সিজার আন্তোনোভিচ কুই |

সিজার কুই

কুই. বোলেরো "ওহ, আমার প্রিয়, প্রিয়" (এ। নেজডানোভা)

"অনুভূতির সংস্কৃতি" সহ রোমান্টিক সার্বজনীনতাবাদের আলোকে, শুধুমাত্র কুই-এর গোড়ার দিকের মেলোগুলির থিম এবং রোম্যান্স এবং অপেরার কাব্যিকতাই বোধগম্য নয়; এটাও বোধগম্য যে কুইয়ের তরুণ বন্ধুরা (রিমস্কি-করসাকভ সহ) র‍্যাটক্লিফের সত্যিকারের জ্বলন্ত গানের দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিল। বি আসাফিয়েভ

সি. কুই একজন রাশিয়ান সুরকার, বালাকিরেভ সম্প্রদায়ের একজন সদস্য, একজন সঙ্গীত সমালোচক, মাইটি হ্যান্ডফুলের ধারণা এবং সৃজনশীলতার একজন সক্রিয় প্রচারক, দুর্গের ক্ষেত্রে একজন বিশিষ্ট বিজ্ঞানী, একজন প্রকৌশলী-জেনারেল। তার কার্যকলাপের সমস্ত ক্ষেত্রে, তিনি উল্লেখযোগ্য সাফল্য অর্জন করেছেন, গার্হস্থ্য সঙ্গীত সংস্কৃতি এবং সামরিক বিজ্ঞানের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছেন। কুইয়ের বাদ্যযন্ত্রের ঐতিহ্য অত্যন্ত বিস্তৃত এবং বৈচিত্র্যময়: 14টি অপেরা (যার মধ্যে 4টি শিশুদের জন্য), কয়েকশত রোম্যান্স, অর্কেস্ট্রাল, কোরাল, এনসেম্বল ওয়ার্কস এবং পিয়ানো রচনা। তিনি 700 টিরও বেশি সংগীত সমালোচনামূলক রচনার লেখক।

কুই লিথুয়ানিয়ান শহর ভিলনায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন স্থানীয় জিমনেসিয়াম শিক্ষকের পরিবারে, যিনি ফ্রান্সের বাসিন্দা। ছেলেটি সঙ্গীতে প্রাথমিক আগ্রহ দেখিয়েছিল। তিনি তার বড় বোনের কাছ থেকে তার প্রথম পিয়ানো পাঠ পেয়েছিলেন, তারপর কিছু সময়ের জন্য প্রাইভেট শিক্ষকদের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। 14 বছর বয়সে, তিনি তার প্রথম রচনা রচনা করেছিলেন - একটি মাজুরকা, তারপরে নিশাচর, গান, মাজুরকা, শব্দ ছাড়া রোম্যান্স এবং এমনকি "ওভারচার বা এরকম কিছু"। অসম্পূর্ণ এবং শিশুসুলভ সাদাসিধে, এই প্রথম অপসগুলি তবুও কুইয়ের একজন শিক্ষককে আগ্রহী করেছিল, যিনি সেগুলি এস. মনিউসকোকে দেখিয়েছিলেন, যিনি সেই সময়ে ভিলনায় থাকতেন। অসামান্য পোলিশ সুরকার অবিলম্বে ছেলেটির প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন এবং কুই পরিবারের অপ্রতিরোধ্য আর্থিক পরিস্থিতি জেনে তার সাথে বিনামূল্যে সঙ্গীত তত্ত্ব এবং কম্পোজিশনের কাউন্টারপয়েন্ট অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন। কুই মনিউসস্কোর সাথে মাত্র 7 মাস অধ্যয়ন করেছিলেন, তবে একজন মহান শিল্পীর পাঠ, তার ব্যক্তিত্ব, আজীবন মনে রাখা হয়েছিল। এই ক্লাসগুলি, সেইসাথে জিমনেসিয়ামে অধ্যয়নরত, সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি সামরিক শিক্ষা প্রতিষ্ঠানে প্রবেশের জন্য প্রস্থানের কারণে বিঘ্নিত হয়েছিল।

