লিওপোল্ড আউয়ার |

লিওপোল্ড আউয়ার

Auer তার সঙ্গীতের মধ্যে বইয়ে তার জীবন সম্পর্কে অনেক আকর্ষণীয় জিনিস বলেছেন। ইতিমধ্যে তার পতনশীল বছরগুলিতে লেখা, এটি ডকুমেন্টারি নির্ভুলতার মধ্যে পার্থক্য করে না, তবে আপনাকে এর লেখকের সৃজনশীল জীবনী দেখার অনুমতি দেয়। Auer একজন সাক্ষী, একজন সক্রিয় অংশগ্রহণকারী এবং XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধে রাশিয়ান এবং বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতির বিকাশের সবচেয়ে আকর্ষণীয় যুগের সূক্ষ্ম পর্যবেক্ষক; তিনি যুগের অনেক প্রগতিশীল ধারণার মুখপাত্র ছিলেন এবং তার দিনগুলির শেষ পর্যন্ত এর অনুশাসনের প্রতি বিশ্বস্ত ছিলেন।

Auer 7 জুন, 1845 সালে একটি কারিগর চিত্রশিল্পীর পরিবারে ছোট হাঙ্গেরিয়ান শহর Veszprem-এ জন্মগ্রহণ করেন। ছেলেটির পড়াশোনা শুরু হয়েছিল 8 বছর বয়সে, বুদাপেস্ট কনজারভেটরিতে, প্রফেসর রিডলি শঙ্কুর ক্লাসে।

আউর তার মাকে নিয়ে একটা কথাও লেখে না। আউয়ের প্রথম স্ত্রীর ঘনিষ্ঠ বন্ধু লেখক রাচেল খিন-গোল্ডভস্কায়া তাকে কয়েকটি রঙিন লাইন উৎসর্গ করেছেন। তার ডায়েরি থেকে আমরা জানতে পারি যে আউয়ের মা ছিলেন একজন অদৃশ্য মহিলা। পরে, তার স্বামী মারা গেলে, তিনি একটি হাবারডাশারির দোকান পরিচালনা করেছিলেন, যে আয় থেকে তিনি পরিমিতভাবে বেঁচে ছিলেন।

আউয়ের শৈশব সহজ ছিল না, পরিবার প্রায়ই আর্থিক অসুবিধার সম্মুখীন হয়। রিডলি শঙ্কু যখন তার ছাত্রকে ন্যাশনাল অপেরার একটি বড় দাতব্য কনসার্টে আত্মপ্রকাশ দেন (অউর মেন্ডেলসোহনের কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন), তখন পৃষ্ঠপোষকরা ছেলেটির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন; তাদের সমর্থনে, তরুণ বেহালাবাদক বিখ্যাত অধ্যাপক ইয়াকভ ডন্টের কাছে ভিয়েনা কনজারভেটরিতে প্রবেশের সুযোগ পেয়েছিলেন, যার কাছে তিনি তার বেহালা কৌশলকে ঘৃণা করেছিলেন। কনজারভেটরিতে, অউর জোসেফ হেলমেসবার্গারের নেতৃত্বে একটি কোয়ার্টেট ক্লাসে যোগ দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তার চেম্বার শৈলীর শক্ত ভিত্তি শিখেছিলেন।

যাইহোক, শিক্ষার জন্য তহবিল শীঘ্রই শুকিয়ে যায়, এবং 2 বছর অধ্যয়নের পরে, 1858 সালে তিনি দুঃখের সাথে সংরক্ষণাগার ছেড়ে চলে যান। এখন থেকে, তিনি পরিবারের প্রধান উপার্জনকারী হয়ে ওঠেন, তাই তাকে দেশের প্রাদেশিক শহরেও কনসার্ট দিতে হবে। বাবা একজন ইমপ্রেসারিওর দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন, তারা একজন পিয়ানোবাদককে খুঁজে পেয়েছিলেন, "নিজের মতোই অভাবী, যিনি আমাদের সাথে আমাদের দুঃখজনক টেবিল এবং আশ্রয় ভাগ করে নিতে প্রস্তুত ছিলেন" এবং ভ্রমণকারী সংগীতশিল্পীদের জীবন পরিচালনা করতে শুরু করেছিলেন।

"আমরা বৃষ্টি এবং তুষার থেকে ক্রমাগত কাঁপছিলাম, এবং আমি প্রায়শই বেল টাওয়ার এবং শহরের ছাদ দেখে স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেলতাম, যা ক্লান্ত যাত্রার পরে আমাদের আশ্রয় দেওয়ার কথা ছিল।"

এভাবে চলল ২ বছর। ভিউক্সটানের সাথে স্মরণীয় সাক্ষাতের জন্য হয়তো আউয়ার কখনোই একটি ছোট প্রাদেশিক বেহালাবাদকের অবস্থান থেকে বেরিয়ে আসতেন না। একবার, স্টাইরিয়া প্রদেশের প্রধান শহর গ্রাজে থামার পরে, তারা শিখেছিল যে ভিয়েটান এখানে এসেছে এবং একটি কনসার্ট দিচ্ছে। ভিয়েত ট্যাং-এর বাজনা দেখে আউর মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তাঁর পিতা মহান বেহালাবাদককে তাঁর ছেলের কথা শোনার জন্য হাজার চেষ্টা করেছিলেন। হোটেলে তারা ভিয়েটাং নিজে খুব সদয়ভাবে অভ্যর্থনা করেছিল, তবে তার স্ত্রী খুব শীতলভাবে।

