ডায়েট্রিচ ফিশার-ডিসকাউ |

ডায়েট্রিচ ফিশার-ডিসকাউ

জার্মান গায়ক ফিশার-ডিসকাউ একটি বৈচিত্র্যময় অপারেটিক ভাণ্ডার এবং গানের প্রতি সূক্ষ্ম ব্যক্তিগত পদ্ধতির দ্বারা অনুকূলভাবে আলাদা ছিলেন। তার কণ্ঠের বিশাল পরিসর তাকে প্রায় যেকোন প্রোগ্রাম করতে, ব্যারিটোনের উদ্দেশ্যে প্রায় যেকোন অপেরা অংশে পারফর্ম করতে দেয়।

তিনি বাখ, গ্লাক, শুবার্ট, বার্গ, উলফ, শোয়েনবার্গ, ব্রিটেন, হেনজের মতো বিভিন্ন সুরকারদের দ্বারা কাজ করেছেন।

Dietrich Fischer-Dieskau জন্মগ্রহণ করেন মে 28, 1925 বার্লিনে। গায়ক নিজেই স্মরণ করেন: "... আমার বাবা তথাকথিত মাধ্যমিক স্কুল থিয়েটারের অন্যতম সংগঠক ছিলেন, যেখানে দুর্ভাগ্যক্রমে, শুধুমাত্র ধনী ছাত্রদেরই ক্লাসিক্যাল নাটক দেখার, অপেরা এবং কনসার্ট শোনার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল অল্প অর্থের জন্য। আমি সেখানে যা দেখেছি তা অবিলম্বে আমার আত্মায় প্রক্রিয়াকরণে চলে যায়, অবিলম্বে এটি নিজেকে মূর্ত করার জন্য আমার মধ্যে একটি আকাঙ্ক্ষা জাগে: আমি উন্মাদ আবেগের সাথে একাকী এবং পুরো দৃশ্যগুলিকে উচ্চস্বরে পুনরাবৃত্তি করি, প্রায়শই কথিত শব্দগুলির অর্থ বুঝতে পারি না।

আমি আমার উচ্চস্বরে, ফরটিসিমো আবৃত্তি দিয়ে রান্নাঘরে চাকরদের হয়রানি করতে এতটা সময় কাটিয়েছি যে শেষ পর্যন্ত সে হিসেব কষে উড়ে গেল।

… যাইহোক, ইতিমধ্যে তেরো বছর বয়সে আমি সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলি পুরোপুরি জানতাম – প্রধানত গ্রামোফোন রেকর্ডগুলির জন্য ধন্যবাদ। ত্রিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে, দুর্দান্ত রেকর্ডিংগুলি উপস্থিত হয়েছিল, যা এখন প্রায়শই দীর্ঘ-বাজানো রেকর্ডগুলিতে পুনরায় রেকর্ড করা হয়। আমি আমার আত্ম-প্রকাশের জন্য খেলোয়াড়কে সম্পূর্ণরূপে অধীনস্থ করেছি।

সংগীত সন্ধ্যাগুলি প্রায়শই পিতামাতার বাড়িতে অনুষ্ঠিত হত, যেখানে তরুণ ডিট্রিচ প্রধান চরিত্রে ছিলেন। এখানে তিনি ওয়েবারের "ফ্রি গানার" মঞ্চস্থ করেছেন, বাদ্যযন্ত্রের জন্য গ্রামোফোন রেকর্ড ব্যবহার করে। এটি ভবিষ্যতের জীবনীকারদের মজা করে দাবি করার কারণ দিয়েছে যে তখন থেকে সাউন্ড রেকর্ডিংয়ের প্রতি তার আগ্রহ বেড়েছে।

ডায়েট্রিচের কোন সন্দেহ ছিল না যে তিনি সঙ্গীতে নিজেকে নিবেদিত করবেন। কিন্তু ঠিক কি? হাই স্কুলে, তিনি স্কুলে শুবার্টের উইন্টার রোড পারফর্ম করেন। একই সময়ে, তিনি একজন কন্ডাক্টর পেশায় আকৃষ্ট হন। একবার, এগারো বছর বয়সে, ডিট্রিচ তার পিতামাতার সাথে একটি রিসর্টে গিয়েছিলেন এবং একটি অপেশাদার কন্ডাক্টর প্রতিযোগিতায় দুর্দান্ত পারফর্ম করেছিলেন। বা সম্ভবত এটি একটি সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ভাল? পিয়ানোবাদক হিসেবে তার অগ্রগতিও ছিল চিত্তাকর্ষক। কিন্তু এখানেই শেষ নয়. সঙ্গীত বিজ্ঞানও তাকে আকৃষ্ট করেছিল! স্কুলের শেষের দিকে, তিনি বাখের ক্যান্টাটা ফোয়েবাস এবং প্যানের উপর একটি কঠিন প্রবন্ধ তৈরি করেছিলেন।

