ওভারচার |

ফ্রেঞ্চ ওভারচার, ল্যাট থেকে। apertura - খোলার, শুরু

20 শতকে সঙ্গীত (অপেরা, ব্যালে, অপেরেটা, নাটক), একটি কণ্ঠ-যন্ত্রের কাজ যেমন একটি ক্যান্টাটা এবং ওরাটোরিও, বা একটি স্যুটের মতো যন্ত্রের টুকরোগুলির একটি সিরিজের সাথে একটি যন্ত্রগত ভূমিকা। সিনেমার জন্যও। একটি বিশেষ ধরনের U. – conc. কিছু নাট্য বৈশিষ্ট্য সহ একটি নাটক। প্রোটোটাইপ দুটি মৌলিক প্রকার U. - একটি নাটক যার একটি ভূমিকা আছে। ফাংশন, এবং স্বাধীন। পণ্য আলংকারিক এবং রচনামূলক সংজ্ঞা সহ। বৈশিষ্ট্য-তারা জেনার বিকাশের প্রক্রিয়ায় যোগাযোগ করে (19 শতক থেকে শুরু করে)। একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হল কম-বেশি উচ্চারিত থিয়েটার। ইউ.-এর প্রকৃতি, "পরিকল্পনার সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলির সমন্বয় তাদের সবচেয়ে আকর্ষণীয় আকারে" (বিভি আসাফিয়েভ, নির্বাচিত কাজ, ভলিউম 1, পৃ. 352)।

U. এর ইতিহাস অপেরার বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে ফিরে আসে (ইতালি, 16-17 শতকের পালা), যদিও শব্দটি নিজেই দ্বিতীয়ার্ধে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ফ্রান্সে 2 শতক এবং তারপর ব্যাপক হয়ে ওঠে. মন্টেভের্দি (17) রচিত অপেরা অরফিওর টোকাটা প্রথম বলে মনে করা হয়। ধুমধাম মিউজিক আমন্ত্রণ জানানোর সাথে পারফরম্যান্স শুরু করার পুরানো ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করেছিল। পরে ইতালিয়ান। অপেরা ভূমিকা, যা 1607টি বিভাগের একটি ক্রম – দ্রুত, ধীর এবং দ্রুত, নামের অধীনে। "সিম্ফনি" (সিনফোনিয়া) নেপোলিটান অপেরা স্কুলের অপেরাতে স্থির করা হয়েছিল (এ. স্ট্রাডেলা, এ. স্কারলাটি)। চরম অংশে প্রায়শই ফুগু নির্মাণ অন্তর্ভুক্ত থাকে, তবে তৃতীয়টিতে প্রায়শই একটি ঘরানা-গার্হস্থ্য নৃত্য থাকে। চরিত্র, যখন মাঝখানেরটি সুরেলা, গীতিবাদ দ্বারা আলাদা করা হয়। এই ধরনের অপারেটিক সিম্ফনিগুলিকে ইতালীয় ইউ কল করার প্রথাগত। সমান্তরালভাবে, ফ্রান্সে বিকশিত 3-অংশের একটি ভিন্ন ধরনের ইউ. ক্লাসিক। একটি কাটা নমুনা জেবি লুলি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল. ফরাসি U.-এর জন্য সাধারণত একটি ধীর, সুন্দর ভূমিকা, একটি দ্রুত ফুগু অংশ, এবং একটি চূড়ান্ত ধীর নির্মাণ, সংক্ষিপ্তভাবে ভূমিকার উপাদানের পুনরাবৃত্তি বা সাধারণ পরিভাষায় এর চরিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। পরবর্তী কিছু নমুনায়, চূড়ান্ত বিভাগটি বাদ দেওয়া হয়েছিল, একটি ধীর গতিতে ক্যাডেনজা নির্মাণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে। ফরাসি কম্পোজার ছাড়াও এক ধরনের ফরাসি। ডব্লিউ এটি ব্যবহার করেছেন। 3ম তলার সুরকাররা। 1 শতকের (JS Bach, GF Handel, GF Telemann এবং অন্যান্য), এটির সাথে শুধুমাত্র অপেরা, ক্যান্টাটাস এবং ওরেটরিও নয়, বরং instr. suites (পরবর্তী ক্ষেত্রে, নাম U. কখনও কখনও পুরো স্যুট চক্র পর্যন্ত প্রসারিত)। নেতৃস্থানীয় ভূমিকা অপেরা ইউ দ্বারা ধরে রাখা হয়েছিল, একটি ঝাঁকের কার্যাবলীর সংজ্ঞা অনেক বিরোধপূর্ণ মতামতের সৃষ্টি করেছিল। কিছু সঙ্গীত। পরিসংখ্যান (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) অপেরা এবং অপেরার মধ্যে একটি আদর্শিক এবং সঙ্গীত-আলঙ্কারিক সংযোগের দাবি তুলে ধরেন; বিভাগে কিছু ক্ষেত্রে, সুরকাররা তাদের যন্ত্রগুলিতে এই ধরনের সংযোগ তৈরি করেছেন (হ্যান্ডেল, বিশেষ করে জেএফ রামেউ)। U. এর উন্নয়নের সিদ্ধান্তমূলক টার্নিং পয়েন্ট 18য় তলায় এসেছিল। 2 শতকের সোনাটা-সিম্ফনির অনুমোদনের জন্য ধন্যবাদ। উন্নয়নের নীতিগুলি, সেইসাথে কেভি গ্লকের সংস্কারমূলক কার্যক্রম, যিনি ইউ.কে "এন্টার" হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। অপেরার বিষয়বস্তু পর্যালোচনা. চক্রীয়। টাইপটি সোনাটা আকারে এক-অংশ U-কে পথ দিয়েছে (কখনও কখনও একটি সংক্ষিপ্ত ধীর ভূমিকা সহ), যা সাধারণত নাটকের প্রভাবশালী স্বন এবং প্রধান চরিত্রকে প্রকাশ করে। দ্বন্দ্ব (Gluck দ্বারা "Alceste"), যা বিভাগে. মামলাগুলি ইউ.-তে সঙ্গীতের ব্যবহার দ্বারা সংমিশ্রিত হয়। অপেরা (গ্লাকের "আউলিসে ইফিজেনিয়া", "সেরাগ্লিও থেকে অপহরণ", মোজার্টের "ডন জিওভানি")। মানে। গ্রেট ফরাসি সময়ের সুরকাররা অপেরা অপেরার বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। বিপ্লব, প্রাথমিকভাবে এল. চেরুবিনি।

