হ্রাস |

lat diminutio; জার্মান ডিমিনিউশন, ভার্কলেইনারং; ফরাসি এবং ইংরেজি। হ্রাস; ital diminuzione

1) হ্রাস হিসাবে একই.

2) একটি সুর, থিম, উদ্দেশ্য, ছন্দময় রূপান্তর করার একটি পদ্ধতি। অঙ্কন বা চিত্র, সেইসাথে সংক্ষিপ্ত সময়কালের শব্দ (পজ) দিয়ে বাজিয়ে বিরতি দেয়। osn পুনরুত্পাদন পরিবর্তন ছাড়াই সঠিক U. পার্থক্য করুন। যথাযথ অনুপাতে ছন্দ (উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কার অপেরা "রুসলান এবং লুডমিলা" থেকে একটি ভূমিকা, 28 নম্বর), ভুল, মূল পুনরুত্পাদন। rhythm (থিম) সঙ্গে বিভিন্ন rhythmic. অথবা সুরেলা। পরিবর্তন (উদাহরণস্বরূপ, রাজহাঁস-পাখির আরিয়া, রিমস্কি-করসাকভের অপেরা দ্য টেল অফ জার সালটানের 11য় অ্যাক্ট থেকে 2 নং), এবং ক্রোম মেলোডিক সহ ছন্দময়, বা অ-থিম্যাটিক। অঙ্কনটি হয় প্রায় সংরক্ষিত (রিমস্কি-করসাকভের অপেরা সাদকোর সূচনার শুরু), বা একেবারেই সংরক্ষিত নয় (শস্তাকোভিচের 117 তম সিম্ফনির 1 ম আন্দোলনের বিকাশে ইউ.-তে পার্শ্ব অংশের ছন্দ)।

জে ডান্সটেবল। motet Christe sanctorum decus থেকে Cantus firmus (counterpunctuated voices বাদ দেওয়া হয়েছে)।

জে. স্পাতারো। মোটেট।

বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং প্রযুক্তিগতভাবে সংগঠিত অর্থ হিসাবে U. এর উত্থান (এবং বৃদ্ধি) মাসিক স্বরলিপি ব্যবহারের সময় থেকে শুরু করে এবং এটি পলিফোনিকের বিকাশের সাথে জড়িত। পলিফোনি X. Riemann নির্দেশ করে যে প্রথম U. টেনারে motet I. de Muris ব্যবহার করেছিল। আইসোরিদমিক মোটেট – প্রধান। 14 তম শতাব্দীতে U. এর সুযোগ: পুনরাবৃত্তি, অস্টিনাটোর মতো, ছন্দময় পরিচালনা। চিত্রগুলি সঙ্গীতের ভিত্তি। ফর্ম, এবং ইউ আসলে একটি যাদুকর. এর সংস্থার নিয়মিততা (প্রধান অ্যাআরআর টেক্সট দ্বারা সংজ্ঞায়িত বেশিরভাগ অন্যান্য ফর্মের বিপরীতে)। G. de Machaux এর motets (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ছন্দময়। প্রতিবার একটি নতুন সুরের সাথে চিত্রটি U-তে পুনরাবৃত্তি হয়। ভরাট আইসোরিদমিক মোটেটে জে. ডানস্টেবল রিদমিক। চিত্রটি একটি নতুন সুরের সাথে পুনরাবৃত্তি হয় (দুইবার, তিনবার), তারপরে সুর সংরক্ষণের সাথে সবকিছু পুনরুত্পাদন করা হয়। দেড়ে অঙ্কন, তারপর 3-গুণ U. (কলাম 720 দেখুন)। নেদারল্যান্ডসের কিছু জনসাধারণের মধ্যে একই ধরনের ঘটনা পরিলক্ষিত হয়। 15 শতকের কন্ট্রাপুন্টালিস্ট, যেখানে পরবর্তী অংশে ক্যান্টাস ফার্মাস ইউ.-তে অনুষ্ঠিত হয় এবং কাজ শেষে ক্যান্টাস ফার্মাসের জন্য নেওয়া সুর। যে আকারে এটি দৈনন্দিন জীবনে বিদ্যমান ছিল (আর্টে একটি উদাহরণ দেখুন। পলিফোনি, কলাম 354-55)। একটি কঠোর শৈলীর মাস্টাররা তথাকথিত ডব্লিউ এর কৌশল ব্যবহার করে। মাসিক (আনুপাতিক) ক্যানন, যেখানে প্যাটার্নে অভিন্ন কণ্ঠস্বর আলাদা। সাময়িক অনুপাত (আর্টে উদাহরণ দেখুন। ক্যানন, কলাম 692)। বৃদ্ধির বিপরীতে, U. সাধারণ পলিফোনিকের বিচ্ছিন্নতায় অবদান রাখে না। যে ভয়েস এর প্রবাহ এটি ব্যবহার করা হয়. যাইহোক, U. ভালভাবে অন্য ভয়েস বন্ধ করে দেয় যদি এটি দীর্ঘ সময়ের শব্দ দ্বারা সরানো হয়; অতএব, 15-16 শতকের ভর এবং motets মধ্যে. মূল (টেনার) কণ্ঠে ক্যান্টাস ফার্মাসের উপস্থিতির সাথে একই ক্যান্টাস ফার্মাসের U. এর উপর ভিত্তি করে অন্যান্য কণ্ঠের অনুকরণের সাথে এটি প্রচলিত হয়ে গেছে (কলাম 721 দেখুন)।

