আর্নস্ট ক্রেনেক (আর্নস্ট ক্রেনেক) |

আর্নস্ট ক্রেনেক

23শে আগস্ট, 2000-এ, সংগীত সম্প্রদায় অন্যতম মূল সুরকার আর্নস্ট ক্রেনেকের জন্মের শতবর্ষ উদযাপন করেছিল, যার কাজ এখনও সমালোচক এবং শ্রোতাদের দ্বারা অস্পষ্টভাবে মূল্যায়ন করা হয়। আর্নস্ট ক্রেনেক, একজন অস্ট্রো-আমেরিকান সুরকার, তার স্লাভিক উপাধি সত্ত্বেও একজন পূর্ণ রক্তের অস্ট্রিয়ান ছিলেন। 1916 সালে তিনি ফ্রাঞ্জ শ্রেকারের একজন ছাত্র হয়েছিলেন, একজন সুরকার যার রচনাগুলি স্পষ্টতই কামুক ওভারটোন ছিল এবং নতুন (সঙ্গীতের) উপাদানগুলির জন্য বিখ্যাত ছিল। সেই সময়ে, শ্রেকার ভিয়েনা একাডেমি অফ মিউজিক-এ রচনা শেখাতেন। ক্রেনেকের প্রথম দিকের কাজ (1916 থেকে 1920 পর্যন্ত) তাকে তার নিজস্ব অনন্য শৈলীর সন্ধানে একজন সুরকার হিসাবে চিহ্নিত করে। তিনি কাউন্টারপয়েন্টে খুব মনোযোগ দেন।

1920 সালে, শ্রেকার বার্লিনে একাডেমি অফ মিউজিকের পরিচালক হন এবং তরুণ ক্রেনেক এখানে পড়াশোনা চালিয়ে যান। সুরকার বন্ধু তৈরি করে, যার মধ্যে ফেরুসিও বুসোনি, এডুয়ার্ড এরডম্যান, আর্তুর শ্নাবেলের মতো বিখ্যাত নাম রয়েছে। এটি ক্রেনেকের পক্ষে ইতিমধ্যে বিদ্যমান থেকে একটি নির্দিষ্ট উত্সাহ পাওয়া সম্ভব করে তোলে, শ্রেকারকে ধন্যবাদ, বাদ্যযন্ত্রের ধারণাগুলি। 1923 সালে, ক্রেনেক শ্রেকারের সাথে সহযোগিতা বন্ধ করে দেন।

সুরকারের কাজের প্রথম বার্লিন সময়কালকে "অ্যাটোনাল" বলা হত, এটি তিনটি অভিব্যক্তিপূর্ণ সিম্ফোনি (অপ. 7, 12, 16) সহ আকর্ষণীয় কাজ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, সেইসাথে তার প্রথম অপেরা, কমিক অপেরার ধারায় লেখা। "শ্যাডো জাম্প"। এই কাজটি 1923 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং আধুনিক জ্যাজ এবং অ্যাটোনাল সঙ্গীতের উপাদানগুলিকে একত্রিত করেছে। সম্ভবত এই সময়টিকে ক্রেনেকের কার্যকলাপের সূচনা বিন্দু বলা যেতে পারে।

একই 1923 সালে, ক্রেনেক গুস্তাভ মাহলারের মেয়ে আনাকে বিয়ে করেন। তার ইন্দ্রিয়গত দিগন্ত প্রসারিত হচ্ছে, কিন্তু সঙ্গীতে তিনি বিমূর্ত, আপসহীন, নতুন ধারণার পথ অনুসরণ করেন। সুরকার বারটোক এবং হিন্দমিথের সঙ্গীতের অনুরাগী, তার নিজস্ব কৌশল উন্নত করে। উস্তাদ এর সঙ্গীত আক্ষরিকভাবে আধুনিক মোটিফের সাথে পরিপূর্ণ এবং, প্রথমত, এটি অপেরার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। অপেরা ঘরানার সাথে পরীক্ষা করে, ক্রেনেক এটিকে এমন উপাদান দিয়ে পরিপূর্ণ করে যা ক্লাসিক্যাল মডেলের বৈশিষ্ট্য নয়।