আসুন মেঝে ছেড়ে আউয়ের নিজেই: “Ms. ভিয়েটাং তার মুখে একঘেয়েমির অগোছালো অভিব্যক্তি নিয়ে পিয়ানোতে বসেছিল। প্রকৃতির দ্বারা নার্ভাস, আমি "ফ্যান্টেইসি ক্যাপ্রিস" (ভিউক্সের একটি কাজ - এলআর) খেলতে শুরু করি, সমস্ত উত্তেজনায় কাঁপতে থাকে। আমি কীভাবে খেলেছি তা আমার মনে নেই, তবে আমার কাছে মনে হয় যে আমি প্রতিটি নোটে আমার পুরো আত্মা রেখেছি, যদিও আমার অনুন্নত কৌশলটি সর্বদা কাজটি করতে পারে না। ভিয়েতন তার বন্ধুত্বপূর্ণ হাসি দিয়ে আমাকে উত্সাহিত করেছিল। হঠাৎ, ঠিক সেই মুহুর্তে যখন আমি একটি ক্যান্টাবাইল শব্দগুচ্ছের মাঝখানে পৌঁছেছিলাম, যা আমি স্বীকার করি, আমি খুব আবেগপ্রবণভাবে খেলেছি, ম্যাডাম ভিয়েটাং তার আসন থেকে লাফিয়ে উঠে ঘরের দিকে দ্রুত গতিতে শুরু করেছিলেন। একেবারে মেঝেতে নিচু হয়ে, তিনি সমস্ত কোণে, আসবাবপত্রের নীচে, টেবিলের নীচে, পিয়ানোর নীচে, এমন একজন ব্যক্তির ব্যস্ত বাতাসের সাথে, যিনি কিছু হারিয়েছেন এবং কোনওভাবেই এটি খুঁজে পাচ্ছেন না। তার অদ্ভুত আচরণে অপ্রত্যাশিতভাবে বাধাগ্রস্ত হয়ে, আমি মুখ খোলা রেখে দাঁড়িয়েছিলাম, ভাবছিলাম এর অর্থ কী হতে পারে। নিজেও কম অবাক হলেন না, ভিউক্সটান বিস্ময়ের সাথে তার স্ত্রীর গতিবিধি অনুসরণ করলেন এবং তাকে জিজ্ঞাসা করলেন যে তিনি আসবাবের নীচে এমন উদ্বেগের সাথে কী খুঁজছেন। "এটা মনে হচ্ছে বিড়ালরা এখানে ঘরের মধ্যে কোথাও লুকিয়ে আছে," সে বলল, প্রতিটি কোণ থেকে তাদের মায়াও আসছে। তিনি আমার অত্যধিক আবেগপ্রবণ গ্লিস্যান্ডোর দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন একটি ক্যান্টাবাইল বাক্যাংশে। সেই দিন থেকে, আমি প্রতিটি গ্লিস্যান্ডো এবং ভাইব্রেটোকে ঘৃণা করতাম এবং এই মুহূর্ত পর্যন্ত আমি ভিয়েতনে আমার ভ্রমণের কাঁপুনি ছাড়া মনে করতে পারি না।"

যাইহোক, এই সভাটি তাৎপর্যপূর্ণ হয়ে উঠেছে, তরুণ সংগীতশিল্পীকে নিজেকে আরও দায়িত্বশীল আচরণ করতে বাধ্য করেছে। এখন থেকে, তিনি তার শিক্ষা চালিয়ে যাওয়ার জন্য অর্থ সঞ্চয় করেন এবং প্যারিসে যাওয়ার লক্ষ্য নির্ধারণ করেন।

তারা দক্ষিণ জার্মানি এবং হল্যান্ডের শহরে কনসার্ট দিয়ে ধীরে ধীরে প্যারিসের কাছে যায়। শুধুমাত্র 1861 সালে পিতা এবং পুত্র ফ্রান্সের রাজধানীতে পৌঁছেছিলেন। কিন্তু এখানে আউয়ার হঠাৎ তার মন পরিবর্তন করে এবং, তার স্বদেশীদের পরামর্শে, প্যারিস কনজারভেটরিতে প্রবেশ না করে, তিনি হ্যানোভার থেকে জোয়াকিমের কাছে যান। বিখ্যাত বেহালাবাদকের পাঠ 1863 থেকে 1864 সাল পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল এবং তাদের স্বল্প সময়কাল সত্ত্বেও, আউয়েরের পরবর্তী জীবন এবং কাজের উপর একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলেছিল।

কোর্স থেকে স্নাতক হওয়ার পর, আউর 1864 সালে লাইপজিগে যান, যেখানে তাকে এফ. ডেভিড আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। বিখ্যাত গেওয়ান্ডহাউস হলে একটি সফল অভিষেক তার জন্য উজ্জ্বল সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে। তিনি ডুসেলডর্ফে অর্কেস্ট্রার কনসার্টমাস্টার পদের জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং অস্ট্রো-প্রুশিয়ান যুদ্ধ (1866) শুরু হওয়া পর্যন্ত এখানে কাজ করেন। কিছু সময়ের জন্য, আউর হামবুর্গে চলে আসেন, যেখানে তিনি অর্কেস্ট্রা সঙ্গী এবং কোয়ার্টেটিস্টের কার্য সম্পাদন করেন, যখন তিনি হঠাৎ বিশ্ব-বিখ্যাত মুলার ব্রাদার্স কোয়ার্টেটে প্রথম বেহালাবাদকের স্থান নেওয়ার আমন্ত্রণ পান। তাদের মধ্যে একজন অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন এবং কনসার্ট না হারানোর জন্য, ভাইয়েরা আউয়েরে ফিরে যেতে বাধ্য হয়েছিল। রাশিয়া ছাড়ার আগ পর্যন্ত তিনি মুলার কোয়ার্টেটে খেলেছেন।