নেতার বিরোধিতা করার কৌশল এবং ছন্দময়ভাবে আরও প্রাণবন্ত কণ্ঠস্বর তাকে বাধা দেয় যতক্ষণ পর্যন্ত ক্যান্টাস ফার্মাসের ফর্মগুলি বিদ্যমান ছিল ততক্ষণ পর্যন্ত সংরক্ষণ করা হয়েছিল। জেএস বাখের সঙ্গীতে এই শিল্প সর্বোচ্চ পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছিল; উদাহরণস্বরূপ, তার org দেখুন। কোরালের বিন্যাস “Aus tiefer Not”, BWV 686, যেখানে কোরালের প্রতিটি বাক্যাংশ তার 5-লক্ষ্য দ্বারা পূর্বে থাকে। U. তে এক্সপোজিশন, যাতে পুরোটি স্ট্রোফিক আকারে গঠিত হয়। fugue (6 ভয়েস, 5টি এক্সপোজার; শিল্পে উদাহরণ দেখুন। Fugue)। Ach Gott und Herr, BWV 693-এ, সমস্ত অনুকরণীয় কণ্ঠস্বর দ্বিগুণ এবং চতুর্গুণ ডব্লিউ কোরালে, অর্থাৎ পুরো টেক্সচারটি বিষয়ভিত্তিক:

জেএস বাচ। কোরাল অঙ্গ বিন্যাস "আচ গট আন্ড হের"।

Reachercar con. 16-17 শতক এবং তার কাছাকাছি tiento, ফ্যান্টাসি - একটি এলাকা যেখানে U. (একটি নিয়ম হিসাবে, একটি থিমের বৃদ্ধি এবং বিপরীতের সমন্বয়ে) ব্যাপক প্রয়োগ পেয়েছে। W. বিশুদ্ধ instr একটি অনুভূতি বিকাশ অবদান. ফর্মের গতিবিদ্যা এবং, স্বতন্ত্র থিমগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছে (একটি কঠোর শৈলীর থিম্যাটিজমের বিপরীতে), একটি কৌশল হিসাবে পরিণত হয়েছে যা পরবর্তী সময়ের সঙ্গীতের জন্য উদ্দেশ্য বিকাশের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধারণাকে মূর্ত করে।