1925 থেকে 1927 সময়কালটি ক্রেনেকের ক্যাসেল এবং তারপর ওয়েইসবাডেনে চলে যাওয়ার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যেখানে তিনি সংগীতের নাটকীয়তার মূল বিষয়গুলি শিখেছিলেন। শীঘ্রই সুরকার পল বেকারের সাথে দেখা করেন, একজন কন্ডাক্টর যিনি নেতৃস্থানীয় অপেরা হাউসগুলিতে অভিনয় করেছিলেন। বেকার ক্রেনেকের কাজের প্রতি আগ্রহ দেখান এবং তাকে আরেকটি অপেরা লিখতে অনুপ্রাণিত করেন। এভাবেই অর্ফিয়াস এবং ইউরিডাইসের আবির্ভাব ঘটে। লিব্রেটোর লেখক হলেন অস্কার কোকোসকা, একজন অসামান্য শিল্পী এবং কবি যিনি খুব অভিব্যক্তিমূলক পাঠ্য লিখেছেন। কাজটি প্রচুর সংখ্যক দুর্বল পয়েন্টে পরিপূর্ণ, তবে, আগের অপেরার মতো, এটি একটি অদ্ভুতভাবে সঞ্চালিত হয়, অন্য কারও মতো নয়, অভিব্যক্তিতে পরিপূর্ণ এবং সস্তা জনপ্রিয়তার নামে যে কোনও ধরণের ছাড়ের জন্য সুরকারের অসহিষ্ণুতা। এখানে এবং সুস্থ অহংবোধ, এবং একটি নাটকীয় চক্রান্ত, সেইসাথে ধর্মীয় এবং রাজনৈতিক পটভূমি। এই সমস্তই ক্রেনেককে একজন উজ্জ্বল ব্যক্তিবাদী হিসাবে কথা বলা সম্ভব করে তোলে।

ওয়েসবাডেনে বসবাস করার সময়, ক্রেনেক তার সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং একই সাথে বিতর্কিত অপেরা রচনা করেন "জনি অভিনয় করে" লিব্রেটোও সুরকারের লেখা। উত্পাদনে, ক্রেনেক সবচেয়ে অবিশ্বাস্য প্রযুক্তিগত অর্জনগুলি ব্যবহার করে (একটি কর্ডলেস ফোন এবং একটি বাস্তব লোকোমোটিভ (!))। অপেরার প্রধান চরিত্র একজন নিগ্রো জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী। 11 ফেব্রুয়ারী, 1927-এ অপেরাটি লাইপজিগে মঞ্চস্থ করা হয়েছিল এবং জনসাধারণের দ্বারা উত্সাহের সাথে গ্রহণ করা হয়েছিল, একই প্রতিক্রিয়া অন্যান্য অপেরা হাউসগুলিতে অপেরাটির জন্য অপেক্ষা করেছিল, যেখানে এটি পরবর্তীতে সঞ্চালিত হয়েছিল এবং এটি মালি অপেরা এবং ব্যালে সহ 100 টিরও বেশি বিভিন্ন পর্যায়ে রয়েছে। লেনিনগ্রাদে থিয়েটার (1928, এস. সামসুদের লেখা)। যাইহোক, সমালোচকরা অপেরাটির প্রকৃত মূল্যে প্রশংসা করেননি, এতে একটি সামাজিক এবং ব্যঙ্গাত্মক পটভূমি দেখেন। কাজটি 18টি ভাষায় অনূদিত হয়েছে। অপেরার সাফল্য আমূল পরিবর্তন করে উস্তাদের জীবন। ক্রেনেক উইসবাডেন ছেড়ে চলে যান, আনা মাহলারকে তালাক দেন এবং অভিনেত্রী বার্থা হারম্যানকে বিয়ে করেন। 1928 সাল থেকে, সুরকার ভিয়েনায় বসবাস করছেন, তার নিজের কাজের সঙ্গী হিসাবে ইউরোপ ভ্রমণ করছেন। "জনি" এর সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করার চেষ্টা করে, তিনি 3টি রাজনৈতিক ব্যঙ্গাত্মক অপেরা লিখেছেন, এছাড়াও একটি বড় অপেরা "দ্য লাইফ অফ ওরেস্টেস" (1930)। এই সমস্ত কাজ অর্কেস্ট্রেশনের ভাল মানের সাথে মুগ্ধ করে। শীঘ্রই গানের একটি চক্র উপস্থিত হয় (অপ. 62), যা অনেক সমালোচকের মতে, শুবার্টের "উইন্টারেস" এর একটি অ্যানালগ ছাড়া আর কিছুই ছিল না।

