সমান্তরালতা |

উপমা (গ্রীক parallnlos থেকে – সমান্তরাল, lit. – অবস্থিত বা পাশাপাশি হাঁটা) – পলিফোনিক পলিফোনির দুই বা ততোধিক কণ্ঠের নড়াচড়া। বা হোমোফোনিক সঙ্গীত। একই ব্যবধান বা তাদের মধ্যে ব্যবধান ("খোলা" P.) সংরক্ষণের সাথে কাপড়, সেইসাথে এক দিকে কণ্ঠস্বর চলাচলের নির্দিষ্ট ফর্ম ("লুকানো" পি।)। P. একই ভয়েসকে একটি অষ্টক এবং এমনকি বেশ কয়েকটি অষ্টভের মধ্যে দ্বিগুণ করা থেকে আলাদা করা উচিত, যা ক্রমাগত প্রফেসরে ব্যবহৃত হয়। সঙ্গীত P. নির্দিষ্ট ধরণের বিছানার বৈশিষ্ট্য। নির্দিষ্ট কিছু মানুষের দাবি, সঙ্গীত। জেনার (উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান এবং ইউক্রেনীয় কান্ট)। প্রাচীন কাল থেকে পরিচিত; prof এর প্রথম দিকের ফর্ম. পলিফোনি কণ্ঠস্বরের সমান্তরাল গতিবিধির উপর ভিত্তি করে ছিল এবং শুধুমাত্র তৃতীয়াংশ নয়, পঞ্চম, কোয়ার্ট এবং এমনকি সেকেন্ডও ব্যবহার করা হয়েছিল (অর্গানাম দেখুন)। পরবর্তীকালে, অধ্যাপক ড. সঙ্গীত পাওয়া অ্যাপ্লিকেশন Ch. arr পৃ. তৃতীয় এবং ষষ্ঠ। 13-14 শতকে P. অষ্টক এবং পঞ্চম। সঙ্গীত নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। তত্ত্ব প্রতিটি কণ্ঠস্বরের আন্দোলনের স্বাধীনতা লঙ্ঘন করে। 18 শতকে এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল - টনিকের (তথাকথিত "মোজার্টিয়ান পঞ্চম") এর VII ডিগ্রির বর্ধিত পঞ্চম-সেক্সট্যাককর্ড সমাধান করার সময় সমান্তরাল পঞ্চমাংশ অনুমোদিত হয়েছিল:

17-18 শতাব্দীতে। P. অষ্টক এবং পঞ্চমগুলির নিষেধাজ্ঞার নিয়মটি "লুকানো" P এর ক্ষেত্রেও প্রসারিত হয়েছিল (তথাকথিত "হর্ন ফিফথস" ব্যতীত) - একটি অষ্টক বা পঞ্চম দিকে কণ্ঠস্বরের গতিবিধি, সেইসাথে এই ধরনের আচরণ কণ্ঠস্বর, ক্রমের সাথে সমান্তরাল অষ্টক বা পঞ্চমগুলি পরিমাপের শক্তিশালী বিটে গঠিত হয় (এমনকি যদি এই বিরতিগুলি পুরো পরিমাপ জুড়ে বজায় না থাকে); কণ্ঠের বিপরীত আন্দোলন দ্বারা অষ্টক বা পঞ্চমে স্থানান্তরও নিষিদ্ধ ছিল। কিছু তাত্ত্বিক (জি. জারলিনো) একটির নিম্ন স্বর এবং অন্যটির উপরের স্বর দ্বারা গঠিত ট্রাইটোনের কারণে দুটি সমান্তরাল প্রধান তৃতীয়াংশের উত্তরাধিকারকে অবাঞ্ছিত বলে মনে করেন:

অনুশীলনে, একটি কঠোর শৈলীর রচনাগুলি বাদ দিয়ে এবং সাদৃশ্য এবং পলিফোনির উপর অধ্যয়নের কাগজপত্রগুলি বাদ দিয়ে, এই সমস্ত নিয়মগুলি Ch এ পালন করা হয়। arr মিউজের সেরা শ্রবণযোগ্য চরম কণ্ঠের সাথে সম্পর্কিত। কাপড়

এবং 19 শতক থেকে P. পঞ্চম এবং সম্পূর্ণ ব্যঞ্জনা প্রায়শই একটি নির্দিষ্ট শিল্প অর্জনের জন্য সুরকারদের দ্বারা ইচ্ছাকৃতভাবে ব্যবহার করা হয়। প্রভাব (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) অথবা নার চরিত্রটিকে পুনরায় তৈরি করতে। সঙ্গীত বাজানো, প্রাচীনত্বের রঙ (ভার্দির রিকুয়েম)।

তথ্যসূত্র: স্তাসভ ভিভি, গ্লিঙ্কা সম্পর্কে মিস্টার রোস্টিস্লাভের চিঠি, থিয়েটারিক্যাল অ্যান্ড মিউজিক্যাল বুলেটিন, 1857, নং 42 (এছাড়াও বইটিতে: ভিভি স্টাসভ। সঙ্গীত সম্পর্কিত প্রবন্ধ, ভিভি প্রোটোপোপভ দ্বারা সম্পাদিত, সংখ্যা 1, এম., 1974, পৃষ্ঠা 352- 57); টিউলিন ইউ। এন., বাদ্যযন্ত্র তত্ত্ব এবং অনুশীলনে সমান্তরালতা, এল., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900-এ একই রকম); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.