ইয়া। পি. সুইলিংক। "ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি" (চূড়ান্ত অংশ থেকে একটি উদ্ধৃতি; থিম দুই- এবং চার-গুণ হ্রাস)।

একটি কৌশল হিসাবে U. এর অভিব্যক্তির নির্দিষ্টতা এমন যে, isorhythmic ছাড়াও। motet এবং কিছু অপ. 20 শতকের অন্য কোন ফর্ম নেই যেখানে এটি রচনার ভিত্তি হবে। ক্যানন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র স্বাধীন হিসাবে. খেলা (AK Lyadov, “Canons”, No 22), উত্তরে U. in fugue (“The Art of the Fugue” by Bach, Contrapunctus VI; এছাড়াও দেখুন U. এর সাথে বিভিন্ন সংমিশ্রণ। 20 তানেয়েভ, বিশেষ করে সংখ্যা 170, 172, 184) বিরল ব্যতিক্রম। U. কখনও কখনও fugue strettas-এ ব্যবহার পাওয়া যায়: উদাহরণস্বরূপ, Bach's Well-Tempered Clavier-এর 26য় খণ্ড থেকে E-dur fugue-এর 28, 30, 2 পরিমাপে; fugue Fis-dur op এর পরিমাপ 117. 87 না 13 শোস্তাকোভিচ; 70 fp-এর জন্য কনসার্টোর সমাপ্তি থেকে বার 2-এ। স্ট্র্যাভিনস্কি (অ্যাকসেন্ট পরিবর্তনের সাথে চরিত্রগতভাবে ভুল অনুকরণ); বার্গের "ওজেক" অপেরার ৩য় অভিনয়ের ১ম দৃশ্য থেকে ৬৩ পরিমাপে (স্ট্রেটের নিবন্ধে উদাহরণ দেখুন)। ডব্লিউ., একটি কৌশল যা প্রকৃতিতে পলিফোনিক, অ-পলিফোনিকের ক্ষেত্রে একটি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় প্রয়োগ খুঁজে পায়। 63 এবং 1 শতকের সঙ্গীত। অনেক ক্ষেত্রে, U. একটি বিষয়ে সংগঠনকে অনুপ্রাণিত করার অন্যতম উপায়, উদাহরণস্বরূপ:

এসআই তানিভ। সি-মোল সিম্ফনির 3য় আন্দোলন থেকে থিম।

(এছাড়াও বিথোভেনের সোনাটা নং-এর শেষের প্রাথমিক পাঁচটি বার দেখুন। পিয়ানোতে 23; রুসলান এরিয়ার সাথে অর্কেস্ট্রাল পরিচিতি, নং। 8 গ্লিঙ্কার রুসলান এবং লুদমিলা থেকে; না. 10, প্রোকোফিয়েভের ফ্লিটিং, ইত্যাদি থেকে বি-মোল)। সঙ্গীতের বহুধ্বনিকরণ ব্যাপক। ইউ এর সাহায্যে কাপড়। থিমটি উপস্থাপন করার সময় (মুসোর্গস্কির অপেরা বরিস গডুনভের ক্রোমির কাছে দৃশ্যে কোরাস "বিচ্ছুরিত, পরিষ্কার করা"; এই ধরণের কৌশলটি এন. A. রিমস্কি-করসাকভ - অপেরা দ্য লিজেন্ড অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি কাইটজের প্রথম কাজ", সংখ্যা 1 এবং 5, এবং এস। V. রচমানিনভ – “দ্য বেলস” কবিতার 1ম অংশ, 12 নম্বর, “র্যাপসোডি অন এ থিম অফ প্যাগানিনি”-এর প্রকরণ X), এটি স্থাপনের সময় (বার্গের বেহালা কনসার্টো থেকে ছোট ক্যানন, বার 54; এর অন্যতম প্রকাশ হিসাবে শৈলীর নিওক্লাসিক্যাল ওরিয়েন্টেশন - ইউ। কে দ্বারা বেহালা সোনাটা 4 র্থ অংশে. Karaev, বার 13), ক্লাইম্যাক্সে। এবং উপসংহার নির্মাণ (গ্লিঙ্কা দ্বারা অপেরা রুসলান এবং লিউডমিলার প্রবর্তনের কোড; রাচমানিভের দ্য বেলসের 2য় অংশ, 52 নম্বর পর্যন্ত দুটি পরিমাপ; তানেয়েভের 4 র্থ কোয়ার্টেটের 6র্থ অংশ, 191 নম্বর এবং আরও; ব্যালে "দ্য ফায়ারবার্ড" স্ট্রাভিনস্কির শেষ ) U. থিমটি রূপান্তরের উপায় হিসেবে ব্যবহার করা হয় ভিন্নতা (বিথোভেনের ৩২তম পিয়ানো সোনাটা থেকে আরিয়েটাতে ২য়, ৩য় প্রকরণ; লিজ্টের পিয়ানো এটুড “মাজেপ্পা”), ট্রানজিশনাল কনস্ট্রাকশনে (বাসো অস্টিনাটো যখন সিম্ফনির সমাপ্তির কোডে চলে যায়- মোল তানেয়েভ, নম্বর 2), অপেরা লেইটমোটিফের বিভিন্ন ধরণের রূপান্তরে (ওয়াগনারের অপেরা ভালকিরির 3ম অ্যাক্টের শুরুতে বজ্রঝড় লেইটমোটিফকে পরবর্তী গীতিমূলক থিমগুলিতে পুনর্নির্মাণ করা; পাখির মোটিফ এবং Snow এর বিভিন্ন মোটিফ থেকে বিচ্ছিন্ন করা রিমস্কি-করসাকভের "স্নো মেইডেন"-এ বসন্তের থিম; অপেরা "দ্য কুইন অফ স্পেডস" এর 32য় দৃশ্যে কাউন্টেসের লেইটমোটিফের একটি অদ্ভুত বিকৃতি, 101 নম্বর এবং তার পরেও, এবং ইউ.'র সাথে প্রাপ্ত রূপক পরিবর্তনগুলি এর অংশগ্রহণ মূল হতে পারে (মোজার্টের রিকুয়েম থেকে টিউবা মিরুমে টেনারের প্রবেশ, পরিমাপ 1; রচম্যানিনফের 2য় সিম্ফনির সমাপ্তির কোডায় লেইটমোটিফ, 62 নম্বরের পরে 18 তম পরিমাপ; মধ্য আন্দোলন, 3 নম্বর, চ rom Taneyev এর scherzo symphony in c-moll)। U. 19 এবং 20 শতকের ফর্ম এবং সোনাটা বিকাশের উন্নয়নশীল বিভাগে উন্নয়নের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপায়। U. Wagner's Nuremberg Mastersingers (বার 122; ট্রিপল ফুগাটো, বার 138) এর ওভারচারের বিকাশে লক্ষ্যহীন শিক্ষার একটি প্রফুল্ল উপহাস (তবে, থিম এবং এর ইউ. বারগুলিতে 158, 166 হল দক্ষতা, দক্ষতার প্রতীক)। 1য় fp এর 2 ম অংশের বিকাশে। কনসার্টো রচমানিভ ইউ. প্রধান দলের থিম একটি গতিশীল সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহৃত হয় (নম্বর 9)। উৎপাদনে ডি. D. শোস্তাকোভিচ ইউ। একটি তীক্ষ্ণ অভিব্যক্তিমূলক যন্ত্র হিসাবে ব্যবহার করা হয় (1ম সিম্ফনির 5ম অংশে একটি পার্শ্ব অংশের থিমের অনুকরণ, সংখ্যা 22 এবং 24; সমাপ্তিতে একই জায়গায়, 32 নম্বর; অন্তহীন অস্টিনাটো ক্যানন 2ম কোয়ার্টেটের 8-তম অংশে লেইটমোটিফ, 23 নম্বর; 1ম সিম্ফনির 8ম অংশটি ভুল ইউ।