আউয়ারকে সেন্ট পিটার্সবার্গে আমন্ত্রণ জানানোর তাৎক্ষণিক কারণ হিসাবে কাজ করেছিল যে পরিস্থিতিটি ছিল লন্ডনে 1868 সালের মে মাসে এ. রুবিনস্টাইনের সাথে একটি বৈঠক, যেখানে তারা প্রথমবার লন্ডন সোসাইটি মিউজিকাই ইউনিয়ন দ্বারা আয়োজিত চেম্বার কনসার্টের একটি সিরিজে অভিনয় করেছিল। স্পষ্টতই, রুবিনস্টাইন অবিলম্বে তরুণ সংগীতশিল্পীকে লক্ষ্য করেছিলেন এবং কয়েক মাস পরে, সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরির তৎকালীন পরিচালক এন. জারেমবা রাশিয়ান মিউজিক্যাল সোসাইটির বেহালার অধ্যাপক এবং একক শিল্পী পদের জন্য আউরের সাথে 3 বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন। 1868 সালের সেপ্টেম্বরে তিনি পিটার্সবার্গে চলে যান।

রাশিয়া অস্বাভাবিকভাবে কার্য সম্পাদন এবং শিক্ষাদানের সম্ভাবনার সাথে আউয়ারকে আকৃষ্ট করেছিল। তিনি তার উষ্ণ এবং উদ্যমী প্রকৃতিকে মোহিত করেছিলেন, এবং আউয়ার, যিনি মূলত এখানে মাত্র 3 বছর বসবাস করতে চেয়েছিলেন, রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র সংস্কৃতির অন্যতম সক্রিয় নির্মাতা হয়ে বারবার চুক্তি পুনর্নবীকরণ করেছিলেন। কনজারভেটরিতে, তিনি একজন নেতৃস্থানীয় অধ্যাপক এবং 1917 সাল পর্যন্ত শৈল্পিক পরিষদের স্থায়ী সদস্য ছিলেন; একক বেহালা এবং ensemble ক্লাস শেখানো; 1868 থেকে 1906 সাল পর্যন্ত তিনি আরএমএসের সেন্ট পিটার্সবার্গ শাখার কোয়ার্টেটের প্রধান ছিলেন, যা ইউরোপের সেরাদের মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল; বার্ষিক একক কনসার্ট এবং চেম্বার সন্ধ্যায় কয়েক ডজন দিয়েছেন. কিন্তু মূল বিষয় হল যে তিনি একটি বিশ্ব-বিখ্যাত বেহালা স্কুল তৈরি করেছিলেন, J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. ব্যাং, কে. পার্লো, এম. এবং আই. পিয়াস্ট্রো এবং আরও অনেক।

আউর রাশিয়ায় একটি ভয়ানক সংগ্রামের সময় উপস্থিত হয়েছিল যা রাশিয়ান সংগীত সম্প্রদায়কে দুটি বিরোধী শিবিরে বিভক্ত করেছিল। তাদের একজনের প্রতিনিধিত্ব করছিলেন এম. বালাকিরেভের নেতৃত্বে ক্ষমতাশালী মুষ্টিমেয়দের দ্বারা, অন্যটি এ. রুবিনশটাইনের চারপাশে দলবদ্ধ রক্ষণশীলদের দ্বারা।

উভয় দিকই রাশিয়ান সংগীত সংস্কৃতির বিকাশে একটি বড় ইতিবাচক ভূমিকা পালন করেছিল। "কুচকিস্ট" এবং "রক্ষণশীলদের" মধ্যে বিবাদ বহুবার বর্ণনা করা হয়েছে এবং সুপরিচিত। স্বাভাবিকভাবেই, Auer "রক্ষণশীল" শিবিরে যোগ দিয়েছিলেন; A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky এর সাথে তার দারুণ বন্ধুত্ব ছিল। আউর রুবিনস্টাইনকে একজন প্রতিভা বলে অভিহিত করেন এবং তার সামনে মাথা নত করেন; ডেভিডভের সাথে, তিনি কেবল ব্যক্তিগত সহানুভূতিই নয়, আরএমএস কোয়ার্টেটে বহু বছরের যৌথ কার্যকলাপের মাধ্যমেও একত্রিত হয়েছিলেন।

কুচকিস্টরা প্রথমে আউয়েরকে ঠান্ডাভাবে ব্যবহার করেছিল। বোরোডিন এবং কুইয়ের প্রবন্ধে আউয়ের বক্তৃতা নিয়ে অনেক সমালোচনামূলক মন্তব্য রয়েছে। বোরোডিন তাকে শীতলতা, কুই - অশুদ্ধ স্বর, কুৎসিত ট্রিল, বর্ণহীনতার জন্য অভিযুক্ত করেছেন। কিন্তু কুচকিস্টরা আউয়ার দ্য কোয়ার্টেটিস্টকে এই এলাকায় একজন অদম্য কর্তৃত্ব হিসাবে বিবেচনা করে উচ্চতর কথা বলেছিল।