1851-55 সালে। কুই মেইন ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুলে পড়াশোনা করেছেন। পদ্ধতিগত সঙ্গীত অধ্যয়নের কোন প্রশ্ন ছিল না, তবে সেখানে অনেক সঙ্গীতের ছাপ ছিল, প্রাথমিকভাবে অপেরার সাপ্তাহিক পরিদর্শন থেকে, এবং তারা পরবর্তীকালে সুরকার এবং সমালোচক হিসাবে কুইকে গঠনের জন্য সমৃদ্ধ খাবার সরবরাহ করেছিল। 1856 সালে, কুই এম. বালাকিরেভের সাথে দেখা করেন, যা নিউ রাশিয়ান মিউজিক স্কুলের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। একটু পরে, তিনি এ. দারগোমিজস্কির এবং সংক্ষিপ্তভাবে এ. সেরভের ঘনিষ্ঠ হন। 1855-57 সালে অব্যাহত। নিকোলাভ মিলিটারি ইঞ্জিনিয়ারিং একাডেমিতে তার শিক্ষা, বালাকিরেভের প্রভাবে, কুই বাদ্যযন্ত্রের সৃজনশীলতার জন্য আরও বেশি সময় এবং প্রচেষ্টা নিবেদন করেছিলেন। একাডেমি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, কুইকে স্কুলে টপোগ্রাফিতে গৃহশিক্ষক হিসাবে "লেফটেন্যান্টদের বিজ্ঞানে দুর্দান্ত সাফল্যের জন্য পরীক্ষায়" উত্পাদনের সাথে রেখে দেওয়া হয়েছিল। কুইয়ের শ্রমসাধ্য শিক্ষাগত এবং বৈজ্ঞানিক কার্যকলাপ শুরু হয়েছিল, তার কাছ থেকে প্রচুর শ্রম এবং প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল এবং প্রায় তার জীবনের শেষ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। তার চাকরির প্রথম 20 বছরে, কুই এনসাইন থেকে কর্নেল হয়ে যান (1875), কিন্তু তার শিক্ষার কাজ শুধুমাত্র স্কুলের নিম্ন গ্রেডের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। এটি এই কারণে হয়েছিল যে সামরিক কর্তৃপক্ষ একজন অফিসারের বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষাগত, রচনা এবং সমালোচনামূলক ক্রিয়াকলাপগুলিকে সমান সাফল্যের সাথে একত্রিত করার সুযোগের ধারণার সাথে মিলিত হতে পারেনি। যাইহোক, ইঞ্জিনিয়ারিং জার্নালে (1878) উজ্জ্বল নিবন্ধের প্রকাশনা "ইউরোপীয় তুরস্কের থিয়েটার অফ অপারেশনে ইঞ্জিনিয়ার অফিসারের ভ্রমণ নোট" কুইকে দুর্গের ক্ষেত্রে সবচেয়ে বিশিষ্ট বিশেষজ্ঞদের মধ্যে স্থান দেয়। শীঘ্রই তিনি একাডেমীতে অধ্যাপক হন এবং মেজর জেনারেল পদে উন্নীত হন। কুই দুর্গ, পাঠ্যপুস্তক সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য কাজের লেখক, যার অনুসারে রাশিয়ান সেনাবাহিনীর বেশিরভাগ কর্মকর্তা অধ্যয়ন করেছিলেন। পরে তিনি ইঞ্জিনিয়ার-জেনারেলের পদে পৌঁছেছিলেন (কর্নেল-জেনারেলের আধুনিক সামরিক পদের সাথে মিলে যায়), মিখাইলভস্কায়া আর্টিলারি একাডেমি এবং জেনারেল স্টাফ একাডেমিতে শিক্ষাগত কাজেও নিযুক্ত ছিলেন। 1858 সালে, কুই এর 3 রোম্যান্স, অপ. 3 (ভি. ক্রিলোভের স্টেশনে), একই সময়ে তিনি প্রথম সংস্করণে ককেশাসের অপেরা বন্দী সম্পন্ন করেন। 1859 সালে, কুই কমিক অপেরা দ্য সন অফ দ্য ম্যান্ডারিন লিখেছিলেন, যা একটি হোম পারফরম্যান্সের উদ্দেশ্যে ছিল। প্রিমিয়ারে, এম. মুসর্গস্কি একজন ম্যান্ডারিন হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, লেখক পিয়ানোর সাথে ছিলেন এবং ওভারচারটি 4 হাতে কুই এবং বালাকিরেভ দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল। অনেক বছর কেটে যাবে, এবং এই কাজগুলি কুইয়ের সবচেয়ে সংগ্রহশালা অপেরা হয়ে উঠবে।