বাদ দিন। এল. বিথোভেনের কাজ উ এর ধারার বিকাশে ভূমিকা পালন করেছে। বাদ্যযন্ত্র-থিম্যাটিককে শক্তিশালী করা। W. থেকে "ফিডেলিও" এর 2টি সবচেয়ে আকর্ষণীয় সংস্করণে অপেরার সাথে সংযোগ, তিনি তাদের মিউজে প্রতিফলিত করেছিলেন। নাটকীয়তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তগুলির বিকাশ (লিওনোরা নং 2-এ আরও সহজবোধ্য, সিম্ফোনিক ফর্মের সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলি বিবেচনায় নিয়ে - লিওনোরা নং 3-এ)। একই ধরনের বীরত্বপূর্ণ নাটক। বিথোভেন নাটকের (কোরিওলানাস, এগমন্ট) জন্য সঙ্গীতে প্রোগ্রাম ওভারচার ঠিক করেছিলেন। জার্মান রোমান্টিক সুরকার, বিথোভেনের ঐতিহ্যের বিকাশ ঘটিয়ে, অপারেটিক থিম দিয়ে ডব্লিউ. U. জন্য নির্বাচন করার সময় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ muses. অপেরার ছবি (প্রায়শই - লেইটমোটিফস) এবং এর সিম্ফনি অনুসারে। অপারেটিক প্লটের সাধারণ কোর্সের বিকাশের সাথে সাথে ডব্লিউ. একটি অপেক্ষাকৃত স্বতন্ত্র "ইন্সট্রুমেন্টাল ড্রামা" হয়ে ওঠে (উদাহরণস্বরূপ, ওয়েবারের দ্য ফ্রি গানার, দ্য ফ্লাইং ডাচম্যান এবং ওয়াগনারের ট্যানহাউসারের অপেরাতে ডব্লিউ.)। ইতালীয় ভাষায়। G. Rossini সহ সঙ্গীত মূলত পুরানো ধরনের U. ধরে রাখে – সরাসরি ছাড়াই। অপেরার থিম্যাটিক এবং প্লট বিকাশের সাথে সংযোগ; ব্যতিক্রম হল রসিনির অপেরা উইলিয়াম টেল (1829) এর এক-পিস-স্যুট কম্পোজিশন এবং অপেরার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মিউজিক্যাল মুহূর্তগুলির সাধারণীকরণ সহ।