গান গাওয়ার ভালোলাগা দখল করে নিল। ফিশার-ডিসকাউ বার্লিনের উচ্চ বিদ্যালয়ের সঙ্গীত বিভাগে ভোকাল বিভাগে পড়াশোনা করতে যান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয় এবং তাকে সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়; কয়েক মাস প্রস্তুতির পর তাদের ফ্রন্টে পাঠানো হয়। যাইহোক, যুবকটি হিটলারের বিশ্ব আধিপত্যের ধারণা দ্বারা মোটেও আকৃষ্ট ছিল না।

1945 সালে, ডিয়েট্রিচ ইতালীয় শহর রিমিনির কাছে একটি বন্দী শিবিরে শেষ হয়। এই একেবারে সাধারণ পরিস্থিতিতে, তার শৈল্পিক আত্মপ্রকাশ ঘটেছিল। একদিন, শুবার্ট চক্রের নোট "দ্য বিউটিফুল মিলারের মহিলা" তার নজর কেড়েছিল। তিনি দ্রুত চক্রটি শিখেছিলেন এবং শীঘ্রই একটি অস্থায়ী মঞ্চে বন্দীদের সাথে কথা বলেছিলেন।

বার্লিনে ফিরে, ফিশার-ডিসকাউ তার পড়াশোনা চালিয়ে যান: তিনি জি. ওয়েইসেনবর্নের কাছ থেকে পাঠ নেন, তার কণ্ঠের কৌশলকে সম্মান করে, তার সংগ্রহশালা প্রস্তুত করেন।

তিনি অপ্রত্যাশিতভাবে একজন পেশাদার গায়ক হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, টেপে শুবার্টের "শীতকালীন যাত্রা" রেকর্ড করে। যখন এই রেকর্ডিংটি একদিন রেডিওতে বেজে উঠল, তখন চারদিক থেকে চিঠির বর্ষণ হয়েছিল যাতে এটি পুনরাবৃত্তি করা হয়। কয়েক মাস ধরে প্রায় প্রতিদিনই অনুষ্ঠানটি প্রচারিত হয়। এবং ডিয়েট্রিচ, ইতিমধ্যে, সমস্ত নতুন কাজ রেকর্ড করছেন - বাখ, শুম্যান, ব্রাহ্মস। স্টুডিওতে, পশ্চিম বার্লিন সিটি অপেরার কন্ডাক্টর, জি টিটজেনও এটি শুনেছিলেন। তিনি তরুণ শিল্পীর কাছে গিয়ে সিদ্ধান্ত নিয়ে বললেন: "চার সপ্তাহের মধ্যে আপনি মারকুইস পোজুর ডন কার্লোসের প্রিমিয়ারে গাইবেন!"

এর পরে, ফিশার-ডিস্কাউ এর অপারেটিক ক্যারিয়ার শুরু হয় 1948 সালে। প্রতি বছর তিনি তার দক্ষতা উন্নত করেন। তার ভাণ্ডার নতুন কাজ দিয়ে পূর্ণ হয়. তারপর থেকে, তিনি মোজার্ট, ভার্ডি, ওয়াগনার, রসিনি, গৌনড, রিচার্ড স্ট্রস এবং অন্যান্যদের কাজে কয়েক ডজন অংশ গেয়েছেন। 50 এর দশকের শেষের দিকে, শিল্পী চাইকোভস্কির অপেরা ইউজিন ওয়ানগিনে প্রথমবারের মতো শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।

গায়কের প্রিয় ভূমিকাগুলির মধ্যে একটি ছিল ভার্দির অপেরায় ম্যাকবেথের ভূমিকা: “আমার অভিনয়ে, ম্যাকবেথ ছিলেন একজন স্বর্ণকেশী দৈত্য, ধীর, আনাড়ি, ডাইনিদের মন-বাঁকানো যাদুবিদ্যার জন্য উন্মুক্ত, পরবর্তীকালে ক্ষমতার নামে সহিংসতার জন্য সংগ্রাম করতেন, উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং অনুশোচনা দ্বারা গ্রাস. তরবারির দৃষ্টি কেবলমাত্র একটি কারণে উদ্ভূত হয়েছিল: এটি হত্যা করার আমার নিজের ইচ্ছা থেকে জন্মগ্রহণ করেছিল, যা সমস্ত অনুভূতিকে কাটিয়ে উঠেছিল, শেষ পর্যন্ত চিৎকার না হওয়া পর্যন্ত একক আবৃত্তিমূলক পদ্ধতিতে সঞ্চালিত হয়েছিল। তারপর, একটি ফিসফিস করে, আমি বললাম, "সব শেষ," যেন এই শব্দগুলি একজন অপরাধী স্মার্ড, একজন শীতল, ক্ষমতা-ক্ষুধার্ত স্ত্রী এবং উপপত্নীর বাধ্য দাস দ্বারা বিড়বিড় করে। একটি সুন্দর ডি-ফ্ল্যাট মেজর আরিয়াতে, অভিশপ্ত রাজার আত্মা অন্ধকার গানে উপচে পড়ছে, নিজেকে ধ্বংসের দিকে নিয়ে যাচ্ছে। বিভীষিকা, ক্রোধ, ভয় প্রায় পরিবর্তন ছাড়াই প্রতিস্থাপিত হয়েছিল - এখানেই একটি সত্যিকারের ইতালীয় ক্যান্টিলেনার জন্য একটি প্রশস্ত নিঃশ্বাসের প্রয়োজন ছিল, আবৃত্তিকারীদের আবৃত্তির জন্য নাটকীয় সমৃদ্ধি, একটি নর্ডিক অশুভ নিজের মধ্যে গভীর হওয়া, মারাত্মকের সম্পূর্ণ ওজন বোঝানোর জন্য উত্তেজনা। প্রভাবিত করে - এই সুযোগটি ছিল যেখানে "বিশ্বের থিয়েটার" খেলা।