60 এর দশকে। কুই অপেরা "উইলিয়াম র‍্যাটক্লিফ" (মারিনস্কি থিয়েটারের মঞ্চে 1869 সালে পোস্ট করা হয়েছিল) তে কাজ করেছিলেন, যেটি জি হাইনের একই নামের কবিতার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। “আমি এই প্লটটিতে থামলাম কারণ আমি এর চমত্কার প্রকৃতি পছন্দ করেছি, অনির্দিষ্ট, কিন্তু আবেগপ্রবণ, নায়কের নিজের চরিত্রকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করেছে, আমি হেইনের প্রতিভা এবং এ. প্লেশচিভের চমৎকার অনুবাদ দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলাম (সুন্দর শ্লোকটি সর্বদা আমাকে মুগ্ধ করেছিল এবং একটি সুন্দর শ্লোক ছিল। আমার সঙ্গীতের উপর নিঃসন্দেহে প্রভাব) ". অপেরার রচনাটি এক ধরণের সৃজনশীল পরীক্ষাগারে পরিণত হয়েছিল, যেখানে বালাকিরেভিয়ানদের আদর্শিক এবং শৈল্পিক মনোভাব লাইভ সুরকার অনুশীলন দ্বারা পরীক্ষা করা হয়েছিল এবং তারা নিজেরাই কুইয়ের অভিজ্ঞতা থেকে অপেরা লেখা শিখেছিল। মুসর্গস্কি লিখেছেন: “আচ্ছা, হ্যাঁ, ভালো জিনিস সবসময় আপনাকে দেখতে এবং অপেক্ষা করে, এবং র‍্যাটক্লিফ একটি ভালো জিনিসের চেয়েও বেশি কিছু … র‍্যাটক্লিফ কেবল আপনার নয়, আমাদেরও। তিনি আমাদের চোখের সামনে আপনার শৈল্পিক গর্ভ থেকে বেরিয়ে এসেছেন এবং একবারও আমাদের প্রত্যাশার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেননি। … এটা কি অদ্ভুত: হেইনের "র্যাটক্লিফ" একটি স্টিল্ট, "র্যাটক্লিফ" আপনার - এক ধরণের উন্মত্ত আবেগ এবং এতটাই জীবন্ত যে আপনার সংগীতের কারণে স্টিলগুলি দৃশ্যমান হয় না - এটি অন্ধ হয়ে যায়। অপেরার একটি বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্য হ'ল নায়কদের চরিত্রগুলিতে বাস্তববাদী এবং রোমান্টিক বৈশিষ্ট্যের উদ্ভট সংমিশ্রণ, যা সাহিত্যের উত্স দ্বারা আগেই নির্ধারিত ছিল।

রোমান্টিক প্রবণতাগুলি কেবল প্লট পছন্দ নয়, অর্কেস্ট্রা এবং সাদৃশ্যের ব্যবহারেও প্রকাশিত হয়। অনেক পর্বের সঙ্গীত সৌন্দর্য, সুরেলা এবং সুরেলা অভিব্যক্তি দ্বারা পৃথক করা হয়। র‍্যাটক্লিফের আবৃত্তিগুলি থিমিকভাবে সমৃদ্ধ এবং রঙে বৈচিত্র্যময়। অপেরার একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল একটি সু-বিকশিত সুরেলা আবৃত্তি। অপেরার ত্রুটিগুলির মধ্যে রয়েছে একটি বিস্তৃত সংগীত এবং বিষয়গত বিকাশের অভাব, শৈল্পিক সজ্জার ক্ষেত্রে সূক্ষ্ম বিবরণের একটি নির্দিষ্ট ক্যালিডোস্কোপিসিটি। একজন সুরকারের পক্ষে প্রায়শই বিস্ময়কর বাদ্যযন্ত্রের উপাদানকে একটি একক সমগ্রের সাথে একত্রিত করা সবসময় সম্ভব হয় না।