রিমস্কি-করসাকভ যখন কনজারভেটরিতে অধ্যাপক হয়েছিলেন, তখন আউরের প্রতি তার মনোভাব সাধারণত সামান্য পরিবর্তিত হয়েছিল, শ্রদ্ধাশীল কিন্তু সঠিকভাবে ঠান্ডা ছিল। পরিবর্তে, কুচকিস্টদের প্রতি আউয়ের সামান্য সহানুভূতি ছিল এবং তার জীবনের শেষ দিকে তাদের একটি "সম্প্রদায়", "জাতীয়তাবাদীদের একটি দল" বলে অভিহিত করেছিলেন।

একটি দুর্দান্ত বন্ধুত্ব আউয়েরকে চাইকোভস্কির সাথে সংযুক্ত করেছিল এবং এটি কেবল একবারই কেঁপে উঠেছিল, যখন বেহালাবাদক সুরকারের দ্বারা তাকে উত্সর্গ করা বেহালা কনসার্টের প্রশংসা করতে পারেননি।

এটা কোন কাকতালীয় নয় যে আউয়ার রাশিয়ান সঙ্গীত সংস্কৃতিতে এত উচ্চ স্থান দখল করেছে। তিনি সেই গুণাবলীর অধিকারী ছিলেন যা বিশেষত তার পারফরম্যান্স ক্রিয়াকলাপের উত্তেজনাপূর্ণ দিনে প্রশংসিত হয়েছিল, এবং তাই তিনি ভেনিয়াভস্কি এবং লাউবের মতো অসামান্য অভিনয়শিল্পীদের সাথে প্রতিযোগিতা করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যদিও তিনি দক্ষতা এবং প্রতিভার দিক থেকে তাদের চেয়ে নিকৃষ্ট ছিলেন। Auer এর সমসাময়িকরা তার শৈল্পিক স্বাদ এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সূক্ষ্ম অনুভূতির প্রশংসা করেছিলেন। Auer এর বাজানো, কঠোরতা এবং সরলতা, সঞ্চালিত কাজে অভ্যস্ত হওয়ার এবং চরিত্র এবং শৈলী অনুসারে এর বিষয়বস্তু প্রকাশ করার ক্ষমতা ক্রমাগত লক্ষ্য করা গেছে। আউয়ারকে বাখের সোনাটা, বেহালা কনসার্টো এবং বিথোভেনের কোয়ার্টেটের খুব ভাল দোভাষী হিসাবে বিবেচনা করা হত। জোয়াকিমের কাছ থেকে প্রাপ্ত লালন-পালনের দ্বারাও তার সংগ্রহশালা প্রভাবিত হয়েছিল - তার শিক্ষকের কাছ থেকে, তিনি স্পোহর, ভিওত্তির সঙ্গীতের প্রতি ভালবাসা নিয়েছিলেন।

তিনি প্রায়শই তার সমসাময়িক, প্রধানত জার্মান সুরকার রাফ, মোলিক, ব্রুচ, গোল্ডমার্কের কাজগুলি খেলেন। যাইহোক, যদি বিথোভেন কনসার্টোর পারফরম্যান্সটি রাশিয়ান জনসাধারণের কাছ থেকে সর্বাধিক ইতিবাচক প্রতিক্রিয়ার সাথে দেখা করে, তবে স্পোহর, গোল্ডমার্ক, ব্রুচ, রাফের প্রতি আকর্ষণ বেশিরভাগ নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল।

আউয়েরের অনুষ্ঠানগুলিতে ভার্চুওসো সাহিত্য একটি খুব বিনয়ী স্থান দখল করেছিল: প্যাগানিনির উত্তরাধিকার থেকে, তিনি তার যৌবনে শুধুমাত্র "মোটো পারপেটুও" খেলেন, তারপরে কিছু কল্পনা এবং আর্নস্টের কনসার্টো, ভিয়েটানার নাটক এবং কনসার্ট, যাকে আউয়ার একজন অভিনয়শিল্পী এবং উভয়কেই অত্যন্ত সম্মানিত করেছিলেন। সুরকার হিসেবে।

রাশিয়ান সুরকারদের কাজ আবির্ভূত হওয়ার সাথে সাথে তিনি তাদের সাথে তার ভাণ্ডারকে সমৃদ্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন; A. Rubinshtein দ্বারা স্বেচ্ছায় নাটক, কনসার্ট এবং ensembles অভিনয়. P. Tchaikovsky, C. Cui, এবং পরে - Glazunov।

তারা আউয়েরের খেলা সম্পর্কে লিখেছিল যে তার কাছে ভেনিয়াভস্কির শক্তি এবং শক্তি নেই, সারসেটের অভূতপূর্ব কৌশল, “কিন্তু তার কোনও কম মূল্যবান গুণ নেই: এটি একটি অসাধারণ করুণা এবং স্বরের গোলাকারতা, অনুপাতের অনুভূতি এবং একটি অত্যন্ত অর্থপূর্ণ। মিউজিক্যাল ফ্রেসিং এবং সবচেয়ে সূক্ষ্ম স্ট্রোক শেষ করা। ; অতএব, এটি কার্যকর করা সবচেয়ে কঠোর প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে।