ইউরোপীয় অর্জন। সামগ্রিকভাবে সিম্ফনি সঙ্গীত এবং বিশেষত, অপারেটিক সিম্ফোনির স্বাধীনতা এবং ধারণাগত সম্পূর্ণতার বৃদ্ধি তার বিশেষ ধারার বৈচিত্র্যের উত্থানে অবদান রাখে, কনসার্ট প্রোগ্রাম সিম্ফনি (এই প্রক্রিয়ায় একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা এইচ। বার্লিওজ এবং এফ. মেন্ডেলসোহন-বার্থোল্ডি)। যেমন U এর সোনাটা আকারে, একটি বর্ধিত সিম্ফনির দিকে একটি লক্ষণীয় প্রবণতা রয়েছে। বিকাশ (আগে অপারেটিক কবিতাগুলি প্রায়শই সোনাটা আকারে বিশদ বিবরণ ছাড়াই লেখা হত), যা পরে এফ লিজ্টের রচনায় সিম্ফোনিক কবিতার ধারার আবির্ভাব ঘটায়; পরে এই ধারাটি পাওয়া যায় বি. স্মেটানা, আর. স্ট্রস এবং অন্যান্যদের মধ্যে। 19 শতকের মধ্যে. একটি ফলিত প্রকৃতির U জনপ্রিয়তা অর্জন করছে - "গম্ভীর", "স্বাগত", "বার্ষিকী" (প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল বিথোভেনের "নাম দিবস" ওভারচার, 1815)। Genre U. রাশিয়ান ভাষায় সিম্ফনির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উৎস ছিল। এমআই গ্লিঙ্কার কাছে সঙ্গীত (18 শতকে, ডিএস বোর্টনিয়ানস্কি, ইআই ফোমিন, ভিএ পাশকেভিচ, 19 শতকের শুরুতে - ওএ কোজলভস্কি, এসআই ডেভিডভ দ্বারা)। ডিকম্পের উন্নয়নে মূল্যবান অবদান। MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev এবং অন্যদের দ্বারা U. এর প্রকারগুলি প্রবর্তিত হয়েছিল, যারা একটি বিশেষ ধরনের জাতীয় বৈশিষ্ট্যযুক্ত U. তৈরি করেছেন, প্রায়শই লোক থিম ব্যবহার করে (উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কার "স্প্যানিশ" ওভারচার, "এর থিমগুলির উপর ওভারচার" তিনটি রাশিয়ান গান" বালাকিরেভ এবং অন্যান্যদের দ্বারা)। এই বৈচিত্রটি সোভিয়েত সুরকারদের কাজে বিকাশ অব্যাহত রয়েছে।

