম হয়ে ওঠে।

তার প্রথম সাফল্যের প্রায় সাথে সাথেই, ভিক্টোরিয়া EMI-এর সাথে একটি দীর্ঘমেয়াদী একচেটিয়া চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা সাউন্ড রেকর্ডিংয়ে তার আরও সুখী ভাগ্য নির্ধারণ করে। মোট, গায়ক ইএমআই-এর জন্য 21টি অপেরা এবং 25টিরও বেশি চেম্বার প্রোগ্রাম রেকর্ড করেছেন; বেশিরভাগ রেকর্ডিং কণ্ঠশিল্পের সোনালী তহবিলে অন্তর্ভুক্ত ছিল।

লস অ্যাঞ্জেলেসের পারফর্মিং স্টাইলে কোনও দুঃখজনক ভাঙ্গন ছিল না, কোনও স্মৃতিময় মহিমান্বিততা ছিল না, কোনও উচ্ছ্বসিত কামুকতা ছিল না – যা সাধারণত একটি উচ্চতর অপেরা দর্শকদের পাগল করে তোলে। তবুও, অনেক সমালোচক এবং কেবল অপেরা প্রেমীরা গায়ককে "শতাব্দীর সোপ্রানো" শিরোনামের প্রথম প্রার্থীদের একজন হিসাবে কথা বলে। এটা কি ধরনের সোপ্রানো ছিল তা নির্ধারণ করা কঠিন – লিরিক-ড্রামাটিক, লিরিক, লিরিক-কলোরাটুরা এবং সম্ভবত একটি উচ্চ মোবাইল মেজো; সংজ্ঞাগুলির কোনওটিই সঠিক হবে না, কারণ বিভিন্ন কণ্ঠের জন্য ম্যাননের গ্যাভোটে ("ম্যানন") এবং সান্টুজার রোম্যান্স ("দেশের সম্মান"), ভায়োলেট্টার আরিয়া ("লা ট্রাভিয়াটা") এবং কারমেনের ভবিষ্যদ্বাণী ("কারমেন") ”), মিমির গল্প (“La Bohème”) এবং এলিজাবেথের (“Tannhäuser”) একটি অভিবাদন, শুবার্ট এবং ফাউরের গান, স্কারলাত্তির ক্যানজোনস এবং গ্রানাডোসের গয়েস্কেস, যা গায়কের ভাণ্ডারে ছিল।

ভিক্টোরিয়ান সংঘাতের ধারণাটি ছিল বিদেশী। এটি লক্ষণীয় যে সাধারণ জীবনে গায়কও তীব্র পরিস্থিতি এড়াতে চেষ্টা করেছিলেন এবং যখন তারা দেখা দেয়, তখন তিনি পালিয়ে যেতে পছন্দ করেছিলেন; তাই, বিচামের সাথে মতবিরোধের কারণে, একটি ঝড়ো শোডাউনের পরিবর্তে, তিনি কেবল কারমেন রেকর্ডিং সেশনের মাঝে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং রেখেছিলেন, যার ফলস্বরূপ রেকর্ডিংটি মাত্র এক বছর পরে শেষ হয়েছিল। সম্ভবত এই কারণে, লস অ্যাঞ্জেলেসের অপারেটিক ক্যারিয়ার তার কনসার্টের ক্রিয়াকলাপের চেয়ে অনেক কম স্থায়ী হয়েছিল, যা সম্প্রতি অবধি থামেনি। অপেরায় গায়কের তুলনামূলকভাবে দেরীতে কাজ করার মধ্যে, ভিভাল্ডির ফিউরিয়াস রোল্যান্ডে অ্যাঞ্জেলিকার পুরোপুরি মিলে যাওয়া এবং সমানভাবে সুন্দরভাবে গাওয়া অংশগুলি লক্ষ্য করা উচিত (ইএমআই-তে নয়, ইরাটোতে ক্লাউডিও শিমোনে পরিচালিত কয়েকটি লস অ্যাঞ্জেলেস রেকর্ডিংয়ের মধ্যে একটি) এবং ডিডো Purcell এর Dido এবং Aeneas এ (কন্ডাক্টরের স্ট্যান্ডে জন বারবিরোলির সাথে)।

75 সালের সেপ্টেম্বরে ভিক্টোরিয়া ডি লস অ্যাঞ্জেলেসের 1998 তম বার্ষিকীর সম্মানে যারা কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন তাদের মধ্যে একজনও কণ্ঠশিল্পী ছিলেন না - গায়ক নিজেও তাই চেয়েছিলেন। তিনি নিজেই অসুস্থতার কারণে তার নিজের উদযাপনে যোগ দিতে পারেননি। একই কারণে 1999 সালের শরত্কালে সেন্ট পিটার্সবার্গে লস অ্যাঞ্জেলেসের সফরকে বাধা দেয়, যেখানে তিনি এলেনা ওব্রাজতসোভা আন্তর্জাতিক ভোকাল প্রতিযোগিতার জুরি সদস্য হয়েছিলেন।

বিভিন্ন বছরের গায়কের সাথে সাক্ষাত্কারের কয়েকটি উদ্ধৃতি:

"আমি একবার মারিয়া ক্যালাসের বন্ধুদের সাথে কথা বলেছিলাম, এবং তারা বলেছিল যে মারিয়া যখন MET-তে হাজির হয়েছিল, তখন তার প্রথম প্রশ্ন ছিল: "আমাকে বলুন ভিক্টোরিয়া আসলে কী পছন্দ করে?" কেউ তার উত্তর দিতে পারেনি। আমার এমন খ্যাতি ছিল। তোমার একাকীত্বের কারণে, দূরত্ব, বুঝলি? আমি অদৃশ্য হয়ে গেলাম। থিয়েটারের বাইরে আমার সাথে কী ঘটছে তা কেউ জানত না।

আমি কখনো রেস্টুরেন্ট বা নাইটক্লাবে যাইনি। আমি একা বাড়িতে কাজ করেছি। তারা আমাকে শুধু মঞ্চে দেখেছে। কেউ জানতেও পারেনি যে আমি কোন বিষয়ে কেমন অনুভব করি, আমার বিশ্বাস কী।

এটা সত্যিই ভয়ানক ছিল. আমি দুটি সম্পূর্ণ আলাদা জীবন যাপন করেছি। ভিক্টোরিয়া দে লস অ্যাঞ্জেলেস – অপেরা তারকা, পাবলিক ফিগার, “মেটের সুস্থ মেয়ে”, যেমন তারা আমাকে ডেকেছিল – এবং ভিক্টোরিয়া মার্জিনা, একজন অসাধারণ মহিলা, অন্য সবার মতো কাজের চাপে। এখন এটা ব্যতিক্রমী কিছু মনে হচ্ছে। যদি আমি আবার সেই পরিস্থিতিতে পড়তাম, আমি সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে আচরণ করতাম।"

“আমি সবসময় যেভাবে চেয়েছি সেভাবে গেয়েছি। সমালোচকদের সমস্ত কথা এবং সমস্ত দাবি সত্ত্বেও, কেউ আমাকে কী করতে হবে তা বলেনি। আমি মঞ্চে আমার ভবিষ্যত ভূমিকা কখনও দেখিনি, এবং তারপরে কার্যত কোন বড় গায়ক ছিল না যারা যুদ্ধের পরপরই স্পেনে পারফর্ম করতে আসবে। তাই আমি কোনো প্যাটার্নে আমার ব্যাখ্যা মডেল করতে পারিনি। আমি নিজেও ভাগ্যবান যে কন্ডাক্টর বা ডিরেক্টরের সাহায্য ছাড়াই নিজের ভূমিকায় কাজ করার সুযোগ পেয়েছি। আমি মনে করি যে আপনি যখন খুব অল্পবয়সী এবং অনভিজ্ঞ, তখন আপনার ব্যক্তিত্ব সেই সমস্ত লোকদের দ্বারা ধ্বংস হয়ে যেতে পারে যারা আপনাকে রাগ পুতুলের মতো নিয়ন্ত্রণ করে। তারা চায় আপনি একটি ভূমিকায় বা অন্য ভূমিকায় আপনার নিজের সম্পর্কে নয়, নিজের সম্পর্কে আরও বেশি উপলব্ধি করুন।"

“আমার জন্য, একটি কনসার্ট দেওয়া পার্টিতে যাওয়ার মতোই কিছু। আপনি যখন সেখানে পৌঁছান, আপনি প্রায় সাথে সাথেই বুঝতে পারবেন যে সেই সন্ধ্যায় কী ধরণের পরিবেশ তৈরি হচ্ছে। আপনি হাঁটাচলা করেন, মানুষের সাথে যোগাযোগ করেন এবং কিছুক্ষণ পরে আপনি অবশেষে বুঝতে পারেন যে এই সন্ধ্যা থেকে আপনার কী প্রয়োজন। কনসার্টের ক্ষেত্রেও তাই। আপনি যখন গাইতে শুরু করেন, আপনি প্রথম প্রতিক্রিয়াটি শুনতে পান এবং অবিলম্বে বুঝতে পারেন যে হলটিতে জড়ো হওয়াদের মধ্যে কে আপনার বন্ধু। আপনি তাদের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ স্থাপন করতে হবে. উদাহরণস্বরূপ, 1980 সালে আমি উইগমোর হলে খেলছিলাম এবং আমি খুব নার্ভাস ছিলাম কারণ আমি অসুস্থ ছিলাম এবং পারফরম্যান্স বাতিল করার জন্য প্রায় প্রস্তুত ছিলাম। কিন্তু আমি মঞ্চে গিয়েছিলাম এবং, আমার নার্ভাসনেস কাটিয়ে উঠতে, আমি শ্রোতাদের দিকে ফিরেছিলাম: "আপনি চাইলে অবশ্যই তালি দিতে পারেন," এবং তারা চেয়েছিল। সবাই সাথে সাথে শিথিল হয়ে গেল। তাই একটি ভালো কনসার্ট, একটি ভালো পার্টির মতো, চমৎকার লোকেদের সাথে দেখা করার, তাদের সঙ্গে বিশ্রাম নেওয়ার এবং তারপরে একসাথে কাটানো দুর্দান্ত সময়ের স্মৃতি ধরে রেখে আপনার ব্যবসায় যাওয়ার একটি সুযোগ।"

প্রকাশনাটি ইলিয়া কুখারেঙ্কোর একটি নিবন্ধ ব্যবহার করেছে