"একজন গুরুতর এবং কঠোর শিল্পী... উজ্জ্বলতা এবং করুণার ক্ষমতা দিয়ে প্রতিভাধর... এটাই Auer," তারা 900 এর দশকের শুরুতে তার সম্পর্কে লিখেছিল। এবং যদি 70 এবং 80 এর দশকে আউয়ারকে কখনও কখনও খুব কঠোর, শীতলতার সীমানায় থাকার জন্য তিরস্কার করা হয়েছিল, তবে পরে এটি উল্লেখ করা হয়েছিল যে "বছরের পর বছর ধরে, মনে হয়, তিনি আরও আন্তরিক এবং আরও কাব্যিকভাবে অভিনয় করেছেন, শ্রোতাকে আরও গভীরভাবে ক্যাপচার করেছেন। তার কমনীয় ধনুক।"

চেম্বার মিউজিকের প্রতি আউয়েরের ভালোবাসা আউয়ের সারা জীবনের মধ্য দিয়ে লাল সুতোর মতো চলে। রাশিয়ায় তার জীবনের বছরগুলিতে, তিনি এ. রুবিনস্টাইনের সাথে অনেকবার খেলেছেন; 80 এর দশকে, একটি দুর্দান্ত বাদ্যযন্ত্র অনুষ্ঠান ছিল বিখ্যাত ফরাসি পিয়ানোবাদক এল. ব্রাসিনের সাথে বিথোভেনের বেহালা সোনাটাসের পুরো চক্রের পারফরম্যান্স, যিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে কিছু সময়ের জন্য বসবাস করেছিলেন। 90 এর দশকে, তিনি ডি'আলবার্টের সাথে একই চক্রের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। Raul Pugno সঙ্গে Auer এর সোনাটা সন্ধ্যায় মনোযোগ আকর্ষণ; A. Esipova-এর সাথে Auer-এর স্থায়ী যোগসূত্র বহু বছর ধরে সঙ্গীত অনুরাগীদের আনন্দিত করেছে। আরএমএস কোয়ার্টেটে তার কাজ সম্পর্কে, অউর লিখেছেন: “আমি অবিলম্বে (সেন্ট পিটার্সবার্গে পৌঁছানোর সাথে সাথে। – এলআর) বিখ্যাত সেলস্ট কার্ল ডেভিডভের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তুলি, যিনি আমার থেকে কয়েক দিনের বড় ছিলেন। আমাদের প্রথম কোয়ার্টেট রিহার্সাল উপলক্ষে, তিনি আমাকে তার বাড়িতে নিয়ে গেলেন এবং তার মোহনীয় স্ত্রীর সাথে আমাকে পরিচয় করিয়ে দিলেন। সময়ের সাথে সাথে, এই মহড়াগুলি ঐতিহাসিক হয়ে উঠেছে, কারণ পিয়ানো এবং স্ট্রিংগুলির জন্য প্রতিটি নতুন চেম্বার টুকরা আমাদের চতুর্দিক দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছে, যা জনসাধারণের সামনে প্রথমবারের মতো এটি সম্পাদন করেছিল। দ্বিতীয় বেহালা বাজিয়েছিলেন রাশিয়ান ইম্পেরিয়াল অপেরা অর্কেস্ট্রার প্রথম কনসার্ট মাস্টার জ্যাক পিকেল এবং ভায়োলার অংশটি বাজিয়েছিলেন উইকম্যান, একই অর্কেস্ট্রার প্রথম ভায়োলা। Tchaikovsky এর প্রথম দিকের কোয়ার্টেটের একটি পাণ্ডুলিপি থেকে এই দলটি প্রথমবারের মতো খেলা হয়েছিল। আরেনস্কি, বোরোডিন, কুই এবং অ্যান্টন রুবিনস্টাইনের নতুন রচনা। সেই দিনগুলো ভালো ছিল!”

যাইহোক, Auer সম্পূর্ণরূপে সঠিক নয়, যেহেতু রাশিয়ান কোয়ার্টেটগুলির অনেকগুলিই প্রথম অন্যান্য সঙ্গী খেলোয়াড়দের দ্বারা বাজানো হয়েছিল, তবে, প্রকৃতপক্ষে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, রাশিয়ান সুরকারদের বেশিরভাগ কোয়ার্টেট রচনাগুলি মূলত এই দল দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল।

Auer এর কার্যকলাপ বর্ণনা, কেউ তার পরিচালনা উপেক্ষা করা যাবে না. বেশ কয়েকটি মরসুমে তিনি আরএমএস (1883, 1887-1892, 1894-1895) এর সিম্ফনি মিটিংগুলির প্রধান কন্ডাক্টর ছিলেন, আরএমএসে সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সংগঠনটি তাঁর নামের সাথে যুক্ত। সাধারণত সভাগুলি একটি অপেরা অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত হত। দুর্ভাগ্যবশত, আরএমএস অর্কেস্ট্রা, যেটি শুধুমাত্র A. Rubinstein এবং Auer-এর শক্তির জন্য উদ্ভূত হয়েছিল, শুধুমাত্র 2 বছর (1881-1883) স্থায়ী হয়েছিল এবং তহবিলের অভাবের কারণে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। একজন কন্ডাক্টর হিসাবে Auer জার্মানি, হল্যান্ড, ফ্রান্স এবং অন্যান্য দেশে যেখানে তিনি অভিনয় করেছিলেন সেখানে সুপরিচিত এবং অত্যন্ত প্রশংসিত ছিলেন।

