পরীক্ষামূলক সঙ্গীত |

পরীক্ষামূলক সঙ্গীত (ল্যাট থেকে। এক্সপেরিমেন্টাম – পরীক্ষা, অভিজ্ঞতা) – নতুন কম্পোজিশন পরীক্ষা করার জন্য রচিত সঙ্গীত। কৌশল, কর্মক্ষমতার নতুন শর্ত, অস্বাভাবিক শব্দ উপাদান, ইত্যাদি। অনির্দিষ্ট; এটি "সৃজনশীল অনুসন্ধান", "উদ্ভাবন", "সাহসী অভিজ্ঞতা" বা (একটি নেতিবাচক অর্থ সহ) "একটি পথ যা আশাহীন হয়ে উঠেছে" এর মতো অভিব্যক্তির সংস্পর্শে আসে। এই ধারণাগুলির সম্পর্ক এবং তাদের ছেদ "E" শব্দটিকে বঞ্চিত করে। মি।" পরিষ্কার এবং স্থায়ী সীমানা। প্রায়শই, কাজগুলিকে E.m হিসাবে বিবেচনা করা হয়, সময়ের সাথে সাথে, অনুশীলনে প্রবেশ করে এবং তাদের আসল হারায়। পরীক্ষা-নিরীক্ষার ছোঁয়া (লিজটের ব্যাগাটেলে উইদাউট কি, 1885-এ "অ্যাটোনালিটি"; চেম্বার এনসেম্বলের জন্য আইভসের টুকরোতে সাউন্ড ফ্যাব্রিকের গতিশীলতা দ্য আনঅ্যান্সবেল প্রশ্ন, 1908; ওয়েবর্নের ক্ষুদ্রাকৃতির অর্কেস্ট্রাল পিস, 1 নং 1913 পিসে উল্লেখযোগ্যভাবে বিকশিত ডোডেকাফোনিক কাঠামো। কেজের বাচানালিয়া, 1938, ইত্যাদিতে "প্রস্তুত পিয়ানো"। এক্সপেরিমেন্ট-কৌতুকগুলিও E. m. এর জন্য দায়ী করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ। বাখের ছাত্র কির্নবার্গারের "দ্য আওয়ারলি রেডি রাইটার অফ পোলোনেইসস অ্যান্ড মিনুয়েটস" (1757) বইয়ের রেসিপি অনুসারে লেখা সঙ্গীত বা মোজার্টকে দায়ী করা বই "একটি গাইড টু কম্পোজিং ওয়াল্টজেস ইন অ্যানি কোয়ান্টিটি ইউজিং টু ডাইস, উইদাউট দ্য স্লাইটেস্ট আইডিয়া। সঙ্গীত এবং রচনা" (1793)।

50 এর দশকে। 20 শতকের কংক্রিট মিউজিক, ইলেকট্রনিক মিউজিককে প্রধানত ইলেকট্রনিক মিউজিক বলা হতো (1958 সালে, কংক্রিট মিউজিকের সূচনাকারী, পি. শেফার প্যারিসে প্রথম আন্তর্জাতিক দশকের পরীক্ষামূলক সঙ্গীতের নেতৃত্ব দেন)। কিভাবে ই.এম. এছাড়াও বিবেচনা করুন, উদাহরণস্বরূপ, আলো এবং সঙ্গীতের সংশ্লেষণ (হালকা সঙ্গীত), মেশিন সঙ্গীত।

সঙ্গীত পরীক্ষা. art-ve, শিল্পের উজ্জ্বলতা এবং নতুনত্বের অনুভূতি তৈরি করে। অভ্যর্থনা, সর্বদা একটি নান্দনিকভাবে সম্পূর্ণ ফলাফলের দিকে পরিচালিত করে না, তাই সঙ্গীতজ্ঞরা প্রায়শই ই এম সম্পর্কে সন্দেহ পোষণ করেন: "একটি পরীক্ষা মানে বিজ্ঞানে কিছু, কিন্তু এর অর্থ (সংগীত) রচনায় কিছুই নয়" (IF Stravinsky, 1971, p. 281)।

তথ্যসূত্র: জারিপভ আর. খ., ইউরাল মেলোডিস (উরাল ইলেকট্রনিক কম্পিউটারের সাহায্যে সঙ্গীত রচনার প্রক্রিয়ায়), নলেজ ইজ পাওয়ার, 1961, নং 2; তার নিজস্ব, সাইবারনেটিক্স এবং সঙ্গীত, এম., 1963, 1971; গালিভ বি., স্ক্রিবিন এবং দৃশ্যমান সঙ্গীতের ধারণার বিকাশ, এতে: সঙ্গীত এবং আধুনিকতা, ভলিউম। 6, এম।, 1969; তার নিজস্ব, হালকা সঙ্গীত: নতুন শিল্পের গঠন এবং সারাংশ, কাজান, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (রাশিয়ান অনুবাদ – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); কেজ জে., ডেন ভেরিনিগটেন স্ট্যাটেনে জুর গেশিচ্টে দের এক্সপেরিমেন্টাল মিউজিক, "ডার্মস্ট্যাডটার বেইট্রেজ জুর নিউয়েন মিউজিক", 2, 1959; হিলার এলএ, আইজ্যাকসন এলএম, পরীক্ষামূলক সঙ্গীত, এনওয়াই, 1959; মোলস এ., লেস মিউজিক এক্সপেরিমেন্টাল, পি.-জেড.-ব্রুজ., 1960; Kohutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, শিরোনামের অধীনে: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (রাশিয়ান অনুবাদ – Kohutek Ts., টেকনিক অফ দ্য মিউজিক, 1976, M1975)। ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. এছাড়াও আলোকিত দেখুন. প্রবন্ধের অধীনে কংক্রিট সঙ্গীত, ইলেকট্রনিক সঙ্গীত.

ইউ. এন. খোলোপভ