প্রতিটি কণ্ঠশিল্পী XNUMX শতকের সুরকারদের দ্বারা অপেরাতে এত আগ্রহের সাথে অভিনয় করেন না। এখানে, ফিশার-ডিসকাউ-এর সেরা অর্জনগুলির মধ্যে রয়েছে পি. হিন্দমিথের দ্য পেইন্টার ম্যাটিস এবং এ. বার্গের ওয়াজেক অপেরায় কেন্দ্রীয় দলগুলির ব্যাখ্যা। তিনি H.-V এর নতুন কাজের প্রিমিয়ারে অংশগ্রহণ করেন। হেনজে, এম. টিপেট, ডব্লিউ ফোর্টনার। একই সাথে, তিনি গীতিকার এবং বীরত্বপূর্ণ, কমিক এবং নাটকীয় ভূমিকাতে সমানভাবে সফল।

"আমস্টারডামে একবার, এবার্ট আমার হোটেলের ঘরে হাজির হয়েছিল," ফিশার-ডিসকাউকে স্মরণ করে, "এবং সুপরিচিত কন্ডাক্টরের সমস্যা সম্পর্কে অভিযোগ করতে শুরু করে, তারা বলে, রেকর্ড সংস্থাগুলি তাকে কেবল বিক্ষিপ্তভাবে স্মরণ করে, থিয়েটার পরিচালকরা খুব কমই অনুশীলনে তাদের প্রতিশ্রুতি পূরণ করেন।

… এবার্ট স্বীকার করেছেন যে আমি তথাকথিত সমস্যা অপেরাতে অংশগ্রহণের জন্য উপযুক্ত ছিলাম। এই চিন্তায় তাকে শক্তিশালী করেন থিয়েটারের প্রধান কন্ডাক্টর রিচার্ড ক্রাউস। পরেরটি অবমূল্যায়ন করা শুরু করে, বলা ভালো প্রায় ভুলে যাওয়া, ফেরুসিও বুসোনির অপেরা ডক্টর ফাউস্ট, এবং শিরোনাম ভূমিকা শেখার জন্য, একজন অনুশীলনকারী, থিয়েট্রিকাল নৈপুণ্যের একজন দুর্দান্ত মনিষী, ক্রাউসের বন্ধু উলফ ভলকার, আমাকে "বাইরে" হিসাবে সংযুক্ত করেছিলেন পরিচালক"। হামবুর্গের একজন গায়ক-অভিনেতা হেলমুট মেলচার্টকে মেফিস্টো চরিত্রে অভিনয় করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। প্রিমিয়ারের সাফল্যের ফলে দুই মৌসুমে চৌদ্দবার পারফরম্যান্সের পুনরাবৃত্তি করা সম্ভব হয়েছিল।

এক সন্ধ্যায় পরিচালকের বাক্সে বসেছিলেন ইগর স্ট্রাভিনস্কি, অতীতে বুসোনির একজন প্রতিপক্ষ; পারফরম্যান্স শেষ হওয়ার পরে, তিনি মঞ্চে ফিরে আসেন। তার চশমার মোটা লেন্সের আড়ালে, তার প্রশস্ত খোলা চোখগুলি প্রশংসায় জ্বলজ্বল করে। স্ট্রাভিনস্কি বলে উঠলেন:

“আমি জানতাম না বুসোনি এত ভালো সুরকার! আজ আমার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অপেরা সন্ধ্যার একটি।"