36 বছর ধরে (1872-1908) আউয়ার মারিনস্কি থিয়েটারে ব্যালে পারফরম্যান্সে অর্কেস্ট্রার একক সঙ্গী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তার অধীনে, চাইকোভস্কি এবং গ্লাজুনভের ব্যালেগুলির প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তিনি তাদের কাজে বেহালার একক দোভাষী ছিলেন।

এটি রাশিয়ায় Auer এর বাদ্যযন্ত্র কার্যকলাপের সাধারণ চিত্র।

Auer এর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে খুব কম তথ্য আছে. তার জীবনীতে কিছু জীবন্ত বৈশিষ্ট্য হল অপেশাদার বেহালাবাদক এভি উনকোভস্কায়ার স্মৃতি। তিনি যখন একটি মেয়ে ছিলেন তখন তিনি Auer এর সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। “একবার একটি ছোট রেশমি দাড়িওয়ালা শ্যামাঙ্গিনী ঘরে হাজির; এই ছিল নতুন বেহালা শিক্ষক, অধ্যাপক Auer. দাদী তদারকি করতেন। তার গাঢ় বাদামী, বড়, নরম এবং বুদ্ধিমান চোখগুলি তার দাদীর দিকে মনোযোগ সহকারে তাকালো এবং তার কথা শুনে মনে হলো তিনি তার চরিত্র বিশ্লেষণ করছেন; এটা অনুভব করে, আমার দাদী স্পষ্টতই বিব্রত হয়ে পড়েছিলেন, তার পুরানো গাল লাল হয়ে গিয়েছিল, এবং আমি লক্ষ্য করেছি যে তিনি যতটা সম্ভব সুন্দর এবং স্মার্টভাবে কথা বলার চেষ্টা করছেন - তারা ফরাসি ভাষায় কথা বলছিলেন।

একজন সত্যিকারের মনোবিজ্ঞানীর অনুসন্ধিৎসুতা, যা অয়ারের ছিল, তাকে শিক্ষাবিজ্ঞানে সাহায্য করেছিল।

23 মে, 1874-এ, আউয়ার আজানচেভস্কি কনজারভেটরির তৎকালীন পরিচালকের আত্মীয় নাদেজদা ইভজেনিভনা পেলিকানকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি একটি ধনী সম্ভ্রান্ত পরিবার থেকে এসেছিলেন। নাদেজহদা ইভজেনিভনা আবেগপ্রবণ প্রেমের জন্য আউয়ারকে বিয়ে করেছিলেন। তার বাবা, ইভজেনি ভেনসেলাভোভিচ পেলিকান, একজন সুপরিচিত বিজ্ঞানী, জীবন চিকিত্সক, সেচেনভের বন্ধু, বোটকিন, আইচওয়াল্ড, একজন বিস্তৃত উদারনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির মানুষ ছিলেন। যাইহোক, তার "উদারনীতি" সত্ত্বেও, তিনি তার মেয়ের "প্লেবিয়ান" এবং ইহুদি বংশোদ্ভূতের সাথে বিবাহের খুব বিরোধী ছিলেন। আর. খিন-গোল্ডভস্কায়া লিখেছেন, "বিভ্রান্তির জন্য," তিনি তার মেয়েকে মস্কোতে পাঠিয়েছিলেন, কিন্তু মস্কো সাহায্য করেনি, এবং নাদেজহদা ইভজেনিভনা একজন সু-জন্মিত সম্ভ্রান্ত মহিলা থেকে এম-মি আউরে পরিণত হয়েছিল। অল্পবয়সী দম্পতি হাঙ্গেরিতে তাদের হানিমুন ভ্রমণ করেছিলেন, এমন কিছু ছোট জায়গায় যেখানে মা "পোল্ডি" … একটি হাবারডাশারির দোকান ছিল। মা আউয়ার সবাইকে বলেছিলেন যে লিওপল্ড একজন "রাশিয়ান রাজকন্যা" কে বিয়ে করেছিলেন। তিনি তার ছেলেকে এতটাই আদর করতেন যে তিনি যদি সম্রাটের কন্যাকে বিয়ে করেন তবে তিনিও অবাক হবেন না। সে তার বেল-সোয়ারের সাথে অনুকূল আচরণ করেছিল এবং যখন সে বিশ্রাম করতে গিয়েছিল তখন তাকে নিজের পরিবর্তে দোকানে রেখে গিয়েছিল।

বিদেশ থেকে ফিরে, তরুণ Auers একটি চমৎকার অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া নেন এবং সঙ্গীত সন্ধ্যার আয়োজন করতে শুরু করেন, যা মঙ্গলবার স্থানীয় বাদ্যযন্ত্র বাহিনী, সেন্ট পিটার্সবার্গের পাবলিক ব্যক্তিত্ব এবং পরিদর্শনকারী সেলিব্রিটিদের একত্রিত করে।