ভিয়েনায়, ক্রেনেক আবার তার নিজস্ব সঙ্গীতের দৃষ্টিভঙ্গি পুনর্বিবেচনার পথ নেয়।

সেই সময়ে, শোয়েনবার্গের অনুসারীদের পরিবেশ এখানে রাজত্ব করেছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল: বার্গ এবং ওয়েবর্ন, ভিয়েনিজ ব্যঙ্গকার কার্ল ক্রাউসের সাথে তাদের সংযোগের জন্য পরিচিত, যাদের প্রভাবশালী পরিচিতদের একটি বড় বৃত্ত ছিল।

কিছু চিন্তা করার পরে, ক্রেনেক শোয়েনবার্গের কৌশলের নীতিগুলি অধ্যয়ন করার সিদ্ধান্ত নেন। ডোডেকাফোন শৈলীর সাথে তার পরিচয়টি অর্কেস্ট্রা (অপ. 69) এর জন্য একটি থিমের ভিন্নতা তৈরিতে প্রকাশ করা হয়েছিল, সেইসাথে ক্রাউসের শব্দগুলির সাথে একটি সুগঠিত, উল্লেখযোগ্য গান চক্র "Durch die Nacht" (op. 67) . এই ক্ষেত্রে তার সাফল্য সত্ত্বেও, ক্রেনেক বিশ্বাস করেন যে তার পেশা অপেরা। তিনি অপেরা ওরেস্টেসে পরিবর্তন করার এবং জনসাধারণের কাছে দেখানোর সিদ্ধান্ত নেন। এই পরিকল্পনাটি সত্য হয়েছিল, কিন্তু ক্রেনেক হতাশ হয়েছিল, শ্রোতারা অপেরাকে খুব ঠান্ডাভাবে স্বাগত জানায়। ক্রেনেক রচনার কৌশল সম্পর্কে তার যত্নশীল অধ্যয়ন চালিয়ে যাচ্ছেন, তিনি পরবর্তীকালে "উবার নিউ মিউজিক" (ভিয়েনা, 1937) চমৎকার কাজটিতে তিনি যা শিখেছেন তা ব্যাখ্যা করেছেন। অনুশীলনে, তিনি এই কৌশলটি "প্লেয়িং উইথ মিউজিক" (অপেরা "চার্লস ভি") এ ব্যবহার করেন। এই কাজটি 1930 থেকে 1933 সাল পর্যন্ত জার্মানিতে মঞ্চস্থ হয়। বিশেষভাবে উল্লেখ্য কার্ল রেঙ্কল দ্বারা পরিচালিত প্রাগে 1938 সালের প্রযোজনা। এই চমত্কার বাদ্যযন্ত্র নাটকে, ক্রেনেক প্যান্টোমাইম, ফিল্ম, অপেরা এবং তার নিজের স্মৃতিকে একত্রিত করেছেন। সুরকারের লেখা লিব্রেটো অস্ট্রিয়ান দেশপ্রেম এবং রোমান ক্যাথলিক বিশ্বাসে পরিপূর্ণ। ক্রেনেক তার রচনায় ক্রমবর্ধমানভাবে জাতির ভূমিকার কথা উল্লেখ করেছেন, যা সেই সময়ের অনেক সমালোচকদের দ্বারা ভুল ব্যাখ্যা করা হয়েছে। সেন্সরশিপের সাথে মতবিরোধ সুরকারকে ভিয়েনা ছেড়ে যেতে বাধ্য করে এবং 1937 সালে সুরকার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। সেখানে স্থায়ী হওয়ার পরে, ক্রেনেক কিছু সময়ের জন্য লেখালেখি, রচনা এবং বক্তৃতায় নিযুক্ত ছিলেন। 1939 সালে ক্রেনেক ভাসার কলেজে (নিউ ইয়র্ক) রচনা শেখান। 1942 সালে তিনি এই পদটি ত্যাগ করেন এবং মিনেসোটার ফাইন আর্টস স্কুল অফ মিউজিক বিভাগের প্রধান হন, 1947 সালের পর তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান। 1945 সালের জানুয়ারিতে, তিনি একজন সরকারী মার্কিন নাগরিক হয়েছিলেন।