1876 ​​সালে, মারিনস্কি থিয়েটার কুইয়ের নতুন কাজ, ভি. হুগোর নাটকের প্লটের উপর ভিত্তি করে অপেরা অ্যাঞ্জেলোর প্রিমিয়ারের আয়োজন করেছিল (অ্যাকশনটি ইতালিতে XNUMX শতকে সংঘটিত হয়েছিল)। কুই এটি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন যখন তিনি ইতিমধ্যে একজন পরিণত শিল্পী ছিলেন। একজন সুরকার হিসাবে তার প্রতিভা বিকশিত এবং শক্তিশালী হয়েছে, তার প্রযুক্তিগত দক্ষতা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে। অ্যাঞ্জেলোর সঙ্গীত মহান অনুপ্রেরণা এবং আবেগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. নির্মিত চরিত্রগুলি শক্তিশালী, প্রাণবন্ত, স্মরণীয়। কুই দক্ষতার সাথে অপেরার সংগীত নাটকীয়তা তৈরি করেছিলেন, ধীরে ধীরে বিভিন্ন শৈল্পিক উপায়ে অ্যাকশন থেকে অ্যাকশনে মঞ্চে কী ঘটছে তার উত্তেজনাকে শক্তিশালী করে। তিনি দক্ষতার সাথে আবৃত্তি ব্যবহার করেন, অভিব্যক্তিতে সমৃদ্ধ এবং বিষয়গত বিকাশে সমৃদ্ধ।

অপেরার ঘরানায়, কুই প্রচুর দুর্দান্ত সংগীত তৈরি করেছিলেন, সর্বোচ্চ কৃতিত্ব ছিল "উইলিয়াম র্যাটক্লিফ" এবং "অ্যাঞ্জেলো"। যাইহোক, এটি এখানে সুনির্দিষ্টভাবে যে, দুর্দান্ত আবিষ্কার এবং অন্তর্দৃষ্টি সত্ত্বেও, কিছু নেতিবাচক প্রবণতাও উপস্থিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে কাজ সেটের স্কেল এবং তাদের ব্যবহারিক বাস্তবায়নের মধ্যে পার্থক্য।

একজন দুর্দান্ত গীতিকার, সঙ্গীতের সবচেয়ে মহৎ এবং গভীরতম অনুভূতিগুলিকে মূর্ত করতে সক্ষম, তিনি একজন শিল্পী হিসাবে নিজেকে সবচেয়ে ছোট আকারে এবং সর্বোপরি রোম্যান্সে প্রকাশ করেছিলেন। এই ধারায়, কুই শাস্ত্রীয় সাদৃশ্য এবং সাদৃশ্য অর্জন করেছিল। সত্যিকারের কবিতা এবং অনুপ্রেরণা এই ধরনের রোমান্স এবং কণ্ঠচক্রকে চিহ্নিত করেছে যেমন "আওলিয়ান বীণা", "মেনিস্কাস", "পোড়া চিঠি", "দুঃখের সাথে পরা", 13টি বাদ্যযন্ত্রের ছবি, রিশপেনের 20টি কবিতা, মিকিউইচের 4টি সনেট, পিউশকিনের 25টি কবিতা নেকরাসভের 21টি কবিতা, এ কে টলস্টয় এবং অন্যান্যদের 18টি কবিতা।