নাদেজহদা ইভজেনিভনার সাথে তার বিবাহ থেকে আউরের চার কন্যা ছিল: জোয়া, নাদেজদা, নাটালিয়া এবং মারিয়া। Auer Dubbeln এ একটি দুর্দান্ত ভিলা কিনেছিলেন, যেখানে পরিবার গ্রীষ্মের মাসগুলিতে বাস করত। তাঁর বাড়ি আতিথেয়তা এবং আতিথেয়তার দ্বারা আলাদা ছিল, গ্রীষ্মের সময় এখানে অনেক অতিথি আসতেন। খিন-গোল্ডভস্কায়া সেখানে একটি গ্রীষ্ম (1894) কাটিয়েছিলেন, নিম্নলিখিত লাইনগুলি আউয়েরকে উত্সর্গ করেছিলেন: "তিনি নিজেই একজন দুর্দান্ত সংগীতশিল্পী, একজন আশ্চর্যজনক বেহালাবাদক, এমন একজন ব্যক্তি যিনি ইউরোপীয় মঞ্চে এবং সমাজের সমস্ত বৃত্তে খুব "মসৃণ" ছিলেন … কিন্তু … বাহ্যিক “মসৃণতার” পিছনে তার সমস্ত আচার-ব্যবহারে একজন সর্বদা একজন “প্লেবিয়ান” অনুভব করেন – জনগণের একজন মানুষ – স্মার্ট, দক্ষ, ধূর্ত, অভদ্র এবং দয়ালু। আপনি যদি তার কাছ থেকে বেহালা কেড়ে নেন, তবে তিনি একজন দুর্দান্ত স্টক ব্রোকার, কমিশন এজেন্ট, ব্যবসায়ী, আইনজীবী, ডাক্তার, যাই হোক না কেন হতে পারেন। তার সুন্দর কালো বিশাল চোখ, যেন তেল ঢালা। এই "ড্র্যাগ" তখনই অদৃশ্য হয়ে যায় যখন সে দারুণ কিছু খেলে … বিথোভেন, বাখ। তারপরে তাদের মধ্যে তীব্র আগুনের স্ফুলিঙ্গ জ্বলতে থাকে ... বাড়িতে, খিন-গোল্ডভস্কায়া চালিয়ে যান, আউয়ার একজন মিষ্টি, স্নেহময়, মনোযোগী স্বামী, একজন দয়ালু, কঠোর বাবা হলেও, যিনি দেখেন যে মেয়েরা "অর্ডার" জানে। তিনি অত্যন্ত অতিথিপরায়ণ, আনন্দদায়ক, মজাদার কথোপকথনকারী; খুব বুদ্ধিমান, রাজনীতি, সাহিত্য, শিল্পে আগ্রহী… অসাধারণ সরল, সামান্য ভঙ্গি নয়। কনজারভেটরির যে কোনও ছাত্র তার চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ, একজন ইউরোপীয় সেলিব্রিটি।

আউয়েরের শারীরিকভাবে অকৃতজ্ঞ হাত ছিল এবং বিশ্রামের সময় এমনকি গ্রীষ্মেও দিনে কয়েক ঘন্টা পড়াশোনা করতে বাধ্য করা হয়েছিল। তিনি ব্যতিক্রমী পরিশ্রমী ছিলেন। শিল্পের ক্ষেত্রে কাজ ছিল তার জীবনের ভিত্তি। "অধ্যয়ন, কাজ," হল তার ছাত্রদের প্রতি তার অবিরাম আদেশ, তার কন্যাদের প্রতি তার চিঠির লেইটমোটিফ। তিনি নিজের সম্পর্কে লিখেছেন: "আমি একটি চলমান মেশিনের মতো, এবং অসুস্থতা বা মৃত্যু ছাড়া কিছুই আমাকে থামাতে পারে না ..."

1883 সাল পর্যন্ত, আউর অস্ট্রিয়ান বিষয় হিসাবে রাশিয়ায় বসবাস করতেন, তারপরে রাশিয়ান নাগরিকত্বে স্থানান্তরিত হন। 1896 সালে তাকে বংশগত অভিজাত উপাধি দেওয়া হয়েছিল, 1903 সালে - একজন স্টেট কাউন্সিলর এবং 1906 সালে - একজন সত্যিকারের স্টেট কাউন্সিলর।

তার সময়ের বেশিরভাগ সঙ্গীতজ্ঞদের মতো, তিনি রাজনীতি থেকে দূরে ছিলেন এবং রাশিয়ান বাস্তবতার নেতিবাচক দিকগুলি সম্পর্কে বরং শান্ত ছিলেন। তিনি 1905 সালের বিপ্লব, 1917 সালের ফেব্রুয়ারির বিপ্লব, এমনকি মহান অক্টোবর বিপ্লবও বোঝেননি বা মেনে নেননি। 1905 সালের ছাত্র অস্থিরতার সময়, যা সংরক্ষণাগারটিও দখল করেছিল, তিনি প্রতিক্রিয়াশীল অধ্যাপকদের পক্ষে ছিলেন, তবে যাইহোক, রাজনৈতিক বিশ্বাসের বাইরে নয়, কারণ অস্থিরতা ... ক্লাসে প্রতিফলিত হয়েছিল। তার রক্ষণশীলতা মৌলিক ছিল না। বেহালা তাকে সমাজে একটি দৃঢ়, দৃঢ় অবস্থান প্রদান করেছিল, তিনি সারা জীবন শিল্প নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন এবং সমাজ ব্যবস্থার অপূর্ণতা সম্পর্কে চিন্তা করেননি। সর্বোপরি, তিনি তার ছাত্রদের প্রতি নিবেদিত ছিলেন, তারা ছিল তার "শিল্পের কাজ"। তার ছাত্রদের যত্ন নেওয়া তার আত্মার প্রয়োজনে পরিণত হয়েছিল, এবং অবশ্যই, তিনি তার মেয়েদের, তার পরিবারকে, এখানে সংরক্ষণকারীকে রেখে রাশিয়া ছেড়েছিলেন, শুধুমাত্র এই কারণে যে তিনি তার ছাত্রদের সাথে আমেরিকায় এসেছিলেন।