অপেরা মঞ্চে ফিশার-ডিসকাউ-এর কাজের সমস্ত তীব্রতার জন্য, এটি তাঁর শৈল্পিক জীবনের একটি অংশ মাত্র। একটি নিয়ম হিসাবে, তিনি তাকে কেবল শীতের কয়েক মাস সময় দেন, ইউরোপের বৃহত্তম থিয়েটারগুলিতে ভ্রমণ করেন এবং গ্রীষ্মে সালজবার্গ, বেরেউথ, এডিনবার্গের উত্সবে অপেরা পারফরম্যান্সে অংশ নেন। গায়কের বাকি সময় চেম্বার সঙ্গীতের অন্তর্গত।

ফিশার-ডিসকাউ-এর কনসার্টের মূল অংশ হল রোমান্টিক সুরকারদের কণ্ঠের গান। প্রকৃতপক্ষে, জার্মান গানের পুরো ইতিহাস - শুবার্ট থেকে মাহলার, উলফ এবং রিচার্ড স্ট্রস - তার প্রোগ্রামগুলিতে বন্দী করা হয়েছে। তিনি কেবল অনেক বিখ্যাত কাজের একজন অপ্রতিদ্বন্দ্বী দোভাষী ছিলেন না, তিনি একটি নতুন জীবনের আহ্বানও করেছিলেন, শ্রোতাদের নতুন করে কয়েক ডজন কাজ দিয়েছিলেন বিথোভেন, শুবার্ট, শুম্যান, ব্রাহ্মস, যা প্রায় সম্পূর্ণভাবে কনসার্ট অনুশীলন থেকে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল। এবং অনেক প্রতিভাবান অভিনয়শিল্পী তাদের জন্য উন্মুক্ত পথে নেমে গেছেন।

গানের এই সমস্ত সমুদ্র তার রেকর্ডে রেকর্ড করা আছে। রেকর্ডিংয়ের পরিমাণ এবং গুণমান উভয় ক্ষেত্রেই, ফিশার-ডিসকাউ অবশ্যই বিশ্বের প্রথম স্থানগুলির মধ্যে একটি দখল করে আছে। তিনি স্টুডিওতে একই দায়িত্ব এবং একই তীব্র সৃজনশীল উত্তেজনার সাথে গান করেন যা নিয়ে তিনি জনসাধারণের কাছে যান। তার রেকর্ডিংগুলি শুনে, এই ধারণা থেকে মুক্তি পাওয়া কঠিন যে অভিনয়শিল্পী আপনার জন্য গাইছেন, এখানে কোথাও আছেন।

কন্ডাক্টর হওয়ার স্বপ্ন তাকে ছাড়েনি এবং 1973 সালে তিনি কন্ডাক্টরের লাঠি হাতে নেন। এর পরে, সংগীতপ্রেমীরা তার কিছু সিম্ফোনিক কাজের প্রতিলিপির সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ পেয়েছিল।

1977 সালে, সোভিয়েত শ্রোতারা নিজেদের জন্য ফিশার-ডিসকাউ-এর দক্ষতা দেখতে সক্ষম হয়েছিল। মস্কোতে, স্ব্যাটোস্লাভ রিখটারের সাথে, তিনি শুবার্ট এবং উলফের গান পরিবেশন করেছিলেন। কণ্ঠশিল্পী সের্গেই ইয়াকোভেনকো, তার উত্সাহী ইমপ্রেশনগুলি ভাগ করে জোর দিয়েছিলেন: "গায়ক, আমাদের মতে, জার্মান এবং ইতালীয় ভোকাল স্কুলগুলির নীতিগুলি যেন এককভাবে গলে গেছে ... শব্দের কোমলতা এবং স্থিতিস্থাপকতা, গলার স্বরগুলির অনুপস্থিতি, গভীর শ্বাস, ভয়েস রেজিস্টারগুলির সারিবদ্ধকরণ - এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগুলি, সেরা ইতালীয় মাস্টারদের বৈশিষ্ট্য, ফিশার-ডিসকাউ-এর কণ্ঠশৈলীতেও অন্তর্নিহিত। এর সাথে যোগ করুন শব্দের উচ্চারণে অন্তহীন গ্রেডেশন, শব্দ বিজ্ঞানের যন্ত্রগততা, পিয়ানিসিমোর দক্ষতা, এবং আমরা অপারেটিক মিউজিক, চেম্বার এবং ক্যান্টাটা-ওরাটোরিও উভয়ের পারফরম্যান্সের জন্য প্রায় আদর্শ মডেল পাই।

ফিশার-ডিসকাউয়ের আরেকটি স্বপ্ন অপূর্ণই রইল না। যদিও তিনি একজন পেশাদার সঙ্গীতবিদ হয়ে ওঠেননি, তিনি জার্মান গান সম্পর্কে, তার প্রিয় শুবার্টের কণ্ঠের ঐতিহ্য সম্পর্কে অত্যন্ত প্রতিভাবান বই লিখেছেন।