ফুগেট্টা |
ital fughetta, lit. - ছোট ফুগু; ফরাসি, ইংরেজি ফুগেটা; জার্মান ফুগেটা, ফুগেট
শৈল্পিক এবং কল্পনাপ্রসূত বিষয়বস্তু, রচনামূলক কৌশল এবং টেক্সচারের ক্ষেত্রে তুলনামূলকভাবে সহজ, ফুগু (1)।
F. সাধারণত অঙ্গ বা ph এর জন্য লেখা হয়। (অন্যান্য অভিনয়শিল্পীরা বিরল: অপেরার 1ম অ্যাক্ট "দ্য জার'স ব্রাইড" থেকে গায়কদল "মধুর চেয়ে মিষ্টি একটি মিষ্টি শব্দ", রিমস্কি-করসাকভের অপেরার "মোজার্ট এবং সালিয়েরি" এর 1ম সংস্করণের অর্কেস্ট্রাল ইন্টারমেজো)। একটি নিয়ম হিসাবে, F. উল্লেখযোগ্য muses একটি জটিল বিকাশ ধারণ করে না। চিন্তাভাবনা, এর গতিবিধি পরিমাপ করা হয়, চরিত্রটি প্রায়শই মননশীল হয় (অর্গ. জে. প্যাচেলবেলের কোরাল বিন্যাস), লিরিক-মননশীল (এফ. ডি-মোল বাচ, বিডব্লিউভি 899), কখনও কখনও শেরজো (এফ. জি-দুর বাচ, বিডব্লিউভি) 902)। এটি F. এর থিমগুলির উপস্থিতি নির্ধারণ করে - সাধারণত ছোট এবং মসৃণ (গানের সুরের ব্যবহার সাধারণত: থ্রি এফ. পিয়ানোর জন্য রাশিয়ান থিমগুলিতে রিমস্কি-করসাকভ, পিয়ানো প্রিল্যুড এবং ফুগু "অন আ সামার মর্নিং অন দ্য লনে) কাবালেভস্কি দ্বারা 61 অপশন)। অনেক ক্ষেত্রে, প্রবন্ধ F. এর ছোট আকারের কারণে, তবে, "F" শব্দটি বোঝার কারণে। এবং প্রতিশব্দ হিসাবে "ছোট ফুগু" সর্বদা ন্যায়সঙ্গত নয় (বাচের ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ারের 2য় ভলিউম থেকে সি-মোল ফুগুতে, 28 পরিমাপ; হ্যান্ডেলের ডি-ডুরে ক্লেভিয়ার এফ নং 3-এ, 100 পরিমাপ)। F., fugue এবং small fugue-এর মধ্যে একটি স্পষ্ট রেখা আঁকা অসম্ভব (Fp. F. No 4 op. 126 Schumann এর প্রকৃতপক্ষে একটি fugue; Fp. Fugues op. 43 Myaskovsky F. এর অনুরূপ)।
F. নীতিগতভাবে "বড়" ফুগুসের মতোই তৈরি করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, হ্যান্ডেলের ক্ল্যাভিয়ারের জন্য ডবল F. No4 C-dur, org. F. থেকে Pachelbel's chorale পর্যন্ত) তবে এগুলি সর্বদা আকারে ছোট হয়। প্রদর্শনীর সবচেয়ে সম্পূর্ণ এবং স্থিতিশীল নির্মাণ; ফর্মের বিকাশকারী বিভাগটি সাধারণত ছোট হয় - একাধিক গোষ্ঠীর ভূমিকা নেই (অনেক ক্ষেত্রে, সুরকাররা একটি অনুক্রমিক বা অনুকরণমূলক অন্তর্বর্তীকে যথেষ্ট বলে মনে করেন: org. কোরাল এফ. "অ্যালিন গট ইন ডার হোচ' সেই এহর" বাখের দ্বারা , BWV 677); ফর্মের চূড়ান্ত অংশ প্রায়ই ঐক্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে। থিমটি বহন করা (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis)। যদিও জটিল কনট্রাপুন্টাল ফর্মগুলির ব্যবহার বাদ দেওয়া হয় না (হ্যান্ডেলের সি-ডুরের এফ নং 4-এ অসীম ক্যানন, বার 10-15, পিয়ানো শচেড্রিনের জন্য "পলিফোনিক নোটবুক" থেকে এফ-এ থিমের বিপরীত, স্ট্রেটা ইন পিয়ানো এফ-এ ম্যাগনিফিকেশন অ্যারেনস্কির ডি-মলে) , তবুও এফ-এর জন্য সাধারণ ধরনের অনুকরণই আদর্শ। F. স্বাধীন হিসাবে ঘটে। পণ্য (F. c-moll Bach, BWV 961), বৈচিত্র্য হিসাবে (নং 10 এবং 16 বাচের গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশনে, নং 24, ডায়াবেলির দ্বারা একটি ওয়াল্টজে বিথোভেনের বৈচিত্রগুলিতে, প্যারাফ্রেজিতে রিমস্কি-করসাকভের BACH থিমের উপর এফ.”), হিসাবে একটি চক্রের অংশ (অর্গানের জন্য "মিনি স্যুট", লেডেনেভের অপশন 20)। একটি মতামত আছে যে F. একটি বৃহত্তর সমগ্রের একটি অংশ হতে পারে (Praut, ch. X), কিন্তু এই ধরনের ক্ষেত্রে, F. কার্যত ফুগাটো থেকে আলাদা নয়। F. প্রায়ই প্রবেশের পূর্বে। অংশটি একটি প্রস্তাবনা বা একটি কল্পনা (ফ্যান্টাসি এবং এফ. বি-দুর, বাচ ডি-দুর, বিডব্লিউভি 907, 908); F. প্রায়শই সংগ্রহ বা চক্রে একত্রিত হয় (বাক্সার প্রিলুডস এবং ফুগেটাস, BWV 899-902, হ্যান্ডেল'স সিক্স ফুগুস ফর অর্গান বা হার্পসিকর্ড, অপ. 3, শুম্যান'স ফোর এফপি. এফ. অপ. 126)। 17-1ম তলায়। 18 শতকের org. এফ. কোরাল মেলোডি প্রক্রিয়াকরণের একটি ফর্ম হিসাবে (সাধারণত শুধুমাত্র ম্যানুয়ালগুলির জন্য) ঘন ঘন এবং বিভিন্ন উপায়ে ব্যবহার করা হত (জে. প্যাচেলবেল, জেকেএফ ফিশার, জেকে বাচ, জেজি ওয়াল্টার)। নিখুঁত নমুনাগুলি JS Bach-এর অন্তর্গত (কিছু org. F. "Clavier Exercises"-এর 3য় অংশ থেকে বৃহৎ কোরাল বিন্যাসের সহজ ম্যানুয়াল সংস্করণ: উদাহরণস্বরূপ, "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 এবং 679); অঙ্গের জন্য ছোট প্রিলুড এবং ফুগুস (BWV 553-560) এবং এফ. লক্ষ্য কম্পোজার ২য় তলা। 2-18 শতকে (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) অনেক কম ঘন ঘন এফ-এর দিকে ফিরেছিল; 19 শতকে এটি শিক্ষামূলক এবং শিক্ষাগতভাবে ব্যাপক হয়ে উঠেছে। সংগ্রহশালা (এসএম মায়কাপার, এএফ গেডিকে এবং অন্যান্য)।
তথ্যসূত্র: জোলোতারেভ ভিএ, ব্যবহারিক অধ্যয়নের জন্য ফুগা গাইড, এম।, 1932, 1965; দিমিত্রিভ এএন, পলিফোনি অ্যাস এ ফ্যাক্টর অব শেপিং, এল।, ১৯৬২; Rout E., Fugue, L., 1962, 1894 আরও দেখুন lit. শিল্প থেকে ফুগু।
ভিপি ফ্রায়োনভ