1915-1917 সালে, আউয়ার গ্রীষ্মের ছুটিতে নরওয়েতে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বিশ্রাম নেন এবং একই সময়ে কাজ করেন, তার ছাত্রদের ঘিরে। 1917 সালে তাকে শীতের জন্যও নরওয়েতে থাকতে হয়েছিল। এখানে তিনি ফেব্রুয়ারি বিপ্লব খুঁজে পান। প্রথমে, বিপ্লবী ঘটনাগুলির খবর পেয়ে, তিনি কেবল রাশিয়ায় ফিরে আসার জন্য তাদের অপেক্ষা করতে চেয়েছিলেন, তবে তাকে আর এটি করতে হয়নি। 7 সালের 1918 ফেব্রুয়ারী, তিনি তার ছাত্রদের সাথে ক্রিশ্চিয়ানিয়ার একটি জাহাজে চড়েছিলেন এবং 10 দিন পরে 73 বছর বয়সী বেহালাবাদক নিউ ইয়র্কে আসেন। আমেরিকায় তার সেন্ট পিটার্সবার্গের বিপুল সংখ্যক ছাত্রের উপস্থিতি Auerকে নতুন ছাত্রদের দ্রুত আগমনের সুযোগ দিয়েছে। তিনি সেই কাজে নিমগ্ন হয়েছিলেন, যা বরাবরের মতোই তাকে পুরোটাই গ্রাস করেছিল।

আউয়েরের জীবনের আমেরিকান সময়টি অসাধারণ বেহালাবাদকের জন্য উজ্জ্বল শিক্ষাগত ফলাফল নিয়ে আসেনি, তবে তিনি ফলপ্রসূ ছিলেন যে এই সময়েই আউয়ার তার কার্যকলাপের সংক্ষিপ্তসারে বেশ কয়েকটি বই লিখেছিলেন: মিউজিশিয়ানদের মধ্যে, আমার স্কুল অফ ভায়োলিন বাজানো , বেহালা মাস্টারপিস এবং তাদের ব্যাখ্যা", "বেহালা বাজানোর প্রগতিশীল স্কুল", "একটি দলে বাজানোর কোর্স" 4টি নোটবুকে। এই মানুষটি তার জীবনের সপ্তম এবং অষ্টম দশের মোড়কে কতটা কাজ করেছিল তা দেখে অবাক হতে পারে!

তার জীবনের শেষ সময়ের সাথে সম্পর্কিত ব্যক্তিগত প্রকৃতির ঘটনাগুলির মধ্যে, পিয়ানোবাদক ওয়ান্ডা বোগুটকা স্টেইনের সাথে তার বিবাহের কথা উল্লেখ করা প্রয়োজন। তাদের রোম্যান্স শুরু হয়েছিল রাশিয়ায়। ওয়ান্ডা আউয়ারের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যায় এবং আমেরিকান আইন অনুসারে যেগুলি নাগরিক বিবাহকে স্বীকৃতি দেয় না, তাদের মিলন 1924 সালে আনুষ্ঠানিক হয়েছিল।

তার দিনের শেষ অবধি, আউর অসাধারণ প্রাণবন্ততা, দক্ষতা এবং শক্তি ধরে রেখেছিলেন। তার মৃত্যু সকলের কাছে বিস্ময়কর। প্রতি গ্রীষ্মে তিনি ড্রেসডেনের কাছে লোশউইৎজে যেতেন। এক সন্ধ্যায়, একটি হালকা স্যুট পরে বারান্দায় বাইরে যাওয়ার সময়, তিনি সর্দিতে আক্রান্ত হন এবং কয়েক দিন পরে নিউমোনিয়ায় মারা যান। এটি 15 জুলাই, 1930 সালে ঘটেছিল।

একটি গ্যালভানাইজড কফিনে আউয়েরের দেহাবশেষ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। নিউইয়র্কের অর্থোডক্স ক্যাথেড্রালে শেষ অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সম্পন্ন হয়। মেমোরিয়াল সার্ভিসের পর, জাচা হেইফেটজ শুবার্টস অ্যাভ, মারিয়া এবং আই. হফম্যান বিথোভেনের মুনলাইট সোনাটার অংশ পরিবেশন করেন। আউয়ের দেহের কফিনের সাথে হাজার হাজার লোকের ভিড় ছিল, যাদের মধ্যে অনেক সংগীতশিল্পী ছিলেন।

আউয়ের স্মৃতি তার ছাত্রদের হৃদয়ে বাস করে, যারা XNUMX শতকের রাশিয়ান বাস্তববাদী শিল্পের মহান ঐতিহ্যকে রাখে, যা তাদের অসাধারণ শিক্ষকের পারফরম্যান্স এবং শিক্ষাগত কাজে গভীর অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিল।

এল রাবেন