২য় তলায়। 2 শতকের রচয়িতারা অনেক কম ঘন ঘন ডাব্লু. অপেরায়, এটি ধীরে ধীরে সোনাটা নীতির উপর ভিত্তি করে নয় একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। এটি সাধারণত একটি চরিত্রে টিকে থাকে, যা অপেরার নায়কদের একজনের চিত্রের সাথে যুক্ত থাকে (ওয়াগনারের "লোহেনগ্রিন", চাইকোভস্কির "ইউজিন ওয়ানগিন") বা, সম্পূর্ণরূপে প্রকাশমূলক পরিকল্পনায়, বেশ কয়েকটি নেতৃস্থানীয় চিত্র ("কারমেন") উপস্থাপন করে। Wiese দ্বারা); অনুরূপ ঘটনা ব্যালেগুলিতে পরিলক্ষিত হয় (ডেলিবসের কোপেলিয়া, চকাইকোভস্কির সোয়ান লেক)। প্রবেশ করুন। এই সময়ের অপেরা এবং ব্যালেতে একটি আন্দোলনকে প্রায়ই একটি ভূমিকা, ভূমিকা, ভূমিকা, ইত্যাদি বলা হয়। একটি অপেরার উপলব্ধির জন্য প্রস্তুতির ধারণাটি একটি সিম্ফনির ধারণাকে প্রতিস্থাপন করে। এর বিষয়বস্তু পুনঃনির্ধারণ করে, আর. ওয়াগনার বারবার এই সম্পর্কে লিখেছেন, ধীরে ধীরে একটি বর্ধিত প্রোগ্রাম্যাটিক ইউ এর নীতি থেকে তার কাজ থেকে প্রস্থান করেছেন। যাইহোক, otd দ্বারা সংক্ষিপ্ত ভূমিকা সহ। সোনাটা ইউ এর উজ্জ্বল উদাহরণ muses প্রদর্শিত অবিরত. থিয়েটার ২য় তলায়। 19 শতক (ওয়াগনারের "দ্য নুরেমবার্গ মিস্টারসিংগার", ভার্দির "ফোর্স অফ ডেসটিনি", রিমস্কি-করসাকভের "পস্কোভাইট", বোরোদিনের "প্রিন্স ইগর")। সোনাটা ফর্মের আইনের উপর ভিত্তি করে, ডব্লিউ. একটি অপেরার থিমগুলিতে কমবেশি মুক্ত ফ্যান্টাসিতে পরিণত হয়, কখনও কখনও একটি পটপোরির মতো (পরেরটি একটি অপারেটার আরও সাধারণ; ক্লাসিক উদাহরণ হল স্ট্রস' ডাই ফ্লেডারমাউস)। মাঝে মাঝে স্বাধীন উপর ইউ. বিষয়ভিত্তিক উপাদান (চাইকোভস্কির ব্যালে "দ্য নাটক্র্যাকার")। কনক এ. স্টেজ ইউ ক্রমবর্ধমান সিম্ফনি পথ প্রদান করা হয়. কবিতা, সিম্ফোনিক ছবি বা ফ্যান্টাসি, তবে এখানেও ধারণার নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি কখনও কখনও একটি ঘনিষ্ঠ থিয়েটারকে জীবন্ত করে তোলে। ডব্লিউ. (বিজেটের মাতৃভূমি, ডব্লিউ. ফ্যান্টাসি রোমিও এবং জুলিয়েট এবং চাইকোভস্কির হ্যামলেট) এর বৈচিত্র্য।

20 শতকে ইউ. সোনাটা আকারে বিরল (উদাহরণস্বরূপ, শেরিডানের "স্কুল অফ স্ক্যান্ডাল"-এর প্রতি জে. বারবার-এর ওভারচার)। কনক বৈচিত্র্য, যাইহোক, সোনাটা প্রতি অভিকর্ষ অবিরত. তাদের মধ্যে, সবচেয়ে সাধারণ নাট.-চরিত্রিক. (লোক থিমগুলিতে) এবং গৌরবময় ইউ. (পরবর্তীটির একটি নমুনা হল শোস্টাকোভিচের ফেস্টিভ ওভারচার, 1954)।

তথ্যসূত্র: সেরফ এ., ডের থকমাটিসমাস ডের লিওনোরেন-ওভারেয়ার। Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (রাশিয়ান অনুবাদ – Thematism (Thematismus) of the overture to the Opera “Leonora”। বইতে Beethoven সম্পর্কে Etude: Serov AN, সমালোচনামূলক নিবন্ধ, ভলিউম 3, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1895, একই, বইতে: Serov AN, নির্বাচিত নিবন্ধ, vol. 1, M.-L., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), ওভারচার "Ruslan and Lyudmila" by Glinka, বইতে: Musical Chronicle, Sat. 2, পি।, 1923, একই, বইতে: আসাফিভ বিভি, ইজব্র। কাজ, ভলিউম। 1, এম।, 1952; তার নিজের, ফরাসি ক্লাসিক্যাল ওভারচারের উপর এবং বিশেষ করে চেরুবিনি ওভারচারের উপর, বইটিতে: আসাফিভ বিভি, গ্লিঙ্কা, এম., 1947, একই, বইটিতে: আসাফিয়েভ বিভি, ইজব্র। কাজ, ভলিউম। 1, এম।, 1952; Koenigsberg A., Mendelsson Overtures, M., 1961; Krauklis GV, R. Wagner, M., 1964 দ্বারা Opera overtures; সেনড্রোভস্কি ভি., রিমস্কি-করসাকভের অপেরার ওভারচার্স এবং ভূমিকা, এম., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 the same, in the book: Richard Wagner, Articles and Materials, Moscow, 1841)।

জিভি ক্রাকলিস