যন্ত্রসংগীতের ক্ষেত্রে কুই দ্বারা বেশ কিছু উল্লেখযোগ্য কাজ তৈরি করা হয়েছিল, বিশেষ করে পিয়ানোর স্যুট “ইন আর্জেনটো” (এল. মার্সি-আর্জেন্তোকে উৎসর্গ করা হয়েছে, বিদেশে রাশিয়ান সঙ্গীতের জনপ্রিয়তা, কুই-এর কাজের উপর একটি মনোগ্রাফের লেখক। ), 25 পিয়ানো প্রিলিউড, বেহালা স্যুট "ক্যালিডোস্কোপ" এবং ইত্যাদি। 1864 থেকে এবং প্রায় তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, কুই তার সঙ্গীত-সমালোচনামূলক কার্যকলাপ চালিয়ে যান। তার সংবাদপত্রের বক্তৃতার বিষয়গুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়। তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গের কনসার্ট এবং অপেরা পারফরম্যান্সের ঈর্ষণীয় স্থিরতার সাথে পর্যালোচনা করেছিলেন, সেন্ট পিটার্সবার্গের এক ধরণের বাদ্যযন্ত্রের ক্রনিকল তৈরি করেছিলেন, রাশিয়ান এবং বিদেশী সুরকারদের কাজ এবং অভিনয়শিল্পীদের শিল্প বিশ্লেষণ করেছিলেন। কুইয়ের নিবন্ধ এবং পর্যালোচনাগুলি (বিশেষত 60 এর দশকে) বৃহৎ পরিমাণে বালাকিরেভ বৃত্তের আদর্শিক প্ল্যাটফর্মকে প্রকাশ করেছিল।

প্রথম রাশিয়ান সমালোচকদের একজন, কুই নিয়মিতভাবে বিদেশী সংবাদমাধ্যমে রাশিয়ান সঙ্গীত প্রচার করতে শুরু করেন। ফরাসি ভাষায় প্যারিসে প্রকাশিত "মিউজিক ইন রাশিয়া" বইতে, কুই গ্লিঙ্কার কাজের বিশ্বব্যাপী তাৎপর্য জোরদার করেছেন - "সকল দেশ এবং সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ সঙ্গীত প্রতিভাদের একজন।" বছরের পর বছর ধরে, কুই, একজন সমালোচক হিসাবে, শৈল্পিক আন্দোলনের প্রতি আরও সহনশীল হয়ে ওঠেন যা Mighty Handful-এর সাথে যুক্ত নয়, যা তার বিশ্বদৃষ্টিতে কিছু পরিবর্তনের সাথে যুক্ত ছিল, আগের তুলনায় সমালোচনামূলক বিচারের বৃহত্তর স্বাধীনতার সাথে। তাই, 1888 সালে, তিনি বালাকিরেভকে লিখেছিলেন: "... আমি ইতিমধ্যে 53 বছর বয়সী, এবং প্রতি বছর আমি অনুভব করি কিভাবে আমি ধীরে ধীরে সমস্ত প্রভাব এবং ব্যক্তিগত সহানুভূতি ত্যাগ করি। এটি নৈতিক সম্পূর্ণ স্বাধীনতার একটি আনন্দদায়ক অনুভূতি। আমার বাদ্যযন্ত্রের বিচারে আমি ভুল হতে পারি, এবং এটি আমাকে কিছুটা বিরক্ত করে, যদি শুধুমাত্র আমার আন্তরিকতা এমন কোনও বহিরাগত প্রভাবের কাছে আত্মসমর্পণ না করে যার সঙ্গীতের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই।

তার দীর্ঘ জীবনের সময়, কুই তার সমস্ত নির্বাচিত ক্ষেত্রে ব্যতিক্রমীভাবে অনেক কিছু করে জীবনযাপন করেছিলেন, যেমনটি ছিল। তাছাড়া, তিনি একই সাথে রচনা, সমালোচনামূলক, সামরিক-শিক্ষাগত, বৈজ্ঞানিক ও সামাজিক কর্মকাণ্ডে নিয়োজিত ছিলেন! আশ্চর্যজনক পারফরম্যান্স, একটি অসামান্য প্রতিভা দ্বারা গুণিত, তার যৌবনে গঠিত আদর্শের সঠিকতার গভীর প্রত্যয় কুইয়ের মহান এবং অসামান্য ব্যক্তিত্বের অবিসংবাদিত প্রমাণ।

উঃ নাজারভ