1938 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকার সময়, সুরকার চেম্বার অপেরা, ব্যালে, গায়কদলের কাজ এবং সিম্ফনি (30 এবং 4) সহ কমপক্ষে 5টি রচনা লিখেছিলেন। এই কাজগুলি একটি কঠোর ডোডেকাফোনিক শৈলীর উপর ভিত্তি করে, যখন কিছু কাজ ইচ্ছাকৃতভাবে ডোডেকাফোনিক কৌশল ব্যবহার না করেই লেখা হয়। 1937 সালের শুরুতে, ক্রেনেক তার নিজস্ব ধারণাগুলিকে একাধিক প্যামফলেটে ব্যাখ্যা করেছিলেন।

50 এর দশকের শুরু থেকে, ক্রেনেকের প্রাথমিক অপেরাগুলি অস্ট্রিয়া এবং জার্মানির থিয়েটারের মঞ্চে সফলভাবে মঞ্চস্থ হয়েছে। দ্বিতীয়, তথাকথিত "মুক্ত অ্যাটোনালিটি" এর সময়কাল প্রথম স্ট্রিং কোয়ার্টেটে (অপ. 6) এবং সেইসাথে স্মারক প্রথম সিম্ফনিতে (অপ. 7) প্রকাশ করা হয়েছিল, যখন মহত্ত্বের চূড়ান্ত পরিণতি, সম্ভবত, বিবেচনা করা যেতে পারে উস্তাদের ২য় এবং ৩য় সিম্ফনি।

সুরকারের নব্য-রোমান্টিক ধারণাগুলির তৃতীয় সময়কালটি অপেরা "দ্য লাইফ অফ ওরেস্টেস" দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, কাজটি টোন সারিগুলির কৌশলে লেখা হয়েছিল। "চার্লস ভি" - ক্রেনেকের প্রথম কাজ, বারো-টোন কৌশলে কল্পনা করা হয়েছিল, এইভাবে চতুর্থ সময়ের কাজের অন্তর্গত। 1950 সালে, ক্রেনেক তার আত্মজীবনী সম্পূর্ণ করেন, যার মূলটি লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে (USA) রাখা আছে। 1963 সালে, উস্তাদ অস্ট্রিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স জিতেছিলেন। ক্রেনেকের সমস্ত সংগীত একটি বিশ্বকোষের মতো যা কালানুক্রমিক ক্রমে সেই সময়ের সংগীত প্রবণতাগুলিকে তালিকাভুক্ত করে।

দিমিত্রি লিপুন্টসভ, 2000