IF Stravinsky. "সামসের সিম্ফনি", 1ম আন্দোলন (পুনরুত্থানের শুরু)।

U. একটি সমৃদ্ধ এক্সপ্রেস আছে. এবং চিত্রিত করা। সুযোগ মুসোর্গস্কির "বরিস গডুনভ" (একটি বীট, অর্ধেক বীট, এক চতুর্থাংশ বীটের মাধ্যমে সম্প্রীতির পরিবর্তন) থেকে "মহান রিংিং" একটি বিশেষ গতিশীলতার দ্বারা আলাদা করা হয়। একটি প্রায় চাক্ষুষ চিত্র (সিগমুন্ডের নোটুং, ওটানের বর্শার আঘাতে ছিন্নভিন্ন) Wagner's Valkyrie-এর ২য় অভিনয়ের ৫ম দৃশ্যে দেখা যায়। সাউন্ড-ভিজ্যুয়াল পলিফোনির একটি বিরল ঘটনা হল রিমস্কি-করসাকভের "দ্য স্নো মেইডেন" (থিমের চারটি ছন্দময় রূপ, সংখ্যা 5) এর 2য় গ্রামের একটি বনকে চিত্রিত করে একটি ফুগাটো। 3য় অ্যাক্টের 253য় দৃশ্যে উন্মাদ গ্রিশকা কুটারমার সাথে দৃশ্যে একই কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল। "কাইটজের অদৃশ্য শহরের গল্প" (অষ্টম, ট্রিপলেট, ষোড়শ, 2 নম্বরে আন্দোলন)। প্রতীক কোডে Rachmaninoff এর কবিতা "Ile of the Dead" Dies irae এর পাঁচটি রূপকে একত্রিত করেছে (3 নম্বরের পরে বার 225)।

বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে ডব্লিউ.-এর ধারণা প্রায়ই ক্রমহ্রাসমান অগ্রগতির ধারণায় চলে যায়; এটি প্রাথমিকভাবে ছন্দের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। বিষয় সংগঠন। U. বা কিছু সিরিয়াল কাজের অগ্রগতির নীতি একটি সম্পূর্ণ পণ্যের কাঠামোতে প্রসারিত করা যেতে পারে। বা মানে। এর অংশগুলি (বীণা এবং স্ট্রিংগুলির জন্য 20 টুকরাগুলির মধ্যে 1ম, লেডেনেভের কোয়ার্টেট অপশন 6)। 16 শতকের কাজে থিম এবং এর ভাষার দীর্ঘকাল ধরে ব্যবহৃত সংমিশ্রণ। অনুরূপ চিত্রগুলিকে একত্রিত করার একটি কৌশলে রূপান্তরিত করা হয়, যখন বিভিন্ন সময়ে একই সুরেলা-ছন্দময় ধ্বনির ধ্বনিতে সাদৃশ্য তৈরি হয়। টার্নওভার (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির "পেট্রুশকা", নম্বর 20)।

এই কৌশলটি আংশিক অ্যালেটোরিক-এ ব্যবহার করা হয়, যেখানে পারফরমাররা প্রদত্ত শব্দের উপর তাদের নিজস্ব গতিতে উন্নতি করে (ভি. লুটোস্লাভস্কির কিছু কাজ)। ও. মেসিয়েন U. এবং বৃদ্ধির ফর্মগুলি অধ্যয়ন করেছেন (তাঁর বই "দ্য টেকনিক অফ মাই মিউজিক্যাল ল্যাঙ্গুয়েজ" দেখুন; শিল্পে একটি উদাহরণ দেখুন। বৃদ্ধি)।

তথ্যসূত্র: শিল্পে দেখুন। বৃদ্ধি.

ভিপি ফ্রায়োনভ